Рок-соната: "Баркентина Кейф". Part I. Allegro. Стая белых облаков

Рок-соната: "Баркентина Кейф". Part I - Allegro: Стая белых облаков.

Настройка инструментов

В прошлой жизни, когда Земля была плоской, а музыка продавалась на кассетах, я играл на бас-гитаре в группе «Баркентина Кейф».

Да-да, я был тем самым парнем, который стоял слева от барабанов и ждал, когда же вокалист отойдёт от микрофона и перестанет купаться в софитах.

Если вы думаете, что создать рок-группу легко, то вы либо никогда не пробовали, либо у вас есть деньги. У нас не было ни опыта, ни денег, ни-че-го.

И вот спустя почти тридцать лет я случайно обнаружил на антресолях коробку с реликвиями: затёртые демки, афиши и фотографии, где у всех такие смешные причёски.

Но в этой коробке сохранились не только эти артефакты, там сохранился… Дух. Дух времени, Дух авантюры, Дух молодости и творчества.

Я сделал глубокий вдох, чтобы его ухватить. Поймал. Задержал дыхание. Пришлось сдерживать кашель — Дух рвался наружу. Именно в этот момент вспомнил свой план. А ещё дневник, судовой журнал в одном лице. Вот ему-то в этой коробке было самое место.

Аккуратно отнёс находку на стол. Надел очки, чтобы рассмотреть первое фото группы. Огляделся. Открыл ноутбук и поставил её перед экраном. Вдруг экран стал светиться. Оказывается, ноут был в спящем режиме. Это разбудило Духа, которого я таки удержал.

— Пиши, — сказал он.

— Что писать? — опешил я.

— Я же знаю, что тебе есть, что рассказать.

Да уж, наших приключений хватило бы не на одну книгу.

— Но я же не писатель. С детства ненавидел сочинения.

— А кто сказал, что это должно быть сочинение, тем более школьное?

— Ну ты же сказал пиши, — я положил фото рядом и создал вордовский файл.

— Ты — музыкант. Вот и пиши музыку. Никому неинтересны твои мемуары, тем более исповедь о грехах молодости.

— Балладу что ли писать? Или нет. Рок-балладу.

— А слабо сонату? Или… хм, — Дух усмехнулся. — Рок-сонату.

— Как Бетховен? — я выпрямил спину.

— Э, брат. Ну ты замахнулся. До Бетховена тебе… Короче, не дурак — сам понимаешь.

— И как мне её писать, если не как маэстро?

— Пиши, как положено. Экспозиция. Разработка. Реприза.

— А внутри?

— Внутри — ностальгия без соплей. Честные истории о группе. Как вас кидали, как летали зайцами на самолёте, как ошибались, но продолжали играть.

Дух задумался и добавил:

— Немного выдумки добавь только — для красоты мелодии.

Я посмотрел на чистый лист файла, расположил пальцы над клавиатурой, будто это фортепьяно и наиграл на ней первое слово - Либретто.

Либретто.

«- Ты это серьёзно?

- Что?

- Ну… либретто?

- Да. А что в этом такого?

- Просто я думал ты будешь рассказывать свои забавные истории.

- Тогда это будет сборник баек, а мы же пишем рок-сонату.

- И что это меняет?

- Я хочу немного подготовить нашего слушателя. Дать ему… путеводитель что ли.

- Это как?

- Что-то вроде оглавления, но ведь это будут сплошь музыкальные термины. Давай хотя бы поясним, что они значат.

- Ты хочешь начать с колыбельной и уложить спать свою публику?

- Вот и подумай, раз такой умный, как сделать, чтобы было понятно, не скучно и полезно».

Я почесал в затылке:

«Он, вернее я, прав. Объяснять скучно. Не объяснять — непонятно. Ладно, попробуем так».

Архитектоника – это у меня будет вместо оглавления, или, если хотите, музыкальная программка.

А что из себя будет представлять Рок-соната? Как её, кстати, назвать?

Рок-соната «Баркентина Кейф» .

Значит будем делать сонату из трёх частей. Ага, прям как «Лунную».

Part I - Allegro: «Стая белых облаков» - первая часть сонаты, та самая, что у тебя сейчас в руках. О! Это будет скорость, драйв. Аллегро, одним словом.

«- Вроде получается. А потом что?

- А потом начало.

- И с чего у тебя будет начинаться начало?

- Ясен пень, с конца.

- С конца чего?

- С конца – начала. Или… да что ты меня путаешь!»

Ouverture (Увертюра) — это как заглянуть в конец (хорошо не детектив делаю). Но всё равно — загадка, которую я и буду раскрывать. Как раз и объясню, как я дошёл до такой жизни.

«- Какая, на хрен, увертюра в сонате? Тебя кто учил музыку писать?

- Ммм… Наверное, Deep Purple и Led Zeppelin. И вообще это же рок – тут свои правила. Лучше напомни, что там Дух вещал про сонату?

- Нужна Экспозиция, Разработка и Реприза.»

Exposition (Экспозиция) - Герои по одному входят в зал. Свет ещё толком не погас, аппаратура фонит. В общем, всё как обычно.

«- А теперь что? Главы?

- Какие в сонате главы? Фразы. Или нет – гитарные риффы. В прозе. Такие, чтобы громко и чтобы запомнились.»

Riff №1: Игнат.

Или долгое ожидание старта.

Riff №2: Серж.

Или как одно объявление может всё поменять.

Riff №3: Гром.

Или почему рыжий — это слишком .

Riff №4: Лев.

Или как мы нашли барабанщика — «Не ваше дело».

Riff №5: За неимением гербовой…

Или как мы получили подвал вместо славы.

«- Героев мы показали. Идею тоже. Давай отдохнём?

- Пиво?

- И пиво тоже.»

Interlude №1 (Интерлюдия №1 ) - антракт, только без буфета. Герои меняют декорации.

Développement №1 (Разработка №1) - это когда всё идёт не по плану. А плана, как вы понимаете, не было. Ха. Не было даже нормального названия группы.

Riff №6: «Три шампура».

Или как мы остались без Игната.

Riff №7: Шалом, ребята.

Или как один спор разрушил планы, но спас музыку.

Riff №8: Женёк.

Или шаман ударных.

Fantaisie №1: Якутия.

Или как улететь на самолете зайцами.

«- Что за фантазия?

- А ты что забыл? Не было бы Якутии, возможно, не было бы и ничего остального.»

Фантазия – это сюжетная ветка, которая живёт по своим законам. Только не спрашивайте зачем. Потом поймёте.

Interlude №2 (Интерлюдия №2) – теперь герой в быту с женой и собакой – чем не старость? Ан нет.

Développement №2 (Разработка №2 ) – а это будет столкновение и развитие тем и героев. И группа, которая наконец-то начала играть.

Riff №9: Знакомьтесь, Даша.

Или почему филологи понимают музыку лучше музыкантов.

Riff №10: «Харлей Блюз».

Или как провал стал подарком.

Riff №11: Соло для саксофона.

Или «Твоя последняя уловка».

Riff №12: «Источник жизни».

Или как я приобрёл спутника.

Riff №13: Анонс.

Или как мы вышли из тени.

Riff №14: Музыкальный ринг.

Или «У вас тут не хватает реверберации!»

Riff №15: «Найди себя».

Или почему чужую музыку не сыграешь.

Riff №16: Лёха.

Или бойся своих желаний.

Riff №17: Рок-н-ролл жив.

Или 20 минут славы.

Interlude №3 (Интерлюдия №3 ). В сонате пауза нужна, чтобы следующий аккорд прозвучал громче. Здесь то же самое. Даже когда вместо гитары — топор мясника.

Postludium cum cadentia et reprisa (Постлюдия с каденцией и репризой). Короче, это когда кажется, что всё кончено. Но поезд ещё стоит на перроне. Ждёт героев.

Riff №18: Человек без чувств.

Или как украсть миллион.

Riff №19 : Ресторан «Родник».

Или почему музыкальное сопровождение не считается концертом.

Riff №20: Игра окончена.

Или дуэт, который не сдался.

Riff №21: Цена выбора.

Или филологи не плачут.

Riff №22: Планирование.

Или «я, все же, не поеду»

Cadence (Каденция): Муки выбора.

Или как достичь уровня Scorpions.

«- Ты и каденцию добавил?

- А то. Нужно же соло басиста.

- И что после этого соло?

- Попрощаемся. Герои повзрослели. Мечты – тоже».

Reprise (Реприза): Прощальный аккорд.

Или как корабль готовится к отплытию.

Coda (Кода): Вокзал.

Или продолжение следует.

У нас это не финал. Это пауза перед Andante. И можно выдохнуть. Но недолго. Впереди ещё две части.

_____________________________________________________________________________________

Part II - Andante: «За 80 песен вокруг света» (Драйв сменился выживанием. Бежать больше некуда, но и стоять нельзя. Идём. Шагом.)

_____________________________________________________________________________________

Part III - Moderato: «Соло одной ноты» (Пускай темп теперь умеренный. Жизнь на пониженных оборотах. Герои уходят, но драки, диалоги и абсурд никуда не делись.)

Apotheosis (Апофеоз). (финал, в котором вода уходит из подвала. А что остаётся — не спрашивайте. Читайте. Вернее, слушайте)

***

А ведь получилось. Действительно, соната, да ещё в трёх частях. Я выпятил грудь и посмотрел в зеркало – чем не Бетховен? Из зеркала самодовольный тип с глупой улыбкой покачал головой. Тогда я закинул руки за голову и откинулся на спинку стула: «О-о-ой! Спина. Вот похождения по электричкам с басом, аккумулятором и колонками сказались».

- Оленька, радость моя. Готовь свои волшебные уколы.

Оля подошла, еле слышно положила свои руки с длинными, красивыми пальцами мне на плечи:

- Опять тяжести таскал?

- Ага, - улыбнулся я. – Груз десятилетий.

- Ну иди, готовь место для уколов.

Я поднял вверх палец:

- Волшебных уколов.

- Место волшебное готовь, - подтолкнула она меня в плечо.

Part I - Allegro: «Стая белых облаков»

Город Юности зрелость мечтам моим светлым придал.

Ouverture.

В плену, как в мутной воде, где рыба не проживет,

Как в летаргическом сне — живем под Богом. Живем.

Сегодня мне повезло: взял под процент кислород,

Да завтра будет тепло. Бог даст и Бог заберет.

С. Безматерных

***

Тверь. Где-то конец мая — начало июня, 2010 г. Хотя… какая разница.

Я стоял в одних трусах на пороге подвала.

Холодный бетон под босыми ногами. Воздух пах плесенью и ещё кое-чем. Сделав глубокий вдох, понял — канализацией.

Мутная вода доходила до третьей ступеньки. Рядом валялась смятая сигаретная пачка. Пустая, как мои надежды этим утром.

И тишина.

Ещё вчера здесь был магазин хозтоваров. А также мой дом. Да что там дом — жизнь. Сегодня… бассейн.

«Надо же, теперь у меня свой бассейн. С таким подходом к жизни я мог бы стать миллионером».

Но вместо этого стал музыкантом.

Там, внизу, осталось всё, что у меня было. А главное — моя бас-гитара. Та самая, которую когда-то дали в баптистской общине. Я представил, как она стоит сейчас там, внизу. Струны гудят от напора воды. Хотя нет. Скорее молчат. Она всегда была молчаливой, пока я не брал её в руки. А я брал. Много лет. И тогда она пела.

Психологи говорят, я должен пройти пять стадий принятия неизбежного.

Я пролетел их минут за десять. Ну, может, одиннадцать.

Стадия первая: Отрицание.

— Не может быть, — сказал я вслух.

«Конечно не может,» — подтвердил мозг. «Это сон. Очень реалистичный сон».

Я даже ущипнул себя. Больно.

Вода не исчезла. И Серж не хлопнул меня по плечу:

— Не кисни, крёстный. Это временно. Вот увидишь.

— Затянулся сон.

Я перешёл к следующей стадии.

Стадия вторая: Гнев.

Пнул стену. Нога отозвалась тупой болью. Стена… а что стена.

— Сука, — выдохнул я.

Хотел пнуть её ещё раз. Но передумал. Срываться на стене — глупо. Она же не виновата, что я выбрал не ту дверь. А может, и не ту жизнь.

— И на кого теперь злиться? На себя?

Стена не ответила.

Стадия третья: Торг.

В голову пришла безумная идея: спуститься вниз, нырнуть и пооткрывать все задвижки. Вдруг вода уйдёт.

Я начал лихорадочно раздеваться. Женщина с сумками отвернулась. Мужик с собакой покачал головой. Пёс одобрительно вильнул хвостом.

Хорошо, инстинкт самосохранения взял верх.

«Я собираюсь плыть в канализации. Отличная идея для некролога: “Музыкант утонул в дерьме, пытаясь спасти гитару. Коллеги обещают написать песню.”»

Поднял голову:

— Ну зачем же так жестко? Разве нельзя было просто намекнуть?

«Намекнуть?» — мысль пришла сама собой. «А сколько тебе ещё намекать?»

— Так я думал — пронесёт.

«Не пронесло».

Стадия четвертая: Депрессия.

Сел на ступеньку. Мысли разбегались, словно я объявил общую репетицию, а они — за пивом.

Я остался без штанов в прямом и переносном смысле.

Кинул взгляд на брошенную одежду. Штаны были. А вот всё остальное... Увы.

«Серж бы уже что-нибудь придумал. Очередной безумный план, который у него почему-то срабатывает».

Но его нет. Никого больше нет.

Стадия пятая: Принятие.

Закурил. Облокотился на стену и закрыл глаза.

А ведь я не чувствую ничего, кроме странного, почти неуместного спокойствия.

Наверное потому, что это был не первый раз, когда всё шло по... скажем, не по плану.

«Баркентина», правда, теперь там — на дне. Этот корабль пережил не один шторм, прошёл рифы. Надо же, а затонул в тихой гавани.

«Баркентина Кейф». Это я так назвал группу. В Якутии. В туалете аэропорта.

Воспоминания понесли меня далеко-далеко. На другой конец страны. Лет на тринадцать назад.

Именно там началась наша рок-соната.

Это было громко, больно и смешно.

Открыл глаза. Вода стояла на месте. А я уже был не здесь.

Ветер тронул лицо и донёс обрывок фразы: «С детства я люблю природу».

Riff №1: Игнат. Или долгое ожидание старта.

— Какие у тебя странные друзья, Дороти.

— Пока они друзья, их странности не имеют значения.

(Лаймен Фрэнк Баум, «Путешествие в Страну Оз»)

***

Осень 1997. Город, в котором даже дождь был лишним.

— С детства я люблю природу... — Игнат мечтательно закатил глаза к потолку.

Эта же фраза была написана в тетради перед ним. Одна фраза.

— Ага, — тут же встрял я. — Сажал деревья, поливал цветы.

— А что? — Игнат резко выпрямился и ткнул в меня пальцем. — Подходит! «Поливал цветы, деревья», — он схватился за ручку. — Так и напишем!

— Стоп, стоп, стоп! — я выставил перед ним ладонь. — Чем поливал? Даже боюсь представить. Плоско и скучно. Неинтересно.

Игнат запустил руку в черную, жесткую, как проволока, шевелюру. Почесал — и она встала дыбом, будто по ней пробежал разряд тока. Уставился в тетрадь и задумался.

Я — тоже.

— Поливал цветы… поливал цветы… — бормотал я. — Вот прицепилось. Хотя… — привстал, перечитал написанную фразу. И озвучил: — Поливал цветы из лейки.

Мы переглянулись. Игнат потянул длинным носом — такой мог принадлежать испанскому гранду, если бы они носили свитера и пахли сигаретами «Прима».

— Так, вроде, лучше, — сказал он, принюхиваясь к фразе.

Вдруг его глубоко посаженные глаза прищурились, словно он придумал гениальную идею и оценивал, насколько она безумна. Потом навис над тетрадью и, прежде чем я успел спросить, что случилось, застрочил, повторяя вслух:

— Но сравнится разве может что-то с красотой твоей.

Его вытянутое, угловатое лицо, с выделяющимися скулами — расплылось в довольной ухмылке:

— Всё. Есть образ! Забавная… хм, параллель получается.

Я пододвинул к нему пустую рюмку.

— Наливай, Лермонтов.

***

Что это было? Да ничего особенного. Мы пишем новую песню. Зачем? Потому что мы рок-музыканты. Почти.

Примерно полгода назад, Игнат, с его вечным энтузиазмом и неуёмной энергией, предложил создать группу.

— Песни у нас есть, — размахивал он тогда руками. — Популярность, деньги, девчонки — всё будет наше. Я уже знаю, кого подтянуть на соло гитару.

— Кого?

— Есть один. Музыкалку по классу гитары закончил.

— Я думал ты будешь соло? Вон какие хитрые аккорды берёшь. Как ты их только придумываешь?

— Не придумываю. Это аппликатура. Поэтому я на ритме.

— А я?

— А ты на басу, — воодушевленно сообщил он.

Я возмутился:

— По остаточному принципу что ли?

Бас казался скучным инструментом. И непонятным.

— А на чём? — спросил Игнат.

На басу я играть не умел. Знал только, что у него четыре струны. На одну больше, чем у балалайки. На две меньше, чем у обычной гитары.

Арифметика была на моей стороне.

Владению гитарой я уступал Игнату, а уж тем более тому из музыкалки. Оставался бас.

Логика — на стороне Игната.

— Ну? — теперь дергал я его. — Когда следующая репетиция?

Последняя, она же первая, была давно.

У дипломированного гитариста не получалось — то одно, то другое. Короче, не тянуло его на рок-подмостки. А мне не терпелось понять хотя бы суть баса.

— Не спешим, — говорил мне Игнат. — Качество важнее скорости.

Качества не было вообще. Зато было другое — чувство, что мы на пороге чего-то большого. Чего именно — ещё не знали. Но порог был приятный, и мы топтались на нём с удовольствием.

Как-то, столкнувшись с Игнатом у подъезда, он спросил:

— Хочешь со мной на урок?

— Урок? Какой?

— По фортепьяно.

— Не понял? Ты же гитарист.

— Я не гитарист. Я музыкант и получаю образование.

— Так же как в школе?

В своё время, его выгнали из двух школ. Вечерняя — тоже выгнали. Речное училище — дотянул до второго курса. Зато армия — от звонка до звонка.

Игнат замялся.

— Да конечно, пошли, — не раздумывая ответил я. Это зрелище нельзя было пропустить.

Сначала было скучно.

— Садитесь, Игнат, — преподаватель поздоровался с нами за руку. — Покажите, что выучили.

Мой товарищ сел, выпрямил спину, положил руки на клавиши. Принял вид примерного ученика, каким никогда не был.

И заиграл.

Та-та-та. Та-та-та. Та-та-та.

Я прислонил голову к стене.

— Хорошо. Продолжайте в том же духе, — кивнул преподаватель. — Я сейчас вернусь.

Игнат выдержал ровно три секунды.

Спина сгорбилась. Он навис над бедным инструментом. Появился хищный оскал человека, который только что дорвался до игрушки. Пальцы ударили по клавишам, и из него полилось:

Дело было в ресторане, где менты висят.

Взяли Маню на кармане — фраернулася.

Платье белое в горохах, опер молодой

Шепчет ей: «Скажи, где Лёха. Отпущу домой»

Я аж подскочил.

Не просто блатной мотивчик. Музыка — дерзкая, живая, с характером. Игнат не играл — он рассказывал историю.

Через минуту вернулся преподаватель. Посмотрел на Игната, на меня. С сочувствием взглянул на пианино, которое, казалось, еще вибрировало от пережитого.

— Что вы играли?

— Арпеджио, — честно ответил Игнат. — Только с душой.

Педагог молчал. Думал. Потом вздохнул.

— Будем учить правильные арпеджио. Те, которые без души.

— Зачем?

— Затем, что сначала надо знать правила. А потом их нарушать.

Игнат сел прямо. Надел маску примерного ученика.

Та-та-та. Та-та-та. Та-та-та.

Правильно. Скучно. Без души.

Пальцы скользили по клавишам широкими интервалами. Кожа рук была бледная, с синеватым отливом там, где проступали татуировки.

А проступали они везде. Игнат был сплошь покрыт «партаками» — результатами ночных посиделок, пьяных споров и внезапных озарений.

И на груди, и на плечах, и на спине, и на руках.

Забита жопа, ноги, пах. И на тебя наводит страх.

Моя. Татуировка.

— Это мой архив, — объяснял он. — Я жизнь на коже ношу.

— Удобно.

— А то! Потерять невозможно.

Мы с ним были братьями по несчастью. У него — галерея, у меня — один экспонат, но все — шедевры наивного искусства. Правда, мне мой шедевр давно уже не нравился.

— Хочешь, исправлю? — предложил Игнат.

— Как?

— Что-нибудь придумаю.

Это «что-нибудь» меня насторожило, правда я тут же забыл. А зря.

Совсем скоро Игнат ворвался ко мне будто только что понял, как сделать рок-н-ролл бессмертным. В руках был сложенный вчетверо листок.

— Смотри! — протянул его мне.