Полная версия
Жизнь страны на арене цирка. Книга II: История создания. 1954-1987
70
Художественный организатор (сотрудник, отвечающий за своевременный сбор артистов) А.Г. Петровский, объявленный афишей режиссером пантомимы, механически перенес московскую постановку в Ленинград. Исполнители (от московского спектакля остались только Д.С. Альперов и Н.Д. Красовский), без учета индивидуальных возможностей, были натасканы на новые для них роли. Также недостаточно были вымуштрованы участники массовых сцен, физкультурники и пловцы.
71
Бродянский Бор. «Москва горит» В. Маяковского: Цирк на пороге реконструкции // Ленинградская правда, 1931, 17 марта.
72
Дорохов А. «Москва горит» // Рабочий и театр, 1931, № 8–9. С. 16.
73
Уразов И. «Москва горит» в цирке // Цирк и эстрада, 1930, № 12 (84), май. С. 6.
74
Гвоздев А. «Москва горит» в Московском госцирке // Рабочий и театр, 1930, № 27. С. 11.
75
Кузнецов Евг. Маяковский в цирке: «Москва горит» // Красная газета, 1931, 18 марта, веч. вып.
76
Хотя выпущенная к премьере программка содержала перечень картин в порядке, ставшем каноническим, в постановке они оказались скомпонованы несколько иначе. Перечисляю картины осуществленной пантомимы по привычным, благодаря книжным публикациям, названиям: 1. Штаны его величества; 2. [Манифест]; 3. Собаки на балу (+ Карточная конституция); 4. Фаршированная бомба (+ Полиция на трапеции); 5. Кадеты на диване; 6. [Подпольная типография] и 7. [Проповедь попа]. В публикуемых списках картин не упоминаются: 8. 300.000 бросили работу (+ Полиция на трапеции); 9. На баррикады! (+ Царем науськан Семеновский полк): 10. Штурм фабрики Шмидта; 11. Пирамида классов; 12. Безглавый орел [взятие Зимнего дворца]; 13. Дрессированный Александр Федорович (+ Зам-Наполеон); 14. Смывай, вода (+ Не теряйте, куме, силы); Апофеоз.
77
Маяковский В. Выступление на выездном Художественно-политическом совете Центрального управления госцирками. 28 февраля 1930 г. // Полн. собр. соч. Т. 12. С. 419.
78
Там же.
79
«Майская песня» («Празднуйте Первое Мая!») А.Я.Коца позаимствована из сборника «Песни пролетариев» (СПб., 1907), которым пользовался при создании пантомимы и В.В. Маяковский.
80
Ростоцкий Б. Сила боевой драматургии: «Баня» В. Маяковского в Московском театре сатиры // Труд, 1954, 21 февраля.
81
Именно на создание «пантомимы-феерии о событиях 1905 года» подписал В.В. Маяковский договор с ЦУГЦем.
82
Кузнецов Е.М. Дневники: Февраль 1955 – февраль 1956 гг. // РГАЛИ. Ф. 2742, Е.М. Кузнецов. Оп. 2. Ед. хр. 29. С. 19–20.
83
Первое выступление озвучивалось стихотворным фрагментом «Москва горит».
84
Краткая режиссерская экспозиция пантомимы-феерии «Москва горит» («1905 год») по одноименному сценарию Вл. Маяковского // Архив автора. С. 25–26, 3–4.
85
А. Волошин, руководитель группы. В гостях у варшавян // Советская культура, 1955, сентябрь.
86
Пластико-акробатический квартет выступал под фамилией руководительницы М.Л. Русаковой (позже – Демкиной).
87
Г.Л. Рашковский и Н.А. Скалов – куплетисты-сатирики, выступающие под собственный аккомпанемент.
88
В клоунской группе Карандаша работали Ю.В. Никулин и М.Н. Шуйдин.
89
Т.И. Сидоркин готовил к выпуску номер с калифорнийскими морскими львами, которые в финале плавали в большом аквариуме вместе с дрессировщицей И.Е. Сидоркиной, повторяя ее движения.
90
Режиссеры воспользовались находкой Г.С. Венецианова, поставившего в аттракционе Ленинградского цирка «Праздник на воде» па-де-де Т.Г. Рокотовой и Г.А. Королева, обычно исполняющееся на лошадях, на плывшую вдоль борта бассейна платформу (ее незаметно толкали водолазы). Конный жонглер Н.Л. Ольховиков славился темпом своей работы, поэтому для его выступления и планировалась моторка.
91
Воздушные гимнасты П.С. Чернега и С.А. Разумов выступали на двойном бамбуке, прикрепленном к лопасти вращающегося самолетного пропеллера.
92
«Москва горит». 2-е отделение программы // Архив автора.
93
Пожарская М. Кноблок // Театр, 1964, № 3. С. 121.
94
Для появления участников пантомимы из центра пустого манежа Б.Г. Кноблок, успевший выведать все цирковые секреты, планировал воспользоваться скрытым кессоном, идущим из форганга, устроенным для иллюзионного аттракциона Э.Ф. Кио.
95
Дрейден Сим. «Двадцать пятое» В. Маяковского // Спектакли. Роли. Судьбы: Театральные очерки и портреты. М., 1978. С. 187–189.
96
Это было не смысловое решение образа, а дань традиции. В первой постановке роль царя досталась немецкому клоуну Г. Бардту, заполнявшему паузы 1-го отделения в облике Чарли Чаплина. При повторе постановки в Ленинграде – популярному коверному клоуну Ф. Кнышу.
97
Маяковский В. Полн. собр. соч.: В 13 т. Т. 12. С. 200.
98
Кноблок Б. Грани призвания. М., 1986. С. 350.
99
Петр Великий, которого, как известно, почитал Сталин и, по инерции, последующие руководители страны, в буффонадное шествие включен не был.
100
Технология построения этой картины в первом варианте постановки «Москва горит» была давно уже забыта, и художнику пришлось опираться на свой театральный опыт.
101
Михайлова А. Пространство для игры: Из опыта Б. Кноблока // Театр, 1983, № 4. С. 96.
102
Кноблок Б. Грани призвания. М., 1986. С. 351.
103
Кирсанов С. Пятилетка: Поэма. М.; Л., 1931. С. 172–173.
104
По свидетельствам прессы, Н.Н. Асеев принимал участие в создании текста для апофеоза «Москва горит» постановки 1930 г. Но в чем это выразилось конкретно, воспользовался ли он, как сам поэт, цитатами из его произведений или дописал свои, выяснить не удалось. Однако рецензенты его сотрудничество осудили.
105
В. Маяковский, сценарий Е.М. Кузнецова, текст интермедий С.И. Кирсанов. «Москва горит» («1905 год»): Пантомима-феерия // Архив автора. С. 6–8.
106
Никулин Ю. Почти серьезно… М., 1987. С. 280–281.
107
Государственное училище циркового искусства впервые за свою историю набрало в 1955 г. клоунскую группу.
108
Гладков А. Из воспоминаний о Мейерхольде // Москва театральная. М., 1960. С. 356.
109
В.М. Лисину отдавали предпочтение, т. к. в финале пантомимы, во время пуска водопада, планировалось, что он будет крутиться под куполом цирка в своем лопинге (у В. Лисина и Е. Синьковской среди номеров, с которыми они выступали, был и такой).
110
Из-за продления зимнего сезона под работу над пантомимой оставался всего месяц и показывать ее можно было всего тридцать дней (наступали зимние новогодние каникулы).
111
Манеж-бассейн был сооружен в 1957 г., когда цирк готовил к московскому VII Международному фестивалю молодежи и студентов праздничную программу «Юность празднует».
112
В. Маяковский, сценарий Е.М. Кузнецова, текст интермедий С.И. Кирсанов. «Москва горит» («1905 год»): Пантомима-феерия // Архив автора. С. 6–8.
113
Кузнецов Е.М. Дневники. Февраль 1955 – февраль 1956 гг. // РГАЛИ. Ф. 2742, Е.М. Кузнецов. Оп. 2. Ед. хр. 29. С. 90.
114
Евсеев Б. Олег Попов приглашает вас на «Динамо» // Московский комсомолец, 1959, 20 августа.
115
В клоунские костюмы были одеты и все воспитанники Циркового училища, и участники многих спортивных обществ столицы.
116
Праздник цирка // Советская культура, 1959, 25 августа.
117
Горохов Вл. Торжество новой музы // Советская культура, 1959, № 5, август. С. 2.
118
Многие художественные решения и номера, проверенные во время гастролей на стадионах страны, вошли в праздник на московском «Динамо».
119
Рябчуков Евг. Цирк на стадионе // Советский цирк, 1958, № 5 (8), май.
120
Рождественский А. О репертуаре на местные темы // Советский цирк, 1961, № 4. С. 27.
121
В 1955 г. в Государственном училище циркового искусства было открыто, наконец, отделение клоунады и музыкально-эксцентрических жанров с 2-летним сроком обучения.
122
Мастера смеха – о серьезном // Советская культура, 1959, 9 декабря.
123
Стенограмма совещания художественного совета цирка совместно с артистами цирка и творческими работниками города Ростова-на-Дону. 16 ноября 1959 г. С. 38, 37 // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
124
Там же. С. 7.
125
Венецианов Г. Победа Коверного // Советский цирк, 1959, № 10. С. 14.
126
Ардов В. Разговорные жанры эстрады и цирка: Заметки писателя. М., 1968. С. 160.
127
Завадский А. В поисках // Молот. Ростов, 1961, 12 марта.
128
Рябчуков Е.А. Письмо А.С. Рождественскому // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
129
Алиев Г., Рябчуков Е. Материал, имеющийся в программе клоунской группы «Семеро веселых» // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
130
«Веселый теплоход» создавался в ориентации на кинокомедию Г.В.Александрова «Волга-Волга» и музыку к этому фильму И.О.Дунаевского.
131
Тривас М.А. Письмо Е.А. Рябчукову. 4 августа 1960 г. // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
132
Тривас М. Сатира и юмор на эстраде. Формы произведений и литературные приемы. М., 1973. С. 105.
133
Тривас М.А. Письмо Е.А. Рябчукову. 14 ноября 1961 г. // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
134
Для пантомимы был выбран качественный, мало в чем уступающий В.И. Филатову аттракцион Чжен-Хай-Тина. При показе «Анюты» он объявлялся под псевдонимом «Трофеос», а позже, как бы переведенный на русский язык, превратился во Владимира Тина.
135
Хотя в дальнейшем и предпринимались попытки найти на роль Светланы исполнительницу более актерски выразительную или хотя бы убедительно владеющую цирковыми навыками, В.И. Иванова так и осталась в коллективе до 1967 г., когда «Анюта» была расформирована.
136
Тривас М.А. Письма Е.А. Рябчукову. 4, 22 августа 1960 г. и 14 ноября 1961 г. // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
137
Тривас М.А. Письмо Е.А. Рябчукову. 4 августа 1960 г. // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
138
Фальковский А. Художник в цирке. М., 1978. С. 59.
139
Когда появился парад, в котором артисты пересекали манеж, нос корабля устанавливали не в антракте, как остальное оформление, а во время увертюры, звучащей в темноте.
140
Завадский А. Последние репетиции // Вечерний Ростов, 1961, 26 сентября.
141
По имени героини Б. Бардо в популярной французской кинокомедии «Бабетта идет на войну».
142
Фальковский А. Художник в цирке. С. 59.
143
Тривас М. Письмо Е.А. Рябчукову от 22 июня 1961 г. // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
144
Чуфаров Ф.И. Письмо Е.А. Рябчукову от 27 июня 1961 г. // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
145
Ардов В., Тривас М., Шапировский Э. Пароход идет «Анюта»: Комическая пантомима в 2-х отделениях с парадом, прологом и эпилогом // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
146
Балетную группу с трудом набрали только к концу августа из участников танцевальных самодеятельных кружков, т. к. артисты были заняты на мероприятиях, посвященных подготовке к XXII съезду КПСС.
147
Рябчуков Е.А. Дневник // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
148
П.С. Загоруйко ездил с коллективом по всей стране до 1967 г., когда пантомима была расформирована.
149
Позже приехавшие на выпуск М.А. Тривас и Э.Б. Шапировский написали для объявления этого номера специальную репризу «Кочегар». В.А. Серебряков сохранил найденный ему в «Анюте» костюм а также цирковой образ до конца своей актерской деятельности.
150
Рябчуков Е.А. Сценарная схема пантомимы «Пароход идет “Анюта”» // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
151
Рябчуков Е.А. Дневник // Музей цирка. Архив Е.А. Рябчукова.
