ДАНТЕ ГАБРИЭЛЬ РОССЕТТИ. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО. ПАРАЛЛЕЛИ

В стихотворении использованы образы реальных и вымышленных зверюшек. Вероятно, Кристина вдохновлялась домашним "зверинцем" Данте Россети - собранием множества экзотических животных. На обложке работы Россетти мы видим вомбата, а в стихотворении есть строка:" Он крался как вомбат, бестолковый и пушистый". Кристина употребила итальянское название вомбата - uommibatto.

Знаменитый автопортрет с умершим вомбатом сатиричен, но Россетти был охвачен подлинным горем. Траурный автопортрет он сопроводил мрачными стихами. А из любимого питомца сделал чучело и выставил его в холле своего дома.

.

Существует несколько переводов "Базара гоблинов" или "Ярмарки гномов" можно выбрать на любой вкус. Общее впечатление: несмотря на моральную загруженность темы, стихи детские. В подлиннике они могут заинтересовать тех, кто способен находить удовольствие в игре звуков английской речи и гордиться своим знанием синонимов и сказочной лексики. Автор, например, открыл для себя. что gobble означает также "кулдыкать как индюк".

Базар гоблинов.

Данте Габриэль Россетти иллюстрировал Ярмарку гоблинов весьма чувственными гравюрами.

Laughed every goblin

Wehn they spied her peeping:

Came towards her hobbling,

Flying, running, leaping,

Puffing and blowing,

Chuckling, clapping, crowing,

Clucking and gobbling...

Борьба духовного и плотского отражена и в других поэмах Кристины, например, Amor Mundi иллюстрации для которой делали Frederick Sandys and Edward Robert Hughes. Помещаю здесь это произведение исключительно потому, что оно привлекло внимание нескольких художников.

Amor Mundi

ЛЮБОВЬ МИРСКАЯ.

“Oh where are you going with your love-locks flowing

On the west wind blowing along this valley track?”

“The downhill path is easy, come with me an it please ye,

We shall escape the uphill by never turning back.”

So they two went together in glowing August weather,

The honey-breathing heather lay to their left and right;

And dear she was to dote on, her swift feet seemed to float on

The air like soft twin pigeons too sportive to alight.

“Oh what is that in heaven where gray cloud-flakes are seven,

Where blackest clouds hang riven just at the rainy skirt?”

“Oh that’s a meteor sent us, a message dumb, portentous,

An undeciphered solemn signal of help or hurt.”

“Oh what is that glides quickly where velvet flowers grow thickly,

Their scent comes rich and sickly?”—“A scaled and hooded worm.”

“Oh what’s that in the hollow, so pale I quake to follow?”

“Oh that’s a thin dead body which waits the eternal term.”

“Turn again, O my sweetest,—turn again, false and fleetest:

This beaten way thou beatest I fear is hell’s own track.”

“Nay, too steep for hill-mounting; nay, too late for cost-counting:

This downhill path is easy, but there’s no turning back.

Стихотворение повествует о паре, которая игнорирует предостережения, предаваясь земным наслаждениям, что в итоге приводит к печальному финалу — «Любовь к миру» оборачивается погибелью.

Edward Robert Hughes - Oh, what's that in the hollow?

“Oh what’s that in the hollow, so pale I quake to follow?”

“Oh that’s a thin dead body which waits the eternal term.”

О, что там, в ложбине, бледностью страшной дрожь на меня нагоняет, дальше идти мешает?

О, это мёртвое тело иссохшее, что за гробом вечности ожидает.

(автор старался, но это всё)

Amor Mundi

Frederick Sandys1865.

Illustration for Christina Rossetti's "Amor Mundi"

Картина Артура Хьюза Косец, законченная в 1865 году, формально посвящена строчке "Все проходит, говорят, все проходит" из поэтического сборника Кристины Россетти Старые и новогодние песенки.

Непризнанная при жизни (почти все её стихотворения были отвергнуты издателями) Кристина Россетти оказала значительное влияние на английскую литературу. Считается, что её творчество, в частности ассонансы, оказали большое влияние наАлджерона СуинбернаAlgernonSwinburn. Поэт восхищался творчеством Россетти. Он возродил стихотворную форму рондель, вариацию французской стихотворной формы рондо, которая была использована им в сборнике "Сто лет рондо" ACenturyofRoundels, посвящённом Кристине Россетти.

A CENTURY OF ROUNDELS

BY ALGERNON CHARLES SWINBURNE

DEDICATION TO

CHRISTINA G. ROSSETTI

Songs light as these may sound, though deep and strong

The heart spake through them, scarce should hope to please

Ears tuned to strains of loftier thoughts than throng

Songs light as these.

Yet grace may set their sometime doubt at ease,

Nor need their too rash reverence fear to wrong

The shrine it serves at and the hope it sees.

For childlike loves and laughters thence prolong

Notes that bid enter, fearless as the breeze,

Even to the shrine of holiest-hearted song,

Songs light as these.

КРИСТИНА РОССЕТТИ И МУЗЫКА

Многие произведения Кристины Россетти переложены на музыку.

«Song» («WhenIamdead, mydearest...»)— пожалуй, самое известное стихотворение, переложенное на музыку множеством композиторов.

«Echo»— произведение, часто используемое в камерной вокальной музыке.

Стихотворение In the Bleak Midwinter было опубликовано под названием "Рождественская песнь" в январском номере журнала Scribner's Monthly за 1872 год. Рождественский гимн можно послушать в Интернете, красиво.

Удивительно, но «Ярмарка гоблинов», просто готовый мюзикл, пока не нашла своей музыкальной судьбы.

3.Повторное открытие Боттичелли прерафаэлитами.

Заслуга повторного открытия Боттичелли принадлежит прерафаэлитам, а именно Данте Габриель Россетти и Эдварду Берн-Джонсу, а также художественному критику, художнику, писателю, и общественному деятелю — Джону Рескину (1819–1900). Он был проповедником утопического социализма, его последователи организовывали коммуны, которые назывались «Колонии Рескина».

Данте Габриель Россетти (1828–1882) был среди первых поклонников и пропагандистов Боттичелли в Викторианской Англии. Ощущение и изображение мира Пре-Рафаэлитами было созвучно манере Боттичелли, поэтому они сразу обратили внимание на его работы в Лувре. Несмотря выдающуюся роль в Россетти этом в открытии, имеется некая анекдотическая часть. Когда он узнал о Боттичелли от своих друзей, ото послал своего ассистента Мюррея (Murray) купить Мадонну Боттичелли за 300 фунтов стерлингов. (Вот времена были, Росетти платит 20 фунтов стерлингов за Смеральду, а Рескин — 300 за Мадонну). Это было в 1877 году.

Когда картина (Мадонна Ботттичеллли) прибыла в Англию, Рескин написал Мюррею письмо с таким текстом:

«…так уродлива, что я не посмею ее показать кому-нибудь. То, что вы купили такое уродство, поколебало мое доверие к вам

Все же под влиянием своих друзей Пре-Рафаэлитов Рескин изменил свое мнение. Важно упомянуть, что еще ранее в 1872 году он дважды съездил в Рим изучить фрески Боттичелли в Сикстинской Капелле.

В 1867 году картину Боттичелли «Смеральда Брандини», которая сейчас среди самых больших сокровищ в музее Виктории и Альберта в Лондоне купили на «Кристис» для Данте Габриэля Россетти, по его словам — за 20 фунтов.

Данте Габриэл Россетти. Весна Боттичелли

FOR SPRING, BY SANDRO BOTTICELLI

(In the Accademia of Florence.)

was written by Dante Gabriel Rossettiand was published in 1881.

What masque of what old wind-withered New-Year

Honours this Lady?* Flora, wanton-eyed

For birth, and with all flowrets prankt and pied:

Aurora, Zephyrus, with mutual cheer

Of clasp and kiss: the Graces circling near,

`Neath bower-linked arch of white arms glorified:

And with those feathered feet which hovering glide

O`er Spring`s brief bloom, Hermes the harbinger.

Birth-bare, not death-bare yet, the young stems stand,

This Lady`s temple-columns: o`er her head

Love wings his shaft. What mystery here is read

Of homage or of hope? But how command

Dead Springs to answer? And how question here

These mummers of that wind-withered New-Year?

* The same Lady, here surrounded by the masque of Spring,

is evidently the subject of a portrait by Botticelli

formerly in the Pourtales collection in Paris.

This portrait is inscribed “Smeralda Bandinelli”.

1880

Глава 2

ПИТОМНИК ПОЭТОВ И МЕЧТАТЕЛЕЙ

В семье Россетти существовал культ поэзии, все их дети так или иначе были связаны с поэтическим творчеством и литературной деятельностью. Мария Франческа написала книгу "Тень Данте". Кристина стала поэтессой, Уильям Майкл проявил себя как художественный критик, стал биографом семьи, а впоследствии историографом, летописцем и отчасти теоретиком Братства. Не был он чужд и поэзии, печатался в прерафаэлитском журнале «Росток».

Данте Габриэль в юности проявлявший большой интерес к поэзии, стал художником. Выбирая свой путь в жизни, он обращался за советом к известным поэтам и те, признавая несомненный талант юноши, открыли ему глаза на прозу жизни, указав, что прожить поэтическим творчеством невозможно. Россетти всю жизнь считавший себя скорее поэтом, рассматривал живопись как средство получения дохода и, следовательно, возможности заниматься любимым делом. В пять лет он сочинил первую драму, в тринадцать – повесть, в пятнадцать дед вручил ему оттиск его первой поэмы. "Sir Hugh the Heron" Поэма основана на рассказе Аллена Каннингема, (Allan Cunningham) The Elfin Miller of Croga Mill, который Россетти прочитал в 1840 году. В семье языком поэзии был итальянский, а культ Данте Данте Габриэль унаследовал от отца, написавшего «Аналитический комментарий» к «Божественной комедии».

Профессорский пост Габриэля Россетти позволял его детям бесплатно обучаться в школе при Королевском колледже, куда Данте поступил в 1837 году.

Королевской хартией Короля Георга Пятого школа была основана в 1829 году как младшее отделение недавно образованного Королевского Колледжа в Лондоне. Школа занимала первый этаж здания колледжа на улице Стрэнд. В колледже отец Россетти преподавал итальянский язык, его сын поступил в школу в 1837 году. В школу Данте Россетти из дома на Шарлотт стрит шёл мимо Британского музея, вход в который был бесплатным и куда мать часто водила детей. В школе Россетти получил неплохие познания в древнегреческом, латинском, немецком и французском языках, а также в математике. Но настоящая «школа» далёкая от скуки и рутины существовала в семье. Тут общались на нескольких языках, читали и обсуждали интересные детям книги. Кроме обязательной Библии в ранние годы Россетти читал Шекспира, переводы Гёте и Шиллера, поэмы и романы Вальтер Скотта, поэмы Монка Льюиса (Monk Lewis), детские балладыЧеви Чейза (Chevy Chase),трёхтомную книгу Карлтона (Carleton) «Traits and Stories of the Irish Peasantry», повествующую о жизни Ирландскихфермеров-арендаторов 19 века, Робинзона Крузо,Гулливера, двухтомныйсборникморализаторских басен в стихах Джона Гэя (John Gay), стихи поэта возрождения Ариосто (Ariosto) в книге иллюстрированной французскими гравюрами 18 века, Арабские ночи («Тысяча и одна ночь») и другие многочисленные сказки. Прочитал он в переводе и, мало известный, ныне роман Дюма «Паскаль Бруно» о благородных сицилийских разбойниках, а вот «Трёх мушкетёров», опубликованных в 1844 году, став взрослым, я предполагаю, читать не стал. И всё это, не считая итальянской поэзии, которая пропитывала всю атмосферу семьи.

Королевский колледж в Лондоне.

Литературы в семье было предостаточно, а визуальные впечатления? Уже упоминалось, что мать Россетти частенько водила детей в Британский музей, благо бесплатный и расположенный рядом с их домом. Основанный в 1753 году музей не специализировался на живописи, но располагал значительной коллекцией восточного искусства, рисунками и гравюрами, в том числе работами Леонардо да Винчи и Микеланджело.

В семье для детей имелись и развлечения, связанные с изобразительными искусствами. Особые гравюры «Для детского театра» начали издавать в Англии с 1790-х. На них изображались ключевые актёры в костюмахперсонажей (например, портрет работы Robert Dighton-John Kemble в ролиPizarro).Гравюры первоначально служили сувенирами, дети вырезали фигурки и устраивали представления в домашних игрушечных театрах. Россетти не только играл ими, но и использовал как модели для своих ранних рисунков.

Для своих любимых «Арабских ночей», которые он прочёл в переводе Лэйна, изданном в 1839 году, Россетти создал 15 иллюстраций, практически все они сохранились, что характеризует любовное отношение к творчеству детей в семье Россетти. На этой назревает убийство принцессы острова Эбони.

The Arabian Nights Illustrations 1840.

В доме, где Россетти провёл детство, было немного предметов искусства. Приблизительно в 1837 году Габриэле Смарджасси (Gabriele Smargiassi) живописец из итальянского города Васто, старый друг отца Россетти подарил ему две небольших картины маслом, на одном полотне был изображён приморский город Васто, на другом Голубая пещера на острове Капри.

Вид города Васто 1831 год. Gabriele Smargiassi

Вскоре после этого Харриет Пирс (Harriet Pierce ), дальняя родственница семьи Россетти, подарила популярную в то время гравюру в рамке «Королева Виктория в оперной ложе».

(Гравюра Эдмунда Томаса Пэрриса).

Гравюра создана на основе портрета:

Queen Victoria at the Drury Lane Theatre, 1837

Edmund Thomas Parris

Затем, возможно это было в 1839 году, один из итальянских друзей семьи презентовал картину значительного размера «Свадебный пир Тобиаса» (The Marriage-feast of Tobias.) которую считал произведением Паоло Веронезе, но, вероятно, ошибался. Картина принадлежала итализированной фламандской школе и была написана около 1560 года.

Два или три года спустя Полидори подарил родителям Габриэля свой портрет работы Джозефа Райта ов Дерби (Wright of Derby). Когда начала формироваться Национальная Портретная Галерея, портрет был передан туда, где находится и сейчас.

Ещё одним декоративным объектом была китайская шкатулка-визитница, которую покрывала тонкая резьба, изображавшая строения, фигуры и прочее.

И всё же, что послужило толчком к развитиюхудожественных способностей мальчика, почему он один из всей семьи посвятил себя живописи, упорно проходя ступени ученичества в различных учебных заведениях и у нескольких наставников?

Глава 3

ЕГО УНИВЕРСИТЕТЫ

Академия Сасса.

Sasss Drawing Academy: A Pre-Raphaelite Prep School.

Габриэль покинул школу в 1841 году в тринадцать лет, и в конце лета 1841 года поступил в Sass's school небольшую художественную школу (или академию рисунка), названную по имени художника Генри Сасса «Академией Сасса», подготовительное учреждение, где юные художники получали предварительные навыки, дающие возможность поступить в Королевскую Академию.

«Академия» Сасса располагалась в доме 10 по Блумсбери стрит, именно здесь будущие знаменитые художники Джон Эверет Милле, Данте Габриэль Россетти и Уолтер Хауэлл Деверелл получили начальную подготовку (John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti and Walter Howell Deverell). Уолтер Хауэлл Деверелл учился у Сасса одновременно с Россетти, позднее они вместе поступили в Академию. Вундеркинд Милле к тому времени уже поступил в школу Королевской академии (Royal Academy Schools)

Интересно, что «sass» можно перевести как "развязность", "нахальство", однако, напротив, обучение в школе требовало самодисциплины и усидчивости, качества совершенно чуждые Данте Габриэлю.

Помещения школы украшали лозунги: "Эти модели прошли испытания веками и предназначены для имитации, а не для критицизма", "Благословен тот, кто ничего не ожидает, так как он не будет разочарован", "Laborare est orare" (Труд - это молитва). В основном в школе копировали античные модели и изучали анатомию. Сведения не ясны, но, вероятно, постепенно эксцентричность Сасса перешла в сумасшествие и академию возглавил малоизвестный живописец Франсис Стефен Кэри Вильям (Francis Stephen Cary).

«Утешение». Стефен Кэри.

Отец Кэри был был знаменит переводом Божественной комедии Данте и, вследствии этого, другом отца Данте Габриэля.

Россетти в «Воспоминаниях» пишет, что в академии Сасса Россетти приобрёл лишь начальные познания в своём искусстве, но зато отличался эксцентричностью поведения. Один из тогдашних учащихся академии вспоминает, что на вопрос Кэри, почему Россетти пропустил занятия накануне, тот ответил, что у него случился приступ лени, после чего продолжил распространять среди одноклассников свежесочинённый сонет. В 1844 году Россетти, член Sketching Club, посетил выставку картонов в Вестминстер Холл, где мог видеть работу Мэдокс Брауна «Тело Харольда перед Вильгельмом Завоевателем» (The Body of Harold Brought Before William the Conqueror).

Данте не любил копировать, пропускал уроки и рисовал карикатуры на античные статуи, школу в 1844 году покинул и поступил в классы при Королевской академии художеств как probationery student, а в декабре 1845 года как действительный студент.

Глава 4

Россетти и Королевская Академия.

Школа Королевской академии художеств была основана на доходы от Выставки и предоставляла бесплатное обучение и возможность пользоваться библиотекой для любого талантливого студента. В пятидесятых годах девятнадцатого века от перспективного студента требовалось представить рисунок мелом с античной статуи, рисунок анатомической фигуры, рисунок скелета и рекомендательные письма. Если эти материалы были сочтены приемлемыми, студент допускался как probationer. В течение трёхмесячного испытательного периода требовалось в самой Академии исполнить серию рисунков, для доказательства того, что студент не получал помощи при подготовке первых материалов. По окончании испытательного срока учащийся становился "действительным студентом". Обучение длилось десять, а с 1853 года семь лет.

Студенты начинали обучение в Академии с отделения античности, им надлежало выполнять подробные рисунки с растушовкой с гипсовых отливок и статуй. Когда они оканчивали курс перспективы, год посещали лекции и успешно выполнили задания в отделении античности, им разрешалось приступить к работе с живыми моделями. Третьим этапом было обучение живописи. Учебный курс был сокращён с 1847 года, и только в этом году была введена живопись с натурщиков в подражание практики иностранных академий. До этого на этапе обучения живописи только копировали уже существующие работы. Сроки прохождения этапов обучения не устанавливались, формальных экзаменов не существовало, как и церемонии перехода на следующий этап, но в декабре каждого года присуждались призы.

Хант был зачислен в школу академии приблизительно в тоже время, что и Россетти, который после зачисления на три месяца уехал за границу и не успел закончить рисунки, которые требовались от него как от probation student.

К 1846 году относятся его первые значительные иллюстрации к Фаусту Гёте и По, а также множество рисунков of Bohemian subjects (на темы богемы), которые он создал под влиянием Gavarni и Cruikshank. Джорж Крукшэнк (George Cruikshank) был карикатуристом и иллюстратором произведений многих авторов, в том числе своего друга Диккенса.

Фейгин (Fagin) в тюрьме. Фейгин персонаж романа Оливер Твист.

Пол Гаварни (Paul Gavarni) - псевдоним Sulpice Guillaume Chevalier – французский художник, иллюстратор.

Парижский денди.

Технику акварели Россетти изучал у Дж. Котмена. (Фредерик Джордж Котман (1850–1920) — известный британский художник, пейзажист, портретист и мастер жанровой живописи).

Академию принято ругать за рутину и имитацию классики. Данте занимается рисунком, создаёт многочисленные портреты сестры, брата, отца, матери.

Он много читает и пишет стихи и прозу. Свои стихи Россетти отослал художнику и поэту William Bell Scott and Leight Hunt, которые любезно ответили и одобрили стихи, чем укрепили стремление Россетти посвятить себя искусству. В академии им написаны поэмы "The Blessed Damozel", принёсшая Россетти первый успех и "Сон моей сестры". В Благословенной Даме Россетти повествует о томлении влюблённого, намекая одновременно на борьбу за освобождение Италии.

Занятия Россетти посещал нерегулярно и успехами не блистал. Во время пребывания в Академии Россетти проводил целые дни читальном зале Британского музея (Round Reading Room).

В апреле 1847 года он открыл для себя и отчасти для публики мало известного в то время «визионера» Уильяма Блейка. (William Blake), обнаружив его авторские книги и подшивку литографий в читальне Британского музея, впоследствии так называемый «Манускрипт Россетти».

За 10 шиллингов он покупает книгу Блэйка, со стихами, рисунками, аллегорической прозой и критическую "Annotaitions to Sir Joshua Reynold's Discourses".