За маской силы. Что на самом деле чувствуют мужчины

На первый взгляд, пятидесятишестилетний Томас Уотчелл, тучный, лысеющий руководитель, был настолько далек от лучезарного Нарцисса, насколько это вообще возможно. И все же в то время, когда я впервые встретил его, увлечение этого самого обычного человека собственной отраженной славой основательно разрушило его семью и поставило его на грань отчаяния.

Томас обратился ко мне только после того, как несколько изнурительных месяцев откровенной депрессии лишили его сна, душевного покоя и даже способности сосредоточиться. Он чувствовал себя обеспокоенным и беспомощным, никчемным и неполноценным. Он не понимал, что его непосредственный кризис, его острая открытая депрессия, был не более чем последним извержением длительной хронической скрытой депрессии.

Когда Томас впервые обратился ко мне, он утверждал, что понятия не имеет, почему испытывает столь сильные страдания. Он был финансовым директором огромной международной розничной компании с зарплатой почти "четыреста тысяч плюс привилегии". Он поднялся из "подлого" рабочего класса, чтобы обеспечить своих трех дочерей всем тем, чего у него никогда не было. Томас много работал для своих дочерей, и в их изнеженной, роскошной жизни единственное, чего не хватало его семье, – это отца. Его стиль поведения дома – в тех редких случаях, когда он бывал дома, – был отстраненным и диктаторским. Его стремительный взлет потребовал, чтобы он одиннадцать раз за время воспитания детей покидал свою семью, следуя за каждой новой карьерной возможностью. Он не задумывался о том, как такие перемены отразятся на его жене и детях, и не приглашал никого из членов семьи для обсуждения этого вопроса. Он просто предположил, что то, что было хорошо для Томаса Уотчелла, будет хорошо и для семьи Уотчелл.

На протяжении более трех десятилетий Томас работал в среднем по восемьдесят часов в неделю, включая вечера и выходные. И с годами Томас и его жена стали "отдаляться друг от друга". К тому времени, когда ему исполнилось пятьдесят, распад брака Томаса не вызвал у него ни удивления, ни тревоги. Вскоре он нашел более молодую, красивую и ласковую партнершу. Однако что беспокоило Томаса, что неожиданно пронзило его, так это почти полное отчуждение трех его дочерей, всем им было за двадцать, и все они "встали на сторону" своей матери. По словам Томаса, ни одна из его детей, за исключением случаев, когда им нужны были деньги, не проявляла к нему особого интереса.

Многим успешным мужчинам, таким как Томас, трудно заметить пагубные последствия компульсивной работы, пока не придет время платить по счетам за отношения. Чувство покинутости дочерьми поразило Томаса и привело к падению в острое отчаяние. Как современный король Лир, он чувствовал себя ужасно преданным своими дочерьми, неизвестным им, презираемым за сам дар своего трудолюбия и щедрости. Однако во время первой встречи с семьей взрослые дети Томаса рассказали, что на самом деле не испытывали к отцу большой враждебности. Они просто ничего не чувствовали. Прожив все детство в близких и любящих отношениях с матерью, девочки научились расти без него. Одна из дочерей описывала Томаса как "изредка наезжающего автократа", другая называла его "чистым чеком и улыбкой".

"Что вы имели в виду, говоря "значит"?" спрашиваю я Томаса на одном из занятий, когда он и его дочери – все они имеют телосложение и осанку отца – ссутулились в своих креслах.

"Простите?" Томас смотрит вверх сквозь большие круглые очки, вежливый.

"В конце нашего последнего сеанса, – напомнил я ему, – ты сказал что-то о том, что вырос в рабочем классе. Помните?" спрашиваю я.

Томас бесстрастно кивает.

"Когда я спросил вас об этом, ваш ответ меня заинтриговал". Я безуспешно пытаюсь поймать его взгляд. "Вы сказали, что выросли в "голубом воротничке". Вы помните эту фразу?" спрашиваю я.

Томас барабанит заскорузлыми пальцами по толстым брюкам из камвольной шерсти. Он смотрит в мое окно.

"Разве?" – размышляет он, уклоняясь от ответа. "Я так сказал?" Он замолкает.

Диана, старшая и рупор семейного гнева, нетерпеливо ерзает на своем стуле.

"Папа, – начинает она, но я мягко прерываю ее, подняв руку.

"Дайте ему минутку", – прошу я ее. Диана и ее сестры уже ясно выразили свое отношение к неуловимости отца во время наших предыдущих сессий. Томас выслушивал их жалобы, казалось, не обращая внимания, демонстрируя в кабинете ту самую эмоциональную недоступность, за которую они его ругали. Я решил, что на данный момент дети сказали достаточно. Настало время для чего-то другого. "Злой", – повторил я, мягко настаивая. "Помнишь, Томас?"

Он хмурится, все еще глядя в окно. "Я просто не помню…"

"Тогда почему бы вам не взяться за дело с нуля, – предлагаю я, – если вы не можете восстановить разговор недельной давности? Может, расскажете мне, что, по вашему мнению, вы имели в виду?"

Томас скрещивает ноги. Он размышляет. "Знаешь, – начинает он, – девочки не так уж много знают об этом".

"Это меня не удивляет", – отвечаю я. "Отчасти поэтому я спрашиваю вас сейчас". Он снова ерзает, двигается в кресле. Наконец, после значительной паузы, он полностью поворачивается ко мне лицом.

"Хорошо." Он отстранился, глядя мне прямо в глаза. "Что ты хочешь знать?"

"Ну", – медленно отвечаю я. "Вы могли бы начать с того, что заставило вас решить, что семейная жизнь – это то, от чего вам лучше бежать".

Услышав эти слова, Томас выглядит ошеломленным. Он делает вдох, обиженно надуваясь для спора, а затем делает паузу – и вдруг улыбается.

"Так это и есть терапия", – говорит он, забавляясь.

"Добро пожаловать в богатый, новый мир самоанализа", – отвечаю я.

Томас сжимает и разжимает руки. "Честно говоря, я не ожидал, что ввяжусь во все это, – говорит он мне, снова становясь серьезным.

"Я понимаю", – отвечаю я, сочувствуя его неловкости, его инстинкту защиты. Я бросаю взгляд на трех его дочерей – все они замерли в ожидании, на мгновение отстраняясь от суждений. "Томас, – спрашиваю я, – как вы думаете, насколько хорошо ваши дочери знают вас?" "Думаю, не хуже, чем большинство", – начинает он.

"Папа!" – в один голос воскликнули Диана и Патриция, самая младшая.

"Ну, может быть, и нет", – нехотя соглашается Томас. "Может быть, не так хорошо, как я думал".

"Вот почему они здесь, не так ли?" спрашиваю я. "Ваши дочери приехали, чтобы узнать кое-что о том, кто вы такой".

"И это не значит, кстати…" Диана, властно подняв голову, выглядит в этот момент так же, как и ее отец.

"Это ничего не значит", – успокаиваю я ее и отчитываю. "Это значит то, что значит. А теперь послушайте. Как много вы, дети, знаете о детстве своего отца?" На мгновение все они уставились на меня в пустоту.

Кэролайн, средняя, просто качает головой.

"Не так уж много", – наконец фыркнула Диана.

Мы все смотрим на Патрицию, самую младшую, которая, не говоря ни слова, разводит руками и вдруг начинает плакать. Диана протягивает ей салфетку. Триша открывает рот, но из него ничего не выходит. "Почему ты плачешь, милая?" спрашивает Кэролайн.

Она яростно трясет головой. "Просто, – начала Патриция, – я всегда чувствую себя такой… Мне становится грустно, когда я думаю о папе, вот и все".

Я наклоняюсь к ней. "Триша, – спрашиваю я, – как много ты знаешь о детстве своего отца?"

"На самом деле я ничего не знаю". Она протягивает пачку салфеток. "Я просто знаю… О, Боже, я не знаю…"

"Конечно, Триша. Продолжайте", – призываю я.

"Я просто…", – заикается она. "Я не уверена, точно. Дело в том, что… Я просто знаю, что это было плохо!" Триша складывает руки на себя. Без всякой причины, которую она не может сформулировать, она наклоняется вперед и плачет.

Томас обеспокоенно смотрит на свою дочь. Он смотрит на нее сбоку, боясь встретиться с ней взглядом.

"Это твое, ты знаешь", – говорю я ему. Он поднимает на меня глаза. "Та боль, которую она сейчас выражает", – объясняю я. "Она твоя".

* * *

Два сеанса спустя Томас Уотчелл, демонстрируя непревзойденное мужество, удобно расположился в своем кресле, глаза закрыты, как я и просил, толстые руки аккуратно сложены на покрытых шерстью коленях. Кэролайн, Диана и Патриция сидят по бокам от нас двоих. Каждая из них склонилась в разном состоянии покоя. Но дыхание у них неглубокое, а глаза прикованы к лицу отца. Томас, находясь в состоянии глубокого расслабления, легкого гипнотического транса, начал исследовать заряженное воспоминание, "критический образ" из своего детства. Не имея возможности много говорить о своем прошлом в обычных формах беседы, я попросил Томаса интенсифицировать процесс, закрыв глаза и позволив себе дрейфовать назад, заново переживать, а не просто сообщать. В этой технике восстановления после травмы Томас сначала выбирает, а затем эмоционально входит в основную сцену, эмблему своего детства. Я вижу, как на его лбу и шее собираются капельки пота. Он описывает

"Мавзолей" в спальне матери, увиденный его глазами в детстве.

"Главное, – вспоминает Томас, – это безвоздушность". "Безвоздушность?" спрашиваю я.

"Да", – кивает он. "Все драпировки закрыты". "Продолжайте", – подсказываю я.

"Ну, больше, чем просто драпировка. Этого не передать. Эти огромные, тяжелые парчовые вещи. Массы ее. Они развеваются повсюду. На стенах, над кроватью. Подушки, цветы и… как они называются? Саше". Он делает паузу, как будто снова вдыхая запах.

"Томас, сколько тебе лет?" спрашиваю я.

"О," – говорит он, – "Немного выше, я полагаю." Затем: "Четыре, может быть, пять, шесть, семь".

"Продолжайте", – мягко призываю я. Томас сидит с закрытыми глазами, ноги стоят на полу, руки лежат спокойно, как у ребенка.

"Хочешь узнать, каково это?" – спрашивает он.

"Да". Я киваю, хотя он меня не видит. "Расскажи мне подробности".

"Ну, он горячий. На моей памяти, это удивительно жарко. Все задраено, видите ли. Окна. Жалюзи. Поймите, сейчас август".

"Продолжайте", – подсказываю я. "Чем он пахнет?"

Он морщит нос. "Я действительно не хочу… ."

"А были ли запахи, которые ассоциируются у вас с ней?" спрашиваю я, подталкивая его к воспоминаниям о матери. "Ее одежда, ее дыхание?"

Томас улыбается, все еще с закрытыми глазами, как будто знает мою игру. "Ее одежда, ее дыхание?" – повторяет он. "Ее выпивка, вы имеете в виду?" – укоряет он меня за то, что я подвожу свидетеля. "Нет", – качает он головой. "Вы, конечно, правы, но запаха нет. Натуральная водка была ее любимым наркотиком. Она не оставляла сильного запаха. Может быть, немного антисептический, но мне это нравилось, если честно. Это напомнило мне медсестер в нашем школьном лазарете". "Она двигается? Говорит?" спрашиваю я.

"В моем придуманном видении?" – уточняет он, а затем качает головой. "О, нет. Нет. Она полностью отключилась. Совершенно не в себе. Лежит на кровати и храпит, как младенец". Он засыпает.

"А ты, Томас?" Я пытаюсь вернуть его обратно.

"Я?" – ждет он, а потом снова уходит в себя.

"Томас?"

"Я просто там", – наконец пожимает он плечами. "Ну, знаете. Просто сижу там. Форпост".

"Простите?"

"Как охранник", – объясняет он. "Солдат на страже. Мамин маленький оловянный солдатик". Он садится на свой стул: "Я держусь прямо", – говорит он нам. "Смотрю".

"Смотрит", – повторяю я. "На что пялиться?"

"Ну, наверное, на нее", – отвечает Томас. "На ее дыхание, знаете ли. Просто ее грудь, вверх-вниз, вверх-вниз". Он снова делает паузу. "Это было мирно, правда".

"В этом не было ничего мирного", – возражаю я, подчеркивая. "Это была ваша работа".

"Что?" – говорит он.

"Сидит вот так. Проверяю ее". Я замечаю, что мой голос звучит почти сердито. "Проверял ее дыхание".

"Ну, я не знаю". Он начинает защищаться. "Просто проверял в целом, я бы сказал. Убедился, что с ней все в порядке, вот и все".

"Убедиться, что она еще жива", – отвечаю я.

* * *

Когда я спрашиваю Томаса, как часто он вот так сидит и бдит над своей пьяной матерью, он отвечает: "Каждый день", как будто вопрос глупый. Но когда я прошу его представить, что чувствует тот маленький мальчик в его памяти, сидя вот так рядом с ней, Томас наконец, после многих совместных занятий, так тихо пускает слезу.

"Пусто", – наконец разрешил он после долгой, неловкой паузы. "Действительно, довольно пусто". А потом добавляет про себя: "Иногда я сворачивался калачиком рядом с ней, знаете. Опускал на нее голову, просто чтобы почувствовать ее… ." Хотя его глаза остаются закрытыми, Томас отворачивается от нас к стене, и мы знаем, что достаточно, чтобы оставить его в покое. Тихо, чтобы не нарушить тонкую работу отца, плачут его дочери.

"Ну что?" спрашивает Томас, выглядящий немного помятым, когда мы все пятеро поднимаемся на ноги в конце сеанса. "Удалось ли сегодня чего-нибудь добиться?"

Его девушки прижимаются к нему поближе.

"О, папа". Кэролайн просовывает свою руку в руку отца. "Ты такой невежественный".

Я безмерно рад единственной слезинке Томаса и его усердным воспоминаниям. Два месяца назад он не позволил бы своим детям так о себе отзываться. Три месяца назад он сидел в соседнем отделении неотложной помощи и издевался над молодым дежурным на кладбище, чтобы тот дал ему что-нибудь, что поможет заснуть. Томас считает, что мы встречаемся с ним, чтобы наладить отношения с его детьми, и это так. Но нашей целью также является лечение его недавней острой открытой и хронической скрытой депрессии.

Открытая депрессия Томаса, как и у Дэвида Инглза, была проблемой, которая только и ждала своего часа, хотя и по другим причинам. Вся жизнь, проведенная в невнимании к своим эмоциям и отношениям, шатко нависала над детством, которое прошло под знаком глубокого психологического пренебрежения. В то время как Томас четко ориентировался на свои "жизненные цели", на будущее, которого он хотел, он полностью игнорировал свою историю. Он отвернулся от прошлого, частью которого больше не желал быть. Проблема его стратегии отречения от боли заключалась в том, что его чувства не очень-то сотрудничали с ним. Дэвид Инглс отвернулся от подавленного, ранимого мальчика внутри себя, но в итоге воспроизвел сцену своей травмы с собственным сыном. Томас в один из тех мрачных моментов у постели матери, несомненно, дал себе зарок никогда не подвергать свою будущую семью ничему, похожему на его собственный опыт. Но жизнь, которую он обеспечил своей семье, оказалась почти такой же неуравновешенной, как и та, от которой он сбежал. В то время как отречение Дэвида толкало его к насильственным действиям, отречение Томаса толкало его к пренебрежению. Оба мужчины без злого умысла навязали своим семьям версию того, через что прошли сами.

Многолетняя скрытая депрессия Томаса перешла в острую, тяжелую открытую депрессию, когда его хрупкое чувство собственного достоинства разбилось об острый край неприятия его дочерей. Скрытая депрессия, которую он носил в себе столько лет, наконец вырвалась наружу. Но, как в конце концов признался сам Томас, она всегда была с ним, таилась на заднем плане.

"Не то чтобы я получал удовольствие, в особенности", – признался Томас позже, во время терапии. "Скорее, это было похоже на то, что я спасаюсь от катастрофы. С каждым новым успехом мне становилось немного легче дышать. Но всегда оставался страх перед тем, что ждет за следующим углом. Под камнями. Я никогда не чувствовал особого облегчения".

Имея мало друзей, не имея внешних интересов и чувствуя себя чужим в собственном доме, Томас утешал себя едой, похвалой на работе и "важным" портфолио.

"Наверное, это была не такая уж и большая жизнь, как мне кажется", – с сожалением признал он.

Знал он это или нет, но Томас бежал. Бежал к цели – финансовой безопасности, конечно, но также бежал от боли и пустоты, которые он чувствовал в детстве, спасаясь от чувства недостойности и эмоционального обнищания, преследовавшего его на протяжении большей части его жизни.

До нынешнего кризиса Томасу удавалось частично залечивать свои психологические раны с помощью большого количества внешних добавок к самооценке – денег, доблести, престижа. Это были наркотики, которые поддерживали его, заменяя подлинные отношения. Как и большинство мужчин, страдающих скрытой депрессией, Томас с трудом переносил настоящую близость с другими, потому что не мог позволить себе быть эмоционально близким с самим собой. Лириопа, мать Нарцисса, однажды спросила мудреца, будет ли ее сын жить долго. "Да", – последовал ироничный ответ. "До тех пор, пока он никогда не познает себя". Как и Нарцисс, люди, страдающие скрытой депрессией, не осмеливаются познать себя; их собственный опыт, боль депрессии, избегается. Им управляют и отрицают его. И Дэвид Инглс, и Томас Уотчелл испытывали боль, но ни один из них не позволил себе ее почувствовать.

Для Дэвида и Томаса боль, которую они испытывали, но отказывались чувствовать, проистекала из токсичного отношения к себе, того, что в психиатрии называют расстройством самости. Я называю депрессию, как в ее явной, так и в скрытой форме, аутоагрессивным заболеванием. Подобно тем редким заболеваниям, при которых собственная иммунная система человека нападает сама на себя, депрессия – это расстройство, при котором "я" нападает на "я". При открытой депрессии эта атака переносится; при скрытой депрессии человек пытается ее отразить. Но эти попытки никогда не бывают полностью успешными. Скрытая атака на самость всегда грозит прорвать защиту.

Зигмунд Фрейд был первым, кто предположил, что депрессия – это форма интернализованного насилия, "агрессии, обращенной против себя", как он выразился. В своей классической работе "Скорбь и меланхолия" Фрейд описал жестокость нападения депрессии в тоне недоуменной тревоги:

Пациент представляет нам свое "я" как никчемное, неспособное ни на какие достижения и морально презренное; он упрекает себя, очерняет и ожидает, что его изгонят и накажут. Он принижает себя перед всеми и сочувствует своим родственникам за то, что они связаны с кем-то столь недостойным. Он не считает, что в нем произошли перемены, но распространяет свою самокритику на прошлое; он заявляет, что никогда не был лучше. Картину бреда (в основном моральной) неполноценности дополняют бессонница и отказ от еды, а также – что очень примечательно с психологической точки зрения – преодоление инстинкта, который заставляет каждое живое существо цепляться за жизнь.

В современной психиатрии описанную Фрейдом самоатаку назвали бы стыдом – острое неприятное ощущение собственной никчемности, меньшей, чем у других. Для многих мужчин с явной депрессией такое состояние стыда само по себе постыдно, оно усугубляет их страдания и заставляет скрывать свою депрессию от окружающих. Но мужчины с скрытой депрессией, такие как Томас и Дэвид, идут еще дальше, скрывая свою депрессию не только от тех, кто о них заботится, но и от самих себя. До прохождения терапии у меня ни один из них не хотел заглянуть внутрь своей боли или обратиться за помощью к другим. Оба были по-настоящему отрезаны не только от возможности утешения, но и от реальности собственного состояния. Хотя многие из мужчин, которых я лечу, отмечают классические симптомы явной депрессии – чувство безнадежности, беспомощности и отчаяния, многие другие переживают депрессию как состояние оцепенения, которое в психиатрии известно как алекситимия. Такие люди переживают депрессию не столько из-за плохого самочувствия, сколько из-за потери способности чувствовать вообще. Они подобны душам, находящимся на самой нижней ступени "Преисподней" Данте, которые были не сожжены в огне, а заморожены во льду.

При открытой депрессии человек терпит муки стыда, токсичного отношения к себе. При скрытой депрессии человек отчаянно защищается от такого натиска. Обычной защитой от болезненного переживания сдутой ценности является раздувание ценности; а обычной компенсацией стыда, ощущения себя меньше, чем другие, является тонкое или грубое бегство в грандиозность, ощущение себя лучше, чем другие. Многие теоретики отмечают "нарциссическую защиту", заключающуюся в использовании грандиозности для защиты от стыда. Одна исследовательская группа провела психологические тесты, измеряющие грандиозность и стыд, среди ста студентов колледжа. Их результаты подтвердили давние клинические наблюдения. Те испытуемые, которые показали высокий уровень грандиозности, показали низкий уровень стыда, и наоборот. Исследователи заключают:

При патологическом нарциссизме стыд и грандиозность принимают две формы: одна, в которой грандиозность находится на переднем плане сознания, а шамелеподобные чувства отрицаются, и противоположная, в которой чувства стыда более осознанны, а грандиозные чувства диссоциированы. Суть в том, что грандиозное поведение – это защита от образа себя как никчемного и неполноценного.

Авторы также отмечают, что мужчины в их выборке значительно превосходили женщин по грандиозности, в то время как женщины демонстрировали высокие показатели по стыду. Бегство от стыда к грандиозности лежит в основе мужской скрытой депрессии. Средства, которые можно использовать для такого перехода от стыда к грандиозности, настолько разнообразны, насколько позволяет человеческая креативность, и настолько же несхожи по стилю, насколько различны Томас Уотчелл и Брэд Гейлор.

В Кембриджском институте семьи, где я преподаю и практикую, Брэд вызывал переполох одним лишь своим появлением в коридоре. С его голубыми глазами, темно-русыми волосами и накачанными мышцами он был, как выразился один из студентов, "ультра-хунком". Молодой, обаятельный и явно умный, Брэд, тем не менее, к моменту нашей первой встречи уже шесть раз пытался покончить с собой.

В детстве Брэд не подвергался активному насилию со стороны родителей: они были слишком заняты, чтобы так или иначе возиться с ним. Как и у многих детей в небрежных семьях, не насилие со стороны родителей, а регулярные побои со стороны старшего брата превратили дом Брэда в место ужаса и гнева. В возрасте четырнадцати лет он занялся бодибилдингом. Как и многие мальчики, подвергавшиеся физическому насилию, Брэд хотел стать неуязвимым, "стать большим". Брэд научился защищать себя от физического насилия, но его массивность мало помогала ему избавиться от внутренней боли. С самого детства Брэд боролся с жестокой депрессией.

К девятнадцати годам, с помощью нечеловеческого графика тренировок и постепенно усиливающегося злоупотребления стероидами, Брэд выиграл национальные и даже несколько международных соревнований. Но каким бы "большим" он ни стал по телосложению или репутации, тревога продолжала разъедать его "как рак". Хотя успех культуриста мог смягчить скрытую депрессию Брэда, он не мог ее устранить. В двадцать семь лет он с безграничной наивностью вообразил, что, став кинозвездой, сможет усмирить свирепость, от которой пытался защититься всю свою жизнь. Если его будут знать и любить несколько миллионов человек, думал он, то он сможет наконец обрести покой. И вот Брэд улетел в Лос-Анджелес, чтобы стать богатым и знаменитым. Но, как и другие до него, он преуспел лишь в том, что стал проституткой для богатых и знаменитых. В это время он не чувствовал себя подавленным, он вообще ничего не чувствовал. Позже, когда он начал понимать, что, несмотря на "сцены" и кажущуюся близость, он по-прежнему ни к чему не стремится, отчаяние, которое он сдерживал все эти годы, наконец захлестнуло его, разрушив его иллюзии и планы. За два года последовало пять попыток самоубийства, все они были серьезными, рабочими. Брэда лечили транквилизаторами, госпитализировали, даже проводили электрошоковую терапию. И вот однажды он наконец отпустил свои мечты о преклонении, свою версию спрайта Нарцисса. Он переехал обратно в Бостон, в последний раз попытался покончить с собой с "почти ностальгическим чувством", а затем сумел добиться того, что его стали постоянно лечить.

Нам обоим было ясно, что Брэд может либо отказаться от своих мечтаний о любви извне, заменив их суровой дисциплиной обучения любви изнутри, либо он, скорее всего, умрет от СПИДа, наркотиков или самоубийства. После шести месяцев интенсивной работы в терапии у Брэда появилась "честная" работа.

Он пытается, как он говорит, "жить чисто". Он отказался от работы и, на данный момент, от потребности в славе – хотя, по его словам, это все, что он может сделать, чтобы удержать себя от прыжка в самолет обратно в Лос-Анджелес и от той высокой жизни, которую он оставил. Никто из нас не знает, выживет ли Брэд.

Как Нарцисс относился к своему отраженному образу, как Томас – к своей работе и банковскому счету, так и Брэд относился к мускулам, славе и сексу, именно в таком порядке. Из испуганного младшего брата он превратился в физически внушительного мужчину. Он искал славы и обожания и довольствовался иллюзией нежности в сексе. Когда эти заменители самоуважения подвели его, насилие, которое Брэд обрушил на себя, было быстрым и решительным. Такова динамика скрытой депрессии.

OceanofPDF.com