ДАНТЕ ГАБРИЭЛЬ РОССЕТТИ. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО. ПАРАЛЛЕЛИ.

ПОЗВОЛИТЬ (ВПУСТИТЬ)

Интересно, что на картинах Коллинза, не связанных с религиозной тематикой («Позволить» (To Let), «На продажу» (For Sail, 1857), изображены красивые женщины в ситуации нравственного выбора. Вероятно, припоминалась и ему Кристина.

НА ПРОДАЖУ.

Коллинз женился в 1858 году, у него было несколько детей. Умер Коллинз в возрасте 56 лет в 1881 году.

Привлекательность изображенного на портрете юноши можно оценить по разному, но очевидно, это человек сильной воли и нерушимых принципов.

Как выглядела Кристина в девичестве? Фотографий нет или не сохранились, хотя Россетти приятельствовала с заядлым фотографом любителем Льюисом Кэрролом, оставившем множество снимков семьи Россетти. В возрасте 18 лет она позировала для картины Данте Россетти The Girlhood of Mary Virgin (for Mary) как Дева Мария в юности.

Данте Габриэль Россетти. ДЕТСТВО МАРИИ.

На картинах и портретах Данте Россетти изображена миловидная девушка. В чертах лица скромность и даже робость перед мирской действительностью.

2-й Charles Bagot Cayley

(1823–1883)

Кристине тридцать лет, зрелая женщина даже по меркам нашего времени, в её жизни появляется Чарльз Кэйли.

Тесна планета. Чарльз Кэйли родился в русской деревушке недалеко от Санкт-Петербурга. Его отец в России занимался коммерцией, а дед был британским консулом при русском дворе. После возвращения семьи в Лондон Чарльз учился в Королевском лондонском колледже, где изучал итальянский у преподававшего там отца Кристины Габриэле Россетти.

Окончив колледж, Чарльз служил в патентном бюро, пытался заниматься рекламой, потерял много денег и остаток жизни провёл в относительной бедности, но получил свободу и возможность заниматься действительно интересовавшими его вещами. Блестящий лингвист, он стал ведущей фигурой в Лондонском Филологическом Обществе. За месяц изучив язык, Чарльз перевёл Новый Завет для Ирокезов. Поэзия Кэйли не привлекла внимания публики, но его переводы «Божественной комедии» Данте, пьесы Эсхила «Прометей прикованный», «Илиады» Гомера заслужили признание специалистов. На всём протяжении взрослой жизни он, как и другие члены его семьи были близкими друзьями семьи Россетти. Чарльз был интеллектуалом, несколько «не от мира сего», со своеобразным чувством юмора. Не особенно заботившийся о внешнем облике, всегда в немодной, поношенной, но пристойной одежде Чарльз получил несколько прозвищ, в том числе «вомбат». С этим зверем мы ещё встретимся в поэзии Кристины.

У него были карие глаза, довольно правильные черты лица, с возрастом ставшего худощавым. Часто загадочно улыбавшийся, но никогда не смеявшийся, Чарльз был феноменально рассеянным. Когда Кэйли появлялся в обществе, некоторые его прошлые поступки зачастую вызывали у присутствующих опасения новых неловких моментов. Примером его странного поведения может послужить рождественский подарок Кристине. Это была заспиртованная морская свинка! Вот такие высокие отношения.

Кристина и Чарльз полюбили друг друга в начале 1860-х. Некоторые биографы называют 1862 год. Кристине 32, откладывать замужество далее невозможно. Однако перед перспективой брака возникло два препятствия. Во-первых, бедность влюблённых, но тут брат Кристины Майкл обещал помочь. А вот агностицизм Чарльза стал для набожной Кристины, верной прихожанки Англиканской церкви непреодолимым.

Не став супругами, Чарльз и Кристина сохранили тесные дружеские отношения до самой смерти Кэйли. Этой любви Кристина посвятила несколько стихотворений, а одно «Вомбат» вдохновлено прозвищем, которое Данте Россетти дал Чарльзу. Кэйли навсегда остался в сердце Кристины. Со слов Майкла Россетти, даже на смертном одре она вспоминала о нём. Кэли умер в 1883 году в шестьдесят лет. Насколько известно, так и не женившись.

Мы можем судить об облике Кэйли по фотографии и картине Мэдокса Брауна, где он послужил моделью сумасшедшего астронома, вместо забот о семье наблюдающего планету Венера.

3-й (Но это неточно) Скотт, Уильям Белл

1811 – 1890

Лона Моск Пакер утверждает, что стихи Кристины скрывают любовь к художнику Уильяму Беллу Скотту, но другие исследователи прерафаэлитского движения

Глава

Скотт написал этот автопортрет в 1867 году, когда ему было пятьдесят шесть лет. Он резко контрастирует с его портретом как мрачного, серьёзного молодого человека, написанным его братом Дэвидом в 1832 году

.

После болезни Уильям потерял все волосы на голове, брови и ресницы и всегда ходил в чёрной шапочке, хотя и менял её фасон.Уильям Белл Скотт в зрелые годы познакомился с некоей богатой старой девой, отношения не были скреплены браком, тем не менее, до самой его кончины они жили вместе и Скотт занимался росписью потолков в её замке. Детей у него не было.

4-й (ещё более неточно)

Джон Рёскин. Джон Рёскин (также Ра́скин, John Ruskin 1819 —1900).

английский писатель, художник

, философ и теоретик искусства, литературный критик и поэт викторианской эпохи. Оказал большое влияние на развитие искусствознания и эстетики второй половины XIX— начала XXвеков.

В 1848 году Рёскин женился на Эффи Грей. Брак оказался неудачным, супруги разъехались и в 1854 году получили развод. Поводом для развода послужило то, что Джону не удалось вступить в реальные супружеские отношения, что было подтверждено медицинским осмотром «жены». Затем Рёскин влюбился в десятилетнюю девочку и через восемь лет сделал предложение, но в 1872 году получил решительный отказ её родителей. Эту историю упоминает Набоков в Лолите. Джон свободен, он вхож в семью Россетти и хорошо знает Кристину. Ей 32 года, некоторые исследователи находят в её стихах того периода намёк на возможность романтических отношений. Не сложилось. Причина неизвестна. Возможно, Джон после двух неудач не рискнул на третью попытку. Больше он с женщинами, насколько известно, дела не имел.

Истинная «любовь». Кристина и вомбат.

Получив в 1869 году своего первого ручного вомбата, Данте тут же написал об этом событии сестре. Кристина ответила поэмой на итальянском 'O Uommibatto.' John Simons перевёл её следующим образом: "O wombat, agile, joyful, how have you grown, furry and round! Ah do not flee like a vagabond, do not vanish, burrowing through the world: it's really the weight of a hemisphere, not a light burden."

О вомбат, живой, весёлый, пухлый и пушистый!

Не носись как бродяга

и не вздумай исчезнуть, пробурив земной шар, тяжесть планеты – нелёгкий груз.

Кристина в качестве эпиграфа к стихотворению написала английский дистих: "When wombats do inspire, / I strike my disused lyre."

Когда меня вдохновляют вомбаты,

я вновь бряцаю на давно заброшенной лире.

Кристина Россетти долгие годы поддерживала неизменно дружеские и уважительные отношения с Льюисом Кэрролом, вела с ним активную переписку (письма сохранились), но была потрясена рисунками обнажённых девочек, созданными подругой и соавтором Кэррола Эмилией Гертрудой Томсон в качестве иллюстраций к его книге «Три заката и другие стихи», которые она сравнивала с порнографией.

Книга вышла после смерти Кристины в 1889 году. Какова была бы её реакция, если бы Кристина узнала, что в 80-е, 90-е годы Льюис Кэррол активно фотографировал и коллекционировал фотографии обнажённых детей. Когда об этом увлечении писателя (и духовного лица) стало известно, большинство друзей и знакомых от него отвернулось. Что поделаешь, викторианская эпоха, никакой толерантности.

Во многом ограничивая себя в земной жизни, чего ожидала Кристина от той другой, вечной? Она писала: «Вместо книг, от прочтения которых мы воздержались, нам однажды будет даровано высшее знание и мудрость. Вместо музыки, которую мы не стали слушать, нам будет дана возможность присоединиться к хору спасённых. Вместо компаний, которые мы избегаем, нас примут в сообщество ангелов и торжествующих святых. Вместо удовольствий, нами отвергнутых, мы будем всегда разделять небесный восторг».

"Все проходит, говорят все проходит"

(из поэтического сборника Кристины Россетти Старые и новогодние песенки).

С подросткового возраста Кристина Россетти страдала от различных заболеваний: её преследовали постоянный кашель, невралгические боли, периодически возникали абсцессы и опухоли.

В 1872 году у Кристины Россетти диагностировали болезнь Грейвса (болезнь щитовидной железы), прогрессируя, заболевание сильно сказалось на внешности поэтессы, сделав фигуру и лицо грузными и отёчными. С обесцвеченной кожей, выпученными глазами, выпавшими волосами она по свидетельству брата Майкла выглядела совершенной развалиной. К 80-м годам повторные приступы болезни Грейвса сделали её инвалидом. Болезнь ограничила её социальную жизнь, она по большей части принуждена была оставаться дома, но продолжала общаться со многими интересными людьми, в том числе со знакомыми своих братьев: Уистлером, Фордом Мэдоксом Брауном, Суинберном, Чарльзом Додсоном (Льюисом Кэрролом). Кристина продолжала литературную работу, писала сонеты и баллады, в 70-х годах работала для Общества Распространения Христианских Знаний. Особенно интересовалась Россетти апокалиптическими книгами, такими авторами, как Августин и Томас Кемпис. Она восхищалась Георгом Хербертом и Джоном Донном. Среди её поздних работ в основном книги на религиозные темы: A PAGEANT AND OTHER POEMS (1881), и THE FACE OF THE DEEP (1892). Кристину считали возможным кандидатом на звание поэта лауреата, после Альфреда Теннисона, приняв вызов, она написала королевскую элегию, однако в 1896 году поэтом-лауреатом стал Альфред Остин.

Её беспокоили не только телесные недуги, очень переживала Кристина, наблюдая за распадом личности впавшего в наркоманию брата - Данте Россетти. Особенно повлиял на неё духовный кризис Данте Россетти кризис и его попытка самоубийства 1872 года. Она нежно ухаживала за братом, пыталась вывести из депрессии. Последнее, что Кристина прочитала смертельно больному брату был «Лунный камень» Коллинза, писатель был близок к кругу прерафаэлитов. Считается, что профессор в «Женщине в белом» достаточно близко списан с отца Данте Россетти Габриэля Россетти. После смерти брата в 1882 году Кристина вела затворническую жизнь.

Кристина Россетти умерла от рака в 1894 году, пережив всех возлюбленных и всех членов семьи, за исключением брата Майкла, умершего в 1919 году и единственного имевшего детей продолжателя фамилии Россетти.

КРИСТИНА РОССЕТТИ И БРАТСТВО ПРЕРАФАЭЛИТОВ

Кристина Россетти стала одной из наиболее известных поэтесс викторианской эпохи. Её творчество, насыщенное символикой, религиозными и феминистскими мотивами, неразрывно связано с наследием прерафаэлитов. Как только было основано Братство прерафаэлитов, Кристина Россетти стала его активной участницей. Она присутствовала на собраниях Братства, разделяла интерес прерафаэлитов к средневековью, рыцарским мотивам, послужила моделью для картин.

Она послужила моделью нескольких картин:

Данте Габриэль Россетти. БЛАГОВЕЩЕНЬЕ. Кристине двадцать лет.

Начало ее литературной карьере положили публикации в «Атенее» (1848) и в прерафаэлитском журнале The Germ (1850).

«Прерафаэлитским шедевром» принято считать и самое крупное произведение Кристины Россетти - сказочную поэму «Базар гоблинов», написанную в 1858 году.

Старшая сестра

Maria Francesca Rossetti ( 1827 – 1876) была английской писательницей и монахиней англиканской церкви. Она была сестрой Данте Габриэля, Майкла и Кристины, посвятившей ей в 1862 году поэму "Ярмарка гоблинов".

Как и все в семье Россетти Мария Франческа была глубоко вовлечена в исследования итальянской литературной культуры и, в частности, творений Данте. Среди её литературных работ: "Тень Данте. Эссе о нём, его мире и паломничестве." A Shadow of Dante: being an essay towards studying himself, his world and his pilgrimage опубликованное в 1871 году и иллюстрированное Данте Габриэлем.

illustration by Dante Gabriel Rossetti for A Shadow of Dante

Когда её отец заболел и у семьи настали тяжёлые времена Мария Франческа несколько лет работала гувернанткой. Она обучала свою будущую невестку Lucy Madox Brown. Братья и сёстры дразнили её за простую одежду, а из-за округлого лица дали прозвище "Луна".

Мария была другом Джона Раскина, навещала его дома в Denmark Hill пригороде Лондона, а после аннулирования брака Раскина даже начала испытывать к нему романтические чувства, но замуж не вышла. Её сестра Кристина работала в исправительном заведении для женщин (в основном проституток) London Diocesan Penitentiary in Highgateс 1859 по 1870 год и Мария часто ей помогала.

В 1874 году в возрасте 46 лет Мария стала монашкой Общества всех святых, женского монашеского ордена Англиканской церкви. Люси Мэдокс Браун написала её в монашеском одеянии. В монастыре Мария не оставила литературных занятий и перевела на английский молитвенник и служебник The Day Hours and Other Offices as Used by the Sisters of All Saints, который использовался орденом вплоть до 1922 года. В 1876 году Мария умерла от рака, на смертном ложе безуспешно пытаясь обратить своих братьев.

A Portrait of Maria Francesca Rossetti.

Filippo Pistrucci (1782-1859)

Несколько слов о невестке Марии Франчески Люси Мэдокс Браун.

1874 portrait by Dante Gabriel Rossetti

Lucy Madox Brown Rossetti

( 1843 – 1894) английская писательница, художник и модель, тесно связанная с прерафаэлитами. Она была женой писателя и критика Вильяма Майкла Росетти. Работая главным образом в технике акварели она с 1869 по 1872 год выставлялась в Dudley Museum and Art Gallery.

В возрасте трёх лет Люси потеряла мать и сначала жила с тёткой, а с 1856 года в семье Россетти, где её обучала и воспитывала будущая золовка Мария Франческа Россетти. В 1874 году она вышла замуж за Вильяма Майкла Россетти, молодые пытались сначала жить совместно с семьёй Вильяма, но не смогли из-за религиозных разногласий с сёстрами Вильяма. Она начала заниматься живописью в 1868 году служа моделью и помогая отцу. В этой же студии занимались другие художницы, связанные с прерафаэлитами

Её картина Дуэт была выставлена в Королевской Академии в 1870 году. Данте Габриэль Россетти считал её "совершенной".

Люси написала биографию Мэри Шэлли для серии "Выдающиеся женщины", которая была опубликована в 1890 году.

МЛАДШИЙ БРАТ

Россетти, Уильям Майкл

Россетти, Уильям Майкл

Уильям Майкл Россетти был главным теоретиком «Братства прерафаэлитов», вероятно, именно он сформулировал основные положения программы «Братства»: Иметь гениальные идеи и выражать их; Изучать внимательно природу, чтобы уметь изображать её; Сочувствовать всему и любить всё, что ясно, точно, серьёзно и глубоко прочувствовано в предшествовавшем искусстве, и отрицать всё, что могло быть в нём условного, самодовольного, напыщенного и рутинно-заученного; Производить только вполне хорошие картины и статуи.

Он выступил одним из первых защитников Суинберна в «Критике поэм и баллад Суинберна» (Criticism on Swinburne's Poems and ballads, 1866). Уильям Россетти очень любил Шелли, участвовал в переиздании его книг и даже основал литературное общество, посвящённое Шелли (Shelley Society). Он издал переписку своего старшего брата Данте Габриэля, а также внёс вклад в составление Британской энциклопедии.

ДЯДЯ

Джон Уильям Полидори

John WilliamPolidori 1795 — 1821

Портрет Полидори кисти Ф. Гейнсворда

Английский писатель и врач итальянского происхождения. Известен как автор первого художественного произведения о "вампире", так и названного, — «Вампир» (1819).

Джон Уильям Полидори родился в 1795 году в Лондоне. Был старшим сыном Гаэтано Полидори, итальянского политического эмигранта и учёного, и Анны Марии Пирс, английской гувернантки. У него было три брата и четыре сестры. Его сестра Фрэнсис Полидори была замужем за итальянским учёным Габриэлем Россетти. Таким образом, Джон приходился дядей Марии Франчески Россетти, Данте Габриэлю Россетти, Уильяму Майклу Россетти и Кристине Россетти, хотя они и родились после его смерти.

С 1804 года Полидори был одним из первых учеников в колледже Амплфорт, а в 1810 году поступил в Эдинбургский университет, где написал диссертацию по лунатизму и получил учёную степень доктора медицины 1 августа 1815 года в возрасте 19 лет.

В 1816 году доктор Полидори стал личным врачом лорда Байрона и сопровождал его в путешествии по Европе. В том же году на вилле Диодати (Швейцария) Байрон и Полидори встретились с Мэри Годвин, её гражданским мужем Перси Биши Шелли, а также их компаньонкой (сводной сестрой Мэри) Джейн Клэр Клэрмонт.

Однажды ночью в июне, после того, как компания читала вслух «Фантасмагорину, или Собрание историй о привидениях, духах, фантомах и проч.» (1812 г.), Байрон предложил, чтобы каждый из присутствующих написал «страшный» рассказ. Мэри Шелли создала первоначальный набросок своего знаменитого романа «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1816–1817). Байрон написал фрагмент истории с главным героем по имени Август Дарвелл, но быстро отказался от этой задумки. Именно этот устный рассказ Байрона Полидори удержал в памяти, а затем на его основе создал небольшую повесть «Вампир» (1819 г.) — это была первая история о вампиризме, опубликованная на английском языке.

В том же году Байрон уволил Полидори, и тот отправился путешествовать по Италии, а затем вернулся в Англию, где обосновался в Норвиче. Он открыл медицинскую практику, но не преуспел и решил заняться литературой. Его рассказ «Вампир», главным героем которого стал лорд Рутвен, была опубликована 1 апреля 1819 года в The New Monthly Magazine под авторством Байрона. Сам Байрон пришёл в негодование и отправил в издательство письмо с протестом, отрицая своё авторство. Полидори пришлось публично рассказать об обстоятельствах создания повести, получившей к тому времени шумный успех. В ответ Байрон выпустил в свет свою подлинную повесть «Фрагмент романа». Однако вышедшие вскоре во Франции и Германии переводы «Вампира» продолжали приписывать авторство этого произведения Байрону.

Полидори умер в Лондоне 24 августа 1821 года. Несмотря на официальное заключение о естественных причинах смерти, считается общепризнанным, что он покончил с собой, приняв яд.

Памятный «готический» вечер на вилле Диодати с участием Полидори неоднократно изображался на киноэкране:

«Готика» (1986), режиссёра Кена Рассела,

«Лето призраков» (1988), режиссёра Ивана Пассера, «Грести по ветру» (1988), режиссёра Гонсало Суареса.

«Красавица для чудовища» (2017), режиссера Хаифа аль-Мансур.

«Призраки виллы Диодати» (2020), 8 серия 12 сезона сериала «Доктор Кто».

События на вилле Диодати также являются основой сюжета романа Федерико Андахази «Милосердные» (исп. Las Piadosas), изданного в 1998 году.

Во всех фильмах на стене виллы картина «Ночной кошмар» (нем. Nachtmahr) — серия из четырёх картин швейцарского и английского художника И. Г. Фюсли.

Повесть Полидори оказала большое влияние на восприятие темы вампиризма. Текст «Вампира» рассматривается как парадигматический и — вместе с «Дракулой» Брэма Стокера и другими — «часто цитируются как почти фольклорные тексты о вампиризме». В частности, каноническими чертами «вампирских» произведений стали перемещения из цивилизованного мира в варварские, таящие угрозу, земли, а также загадочная обворожительность вампиров.

В 1819 году в Нью-Йорке под псевдонимом Урия Дерик Д'Арси был опубликован рассказ The Black Vampyre: A Legend of St. Domingo ( Чёрный вампир. Легенда о святом Доминго), который по мнению некоторых исследователей мог быть написан под влиянием популярности повести Полидори.

Уже спустя год после первой публикации во Франции вышел роман Кипьена Берара Lord Ruthwen ou Les vampires ( «Лорд Ратвен, или Вампиры»), но также под другим именем, авторство приписывалось известному писателю Шарлю Нодье. Сам Нодье, написавший предисловие к французскому переводу «Вампира», в 1820 году превратил повесть в нашумевшую по всей Европе пьесу в трёх действиях Le Vampire. Рассказ лёг в основу романтической оперы «Вампир» Генриха Маршнера и одноимённой оперы[ Петера Йозефа фон Линдпайнтнера, поставленные в 1828 году. На премьере оперы Маршнера присутствовал Рихард Вагнер и «Вампир» повлиял на создание вагнеровской оперы «Летучий голландец».