Опера в Мариинском театре. Книга третья. Из дневника 2025 года

А сколько центральных фигур в мировой политике было устранено теми же британско-голландскими банкирами, при чем на протяжении веков – и не счесть. Ну не всех конечно удавалось устранить. Например, кардинал Ришелье, который железной рукой умудрился привести Францию в XVII веке к великодержавию, даже и руками своих последователей – кардинала Мазарини и короля Людовика XIV. А Россию Николая Первого, после устранения Кочубея, надежно повели к Крымской войне «канкрины» и «нессельроды». Разрушительная денежная реформа Канкрина обанкротила большинство предпринимателей России, и, кроме того, Канкрин «умудрился» запретить строить железную дорогу к Черному морю. Ну, и деятельность предателя Нессельроде, наследника постов Кочубея. Враждебные России силы победили и повели страну к развалу и расчленению, что было намечено уже по итогам Крымской войны. Правда, не получилось. Россию спасли русские купцы староверы. И Николай Первый не смог воспротивиться власти международных банкиров, хозяев его собственной финансовой системы, разрушающей экономику России. В прочем, международные банкиры ослабляли и экономику Англии, введя золотой фунт стерлингов в 1821 году, но в меньшей степени, поскольку Англия была их «базой», а на «базе» надо было поддерживать экономику на уровне, препятствующем социальному взрыву. В общем, не получилось у англичан развалить Россию в середине 50-х годов XIX века. И решающую роль в спасении России сыграли масштабные купцы староверы, которые противодействовали изменникам в правительстве Николая Первого. Объем контролируемых ими финансов был сопоставим с финансами Российской империи.

И вот молодой Пушкин, выпускник Царскосельского лицея, готовившего кадры для министерства иностранных дел России и для специальных шпионских ведомств, в возрасте 20 лет пишет поистине гениальную поэму «Руслан и Людмила». Вы скажете как такое возможно? А как возможно появление таких персон, как Иисус Христос, или пророк Магомед? Так они получали мысли, которые они транслировали людям, от Бога. И точно такими же возможностями обладал и пророк русской цивилизации Пушкин. И «Руслан и Людмила» это совершенно пророческая вещь, в которой зашифрованы прошлое, настоящее, и будущее российской цивилизации, что совершенно не проступает в этой отстойной постановке Мариинского театра, где мы видим какое-то баловство, а не действие серьезной оперы на гениальный текст Пушкина, и, близкую к гениальной, музыку Глинки. Если бы Пушкин не был убит на дуэли в 1837 году, эта опера могла бы предстать, благодаря его идеям, в совершенно другом виде. А мы видим, что текст этой оперы вымучивали какие-то подозрительные либреттисты, мало что понимающие в подтекстах пушкинской поэмы. А поэтому и Глинка должен был действовать так, как ему продиктовали эти горе либреттисты.

Между прочим, к примеру, и оперы Рихарда Вагнера ставились на рубеже XIX – XX веков, и в Германии, и в России, но никому не придет в голову восстанавливать те, полностью устаревшие, постановки. Но вот почему такая, полностью устаревшая, постановка, с декорациями и костюмами Александра Головина и Константина Коровина к постановке 1904 года продолжает идти на сцене Мариинки? Я понимаю, что понадобилось порадовать американцев в середине 90-х годов на гастролях этой этнографичностью, но как быть с пропагандой гениальных пророческих идей Пушкина, которые могут быть воплощены по новому, по современному, как это делают с операми Вагнера и Верди, как наиболее видных композиторов западной цивилизации. И интуитивные поиски Глинки, который конечно был знаком с Пушкиным, могли бы привести и к другой версии «Руслана и Людмилы», но Пушкин был убит на дуэли в 1837 году. Враги Николая Первого придумали как освободить императора от такого бесценного сотрудника, каким был гениальный Пушкин, супер политический аналитик, и супер агент Николая Первого. Ведь не случайно Николай Первый, общаясь с Пушкиным, назвал его умнейшим человеком России. В воспоминаниях дочери царя, Ольги Николаевны, читаем:

– «Папа видел в Пушкине олицетворение славы и величия России».

И то, что образовалось сразу несколько авторов либретто оперы «Руслан и Людмила» только свидетельствует, что с разработкой либретто по этой гениальной пророческой поэме Пушкина не все было ясно. А ведь любая опера начинается с либретто.

А это было переломное для государственности России время, и, к сожалению, Николай Первый оказался не готов продолжить те агрессивные, против врагов России, начинания, с которых началось его царствование. Не даром же его прозвали «палкиным». И кто же вы думаете прозвал? Так те, кому он немало «насолил» – британско-голландские банкиры и назвали. Противодействие намерениям Николая Первого возродить российский проект борьбы за мировое господство, так ясно обозначенный делами Потемкина, стало «пробуксовывать». И новая неприятность для Николай Первого – был убит посол, на важнейшем персидском направлении, Грибоедов, убит руками английских агентов. Николай Первый, правда, не допустил войны России с Персией, а иранский шах прислал богатые дары и даже собственного внука послал как заложника. Регион соперничества был так удален от метрополий, что чаще всего врагам приходилось действовать, полагаясь на удачу небольшого отряда, или посланника-одиночки, – совсем не так, как в Европе, где существовал целый кодекс правил дипломатии, и можно было, в случае чего, легко ввести в дело многотысячные армии. Вот почему можно было организовать английским шпионам такую акцию, как убийство русского посла, якобы, разбушевавшейся толпой.

Русский дипломат Александр Грибоедов должен был стать, безусловно, одним из героев «большой игры», которой называлось геополитическое соперничество между Британской и Российской империями за господство в Центральной Азии в начале XIX – начале XX веков. Грибоедова убили в 1829 году, а Глинка начал работу над оперой «Руслан и Людмила» сразу после гибели Пушкина в 1837 году. А Виктор Кочубей неожиданно умер в 1834 году. Все очень близко. И к власти пришли фактически изменники, которые уж конечно препятствовали идеям возрождения российского проекта борьбы за мировое господство. И это противодействие вылилось в то, что опера Глинки «Руслан и Людмила» могла быть совершенно другой.

Экспрессивный император Павел Первый, раздосадованный появлением англичан на Мальте, которую он, как гроссмейстер мальтийских рыцарей иоаннитов, считал российской вотчиной – сказывались успехи Потемкина и адмирала Ушакова – решил сблизиться с Наполеоном – тогда ещё Первым консулом Французской республики. В Париже и Петербурге возник авантюрный проект, сравнимый с высадкой Наполеона в Египте, – обсуждалась возможность атаки на британские владения в Индии. Но императору Павлу не суждено было усидеть на троне – в марте 1801 года он был убит в Петербурге в результате дворцового переворота изменниками, чьи действия направлялись английским послом.

К сожалению, когда функции руководства осуществляются и видимыми, и невидимыми правителями, видимые правители больше подвергаются опасности быть уничтоженными, в то время как есть и невидимые тайные правители, крупнейшие банкиры, имена которых часто так тщательно скрываются, что они не известны и весьма искушенным исследователям.

И все-таки, не смотря на убийство Грибоедова, в течение первых двух десятилетий русские успели поднять свой флаг почти повсеместно в тех провинциях Южного Кавказа, которые теперь составляют Грузию, Азербайджан и Армению. Эта экспансия сопровождалась успешными войнами с двумя региональными державами – Турцией и Персией, которые раньше считали Кавказ своим. В какой-то мере можно считать это время расцветом военной силы России. Однако, в оформлении оперы «Руслан и Людмила» восточные мотивы вотчины Черномора просто не соответствуют никакому современному положению современной финансовой системы, с ее структурой, при которой очень хорошо известны опорные центры этой системы, и то, что мы видим на сцене, есть попросту дезинформация современного зрителя. Еще раз употреблю это грубое слово – «туфта», и ничто иное, а не современная постановка гениальной оперы Глинки на гениальный текст пророческой поэмы Пушкина «Руслан и Людмила».

Кавказ в начале XIX века покоряли молодые генералы, набравшиеся опыта на европейских полях сражений во время битв с наполеоновскими войсками. Им, в целом, было несложно применить свои навыки против весьма отсталых армий турецкого султана и персидского шаха. Причем в войне 1826 – 1828 годов персидскую армию активно инструктировали британские офицеры.

К сожалению, больно видеть, как современная Россия утрачивает свои исторические позиции в кавказском регионе. Население России сокращается, утрачиваются завоеванные с таким трудом позиции на Кавказе, Балтийское море становится проблематичным для России, как это было после крушения Российской империи в 1917 году. Политика Центрального банка современной России явно препятствует подъему российской экономики, о чем говорят самые авторитетные экономисты и руководители промышленных предприятий России. По этому, и такие произведения, как опера Михаила Глинки на текст поэмы Пушкина и идет в таком, неприемлемом для современного российского зрителя, виде.

А в начале XIX века в персидском Тавризе, где уже была британская миссия, открылось и русское представительство, возглавить которое и был послан Александр Грибоедов. Не только блестящий дипломат, но и даровитейший писатель. Как дипломат и знаток языков, Грибоедов участвует в подготовке и заключении Туркманчайского мирного договора, крайне невыгодного для Тегерана. Главный мулла Тегерана Мирза-Месих, под тайным влиянием англичан, призвал мусульман к мятежу против неверных. Сказать, что британская разведка не работала, и это при том, что рядом находилась жемужина британской короны – Индия…. Ну знаете….. По мечетям, базарам и мясным лавкам как пожар стал распространяться слух о том, что армянин Якуб, укрывшийся в русском посольстве, принявший ислам, и много лет чтивший пророка, собирается теперь надругаться над Кораном с помощью русских. На кривых, пахнущих бараниной и дымом улицах стали собираться толпы вооруженных чем попало бородатых мужчин, кричавших, что русские оскорбляют пророка и разрушают ислам. Знакомые песни. А вы помните, как в Советском Союзе, чтобы препятствовать продвижение Григория Романова на место генсека, вместо больного Брежнева, спецслужбы Советского Союза, которые уже начали тесно сотрудничать с западными спецслужбами, распространили через западную прессу слух, что Романов на свадьбе дочери перебил эрмитажный сервиз. Дикость…. Не было ничего подобного, но народ охотно обсуждал эту новость на кухнях. И Романов, член Политбюро правящей в СССР партии, хотел оправдаться – но ему не дали этого сделать. Так кто уже тогда, в середине 70-х годов XX века управлял Советским Союзом и вел его к разрушению?

В общем, прямо надо сказать, сохранение оперы «Руслан и Людмила» в таком не приемлемом для современного зрителя виде, это большая ошибка Мариинского театра. Возможно и вынужденная. Ведь кто командует финансированием Мариинского театра? А кто платит, тот и «заказывает музыку» постановок.

А в Персии имамы велели верующим запереть лавки и утром собраться к главной мечети, в которой Мирза-Месих произнес пламенную проповедь на ту же тему. Разъяренная толпа хлынула к русской миссии и окружила дом. В окна полетели камни, толпа почти сразу пошла на штурм здания, которое, в сущности, не было приспособлено к обороне. Так действуют спецслужбы руками всяких религиозных фанатиков или каких угодно фанатиков практически в любой стране мира.

Несколько казаков эскорта почти час отстреливались от наседавшей толпы, а потом схватились с нападавшими врукопашную. Но силы были слишком неравны – вход был захвачен, двор заполнили завывающие фанатики. Грузинский офицер из состава миссии ещё несколько минут с одной шашкой удерживал крыльцо, но был буквально растерзан сотнями рук. Якуба, который оказался невольным виновником трагедии, обезглавили прямо во дворе. Рассчитывать можно было только на помощь шахской гвардии, но надежда эта была призрачной. Грибоедов пал одним из последних, он до конца защищался, стоя спина к спине с могучим казачьим урядником. Мясник с базара отсек ему голову и прямо с очками, выставил на следующий день в своей лавке. Труп Грибоедова вместе с другими телами «неверных» ещё три дня таскали по городу и подвергали разнообразным глумлениям, а потом просто выбросили на свалку. Тело посланника опознали только по шраму на руке, от ранения, полученного когда-то на дуэли. Сотня персидских спецназовцев, присланных шахом, появилась у здания миссии, когда от него остались только горящие развалины. По имеющимся данным, шахские спецназовцы даже не были вооружены: им предписали действовать на толпу убеждением. Персидское руководство и само испугалось последствий того дня. В Санкт-Петербург отправили персидского принца, который пал на колени перед императором Николаем, приставив острие шашки к своей груди и требуя взять его жизнь взамен жизни Александра Грибоедова. Российский двор лишь потребовал наказания преступников. Вот ведь какие потери нес император Николай Первый. Потерять практически гениального дипломата, выдающегося писателя, а это значит и блестящего пропагандиста на таком стратегически важном направлении. И вы только вдумайтесь, ведь Грибоедов был еще и даровитым композитором. И вот каких-то фанатиков «настропалили», и лишили Николая Первого еще одного выдающегося сотрудника. А вскоре падет и Пушкин, а вскоре странно скончается и князь Кочубей. Вот почему Николай так и не смог овладеть ситуацией и вытеснить агентов международных банкиров, которые и обеспечили России Крымскую войну. И все это касается времени создания оперы «Руслан и Людмила», которая конечно могла приобрести, и совершенно иной вид, и совершенно иное смысловое звучание.

А что мы видим после искусственно организованного крушения Советского Союза? Кто оказался в выигрыше, как не агенты влияния западных спецструктур? Реальная свобода в новой России наступила только для финансовых спекулянтов, бывших фарцовщиков и «теневиков». произошло беспрецедентное ограбление народа и страны через отъём государственной собственности и передачи её в руки глобального финансового капитала. Еще раз подчеркну, что страна наша было ограблена на 100 триллионов долларов. Большинство этих денег досталось руководителя процесса – представителям большого, очень большого, бизнеса на Западе. Ну и кое-что «перепало» изменникам, выпестованным ЦК КПСС и КГБ.

О контенте телевидения федеральных телеканалов современной России, хозяевами которых стали, фактически, западные спецструктуры, и говорить не приходится: сплошная псевдоинформационная манипуляция. Какой уж там проект борьбы за мировое господство России. Шла борьба за откачивание ресурсов России в пользу Запада. А для наших изменников всё стало иметь свою цену – страна, Родина, Отечество в том числе.

В наше время уже многим, и даже на самом верху, ясно, что нужна созидательная идеология, консолидирующая общество. Но такая идеология, фактически, запрещена по действующей конституции. Поэтому-то Президент России Владимир Путин категорически против изменения Конституции. По крайне мере, на словах. Почему политик, позиционирующий себя государственником, занял такую позицию? Возможно, как человек ответственный, он не имеет права допустить опасную социальную конфронтацию, так сказать «революционное противостояние классов». Класса супер богатых и класса супер нищих. Поэтому президент аккуратно высказывался за общенациональную, консолидирующую идею. То есть, по сути, за общенациональную, общегосударственную идеологию, что противоречит Конституции. Такую идею он видит в патриотизме, например. Но как это сделать, когда в стране нет гражданского единства? Какое единство может быть у грабителя олигарха и ограбляемого современного нищего пенсионера? Уровень коррупции зашкаливает. Саботируются социальные программы. Разрыв по уровню доходов шокирует цинизмом. Все это, в прочем, уже было и до Путина. На исправление ситуации нужно время и надежные профессиональные кадры, способные проводить жесткую политику по достижению ясной и общей цели. За последние 30 лет в России сложилась ситуация, когда уже вроде бы некому сформулировать национальную идею, где бы четко было изложено, какую державу мы строим, какова экономическая основа государства, какова политическая основа государства, в чем суть социальной справедливости, куда идём, каков наш стратегический путь, кто наши союзники, кто наши противники, каковы наши национальные интересы в мире. На самом деле таких правильных мыслей и выдающихся мыслителей более чем достаточно, и они касаются всего, и идеологии, и экономики, и финансовой сферы. Но власть в России, в значительной степени, удерживают враждебные России силы. Вот почему опера «Руслан и Людмила» идет в совершенно никудышной бессмысленной постановке начала XX века. Полностью устаревшей, и вредоносной по смыслам. В том виде, как идет «Руслан и Людмила» это совершенно неприемлемая версия, бессмысленная, лживая.

В связи в оперой «Руслан и Людмила» по тексту Пушкина и на музыку Глинки, нельзя обойти более чем основательную работу авторов, так называемой, Концепции общественной безопасности, которую подробно рассматривали в Государственной Думе в середине 1990-х годов и дали высокую оценку. Предшествующая сформированной Концепции общественной безопасности книга «Мертвая вода» была поддержана заместителем председателя советского КГБ Ф.Бобковым, который хоть и отличился многими действиями, направленными, фактически, на разрушение Советского Союза, с разрушением мироустройства СССР и заменой этого мироустройства на устаревшее капиталистическое, все-таки не мог не думать, что проблемы российской цивилизации никуда не денутся, вне зависимости какое мироустройство будет в современной России. И Бобков поддержал издание этой книги солидным тиражом.

Можно обозначить конкретную символику поэмы Пушкина «Руслан и Людмила» как это обозначено в специальной работе авторов Концепции общественной безопасности, посвященной поэме Пушкина «Руслан и Людмила».

Итак, вот символика основных персонажей пророка Пушкина, как это, не без оснований, прочитали авторы КОБ. Ведь есть бесконечные трактовки Корана, Библии, Евангелий. Почему же не потолковать и тексты пророка русской цивилизации Пушкина.

Вот перечень содержания символов в поэме Пушкина «Руслан и Людмила» – ключи к иносказанию:

Руслан – это символический центр, формирующий стратегию развития народов России глобального уровня значимости (так называемый Внутренний Предиктор).

Людмила – Люд Милый – это, символически, народы России.

Финн – святорусское ведическое жречество.

Владимир – благонамеренные управленческие структуры государственного уровня значимости.

Черномор, с длиннющей бородой олицетворяющей международную финансовую систему – надгосударственный центр управления. (Глобальный Предиктор).

Голова – все правительства исторической России под пятой Черномора (от Владимира – до наших дней).

Мрачная Наина – раввинат и высшие структуры масонства.

Дурковатый Фарлаф – иудеи всех национальностей и низшие слои масонства.

Ратмир – элита славянских племен, принявших иудаизм (Хазарский каганат).

Рогдай – языческая военная элита.

Печенеги – национальные “элитарные” структуры.

Конь – толпа, не вызревшая до народа.

Двенадцать дев – исторически сложившееся христианство.

Как видите это более чем существенный срез и для современного общества, и для древнего общества в символических образах поэмы, в подтексте пророческих текстов Пушкина. А есть ли что-нибудь в этой устаревшей постановке оперы «Руслан и Людмила»? Да это просто какой-то детский утренник, причем с явно устаревшими театральными технологиями, ну, разве что, для самых маленьких. Да и какую пользу принесет маленьким просмотр этого спектакля большой вопрос.

И в заключении, что касается исполнителей спектакля. На фоне обозначенных проблем не буду заострять внимание на не самом существенном, на исполнении этой потенциально яркой оперы Глинки, исполнении достаточно нормальном во всех компонентах.

Гениальная музыка Глинки была представлена, от блестящей увертюры и до не менее блестящего музыкального финала, более чем достойно.

Опера Николая Римского-Корсакова «Псковитянка».

25 марта 2025 года. Мариинский театр – 2. Новая сцена.

Как это ни странно, эта, самая первая, опера гениального русского композитора Николая Андреевича Римского-Корскова «Псковитянка» оказалась, на мой взгляд, лучшей среди его многочисленных опер. Поистине получилась гениальная опера, одна из лучших русских опер. А «Псковитянка» написана Римским-Корсаковым в возрасте 28 лет, в 1873 году, когда он, совсем недавно, «созрел», чтобы распрощаться с профессией военного моряка, и серьезно заняться композиторским творчеством, профессией, которую он в совершенстве освоил в ближайшие годы, став сразу не студентом Санкт-Петербургской консерватории, а профессором композиции этой консерватории с 1871 года. Есть же такие прозорливцы, как директор Санкт-Петербургской консерватории с 1871 по 1876 год Михаил Азанчевский. Результат преподавательской деятельности, вроде бы, самоучки Римского-Корсакова впечатляет – он создал одну из самых авторитетных композиторских школ в мире, выпустил более 200 композиторов, многие из которых, без всякого преувеличения, стали классиками мировой музыки, занимая самые высокие места в рейтинговых таблицах. Еще раз подчеркну, профессию эту Римский-Корсаков освоил путем самообразования и огромной систематической работы. Как это ни странно, еще раз обозначу это обстоятельство, эта первая опера композитора оказалась лучшей в большом списке его опер, созданных гораздо позже, когда он уже был на вершине своих профессиональных творческих возможностей, начиная с середины 90-х годов 19 века.

Таких примеров в истории музыки или литературы немало, когда великие произведения создавались совсем молодыми, гениальными от природы, молодыми людьми, можно сказать в самом начале своего творческого пути. Пушкин – поэма «Руслан и Людмила» – создана в 20 лет. Самая известная блистательная симфоническая поэма «Дон-Жуан» написана Рихардом Штраусом в 25 лет. Оба гениальных фортепианных концерта написаны Фридериком Шопеном в возрасте 19 и 20 лет. Знаменитую оперу «Набукко» Верди написал в 29 лет. Свой гениальнейший Второй фортепианный концерт Сергей Рахманинов написал в 28 лет. Первую симфонию Шостакович написал в 19 лет. Свои первые два фортепианных концерта Сергей Прокофьев написал в 21 и 22 года. Франц Шуберт ушел из жизни в возрасте 31 года, успев создать гигантское количество гениальнейших произведений, в частности Восьмая «неоконченная» симфония написана в 25 лет.

Подчеркну еще раз, отмеченную и многими выдающимися музыкантами, гениальность Римского-Корсакова, который, как это ни странно, бывают же такие чудеса, написал свою лучшую оперу в 28 лет, еще совсем недавно являясь военным моряком, только что вернувшимся из далекого плавания от западных берегов Америки. Когда Римский-Корсаков смог набраться таких творческих и профессиональных возможностей одному Богу известно. То же самое подмечает блестящий искусствовед Макс Нордау у гениального французского писателя Оноре де Бальзака, который «так обстоятельно изучил своих героев, как сорок поколений правоверных арабов не изучили Пророка ислама. Стоит только высчитать время, употребляемое им на простое переписывание десяти томов, которые вулкан его ума выбрасывал ежегодно (причем известно, что он имел обыкновение каждую из своих книг переписывать по три, четыре и даже по пять раз), всем станет ясно, сколько часов или минут оставалось у него на наблюдение. Действительность для него не существовала. Единственной действительностью были для него герои его романов, их страсти, дела, судьба. Если они и производили впечатление живых людей, то только благодаря обману, в который вводит нас сила творческого гения Бальзака».

А Римский-Корсаков, только спустя более 20 лет, после создания невероятно гениальной «Псковитянки», уже после смерти в 1893 году великого своего современника Чайковского, выдал серию из более чем 10 своих великих опер: «Ночь перед Рождеством» (1895), «Садко» (1896), «Моцарт и Сальери» (1897), пролог к опере «Псковитянка»(1898), «Царская невеста» (1898), «Сказка о царе Салтане» (1900), «Сервилия» (1902), «Кащей Бессмертный» (1902), «Пан воевода» (1904), «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904), «Золотой петушок» (1907). Кроме того, Римский-Корсаков, кроме собственного, более чем обильного творчества, помогал и продвижению опер Мусоргского и Бородина, создав важнейшие редакции опер этих гениев, не имевших достаточных профессиональных навыков для реализации своих идей. Они, так же, как и сам Римский-Корсаков в определенное время, не обладали достаточными профессиональными навыками написания крупных произведений, при этом обладали буквально гениальной одаренностью, например, в создании мелодий, которым позавидовали бы многие классики мировой музыки. А Римский-Корсаков, в отличии от двух этих русских гениев, самообразованием овладел в совершенстве профессией композитора, и мог действенно помочь дооформить гениальные задумки и Мусоргского, и Бородина, создавая свои редакции их опер. Не мог Римский-Корсаков не усовершенствовать позже и свою чудесную вдохновенную работу, созданную в 28 лет, оперу «Псковитянка», созданную в то время, когда он сам оценивал свои профессиональные возможности, примерно, следующим образом: