Можно ли жить без Бога?

Давайте поищем ответ на вопрос у гениального Пушкина:

…Но лишь Божественный глагол 

До слуха чуткого коснется –

Душа поэта встрепенется, 

Как пробудившийся орел.

Примечательно, что в четырех строках:

Веленью Божию, о, муза, будь послушна,

Обиды не страшась, не требуя венца,

Хвалу и клевету приемли равнодушно 

И не оспаривай глупца, –

поэт сумел выразить не только суть процесса творчества, но и назвать его условия и составляющие. Голос, который слышат творцы в момент вдохновения– есть не что иное, как Божественный глагол. Но для того, чтобы уловить этот трансцендентный призыв, необходим чуткий слух художника, как утверждает Пушкин в приведенных отрывках. Справедливости ради надо заметить, что далеко не каждый способен услышать этот Божественный глас. Но если быть последовательным, нельзя не упомянуть, что не только людям искусства знаком момент творческого озарения. Он характерен для талантливых людей вообще45 во многих проявлениях человеческой деятельности.

Достаточно вспомнить со школьной скамьи известную историю о том, как Менделеев увидел свою знаменитую периодическую таблицу системы химических элементов во сне. Также «внезапно» сделал открытие математик Карл Гаусс. После многочисленных безуспешных попыток доказать теорему целых чисел Гаусса «осенило»: решение промелькнуло у меня в мозгу, как внезапная вспышка молнии, – признается учёный, я не могу сказать, что явилось связующей нитью, соединившей мои прошлые знания с мыслью, которая натолкнула меня на верное решение».

Известный русский философ Николай Бердяев, считая, что подлинная природа личности заключается в том, что она есть центр творческой энергии, писал: «Творчество есть духовное делание. В творчестве человек испытывает состояние необычайного подъёма всего своего существа. Творчество есть потрясение, в котором преодолевается обыденный эгоизм человеческой жизни. Творчество есть обнаружение богоподобной природы человека».

Как-то один из художников, отвечая на вопрос о вдохновении в изобразительном искусстве, признался, что работа над произведением начинается… с отдыха и наблюдения. Хотя это и противоречит устоявшемуся представлению о вышеупомянутом процессе, как о муках творчества. Что же, это вполне оправданно. На отдыхе человек свободен от внутреннего напряжения и раскрепощен, ум его спокоен, умиротворён, а наблюдая что-либо в таком состоянии, он ещё и сосредоточен…

Как утверждают психологи, состояние расслабленности (релаксация) «обладает психологическим эффектом». Что это значит? «Человек – существо неделимое», – пишут Каппони и Новак, – и поэтому нервное напряжение влечет за собой и напряжение мускулатуры. Но расслабление мышц приводит к освобождению и от психического напряжения». Многие терапевтические методики основаны на состоянии релаксации. Расслабление лежит в основе йогических упражнений и медитации (йога– связь с Высшим Разумом, с Богом). Описываемые нами моменты творчества везде сопровождаются положительными эмоциями.

«Певца, у которого в горле Страдивари», спросили: когда вы поёте, бывает у вас чувство, что поёте вовсе не вы, а что-то ведет вас сверху?» «О, это случается очень редко, за всю жизнь я ощущал это раз пять-шесть. Это удивительное состояние, которое трудно описать словами. Ты словно становишься соучастником какого-то таинства». «Но ради таких моментов стоит петь?» «Ради таких моментов стоит жить!»46

Да, процесс творчества всегда сопряжен с некоторой мистикой. Личность не менее таинственная и загадочная – Николай Васильевич Гоголь – чуть ли не с самого детства чувствовал свою особенную роль в этом мире и относился к созданию литературных произведений, как к выполнению миссии свыше. Впрочем, Николай Васильевич не одинок в этих внутренних ощущениях. Давайте перелистаем страницы романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго»: «После двух-трех легко вылившихся строк и нескольких его самого поразивших сравнений, работа завладела им, и он испытывал приближение того, что называется вдохновением. В такие минуты Юрий Андреевич чувствовал, что главную работу совершает не он сам, а то, что выше его, что находится над ним и управляет им, а именно состояние мировой мысли и поэзии… И он чувствовал себя только поводом и опорной точкой, чтобы она пришла в движение…»

Нетрудно догадаться, что перед нами описание творческого процесса, именуемого вдохновением, и творческого состояния, в которое не единожды погружался сам автор романа. А доктор Живаго – герой, который и рождён-то был для того, чтобы помочь своему творцу глубже осознать, постичь, растолковать окружающий мир и в нём самого себя – художника, смыслом существования которого, так же, как и средством выражения, были поэзия и творчество. И ещё один вполне хрестоматийный пример:

«Когда я в хорошем настроении или хорошо себя чувствую, когда я прогуливаюсь или еду в коляске… мысли толпятся в моей голове, входя в неё с величайшей легкостью. Как и откуда они приходят?47 Я не знаю и никак не причастен к этому… Стоит только возникнуть теме, как появляется другая мелодия и сама связывает себя с первой в соответствии с требованиями композиции…

Композиция приходит ко мне во всей своей полноте, сразу, так что моё воображение позволяет мне услышать её целиком». (Из письма Вольфганга Амадея Моцарта).

В признании великого композитора также содержится описание момента творческого озарения, когда музыкальное произведение само, в завершенном виде, возникает в уме творца. Нетрудно заметить, что обстоятельства «непричастности» художника к созданию произведения искусства является общим в приведённых нами примерах. Каждый раз всё происходит так, словно кто-то подсказывает человеку готовое решение.

Подобное случилось с известным советским композитором Арамом Хачатуряном, которому заказали написать музыку к драме Михаила Лермонтова «Маскарад». Композитору не удавалось найти тему «Вальса», главный смысловой и эмоциональный акцент спектакля. Тема не рождалась. И вот однажды, когда Арам Хачатурян сидел неподвижно, позируя художнице, он вдруг услышал мелодию своего будущего вальса. Композитор прервал позирование и резко поднялся, чтобы тут же записать возникшую в уме тему. Так родилась музыка, ставшая впоследствии произведением советской классики48.

Невероятные совпадения. «Чёрный» юмор Высшего разума

В 1975 году профессиональный игрок в гольф Джим Голлан сильным ударом мяча сбил случайно пролетающую утку, и та упала на Утином лугу рядом с пивной «Утиная».

В 1953 году чикагский газетчик Ирвин Капсинет, прилетев в Лондон, в номере отеля обнаружил бумаги, забытые его другом баскетболистом Харри Хеннином.А когда дома передал их хозяину, тот в ответ протянул галстук, который, как выяснилось, забыл сам Капсинет в номере парижского отеля.

Известный актёр Чарлз Коглен, умерший в 1899 году, был захоронен не на своей Родине, а в городе Галвестон (штат Техас), где смерть случайно застала гастролирующую труппу. Через год ураган невидимой силы обрушился на этот город, размыл несколько улиц и кладбище. Герметичный гроб с телом за 9 лет проплыл в Атлантике по меньшей мере 6000 км, пока течение не вынесло его на берег прямо перед домом, где Чарлз родился, на острове принца Эдуарда в заливе Святого Лаврентия.

В одном из супермаркетов английского графства Чешир уже 5 лет творятся чудеса. Как только за кассу под номером 15 садится кассирша, как уже через несколько недель она беременеет. Повторяется всё с завидным постоянством, итог – 24 беременных, 30 рождённых детей. После нескольких закончившихся «удачно» контрольных опытов, во время которых исследователи подсаживали за кассу добровольцев, научных выводов никаких не последовало. Хотя нет, один вывод есть. Среди бесплодных по врачебным заключениям женщин появились желающие работать кассирами.

Да, бывают невезучие водители, но бывают и роковые автомобили. В 1955 году кинозвезда тех лет Джеймс Дин разбился на своей спортивной машине Porsche Спайдер. Машину отвезли в гараж, там она скатилась на механика и раздавила ему ногу. Двигатель продали одному доктору, который поставил его на свою спортивную машину и тоже разбился насмерть. В той же гонке потерпела аварию машина, в которой был использован приводной вал из автомобиля Дина, – водитель тоже погиб. Когда злополучную машину, принадлежащую когда-то знаменитости, выставили на всеобщее обозрение, загорелся зал, где она стояла. Впоследствии, когда её снова выставили в Сакраменто, она свалилась с подставки и сломала бедро одному из посетителей.

Могут ли эти факты хоть как-то помочь нам в разгадке тайны? Сомневаюсь. Пока ясно только одно: совпадения в жизни случаются иногда такие удивительные, что невольно хочется узнать сотворившего их автора. Или, может, это Бог в порыве безудержного веселья придумал?

Например, каламбуры с клонами: все капитаны и боцманы русского боевого корабля «Летучий» всегда имели «летающие» фамилии: Воробьёв, Лебедев и так далее.

Ну кому же надо играть с нами в такую сложную и запутанную игру? Богу, Вселенскому разуму, обычной случайности или нашему собственному воображению? Кто из вас скажет, что за всю жизнь и с вами не было ничего подобного? Выходит, нет в мире ничего случайного, а есть закономерности понятные и закономерности непонятные.

Неслучайная случайность. Андрей Дмитриев. 

Однажды Юрий Никулин рассказал такой случай. Как-то раз к нему зашел сосед и они ни с того ни с сего разговорились о песнях. Никулин признался, что очень любит творчество Булата Окуджавы и сказал, что знаменитый бард обещал написать для него песню о клоунах. «Но пока такой песни нет, – посетовал он, – я довольствуюсь старой шуточкой про Ваньку Морозова, полюбившего циркачку». Когда сосед ушёл, Юрий Владимирович отправился по своим делам. В районе Красных ворот, затормозив перед светофором, он обратил внимание на сотрудника ГАИ, оживленно спорившего с владельцем «Жигулей». Никулин высунулся из машины и обратился к гаишнику со словами из песни: «За что же вы Ваньку-то Морозова? Ведь он ни в чем не виноват…» Тут дали зеленый свет, и он поехал дальше. Через несколько кварталов водитель «Жигулей» догнал Никулина и знаком попросил остановиться. Когда Никулин остановился, к нему подошел незнакомый мужчина и взволнованно сказал: «Большое Вам спасибо. Ваша просьба помогла, хотя я действительно был не виноват. Однако вот только не могу понять, откуда Вы меня знаете?» Оказалось, что хозяина «Жигулей» звали Иван Морозов…

Что это? Чистая случайность или некая закономерность, не без чувства юмора потянувшая цепочку событий в этой почти анекдотичной истории?

А вот ещё случай. И тоже с актером, но на сей раз с итальянским. На одной вечеринке Марчелло Мастроянни в разгар веселья вдруг встал и запел старую, почти всеми забытую песню: «Сгорел тот дом, где я так счастлив был». Едва он допел до конца, как раздался телефонный звонок и ему сообщили, что сгорела его вилла в Ментоне. Позднее Мастроянни признался, что не пел эту песню со школьной скамьи.

Таких историй с удивительными совпадениями множество. Французский астроном и популяризатор науки Камиль Фламмарион посвятил проблеме случайности свою работу «Неведомое», где описал массу невероятных и парадоксальных событий. Однажды литератор Эмиль Дешан рассказал Фламмариону, что в молодости он как-то случайно обедал с неким господином Фонжибю, который угостил его плумпудингом – блюдом, в то время Франции неизвестным. 10 лет спустя, проходя мимо ресторана, Дешан увидел в окне плумпудинг, возбудивший в нём аппетит. Зайдя, он попросил его, но ему сказали, что плумпудинг уже заказан другим посетителем. Заметив досаду Дешана, официантка воскликнула: «Господин Фонжибю, не могли бы вы уступить часть вашего плумпудинга?»  И только тут Дешан с трудом узнал сидевшего за соседним столом Фонжибю.

Прошло много лет. Как-то Дешан был приглашён в гости. К столу должны были подать настоящий английский плумпудинг. Вспомнив Фонжибю, Дешан, смеясь, рассказал собравшимся эту историю и пошутил, что и на этот раз без него не обойдётся. Когда сели за стол, раздался голос лакея: «Господин Фонжибю!» И появился едва передвигающий ноги старик – тот самый Фонжибю! Оказалось, что он был приглашен другим жильцом этого дома, но случайно ошибся номером квартиры.

Любопытная история произошла и с самим Фламмарионом. Когда он сидел в своём кабинете на втором этаже и писал главу о силе ветра для книги «Атмосфера», внезапно небо заволокли тучи, поднялся вихрь, и в распахнутое окно унесло все исписанные листы. Хлынул проливной дождь. Спускаться вниз и искать улетевшую рукопись было бесполезно. А через несколько дней из типографии Фламмариону был доставлен оттиск статьи, унесённой ветром. Оказалось, что рассыльный типографии, проходя мимо дома Фламмариона, увидел на земле перепачканные листки, исписанные знакомым ему почерком. Решив, что это его вина, он собрал их и сдал в типографию.

В 1838 году американский писатель Эдгар По написал повесть о приключениях Артура Гордона Пима. В ней рассказывается о том, как после кораблекрушения четверо спасшихся оказались в открытом море. Доведенные до отчаяния голодом, трое из них убивают и съедают четвёртого49. В книге его имя – Ричард Паркер. В 1884 году терпит кораблекрушение корабль «Магнонетт». После многодневных скитаний по морским просторам, обезумев от голода, трое убивают и съедают четвёртого. Имя этого четвёртого – Ричард Паркер.

Вообще-то в литературе известно немало случаев предвидения будущего, но в большинстве своём писателями, как правило, прогнозировалось лишь общее развитие социальной жизни или техники. А чтобы совпадали детали событий, и тем более фамилии – это одной лишь интуицией не объяснишь50.

Еще один пример такого рода. Всем хорошо известная трагедия «Титаника», происшедшая в 1912 году. Но мало кто знает, что в 1898 году издательство «Менсфинд» выпустило роман малоизвестного писателя Моргана Робертсона «Тщетность», который не вызвал у современников ни малейшего интереса. Действия романа разворачивались на корабле «Титан», имеющим характеристики: длина 243 м, водоизмещение 70000 тонн, мощность двигателя 50000 лошадиных сил, скорость 25 узлов, четыре трубы, три винта. Холодной апрельской ночью корабль сталкивается с айсбергом и тонет.

Отправившийся в свой первый рейс спустя 14 лет реальный «Титаник» был длиной 269 м, водоизмещением 66000 тонн, мощностью 55000 лошадиных сил, скорость 25 узлов имел четыре трубы и три винта. Холодной апрельской ночью «Титаник» сталкивается с айсбергом и тонет.

Совпадения поражают. Писателем предугаданы практически все обстоятельства катастрофы: и в книге, и в жизни эти корабли считались непотопляемыми. И там, и там во время трагедии не хватало спасательных шлюпок. Пассажиров и в реальной, и вымышленный жизни было по 3000 человек. С позиции логики этот случай объяснить просто невозможно51.

А это дополнение к той же истории, но другого автора…

Спуск самого комфортабельного, безопасного и большого корабля со стапелей проходил весьма торжественно и чётко. Не было ни одной накладки, если не считать необъяснимого скоропалительного бегства с судна одного кочегара. Но кочегар – должность маленькая, и найти замену было несложно, тем более что выйти в рейс на «Титанике» считалось очень почетным. Что же заставило кочегара бежать с «Титаника»? Совсем недавно производились попытки поднятия «Титаника» на поверхность и был найден ответ на этот вопрос. В каюте кочегара, в личном шкафчике дезертира, была найдена книга, изданная за 14 лет до гибели «Титаника». Одно то, что книга хранилась в воде столько лет и не сгнила, было крайне удивительно. Её название «Тщетность» еле читалось. Автором книги был мало кому известный романист-неудачник Морган Робертсон. Его произведения о битвах обитателей диковинных планет с чудовищными ящерами и динозаврами издавались крайне редко. Читательской аудитории, критикам они не то, что не нравились, – их просто не замечали.

Есть загадочные совпадения и в истории. Если взять двух, наверное, самых известных американских президентов – Линкольна и Кеннеди, в их судьбах можно проследить любопытные параллели. Линкольн был избран президентом в 1860 году. Ровно через 100 лет президентом избрали Кеннеди. Оба были борцами за гражданские права и придерживались демократических взглядов. Обоих убили в пятницу в присутствии жен. Оба президента были убиты пулей, которая вошла в голову сзади. Линкольна убили в театре Форда, а Кеннеди в машине, изготовленной фирмой Форда.

Обоих сменили на посту вице-президенты по фамилии Джонсон. И Эндрю, и Линдон Джонсоны были южанами, демократами и бывшими сенаторами. Эндрю Джонсон родился в 1808 году, а Линдон через 100 лет, в 1908 году. Имя личного секретаря Линкольна было Джон – так звали и Кеннеди. А фамилия личного секретаря Кеннеди была Линкольн.

Убийца Линкольна Джон Бут родился в 1839 году, а убийца Кеннеди Ли Харви Освальд в 1939 году. Оба с юга, оба приверженцы экстремистских взглядов. И Бута, и Освальда убили еще до начала судебного процесса над ними. Бут убил Линкольна в театре, а потом скрылся на складе, а Кеннеди был застрелен из склада, а убийца после этого скрылся в кинотеатре.

Где здесь случайность, а где закономерность? Остаётся только гадать52.

При изучении архивных материалов один из ученых обнаружил поразительный факт. 5 декабря 1664 года в проливе Па-де-Кале затонул английский корабль «Меней». Из всего экипажа спасся единственный человек – моряк по имени Хуго Уильямс. Спустя ровно 121 год, 5 декабря 1785 года в ирландском море при сильном урагане потерпел крушение другой английский корабль. И опять в живых остался лишь один матрос. Трудно поверить, но его звали Хуго Уильямс.

Какая связь между этими событиями, разделёнными десятками лет? Может, её и вовсе нет? А мы принимаем это за предначертание судьбы?53

Как в случае с французским королем Людовиком, которому астролог предсказал необходимость опасаться 21 числа каждого месяца. Король внял предостережению и никогда ничего не предпринимала серьёзного в этот день. Однако 21 июня 1791 года его арестовали при попытке бегства из Франции, в следующем году 21 сентября во Франции была отменена королевская власть и провозглашена республика. А 21 января 1793 года бывшего короля казнили.

Вот еще несколько случаев из коллекции удивительных совпадений.

В 1944 году накануне высадки войск союзников в Нормандии в газете Daily telegraph был напечатан кроссворд. Среди его слов были почти все кодовые названия этой секретной операции. Армейская контрразведка долго занималась случаем утечки информации, но как ни старалась, не могла найти никакого злого умысла. Составителем кроссворда оказался старенький школьный учитель, озадаченный своим результатом не меньше проверяющих.

В 1922 году французский художник Рене Шарбоно по заказу мэрии Руана написал картину «Жанна д'Арк на костре». Натурщицей ему служила молоденькая студентка Жанна Ленуа. На следующий день после того, как полотно вывесили в выставочном зале, в университетской лаборатории взорвались реактивы. Находившаяся там Жанна не смогла выбраться из помещения и сгорела заживо.

Увы, с большим сожалением нужно отметить, что при знакомстве с такими случаями дальше констатации фактов дело пока не идёт. Загадок много, а отгадок на них всё нет и нет54.

Швейцарский психолог и психиатр Карл Густав Юнг весьма серьезно относился к подобным явлениям, не считая, что эти совпадения случайны. Он был убежден, что среди массы действительно случайных и ничего не значащих совпадений попадаются такие, которые выражают реальную связь, существующую между нашим психическим состояниям и тем, что происходит или может происходить в окружающем мире.

«Эти совпадения, – писал Юнг, – с одной стороны, конечно, случайны, но с другой – настолько маловероятны, что приходится предположить существование за ними какого-то объективного закона, какой-то реальной особенности окружающего мира, запечатленной и время от времени всплывающей в нашей психике».

Женщина среднего возраста одного за другим отравила насмерть шестерых членов своей семьи и довела до паралича седьмого. Среди них были её мать, двое из пятерых мужей и три маленьких дочери. Седьмым был её 26-летний пасынок, за которого она вышла замуж и которого пыталась отравить, как и остальных. Зачем же она это делала?

«Я бы хотела, чтобы кто-нибудь объяснил мне это. Я не в состоянии понять и объяснить всё, что произошло. Я никого не хотела убивать и никогда не думала об этом прежде. Если бы я думала об этом заранее, то никогда бы этого не сделала.»

Мучили её ночные кошмары?

«Нет, я просто видела сны. Но это были не кошмарные сны, а наоборот, светлые и приятные: сны о том, как мама, Джордж, Клауди и мои маленькие дочки вернулись и снова живы».

Не считает ли она себя душевнобольной?

«Я просто не знаю. Мне кажется, я не сумасшедшая. Я всегда была способна хорошо и добросовестно работать. Клянусь Господом Богом, я не знаю, что на меня нашло и заставило совершать эти убийства снова и снова. Причина, толкнувшая меня на этот кошмар, волнует меня больше, чем смерть на электрическом стуле. Должно быть, кто-то сможет объяснить мне, для чего я это делала прежде, чем я умру. Может быть, ученый или кто-нибудь ещё. Если бы они смогли, я бы согласилась пройти любой тест, всё, что угодно, только бы узнать, почему я это сделала, особенно с моими детьми».

Перед смертью она ничего не хотела сказать, но в камере оставила записку с просьбой передать её тело медикам, чтобы определить, почему она совершала все эти преступления.

«Я не могу понять этого и не знаю причину. Определённо со мной что-то не то».

Маша Калинина,

победительница конкурса красоты в 1988 году.

«Как вы думаете, почему глянец, вся эта область накладной красоты имеет такой спрос? Потому что у людей нет своей жизни. Одни живут чужими жизнями, смотрят журналы, хотят быть как кто-то, и это их очень вдохновляет. Другие, у которых есть стержень, идут вперёд, по своему пути. Конечно, они могут читать журналы, смотреть, где и что происходит, кто с кем развелся, кто на ком женился, кто кого родил. Я этим занимаюсь частенько, чтобы знать, где я вообще живу. Я же не с другой планеты! Но у меня есть своя программа. Сверхдуша, или интуиция, ведет меня по жизни».

«Как изменила вашу жизнь встреча с ведической культурой?» Изменила тотально! Вот если кундалини-йога изменила меня на каком-то химическом, генетическом уровне, то ведическая литература полностью поменяла моё сознание. Я пытаюсь действовать согласно законам правильной жизни. Иногда я сопротивляюсь, потому что какие-то вещи мне не свойственны. Есть вещи, к которым я привыкла и не хочу их менять. Но потом я понимаю, что если я буду поступать согласно законам мироздания, раскрытым в писаниях, то жизнь будет лучше. Бывают тяжелые моменты, скажу честно, внутренние конфликты.

Рамта. «Последний вальс тиранов»

Существует немало преданий, касающихся Великого Христа. Однако неоспоримым в данном случае является то, что он жив и поныне. Людей он учил тому, что Бог, обитающий внутри него, обитает и в каждом из вас. Нет ничего важнее, чем осознать свою божественную сущность, осознать, что в каждом из вас находится Бог, которого вы привыкли искать вовне. Какой бы непривычной для вас ни была эта мысль, она тем не менее, отражает абсолютную истину. Однако истинное мужество исходит от Бога внутри вас, а не от вашего искаженного эго. Если вам дается возможность заново обрести силу и самоуважение, – а добиться этого можно лишь служением Богу внутри вас, но никак не искажённому эго, – не упустите свой шанс. Примите на себя ответственность за свою жизнь.

Но есть иной способ добиться желаемого. Просто надо идти не от любви к деньгам, а от любви к Богу внутри вас. Только она дает вам силу реализовать задуманное. На этом пути вы никогда не останетесь без помощи. А этот выбор не может быть продиктован страхом. Он должен исходить от Бога внутри вас, только тогда он будет правильным.

Дипак Чопра . Путь волшебника.

Как только вы найдете волшебника внутри себя, учение придёт само. В течение многих лет такой вид непосредственного обучения находился в центре моей повседневной жизни, когда я постоянно следил и ждал, что скажет внутренний советчик. Не существует другого столь захватывающего пути обучения. Внутренний волшебник хочет говорить, и это справедливо для каждого из нас. Поэтому волшебнику нужно дать такую возможность – просвет. Подобно дзеновским коанам, афоризмы обеспечивают такой просвет, сдвигают восприятия, что может вызвать смещение перспективы.

Голос волшебника необходимо вернуть в повседневную жизнь. Волшебник живет в каждом из нас. Этот волшебник всё видит и всё знает.