Этюды о кулюторных людях и нелюдях

Однажды, выходя из Центрального Дома Литераторов в Москве, куда меня занесло на встречу с неким знаменитым писателем (не будем ни в кого тыкать пальцем), я каким-то образом затесался в любопытную компашку из двух малоизвестных актёров Виктора Ракосракова и Ростислава Кляра, молодого начинающего лётчика-космонавта Георгия Пшонки и совсем юного рэппера Егора Кринжа. Довольно скоро беседа обнажила нашу общую несостоятельность в профессиональной сфере: я на тот момент не опубликовал ни одной книги, Виктор с Ростиславом не сыграли ни одной заметной роли, Егор не записал ни одного хитового трека, а Георгий ни разу не слетал в космос.

Это неожиданное тождество заставило нас отделиться от остальных завсегдатаев ЦДЛ, поклонников известного писателя, и провести вечер впятером. Мы завалились в какой-то кабак на Бульварном кольце и просидели там до закрытия. Разговоры велись обо всём на свете; мои собеседники (и собутыльники) оказались на редкость интересными людьми, даже рэппер. В какой-то момент разговор коснулся современного кинематографа. В ходе обсуждения мы, слово за слово, перемыли косточки всем, кого смогли вспомнить на нетрезвую голову. Особенно сильно досталось почему-то знаменитой голливудской франшизе «Хищник». Мои случайные знакомые, как и я сам, оказались горячими поклонниками двух первых частей и люто ненавидели последующие отстойные продолжения вместе с «расширенной» комиксово-книжной вселенной.

Георгий размечтался о том, как хорошо было бы внести во франшизу некое приятное разнообразие и снять что-нибудь такое, что стало бы для зрителей полной неожиданностью – но в стиле Голливуда, без современной российской чернушности. Виктор с Ростиславом с готовностью вызвались попробовать себя в режиссуре и, быть может, сыграть пару ролей, а Егор брался написать саундтрек. Чтобы набраться опыта, можно было бы сперва снять короткометражку, если бы нашёлся кто-нибудь и написал сценарий… Моё имя никто не называл вслух, однако, я понял тонкий намёк и взялся за эту работу. Мне самому давно хотелось написать какой-нибудь киносценарий. Георгий вызвался быть техническим консультантом, если вдруг понадобится. Так на свет и появилось нижеследующее произведение…

Поскольку прежде я сроду не писал сценариев, в нём неизбежно отыщутся косяки и огрехи. К примеру, насколько я знаю, в сценариях не бывает прямой речи. Реплики каждого персонажа должны быть подписаны, как в театральных пьесах, чтобы актёрам было удобнее разучивать свои роли. Поэтому я заранее прошу у читателей прощения за любые нелепицы и несуразности. Меня извиняет лишь то, что короткометражку так и не сняли и вряд ли когда-нибудь снимут…

На фоне усыпанного звёздами космоса с раскинувшимся наискось Млечным Путём идут начальные титры и название фильма. После титров вид плавно смещается в сторону и в кадре появляется земной шар, как он виден с околоземной орбиты. Сквозь прорехи в облачном слое отчётливо проступает северо-восточная Евразия (детали на усмотрение ответственных за спецэффекты). Мерцающий квадрат выделяет совершенно безлюдный район в центральной Сибири, глухую тайгу. В нижней части экрана появляется красный шрифт Хищников; буквы сразу преобразуются в понятную надпись: «Где-то в Сибири. Наши дни. Секретный военный объект «Протей»».

Земной шар устремляется навстречу зрителю. Камера как бы проносится сквозь облачный слой и зависает над бескрайним хвойным массивом, раскинувшимся от горизонта до горизонта во всех направлениях. Несколько панорамных видов и крупных планов сибирской природы (детали на усмотрение режиссёра и оператора) должны продемонстрировать зрителю, что дело происходит летом.

Где-то посреди тайги камера выхватывает проволочный периметр с бруствером и сторожевыми вышками. Сквозь лес к нему тянется железнодорожная колея. На территории периметра стрелка делит полотно на два пути, чтобы тепловоз, приведший состав, мог объехать его, прицепиться к хвосту и увезти вагоны обратно.

Периметр – это будущая воинская часть, которая пока только строится, руками стройбата, естественно. Часть корпусов уже возведена, часть ещё нет, поэтому новые составы постоянно подвозят стройматериалы – кирпичи, цемент, брёвна, доски и т.д.

Секретность и таинственность возводимого посреди тайги объекта можно проиллюстрировать крупными планами суровой охраны на вышках и вдоль периметра. Ответственные за кастинг должны набрать в массовку людей с как можно более мерзкими, свирепыми и гнусными харями (чтобы не выбиваться из канона успешных западных фильмов, где у русских исключительно зверские рожи). Гримёры и костюмеры должны одеть массовку не в современную военную форму, а в гимнастёрки, кирзачи, ватники и ушанки (с огромными безобразными звёздами) времён Второй Мировой войны. Ватники и ушанки обязательны, невзирая на тёплое время года – таков канон. Поскольку в успешных западных фильмах каждый лес, включая тайгу, обходится без мошкары, комаров, гнуса, клещей, паутов и прочих кровососущих тварей, в данном фильме их тоже не должно быть.

В кадре появляется полковник Липатов (внешность на усмотрение режиссёра и ответственных за кастинг). Он вертит в руках лист бумаги, на котором крупными буквами напечатано «ПРИКАЗ ПРЕЗИДЕНТА». Остальной текст не важен; зритель и так поймёт, что сам президент лично распорядился возвести секретный военный объект посреди тайги. В крайнем случае закадровый голос Липатова может озвучить, что именно ему поручили возглавить эту ответственную миссию. Приказ может быть сформулирован в абсолютно любых, даже откровенно идиотских выражениях; ни в коем случае нельзя привлекать грамотных консультантов из министерства обороны – таков канон успешных западных фильмов.

Старый облупившийся тепловоз ЧМЭЗ-3380 завозит внутрь периметра очередной состав. Последовательно показать каждый вагон крупным планом: вагон с песком, вагон с гравием, вагон с кирпичами, вагон с мешками цемента, цистерну с соляркой, вагон с брёвнами…

В кадре появляется капитан Рябушенко (внешность на усмотрение режиссёра и ответственных за кастинг), заместитель Липатова, который наблюдает за тем, как прапоры и сержанты сгоняют на разгрузку весь личный состав, даже дедов и дембелей. Слышатся отрывистые выкрики и ругань. На усмотрение режиссёра можно допустить мат – каноны западных фильмов! Музыкальный фон на усмотрение композитора.

Камера чуть поднимается и описывает круги вокруг состава, демонстрируя рабочую суету. Больше всего возни и хлопот у вагона с брёвнами. Это не платформа-транспортёр, на которую нагружают брёвна и скрепляют их стяжками, это обычный полувагон без верха, куда напиленные по длине брёвна накиданы как попало, вкривь и вкось. Этим как бы демонстрируется обычное российское раздолбайство.

Прапорщик Коломишин, небольшого роста мужичок с хитрыми глазками и тонкими усиками, подбегает к одному из дембелей, настолько огромному, что Шварценеггер и Джек Ричер на его фоне выглядели бы несерьёзно (ответственные за кастинг должны подобрать именно такой типаж), подпрыгивает и отвешивает ему подзатыльник. У амбала рост два двадцать и вес центнера полтора. Одним ударом запросто нокаутирует Дацика и обоих Емельяненко.

– Валера! – орёт прапор. – Я, конечно, понимаю, что ты совсем тупой, завалил в военкомате все тесты и тебя не взяли ни в десант, ни в морфлот, но хорош уже клювом щёлкать. Фигли твои салаги сопли жуют? Рябушенко сейчас увидит, всем очко разработает. Ступай, разберись…

Коломишин имеет в виду тех солдат, которые поставлены разгружать брёвна, но не знают, как к ним подступиться и потому разгрузку даже не начинали.

Валера молча кивает и идёт к салагам. На протяжении всего фильма он будет просто «Валерой»; нет надобности придумывать ему фамилию (впрочем, на усмотрение режиссёра).

Показать крупным планом голого по пояс Валеру, кожа которого блестит от пота.

– Так, я не понял, душары, чё стоим, вафли сушим?

В отличие от прапора, Валера никогда и ни на кого не орёт. При его комплекции это не обязательно, его и так все боятся.

Сверху, на брёвнах, сидит обветренное косоглазое лицо. Это рядовой Рытхэу, оленевод и китобой с Чукотки. Он – персонаж комический, поэтому говорит с нарочитым акцентом.

– Товалися дембеля, блевно весь пелепутайся, не хосет вынимайся. Поезд пока ехай, тляси-тляси и все блёвна пелепутайся, однако. Мы туда-сюда толмосы, нисево не выходит. Однако, пилить надо.

– Башку себе лучше отпили, дебил! – бросает ему Валера и лезет на вагон, посмотреть.

Рытхэу прав, брёвна от тряски переплелись, просто так их не вынуть.

Снизу, в числе прочих салаг, на Валеру пялится ещё одно азиатское лицо, принадлежащее то ли тувинцу, то ли буряту, то ли монголу, фамилию которого Валера не в состоянии запомнить и выговорить. Алтайца зовут Юлдуз, но деды, разумеется, прозвали его Елдуз.

– Слышь, чурка, принеси лом, – приказывает ему Валера.

Юлдуз приносит лом и протягивает дембелю. Валера спрыгивает с вагона, хватает жилистого Юлдуза за шкирку и без особых усилий поднимает в воздух одной рукой.

– Ты чё, душара потный, бесить меня вздумал? МОЙ лом неси, баран!

Один из шнурков поворачивается к стоящим рядышком духам и шёпотом объясняет, что Валера настолько велик и силён, что обычный лом ему маловат – всё равно что хворостина. Поэтому специально для него изготовили особый лом – раза в три толще и раза в полтора длиннее обычного.

Режисёр может проиллюстрировать анатомические особенности Валеры флэшбеками с призыва: вот Валеру привозят откуда-то с севера, из таёжного села. Ему всё мало – потолки в казарме низки для его роста, двери и коридоры узки для его плеч. Даже койка ему мала – спинку в ногах приходится снять и поставить дополнительно две табуретки, только тогда Валера вытягивается в полный рост.

Валере не знакомы неуставные армейские отношения. Когда он был салагой, ему достаточно было недобро взглянуть и у дедов пропадала всякая охота с ним связываться, даже у горячих кавказцев.

Юлдуз, пыхтя, приволакивает лом, и Валера снова лезет в вагон.

– Вали отсюда, – говорит он Рытхэу.

Как Валера весь фильм будет просто «Валерой», так и Рытхэу будет просто «Рытхэу», причём непонятно, фамилия это или имя. Для комического персонажа это не важно.

Своим здоровенным ломом Валера поддевает брёвна и начинает ворочать их туда-сюда. Силища у него неимоверная, весь вагон ходит ходуном, того и гляди опрокинется. Постепенно спутавшиеся брёвна раздербаниваются. Салаги выгружают их одно за другим наружу.

Вечером тепловоз увозит пустые вагоны. Усталые солдаты располагаются на койках в казарме. Показать сценки казарменного быта. Кто-то чмырит салаг, кто-то играет в карты, кто-то читает или пишет письма, кто-то бренчит на гитаре песни отечественных рок-групп. В популярном фильме «Брат» звучали песни отечественных рок-групп; есть смысл повторить этот удачный приём для привлечения зрительского внимания.

Неожиданно в казарму заходит Коломишин и отбирает несколько человек, среди которых Валера, Рытхэу и Юлдуз.

– Завтра попрём в тайгу, делать вырубку, – говорит прапор. – Идти будем пешком, всё потащим на себе, так что рекомендую отдохнуть и выспаться. Ты, Валера, хотел себе особенный лом? Вот завтра его и потащишь.

Валера на это лишь флегматично пожимает плечами.

Никому из солдат не объясняют смысла и назначения вырубки, ибо – секретность!

Следующий день.

Показать несколько панорамных кадров с высоты птичьего полёта и несколько крупных планов тайги (на усмотрение режиссёра и оператора). Сплошной хвойный массив, ели, сосны, кедры, пихты и лиственницы. Где-то в глубине этого массива стройбатовцы заняты вырубкой – готовят площадку под какое-то, видимо, стратегическое сооружение. Вручную пилят деревья, вручную корчуют пни.

Работают, естественно, только салаги. Дембель Валера и прапорщик Коломишин сидят у широкого пня, курят, пьют водку и играют в карты. Туповатый Валера постоянно проигрывает, отчего у прапора хорошее настроение.

Рядом дымит костёр, на котором красномордый жирный поварёнок готовит обед. (Поварёнок обязательно должен быть жирным и мордатым – таким образом зрителю даётся намёк, что армейские повара объедают несчастных солдат.) Рядом валяется раскрытый ящик с пачками и банками. На пачках большими буквами написано «Перловка», на банках – «Тушёнка». Соответствовать реалиям необязательно – каноны успешных западных фильмов!

Поодаль стоят сложенные пирамидками автоматы Калашникова.

Стройбатовцы принципиально используют только ручной инструмент – лопаты, топоры, ломы, двуручные пилы. Ничего механического, никакой техники. Это важно. До зрителя во что бы то ни стало должен быть донесён образ типичной российской отсталости – канон! При просмотре фильма нужно понимать, что стройбат – это бесплатная и бесправная рабская сила.

Следующая сцена.

Снова в кадре космос, околоземное пространство (детали на усмотрение ответственных за спецэффекты). Мимо проносится чей-то спутник связи. Нагнетается музыкальный фон (на усмотрение композитора). Сбоку появляется гигантский звездолёт. Спутник связи сталкивается с ним и рассыпается вдребезги.

Инопланетный звездолёт уродливой формы направляется к Земле. Это корабль Хищника. Он остаётся на геосинхронной орбите, окружив себя полем, которое делает его невидимым для земных средств наблюдения. От корабля отделяется небольшая капсула и входит в атмосферу.

Показать движение капсулы через облачные слои. С земли его отчётливо видно на голубом небосводе, однако, смотреть некому, потому что внизу – безлюдная тайга.

Крупным планом показать жёсткое приземление капсулы, при котором любое живое существо внутри должно превратиться в отбивную. Однако канонам успешных западных фильмов об этом ничего не известно, поэтому живой и невредимый Хищник выходит из капсулы и осматривается.

Показать крупным планом зловещий оскал Хищника и его знаменитый рык. Он надевает шлем-маску и бегом скрывается в чащобе, на ходу делая себя невидимым.

Следующая сцена возвращает нас к стройбатовцам. На гимнастёрку Валеры садится шершень. Валера спокойно берёт насекомое двумя пальцами и давит. Шершень пытается его ужалить, но у Валеры на руках такие мозоли, что жало не может их проткнуть. Дембель нереально крут.

Тасуя колоду карт, Коломишин спрашивает:

– Вот скажи мне, Валера, как ты таким здоровенным вымахал? Небось, когда из мамки вылазил, чуть пополам её не порвал, а?

Прапор громко ржёт над собственной шуткой.

– Да у нас в роду все такие, товарищ прапорщик, – отвечает Валера и достаёт из кармана гимнастёрки семейное фото. – И мамка, и батя, и сеструха…

Коломишин берёт фото и внимательно разглядывает. Оператор должен дать крупный план, чтобы зритель тоже смог увидеть чёрно-белый снимок обыкновенной деревенской избы, на фоне которой стоит целое семейство таких же амбалов, как Валера. Даже женщины в его семье – здоровенные бабищи, а про мужиков и говорить нечего.

Прапорщик задаёт вполне закономерный вопрос:

– Сеструха замужем?

– Никак нет, товарищ прапорщик, – со взлохом отвечает Валера и убирает фото в карман. – Никак не найдёт себе мужика.

– Ёлы-палы, оно и понятно! – Коломишин наливает ещё водки. – Такой-то бабе кто попало не сгодится. Ты представь, сколько нужно сил и здоровья, чтоб её в постели ублажить. А не дай бог чего невпопад сделаешь или что поперёк скажешь? Такая как вломит – на всю жизнь инвалидом останешься!

– Что вы, товарищ прапорщик, – лыбится Валера. – Она у нас смирная, слова плохого не скажет. Да вы сами-то женаты? А то, хотите, познакомлю…

– Не-не, Валер, спасибо, – торопливо отказывается Коломишин, чуть не поперхнувшись водкой.

– Девка – золото! Хозяйственная, работящая, крепкая…

– Охотно верю, Валер, но – нет!

Показать крупным планом прирождённого охотника Рытхэу. Развитое чутьё заставляет его напряжённо и внимательно всмотреться куда-то в чащобу. Хищника он не видит, но ощущает поблизости чьё-то зловещее присутствие. Окрик прапорщика заставляет оленевода вернуться к работе.

Показать мир глазами Хищника. Огромными скачками он несётся через тайгу, сканируя всё вокруг себя в разных оптических диапазонах и анализируя все услышанные звуки. Ответственным за спецэффекты ничего не нужно изобретать, всё это уже было во франшизе, достаточно просто скопипастить.

Остановившись неподалёку от вырубки, Хищник рассматривает стройбатовцев, выбирая среди них лидеров, которых следует завалить в первую очередь.

Первым замечает инопланетянина остроглазый алтайский горец Юлдуз, тоже охотник. Он родом из совершеннейшей глухомани, похлеще, чем родное село Валеры. Показать отсталость его родных мест (на усмотрение режиссёра) можно через флэшбек: из армии возвращается старший брат Юлдуза, которого встречает всё селение. Брат привозит с собой русского сослуживца, которого пригласил на свою свадьбу. У того спрашивают: «Ты откуда?» и он говорит: «Из Москвы», на что следует потрясающий вопрос: «А где это?» Русский таращит глаза: «Вы не знаете, где ваша столица?» На что следует не менее потрясающий ответ: «Улан-Удэ наша столица (или Кызыл, или Барнаул – на усмотрение режиссёра), а никакой Москвы мы не знаем…»

Молчаливый и немногословный алтаец подходит к очередному дереву, чтобы спилить, и сперва окидывает его взглядом снизу доверху. Тут-то он и замечает среди ветвей искажение воздуха – оптический эффект, производимый невидимым костюмом Хищника.

Флэшбек Юлдуза: политрук Кравцов (внешность на усмотрение режиссёра и ответственных за кастинг) постоянно читает военнослужащим лекции о том, что стройбат – не самый тупорылый вид войск, он выполняет задачи государственной важности! Ежедневная идеологическая обработка внушает солдатам, будто враги неизбежно будут пытаться узнать, в чём именно эти задачи заключаются, будут засылать диверсантов, в том числе в облике симпотных тёлок и вообще непонятно кого. Поэтому солдаты должны постоянно быть начеку и не терять бдительности.

Именно это и проявляет Юлдуз – бдительность.

– А! О! Э! – орёт он, указывая вверх на Хищника и от волнения позабыв все русские слова, кроме междометий. Нагнетается музыкальный фон (на усмотрение композитора).

Пришелец рефлекторно стреляет в Юлдуза из плечевой лазерной установки, но развитые с детства инстинкты алтайца помогают ему отскочить в сторону и спрятаться за только что выкорчеванный разлапистый пень.

Хищник посылает вслед ловкому человечишке очередь лазерных импульсов, наугад, почти не целясь, и случайно попадает в другого салагу. У того в груди образуется дымящаяся обугленная дыра.

Стройбатовцев охватывает паника. В суматохе они бестолково суетятся и мельтешат. Ещё несколько человек падают под огнём Хищника, после чего тот спрыгивает с дерева и приступает к резне.

– Хорош метаться, долбочёсы! – орёт поддатый Коломишин, которому даже сквозь хмель ясно, что кто-то на них напал. Кто именно – можно выяснить позже. – Живо разобрали оружие и заняли оборону!

Солдаты и рады бы разобрать оружие, да только Хищник не подпускает их к калашам.

Инопланетный охотник расценивает прапорщика как главного и стреляет в него летающим всережущим диском. Тот отсекает Коломишину голову и, сделав круг, возвращается к Хищнику, как бумеранг.

Показать резню крупным планом (детали на усмотрение режиссёра, оператора и ответственных за спецэффекты). Длинными зазубренными лезвиями, выдвигающимися из наручей, Хищник поддевает солдат под рёбра, выпускает им кишки, отсекает конечности, режет глотки и наносит всякие другие членовредительства. Некоторых насаживает на складное телескопическое копьё. Кровь хлещет во все стороны.

Юлдуз и Рытхэу – единственные, кто не мечется и не суетится. Инстинкт самосохранения заставляет таёжных охотников спрятаться и переждать опасность.

Валера поначалу бросается к калашам, но выстрелы из лазера отгоняют его прочь. Он с разбегу ныряет в кусты и отползает в укрытие.

Возле костра тепловидение Хищника сбоит. Он присаживается на корточки, чтобы прочитать следы на земле и в этот момент мордатый поварёнок, прятавшийся за костром, опрокидывает на него котёл с кипящей перловкой.

Режим невидимости на костюме Хищника идёт радужными сполохами и отрубается. Хищник оглушительно ревёт от боли и выстреливает в поварёнка самостягивающейся сетью. Поварёнок отлетает на несколько метров, сеть припечатывает его к толстому кедру и начинает сжиматься, врезаясь в тело до крови. Поварёнок корчит рожи словно герой гонконгских боевиков (режиссёру надлежит заранее отработать с исполнителем роли плохую актёрскую игру), бледнеет и умирает.

Пошатываясь от боли, Хищник садится на пень, где перед этим выпивали и резались в карты Валера с Коломишиным. Из небольшого флакона пришелец льёт себе в ладонь какую-то мазь и, пронзительно подвывая, ревя и повизгивая, втирает в ошпаренную кожу. У мази обязательно должен быть ядовито-яркий цвет (на усмотрение ответственных за спецэффекты).

Пока Хищник занят самолечением, Валера тихонечко подползает к затаившимся Юлдузу и Рытхэу. Обычно в успешных западных фильмах про монстров и пришельцев герои ведут себя так, словно никогда не видели успешных западных фильмов про монстров и пришельцев – то есть отчаянно тупят. Это, разумеется, ошибка, следовать данному канону, на наш взгляд, необязательно. Напротив, необходимо продемонстрировать, что Валера, Юлдуз и Рытхэу даже в своих провинциальных глухоманях смотрели все части франшизы «Хищник» и сразу допетрили, с кем имеют дело.

Выжившая троица не пытается сбежать – знает, что у Хищника есть тепловидение и в тайге от него не скрыться. Вдобавок пришелец быстрее бегает.

Благодаря неустанной пропаганде политрука Кравцова стройбатовцы ощущают себя полноценными солдатами, за спиной у которых Отчизна, а перед лицом – враг, который не берёт пленных, а щадит только беременных баб. Гражданский и воинский долг требуют покончить с Хищником здесь и сейчас – прямо на вырубке. (Отдадим должное тому, что современное российское кино невозможно без солидной порции патриотизма.)

– Короче, салаги, – решительно произносит Валера, – этот хрен на нас конкретно наехал, стольких ребят положил… Такое никому не прощают, так что мы с вами по-любому должны замочить гада!

– Товалися дембеля, – шепчет в ответ Рытхэу, – моя, когдя пляцься, мимо автомата плоползай. Автомата полценый, однако. Ствол погнутый, затвол смессёный, пликлад лассеплёный, земля в ствол набивайся. Совсем-совсем стлелять нельзя, однако. Похозе, Хисьника налосно автомата плыгай-топци, налосно автомата ломай. Нету у нас олузыя, товалися дембеля.

– Значит будем мочить гада тем, что есть, – упрямо стоит на своём Валера. – А что у нас есть?

Рытхэу показывает на свою лопату и на топор в руках Юлдуза.

– Топол и лопата есть, однако. Моя тополом молза убивай, тюленя убивай, касатка убивай. Хисьника тозе убивать буду.

– Верно мыслишь, чурка. Елдуз, отдай ему топор, а сам бери лопату.

– Моя не цюлка, однако, – говорит Рытхэу и показывает на Юлдуза. – Вот цюлка, однако.

Валера его не слушает, а ищет взглядом свой лом. Тот торчит рядом с пнём, где Хищник залечивает свои ожоги.

– Надо как-то до лома добраться, – задумчиво говорит Валера. – Против лома нет приёма!

– Лом холосая стука, – серьёзно кивает Рытхэу. – Галпун был бы луцьсе, но и лом холос, однако.

Валера чешет брито-стриженую голову, но так и не может придумать никакого плана. Тогда он срывает с себя гимнастёрку и голым по пояс выходит к Хищнику с пустыми руками. Из предыдущих частей франшизы известно, что Хищники расценивают такой поступок как вызов на рукопашный поединок без оружия.

Расчёт дембеля оказывается верным. Медленными движениями Хищник отстёгивает наплечный лазер и снимает шлем-маску, в надежде напугать человека знаменитым оскалом и грозным рёвом. Он в курсе, что осталось всего три стройбатовца и не сомневается в том, что сумеет их одного за другим прикончить. (Музыкальный фон на усмотрение композитора.)

Однако Валера нисколечко не боится и делает то, чего почему-то никто не догадался сделать в предыдущих частях франшизы – изо всех сил бьёт Хищника по яйцам. Удар Валеры отработан годами бесчисленных сельских драк. Он не знает точно, есть ли у Хищников яйца, действует на автомате.

Оказывается, яйца или некое их подобие, есть. Здоровенная нога в кирзовом сапоге сорок восьмого размера смачно впечатывается в промежность Хищника и тот мгновенно сгибается от боли. Оператор должен взять крупным планом изумлённо вытаращенные глаза пришельца. Нигде, ни на одной планете, ничего подобного с ним не случалось.

Схватившись за расквашенную промежность, Хищник издаёт полувой-полувизг. Пока он катается по земле, всхлипывая и поскуливая, Валера берёт с пенька их с прапорщиком пачку «Беломора», закуривает папиросу и глубоко затягивается.

Хищник кое-как справляется с нестерпимой болью, поднимается на ноги и встаёт перед Валерой в боевую стойку, растопырив когтистые лапищи. Валера плюёт в него бычком и попадает точно в глаз. Зажмурившись, Хищник бестолково трясёт головой, тугие дрэды мотаются туда-сюда, а Валера тем временем хватает свой лом и со всей силы перетягивает инопланетянина по спине. Подскочивший Юлдуз крошит лопатой лазерную пушку, лишая пришельца самого опасного оружия.