С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz®

3) 20 мая 1895 года – пантоптикон, переименованный в «эйдолоскоп» (Eidoloscope), дебютировал с показом короткометражного спортивного фильма «Young Griffo v. Battling Charles Barnett», смонтированного из дублей съёмок на крыше MSG.

153 Broadway, Lower Manhattan,

Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США,

премьерный показ: 20 мая 1895 года.

И хотя петля Лэтэма стала неотъемлемой частью почти всех механизмов плёночного кинооборудования в мире, Лэтэму-старшему пришлось потратить на её патентование пять лет (от подачи заявки 1 июня 1896 года до получения патента в 1902-м году). Вмешался Томас Эдисон, осудив и оспорив усилия Лэтэмов как нарушение закона в отношении его кинетоскопа (в итоге эту петлю он «приберёт» себе, см. далее). К слову, название изобретённого киноаппарата с одного на другое в компании поменяли тоже из-за патентных споров, а Вудвилл Лэтэм «словил карму» – до конца своей жизни в 1911-м году оставался участником судебных слушаний на тему патентов и изобретений.

французский сверхкороткометражный (46 сек.) чёрно-белый немой документальный фильм «Выход с фабрики Люмьера» («Sortie de l’usine Lumière de Lyon», 1895) режиссёр – Луи Люмьер, продакшн-компания – Société Lumière; дата съёмки – 22 марта 1895 года. ,

14, Boulevard des Capucines, Индийский салон Большого кафе (Le Salon indien du Grand Café) на первом этаже отеля «Скрайб» (Scribe), г. Париж, Франция.

Отель по-прежнему существует и кафе тоже работает, но называется по-другому, в честь организаторов знаменитого сеанса – «Люмьер». А на каменной стене – памятная гравировка как напоминание о знаковом для французов и мира событии. ☞ Справка.

Кстати, какой-либо памятной отметки, что здесь в те же годы проводились эксперименты с другим прибором, излучающим свет, только не видимый человеческому глазу, на доме нет. А ведь рентгеновские лучи были открыты доктором Вильгельмом Рентгеном (Wilhelm Röntgen) по этому же адресу. → Из любопытного.

⚑ При определении в забеге Эдисона, Диксона, Дженкинса, Лэтэма, Складановских, Люмьеров, их компаньонов и конкурентов за звание самых первых в мире изобретателей кинематографа в классическом плёночном исполнении автор сей книги-справочника никогда бы не проводил ранжирования, даже бы точку на завершении списка не ставил. Слишком много известно нюансов и не меньше данных пропало в пожарах или вообще не зафиксировано, как несущественные для тех времен. Вместе с тем важным остаётся фактор лидерства, объединяющий их всех: 1895-й год – как год начала платных показов плёночных кинофильмов. Историческая ремарка.

⚑ Манифест. Каждый пионер-изобретатель внёс существенную лепту и задействовал в том или ином виде четыре вида основных ресурсов: время, деньги, людей и оборудование. Не всегда свои, кстати. Заёмными становились не только деньги, но и специалисты. То что не могли сделать/придумать сами, брали в смежных областях. Куда тут, например, без изобретателей расходного материала: Истмена, Гудвина, Болдырева, Варнерке, Блэра? Надо перестать искать ответы на вопрос «кто первый из всех». Что брать в расчёт? Дату первого успешного теста новинки в собственной лаборатории, дату демонстрации прототипа или полностью работоспособного киноаппарата, дату съёмки первого дубля, дату первого публичного показа, показа за деньги или выставочного? Учитывать ли факт, кто сделал для новинки большую часть работы самостоятельно, а кто просто создал условия? А этический момент учитывать: типа, «случайно подсмотрел чужое», «просто доработал», «он сам ко мне пришёл с документами компании-конкурента»? Примирительным суждением для каждого историка мирового кинематографа, пытающегося застолбить за той или иной персоналией звание «самого-самого», является простая логическая цепочка. Отказ от ранжирования есть признание аксиомой определяющей характеристики кино: кино – коллективный труд и обмен. Это в природе человека. Даже в современных реалиях, когда цифровые технологии дали зрителям возможность снова вернуться к истокам – индивидуальному просмотру, потребность оставаться с другими сохраняется в стремлении поделиться мнением с коллективом зрителей в социальных сетях, например… Давайте поставим на единое первое место всех пионеров мирового кинематографа.

• французский сверхкороткометражный (50 сек.) чёрно-белый немой документальный фильм «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» («L’Arrivée d’un train en gare de la Ciotat», 1896), режиссёры – Огюст Люмьер и Луи Люмьер, продакшн-компания – Société Lumière;

дата съёмки – лето 1895 года (точнее не установлена).

Мюзик-холл Костера и Биала

(Koster and Bial’s Music Hall in Herald Square),

151 West 34th Street, Манхэттэн, г. Нью-Йорк, США;

дата премьеры – 23 апреля 1896 года.

Театр Бенджамина Кита на Юнион-сквер

(Benjamin Franklin Keith’s Union Square Theater), 27

14th Street, угол с 58th St., Манхэттэн, г. Нью-Йорк, США;

показы – 29 июня 1896 года.

«Зал Витаскоп» (Vitascope Hall),

623 Canal Street, г. Новый Орлеан, Луизиана, США;

официальная дата открытия – 26 июля 1896 года.

«Эдем» (L’Eden Théâtre),

25 Bd Georges Clemenceau, г. Ла-Сьота, Франция;

дата открытия – 21 марта 1899 года;

дата повторного открытия – 9 октября 2013 года.

• короткометражный (12 мин.) чёрно-белый немой боевик «Большое ограбление поезда» («The Great Train Robbery», 1903), режиссёр – Эдвин Портер (Edwin S. Porter), продакшн-компания – Edison Manufacturing Co./Edison Studios;

съёмочный период: сентябрь-ноябрь 1903-го года;

мировая премьера: 07.12.1903 г.

«Театр Корсор Байограф» (Korsør Biograf Teater),

Jens Baggesens Gade 17, г. Корсор, Дания;

дата открытия – 7 августа 1908 года.

• короткометражная (11 минут) чёрно-белая немая драма «Прогулка Пиппы» («Pippa Passes», 1909), режиссёр – Дэвид Гриффит (David Wark Griffith), продакшн-компания – Biograph Films (Biograph Co.).

Первые носители

киноизображения

Производство и дистрибуция носителей киноизображения являлась жизненно важной частью киноиндустрии с самого её начала, а изобретения талантливых и пробивных изобретателей, внедрения лидеров производства проложили путь к кино, которое мы видим сегодня.

И прогресс не стоит на месте и в этом секторе. Уже появилась целая армия зрителей, кто под термином «носитель фильма» понимает только цифровой файл или электронный носитель типа «флэшка», «дивиди», «диск», «винт» и т. д.

Желающим погрузиться в историю расшифруем несколько устаревших терминов:

Термин «киноплёнка» (cine film) впервые применили в 1896-м году в компании Eastman Kodak как бренд – для сообщения закупщикам носителей, что это специально улучшенная для кино модификация плёнки.

До изобретения целлулоидных плёнок кинематографисты всего мира использовали стеклянные пластины и бумажные рулоны.

Первыми общедоступными фотопластинами для фиксации статического изображения (кино ещё не родилось) стали гелиография и дагеротипия, появившиеся примерно в одно время с «пред-» кино изобретениями Жозефа Плато и Саймона Штампфера – в конце Первой промышленной революции (см. подглавку БЛИЖНЯЯ ПРЕДЫСТОРИЯ). У руля изобретений стояли французские изобретатели, соответственно Жозеф Ньепс (Joseph Nicéphore Niépce) и Луи Дагер (Louis-Jacques-Mandé Daguerre).

Начиная с 1839-го, дагеротип, использовавший медные пластины, применялся широко примерно лет 20, пока не были разработаны дешёвые и одновременно более качественные методы фотографии.

В 1850-х годах фотография на стеклянной пластине стала стандартом для большинства фотоаппаратов, т. к. стеклянные пластины предлагали лучшее оптическое качество. Но как и все предыдущие носители, они годились для фиксации живых изображений только в статике.

Опередившие время русские изобретения Болдырева и Варнерке не имели юридической силы, т. к. их революционные изобретения второй половины 1870-х не были соответствующим образом запатентованы в Европе и в США. Так другим представился шанс пойти своим путём изобретательства.

Но факт всё равно остаётся фактом – истинными изобретателями гибкой плёнки, рулонов с перфорацией и контейнеров для них стали граждане Российской империи:

Несколько промежуточных изобретений подтолкнули западный мир к появлению гибкой киноплёнки:

Самые ранние кинокамеры и кинопроекторы (например, камеры Лепренса и Уильяма Фриз-Грина) использовали комбинацию рулонов бумаги и стеклянных фотопластин.

До первых применений плёнки в кинооборудовании оставалось несколько лет.

2 мая 1887 года Ганнибал Гудвин подал заявку на американский патент на «фотографическую плёнку и процесс её изготовления, … особенно применительно к роликовым камерам» («a photographic pellicle and process of producing same… especially in connection with roller cameras»). Но выдачу патента ему задержали на… 11 лет, до 13 сентября 1898 года.

В результате Джордж Истмен (George Eastman) опередил конкурента-изобретателя и получил свой патент на «гибкую фотографическую плёнку» 4 сентября 1888 года (патент США №388,850).

Беспрецендентая по длительности юридическая проволочка с патентованием изобретения Гудвина, действия Джорджа Истмена по отношению как к Ганнибалу Гудвину, так и к своему инженеру-изобретателю плёнки, привели как сказано ранее, к другому фронту патентной войны (см. подглавки «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». НА ПИКЕ» и «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». ЕЁ ОКОНЧАНИЕ КАК ПЕРВЫЙ УСПЕХ ГОЛЛИВУДА). А пока…

Будущий ключевой игрок мирового рынка носителей для киноиндустрии 20-го века американская компания Eastman Kodak была создана банковским служащим, американским изобретателем и предпринимателем Джорджем Истменом на паях с бизнесменом Генри Стронгом (Henry Alvah Strong) как компания по выпуску фотопластинок на изобретённом первым технологическом устройстве:

В 1885-м году компания представила общественности опытный образец, а первые массово доступные прозрачные рулоны фотоплёнки из целлулоида от Eastman Kodak появились на рынке в 1889-м году вместе с фотокамерами под них. Т. е. фактически после появления у компании всех прав на патент механизма запирания и подачи плёнки из светозащищённого картриджа (a roll film holder), который по-русски мы называем «катушка». Революционное изобретение «катушку» произвели на свет в 1881-м, усовершенствовали в 1886-м и продали в 1889-м компании Eastman Kodak бывшие американские фермеры братья Хьюстоны – Питер и Дэвид (Peter Houston, David Houston).

Изобретение гибкой рулонной фотоплёнки «прорезало» прогресс кинокамер – для использования вместо бумаги при изготовлении киноколец дорогостоящую плёнку буквально разрезали вдоль, увеличивая хронометраж её использования сразу вдвое. Так фото- и киноплёнки пошли по разному пути.

По некоторым сведениям Джон Карбатт опередил всех в поставках пробной партии плёнки для экспериментальных образцов кинетографа и кинетоскопа Диксона-Эдисона, но она оказалась очень непрактичной.

Но Easman Kodak стала постоянным поставщиком плёнки для киноаппаратов Thomas Edison Manufacturing всё равно в борьбе – с самым первым своим серьёзным конкурентом: компанией Blair Camera Company.

Упомянутая компания, ещё известная как Blair Camera of Boston, была основана американским изобретателем и предпринимателем канадского происхождения Томасом Блэром (Thomas Henry Blair) на три года раньше компании Джорджа Истмена – в 1878-м в штате Коннектикут, затем он перевёл главный офис и производство в г. Бостон, штат Массачусетс:

Бизнес Томаса Блэра вырос из его патентного сотрудничества с компанией тоже из штата Коннектикут (г. Нью-Хейвен) – American Optical Co., подразделением Scovill Mfg. Co. [1802].

Логотип и реквизиты компании Scovill Mfg. Co. в годы расцвета

Обе, и Blair Camera, и AnSco, будут вести патентные споры с Eastman Kodak, но в разные периоды времени и с диаметрально противоположным исходом.

В соседнем от Коннектикута штате, Нью-Йорк, в г. Рочестер со второй половины 1892-го года и по 1896-й Джордж Истмен на своём производстве боролся с недостатками плёнки, которые не удовлетворяли его покупателей и полностью на этот период свернул её продажи.

Паузой воспользовалась Blair Camera Company, наладившая коммерческое производство целлулоидной плёнки в 1891-м году, покупая её в Celluloid Company of New Jersey.

Принципиально важно отметить, что Blair Camera Company пришлась ко двору в компании Томаса Эдисона ещё по одному поводу. В Blair впервые в мире был налажен процесс поставки киноплёнки с заданным типоразмером (pre-cut), и покупатели стали получать носитель киноизображения, который уже больше не надо было разрезать, приспосабливая под киноаппараты.

Монополия компании Томаса Блэра продолжалась примерно пять лет, пока Джордж Истмен, усовершенствовав свой процесс производства плёнки, не выбросил на рынок свою «киноплёнку». Впервые на мировом рынке носителей киноизображения плёнка получила имя собственное.

До этого в товарных каталогах производителе и торговцев она не выделялась как специальная для кино, обозначалась размерами и, в лучшем случае, именем производителя, например, Blair’s Film in rolls.

Кодаковская бизнес-стратегия, известная как стратегия «галогенида серебра» (silver halide), названная в честь химических соединений в первой плёнке этой компании, прославилась оригинальным слоганом «нажмите кнопку, а мы сделаем всё остальное» и добилась первичного успеха на рынке (как и многие другие успешные) за счёт агрессивного маркетинга и попадания в самую точку ожидания потребителей.

Компания Томаса Блэра успешно конкурировала с компанией Джорджа Истмена, применяя аналогичную стратегию – недаром Томас Блэр тоже прослыл успешным продавцом, талантливым изобретателем и поглотителем дополняющих бизнесов. В самый успешный период (1990—1993), благодаря инвестициям американского текстильного магната Дариуса Гоффа (Darius L. Goff), в бизнесе компании добавились новые торговые залы и много новых продуктов в товарной линейке. Компания стала выпускать с десяток моделей/модификаций камер и три типоразмера штативов, а также свой собственный объектив, оптическое стекло покупая не у кого-нибудь, а в германском городе Йена, у компании Carl-Zeiss-Stiftung (ныне – Carl Zeiss AG).

Но вот своей фотокамерой Kamaret, где роликовая фотоплёнка впервые была перемещена в переднюю часть камеры, Томас Блэр покусился на святая святых для Eastmen Kodak в те годы – на сектор компактных любительских фотокамер. В ответ Джордж Истмен интенсифицировал патентные сражения. В итоге Томас Блэр уступил и Истмену в локальном патентном споре, а под давлением своего инвестора – и своё управленческое кресло.

В 1893-м году патентные иски вынудили Томаса Блэра покинуть американскую компанию своего имени и открыть бизнес в Великобритании.

Для предприимчивых и изобретательных нет худа без добра. Новая компания стала производить целлулоидную киноплёнку, необходимую для новейшего европейского кинооборудования. Эта компания Блэра снабжала многих пионеров европейского кинематографа, включая братьев Люмьер, Роберта Пола (Robert William Paul), Чарльза Урбана (Charles Urban) и других.

На июль 1893-го года американо-британский холдинг Блэра располагал офисами и торговыми залами в Нью-Йорке, Чикаго, Бостоне и Лондоне.

Цитата из каталога, офисы холдинга Томаса Блэра, 1893

Выдержка из рекламы плёнок Блэра в рулонах (Blair’s Film in rolls) в товарном каталоге холдинга за июль 1893-го года:

Но на изломе XX века фантастическая история успеха Blair Camera Company закончилась. В 1899-м её главный инвестор (см. выше) продал американскую компанию главному конкуренту Eastman Kodak, а 1907-м уже сам Томас Блэр свой европейский бизнес продал французской компании Pathé.

Так оба поглотителя на разных континентах расширили свои линейки камер и фото- и киноматериалов и, что показательно, сохраняли Blair’s в новых для себя товарах и подразделениях как принадлежность к гремевшему бренду ещё несколько лет.

А ведь с ценами от 1,65 до 6,65 долларов за рулон шириной 4 дюйма и длиной от 130 до 505 дюймов (при цене фотокамер Блэра от 15 до 35 долларов, всё в ценах 1893-го года) блэровские рулонные фотокиноплёнки действительно были успешны, особенно в Европе.

Главным конкурентом после Blair’s films для Eastman Kodak стали плёнки французской Pathé. Эта компания начала развивать собственное фотокинохимическое производство после покупки пакета патентов компании Lumière Frères, которая к 1907-му году вышла из кинобизнеса. Начав с продажи собственных запасов необработанных плёнок, нарушив тем самым монополию, которой в то время снова завладела компания Eastman Kodak, Pathé Frères в 1906-м году открыла свои кинолаборатории в г. Жоинвиль.

Там же компания начала экспериментировать с раскрашиванием киноплёнок вручную покадрово. Так были представлены первые цветные киноплёнки от лаборатории Pathé. В г. Венсен братья Пате построили завод по производству чистых плёнок и существенно уплотнили конкуренцию компании Easmen Kodak в Европе.

Конкурентное давление усиливалось, а товарная линейка расширялась: в 1912-м году Pathé представила 28-миллиметровую негорючую плёнку и кинооборудование под торговой маркой Pathescope, а через 10 лет (в 1922-м) их киноплёнка 9.5 мм для бренда Pathe-Baby начала восхождение как первый широко распространённый в мире формат любительских кинокамер, став особо популярным в Японии. Знаменитые горные фильмы были сняты именно на такую камеру Pathé. Лени Рифеншаль

Но Easman Kodak победил в интересующем себя секторе уже опробованным способом – через поглощение. В 1931-м году во Франции была основана компания Kodak-Pathé.

C немецкой компанией Agfa Джорджу Истмену пришлось бороться другим способом – через корпоративную конкуренцию – после приобретения им компании Nagel в Германии была образована компания Kodak AG.

Agfa и японская Fuji – два самых успешных конкурента Easman Kodak, и более живучие, благодаря более удачному менеджменту и лучшей приспособляемости к меняющимся реалиям мира, ставшего почти вдруг цифровым.

Agfa ныне – это германо-бельгийский химический концерн Agfa-Gevaert. Образовалась через слияние двух компаний соседних стран.

Компания AGFA (аббревиатура с немецкого: Aktein Gesellschaft fuer Anilin) была основана немецким химиком Паулем Мендельсоном (Paul Mendelssohn Bartholdy), сыном известного композитора Феликса Мендельсона (Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy), и Карлом фон Мартиусом (нем. Carl Alexander von Martius) в 1867-м году в г. Берлин, Северогерманский союз:

Торговая марка AGFA появилась 15 апреля 1897 года. Производство киноплёнки началось на Agfa в 1903-м. Завод Agfa был перенесён по соображениям экологии из Берлина в г. Греппин и начал работать в июле 1910-го года. Он стал вторым в мире по величине производителем фототоваров (после завода Eastman Kodak в Рочестере) и крупнейшим в Европе. В 1928-м году холдинг приобрёл AnSco (см. ранее), продукция которого стала продаваться в США под торговой маркой Agfa-Ansco. В 1936-м в продаже появился будущий хит Agfacolor Neu (потом просто Agfacolor) – цветная плёнка для любителей и профессионалов.

Компания L. Gevaert & Cie [1894] была основана в Антверпене, Бельгия, на базе мастерской по производству фотобумаги, принадлежавшей Ливену Геварту (Lieven Gevaert).

Японский конкурент Кодака, известный всему миру как Fujifilm или Fuji, был основан позже всех, но стал самым грозным с самого первого дня начала продаж:

Её первой продукцией стала именно профессиональная 35-мм киноплёнка. Кстати, основана Fuji 20 января 1934 года в Японии как первое обособленное юридическое лицо, созданное японским производителем целлулоида и других полимеров Daicel Corporation (недаром их первое название Dainippon Celluloid Company [1919]).

В 2012—2014 годах завершилась и фантастическая история успеха Eastman Kodak, компания прошла через процедуру банкротства, патентную войну c Apple, потом – восстановление.

В настоящее время работает только с корпоративными клиентами, а её суббренды и активы распроданы по всему миру. Но для тех, кто хочет прикоснуться к легенде – пока ещё доступна к покупкам такая киноплёнка Kodak: Double X, Tri-X, Vision 3, Ektachrome 100D.

Выпускаемая в наши дни цветная кино- и фотоплёнка может содержать более 20 слоёв на своей основе, каждый слой толщиной примерно в один микрон. Она всегда требовала сложного оборудования, множества химических компонентов и строгого соблюдения комплексных технологических процессов. Которые совершенствовались и совершенствовались, в том числе и под давлением экологических проблем.

Но некоторые элементы самых первых носителей киноизображения сохранились в наши дни неизменными, а размер 35 мм и термин на его основе – «35-мм камера» – остался не только эхом из прошлого. Он ещё и перебрался в новейшие, цифровые технологии фиксации и переноса кино- и фотоизображений:

Тут самое место и время пояснить, как появились базовые размеры в кинопроизводстве и кинопоказе – 35 мм и пропорция кадра 4:3 (1,33).

Большинство источников утверждает, что первым к ширине киноплёнки 35 мм пришёл Уильям Диксон при экспериментах с кинетографом. Важное отличие от фото, где в то время использовались просто гигантские размеры кадров и плёнки – размер 35 мм как ширина киноплёнки и пропорция 1,33 для кинокадра образовались осознанно.

Образцы рулонной фотоплёнки большей ширины закупались лабораторией Томаса Эдисона у нескольких производителей (например, у Джорджа Истмена они брали семидесятимиллиметровую) и обрезались (разрезались). Методом опытного подбора Уильям Диксон пришёл к умозаключению, что кадр габаритами 1 дюйм на 3/4 дюйма – минимально допустимый для качества снимаемого кадра изображения. Причинами сужения до финальных 35 мм стали хрупкость первых образцов плёнки на разрыв (она была тонкой), амплитудная резкость и большая скорость механизма кинетографа, а нижний порог ширины (до какой степени сужать) определялся на глаз – пониманиями достаточной четкости и детализации.

Наследие плёночного кинематографа сохранилось в русском языке в двух определениях к термину «фильм»: полнометражный и короткометражный. Оба определения базируются на единицах измерения киноплёнки в метрах. Хотя надо бы перейти наверно, на определение, теперь привязанное к размеру файла с фильмом.

Но вернёмся в рассматриваемый в книге начальный период мирового кинематографа. Целлулоидная киноплёнка была доступна на рынке только для фиксации чёрно-белого изображения до начала 1920-х годов. Все попытки превратить чёрно-белое кино в цветное оставались экспериментальными, до широкого экрана гораздо чаще доходили вручную раскрашенные цветные фильмы, хотя несколько патентов на цветные фотопреобразовательные процессы уже были выданы, в том числе и русским изобретателям (см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО КИНОПЛЁНКЕ).

Киноплёнка стала производиться с использованием цветных красителей для изготовления как негативов, так и позитивов после 1922-го года. Но это уже временной период начала настоящего цветного кинематографа и он – для исследования в следующей книге.

А пока вернёмся в рассматриваемый, самый начальный период мирового кинематографа.

◆ целлулоид (celluloid) – торговая марка одного из первых в мире искусственных полимеров, твёрдая смесь нитроцеллюлозы и камфоры в определённой пропорции; разработан в США изначально как замена бильярдным шарам из дорогостоящей слоновой кости;

◆ целлулоидная киноплёнка (celluloid roll film) – гибкая скрученная в рулон многослойная полимерная полоса, разделённая на одинаковые рамки с равным шагом; эта полоса имеет перфорацию сбоку (как правило, по обеим т. н. служебным краям), с помощью которой зубчатый механизм пропускает киноплёнку через кинопроектор или кинокамеру; проявленная киноплёнка может содержать кадры кинофильма и (или) его фонограмму; из-за повышенной горючести химиками была со временем найдена замена для основы – ацетилцеллюлоза и лавсан; изначально целлулоидная плёнка была изобретена для использования в фотоаппаратах; широко использовалась в мировом кинематографе с начала 1890-х и до 1950-х годов.