Три шага и точка: современная бачата

Аналогично, если вы обращали внимание, по этой же причине нет радикальных отличий и в самом наборе базовых фигур разных танцев: и в сальсе, и в бразильском зуке, и в кизомбе, и в танго, и везде – делаются одни и те же повороты, раскрытия, теневые шаги и так далее. И выглядят они примерно одинаково.

Танцевание мужчины и женщины тоже не будет сильно отличаться. Да, в наших телах есть много отличий, но радикально они устроены более или менее одинаково, особенно опорно-двигательный аппарат, который в основном мы и задействуем. И у мужчин, и у женщин по две ноги, две руки, одна грудная клетка и так далее. Как раз поэтому умные преподаватели советуют изучить партию другого, чтобы лучше всё понимать (особенно партнёрам – партию партнёрши, чтобы вести её корректно).

Мы танцуем телом, а значит, подчиняемся законам физиологии. Мы не можем «прыгнуть выше головы», поворачивать конечности в те стороны, куда суставы не позволяют, или изогнуться в «кренделёк» (за исключением FlexyMars – нашего знаменитого преподавателя по растяжке).

Чтобы танцевать физиологично, красиво и безопасно, в первую очередь нам нужно получить в тело энергию, которую доставит базовый шаг (его мы разберём в отдельной главе), и следом эту энергию нам нужно будет сохранить. Чтобы энергия сохранялась в теле, она должна перемещаться (я ведь уже упоминал физику выше – вот оно!), используя мышцы и суставы по всему телу. Там, где нет энергии, танец получится некрасивым и, самое важное, небезопасным. О том, как сохранять и перемещать энергию, мы также подробно поговорим в соответствующей главе, а сейчас первое из раздела техники, что нам нужно понять, – это то, как будут работать суставы.

В бачате нет позиций, где у нас суставы «выключены», то есть выпрямлены так, что дальше уже некуда. Выключенные суставы не пропускают энергию дальше по телу (соответственно, и импульсы тоже), они не мобильны, и двигаться в таком положении очень травмоопасно. Попробуйте выключить коленные суставы и пошагать базовый шаг. В лучшем случае вы будете выглядеть нелепо, как пингвин (пингвины очень милые, но человек так двигаться не должен).

Когда хороший абстрактный преподаватель говорит вам выпрямлять руку, выпрямлять колени и так далее, он имеет в виду, что всё это должно быть прямым только визуально. На самом деле все суставы должны быть немного согнутыми, чтобы вы могли двигаться, но выглядеть как прямые. «Прямые» колени – это слегка согнутые, пружинистые, готовые к нагрузке колени, но не настолько согнутые, чтобы выглядело, будто вы присели. И так везде. Суставы не могут выпрямляться до ста восьмидесяти условных градусов, в худшем случае – сто семьдесят девять.

Единственное исключение – это сольное танцевание. Если танцуете соло, вы справедливо можете делать всё, что вам угодно: ставить точки и акценты, полностью выключая сустав. Но в парном танцевании так нельзя именно в силу его «парности» – здесь не всё зависит от вас, и партнёр может начать двигаться в момент, когда у вас сустав выключен, в результате чего очень легко получить травму, не говоря уже о том, что движение не получится.

Все эти темы с суставами, мышцами и энергией мы ещё будем много раз затрагивать и раскрывать на протяжении всей книги, поскольку они, как я уже сказал, являются основной идеей, и именно от них мы будем отталкиваться.

Напоминаю, что мы не будем сильно вдаваться в физиологию и другую «научную» науку, но, если вам интересно углубиться в эту тему, всё же рекомендую почитать профильную литературу о физиологии в танце уже с детальным описанием работы мышц и суставов в движении. Хороших книг на эту тему предостаточно.

Танец подчиняется телу, а значит, законам его естественной механики. Музыка, кстати, тоже подчиняется своим законам, в основном законам математики.

Если у вас ещё не сложилось подобное понимание, ниже по тексту вы сможете убедиться в этом на примерах. Если у вас сложилось понимание и оно радикально не совпадает с приведённым мной, дело плохо: вам тем более нужно всё изучить и пересмотреть раньше, чем вы искалечите ни в чём не повинных танцоров.

Вторым важным ключом танца, помимо физиологии и работы тела, будет понимание общей гармонии. Красиво то, что естественно. Человек тоже существо естественное. Природа, Вселенная, звёзды, гороскоп, ретроградный Меркурий и всё прочее стремятся к естественности, мягким линиям и образам. Так и мы в танце будем стремиться к мягким линиям и гармонии.

Наверняка вы смотрели видео танцоров, которые привлекали ваш взгляд, и удивлялись, почему у них всё так красиво и плавно. Скорее всего, их танцевание вам нравится потому, что оно гармоничное, не «раздражает глаз», там практически нет движений, которые выбивались бы из общей концепции и настроения танца; нет «ломаных», резких линий; нет лишних движений; у них «сочный» базовый шаг (который достигается именно мягкостью перемещения), а не сухое топтание пола; у них энергично двигаются тела (опять благодаря плавности), у них всё естественно.

К примеру, Центр дизайна Шарпа (Торонто, Канада) многие местные жители считают самым уродливым зданием в городе. Аналогично многие парижане недолюбливают Эйфелеву башню. Почему? Не «вписывается» в пейзаж. Неестественно. Раздражает. В танце всё работает так же. Везде работает так же.

Старайтесь найти и сохранить гармонию в вашем танце: и в движениях, и в настроениях музыки, и во внешнем виде, и во всём остальном. На мои глаза наворачиваются слёзы, когда на танцполе, соревнованиях или шоу-выступлениях начинает играть «доминиканочка» – музыка преимущественно драматичная, хоть инструменты и звучат довольно весело, и танцоры начинают «ловить» такое веселье, что чуть не шлёпают партнёршу по пятой точке (а иногда и шлёпают).

Гармония – это важно (и слово красивое).

Дополнительно упомяну уже, скорее всего, всем известное: бачата – это не про фигуры. Фигуры может делать кто угодно (на это способны даже многократные чемпионы локальных соревнований), но это совершенно невыгодный способ учиться бачате и вообще танцевать её. Как для партнёров, так и для партнёрш есть условные принципы ведения и ведомости, которые помогут танцевать качественно и социально. Именно эти принципы мы и будем разбирать, а фигуры и комбинации – лишь приводить в качестве примеров.

С этим разобрались. Давайте приступать. Мы начнём с глав для партнёрш, затем – для партнёров, затем перейдём к общим. Если вы партнёр, очень рекомендую сперва прочитать главы для партнёрш.

Основные принципы ведомости партнёрш

Принцип 1. Три шага и точка

В любых понятных и непонятных ситуациях нужно выдерживать ритм трёх шагов и точки. Всегда.

Шаг – это полный перенос веса. Точка – незначительный перенос, для простоты будем считать, что его нет. Итого: вы три раза перенесли вес, один раз пропустили, ещё три раза перенесли, ещё раз пропустили и так далее. Это первое, что нужно довести до автоматизма (это ещё обсудим позже) и идеала.

Особенно это важно выдерживать в тех ситуациях, когда вы не понимаете, что происходит. Такое происходит часто, если вы начинающего или продвинутого уровня. Если партнёр делает что-то хитровыдуманное и сложнопонятное, например секонд-степ, то его шаги в момент движения будут отличаться от ваших. Попытаетесь подстроиться под него – в конце фигуры, вероятнее всего, окажетесь на разных ногах. Сделаете три шага и точку – окажетесь на нужной ноге в конце, и всё будет хорошо (конечно, при условии, что партнёр не ошибётся).

На более высоких уровнях вы можете вставлять украшения ногами, даже нарушая основной ритм, и всё в этом духе, но когда вы не понимаете, что делает партнёр, обязательно выдерживайте три шага и точку в движении или на месте. Три шага и точка – это самый естественный, а потому и самый выгодный вариант. Делать футворки – ненадёжно, можно ошибиться. Не переносить вес и ждать партнёра – то же самое.

Запомнили? Три шага и одна точка.

Принцип 2. Держите марку

Ой, то есть рамку.

Рамка – это то, благодаря чему вы будете понимать вашего партнёра по танцу без слов. Это условное обозначение правильного положения ваших рук относительно вашего корпуса, которое позволяет получать и различать между собой какие-либо импульсы на перемещения или любые фигуры.

Как делается рамка: поднимаете плечи, затем уводите их назад и вниз, лопатки немного стремятся друг к другу. Между лопаток должно быть ощущение тонуса (немного неприятное, если у вас проблемы с осанкой или просто неразвиты мышцы спины). Сам плечевой сустав должен выйти буквально чуть-чуть вперёд. Руки согнуты в локтях, и локтевой сустав выходит ещё чуть вперёд относительно плечевого. Сами локти уходят от груди и боков примерно на сорок пять градусов. От локтя предплечья поворачиваются обратно в сторону корпуса и смотрят чуть вниз, будто вы держите в руках бочонок. Кисти в запястьях приподнимаем чуть выше линии предплечья.

Выпрямились, вдохнули, зафиксировали эту позицию и – внимание: так танцуем всегда. От начала до конца танца. От начала до конца вечеринки. От начала до конца жизни.

Эта позиция относительно вашего же тела фундаментально не меняется. Плечевые суставы не поднимаются (иначе за ними поднимутся лопатки), локти не выпрямляются и так далее.

Сейчас всё разберём по порядку.

ПЛЕЧИ

Самое важное для хорошей рамки – это плечевые суставы, что вполне объяснимо, ведь именно они соединяют руки с корпусом. Плечи должны быть опущены и находиться чуть впереди, ключицы стараемся положить на первое ребро (вы вряд ли сможете его нащупать, но это вполне можно сделать интуитивно).

Если уведёте плечи назад – будет слишком сильное напряжение в лопатках и неестественная позиция, будто вы отжимаетесь. Это не годится.

А теперь поднимите правое плечо и опустите правую руку. Левой рукой надавите себе в ладонь правой, попробуйте повести саму себя (будет похоже на подъём с обратной волны). Что мы получаем? Поднимается плечо. Импульс не доходит до корпуса. Проделайте то же с другой рукой. Получаем то же самое.

Если плечи подняты, мы не будем понимать импульс партнёра.

Теперь опустите плечи и посадите лопатки чуть назад, как и должно быть. И снова надавите себе свободной рукой в ладонь. Импульс уже отдаёт в грудную клетку. Проделайте это упражнение много-много раз, чтобы прочувствовать и понять разницу. Это очень важно. Плечи всегда внизу. Даже когда вы поднимаете руку в женский стиль, плечи – внизу. Обращали внимание, что поднятые в женский стиль руки (например, на повороте на талии) не полностью прямые, а идут немного врозь от центра тела? Потому что, если вы поднимете руку параллельно своему телу, поднимется плечо, а это танцевальный грех. Попробуйте.

Проделайте миллион подобных упражнений и пробуйте давать себе импульс (или просите другого человека) в моменты, когда ваши плечи подняты и опущены. Вам обязательно нужно уловить разницу.

Импульс партнёра должен доходить так же, как и комплименты, – в самое сердечко (почти). С поднятыми плечами этого не случится.

Представьте, что вы только проснулись и делаете «потягушечки». Вы заряжаете всё тело, поднимая и разводя руки, но поднимая их только так, чтобы лопатки и плечи не поднимались за ними, иначе энергии в лопатках не будет (а в этом и есть весь смысл «потягушечек»: провести по телу энергию).

Если плечевые суставы будут расположены неправильно, вам придётся не понимать, а угадывать импульсы партнёра. Поверьте, угадывание раздражает хороших партнёров. Угадывание – это почти худшее, что может быть. Позже ещё затронем это.

Бонус! Опущенные плечи и лопатки положительно сказываются на вашем внешнем виде, в частности, на осанке. Правильная осанка полезна для здоровья, и на такого танцора приятно смотреть. Это поможет не только в танцах, но и в жизни.

Второй бонус! Вы знали, что женская грудь – это красиво? Если нет, то теперь знаете и никогда не сомневайтесь в этом. Поднимите плечи, лопатки, начните сутулиться и обратите внимание: ваша грудь будто спряталась. Примите правильное положение – она вернулась. Вот, теперь красиво и приятно смотреть. Оставайтесь в правильном положении. Не благодарите.

Идём дальше, ко второй важной точке в рамке.

ЛОКТЕВОЙ СУСТАВ

Напоминаю, что локтевой сустав должен быть ещё чуть спереди от плечевого, иначе ваши локти легко будет продавить, если партнёр вас будет вести, например, назад.

Локтевой сустав должен быть согнут, подвижен и находиться в тонусе.

Сами локти уводим в сторону от боков примерно на сорок пять градусов. Локти не должны касаться боков и груди: в этом положении рамка сильно расслабляется и её легко продавить, а также такое положение смотрится зажатым. Локти, уведённые от корпуса в стороны, смотрятся объёмнее и красивее.

Вернёмся к первому упражнению с поднятыми и опущенными плечами. Сделаем то же самое с «выключенным» локтевым суставом. Правую руку полностью выпрямите в локте и давите левой рукой в ладонь правой. Даже при правильном положении плеч импульс передаётся весьма и весьма некачественно.

Представьте, что ваше тело – это небольшая электростанция, вместилище духа, пути движения чакры и всё в таком духе, что вам больше по душе. Кстати, я вполне серьёзно: мы ещё разберём танцевание через эту призму. Суставы – это своего рода выключатели: прямой сустав выключает проход электричества, энергии, жизненной силы и т. д. Точно так же, как выключается свет в комнате. Ток просто не проходит дальше, и всё. То же самое и в танце: суставы должны быть «включены», то есть согнуты и в тонусе. Тогда импульсы и вся нужная энергия будут проходить по вашему телу без препятствий. Кстати, «выключенные» суставы – это ещё и травмоопасно, о чём мы уже говорили выше.

Итого на данный момент: плечи опущены, лопатки внизу слегка сводятся, локти согнуты, отведены в сторону, не выпрямляем, не уводим назад.

КИСТИ

Лучезапястный сустав – наименее важный из всех, поскольку находится дальше всего от корпуса (суставы пальцев рук мы уже не берём в расчёт). И всё же даже он играет свою роль в общем качестве вашей рамки. Даже если у вас идеально поставлены лопатки и локти, слабые и опущенные вниз кисти будут мешать. Кисти рук лучше держать чуть выше линии предплечья, то есть чуть приподнимать их наверх. Таким образом сустав будет находиться в тонусе и в динамике кисти не будут свисать вниз. Висящие кисти – слишком расслабленные, через них тяжело подавать и принимать импульсы, их тяжело подавать партнёру, например, после поворотов, и они смотрятся некрасиво и бросаются в глаза, о чём мы еще поговорим в главе о визуале в бачате.

Итого: плечи опущены, лопатки внизу слегка сводятся, локти согнуты и отведены в сторону, не выпрямляем, не уводим назад, кисти чуть приподняты.

Лично я условно выделяю три типа рамки по способам её применения. Это одна и та же рамка, одни и те же положение и контроль вашего тела. Отличие в том, в каком направлении партнёр будет перемещать вашу рамку и, соответственно, вас.

1. Горизонтальная рамка – самый обычный и самый привычный тип рамки, который используется в основном для перемещений, поворотов и всех фигур начинающего уровня.

2. Вертикальная рамка ничуть не сложнее, но используется реже, например, на ондах и лифтах (в следующей главе обсудим эти фигуры подробнее). Суть в том, что этот тип рамки используется для ведения вас в вертикальной плоскости, например, чтобы вы присели, наклонились и так далее.

3. Диагональная рамка (или зук-рамка, как я её часто называю) используется для ведения вас в обеих плоскостях одновременно, например, на повороты с наклоном или хэдролом, диагональных раскрытий, пластики и любых других фигур, где встречается смена оси партнёрши. На этой рамке делаются наиболее сложные и в то же время интересные фигуры в бачате.

С рамкой разобрались. Плавно переходим к третьему принципу.

Принцип 3. Партнёрша наносит ответный упор

Когда партнёр хочет повести вас куда-либо, например на шаг назад, он будет давить вам в руки, воздействуя на вашу рамку. Вам нужно не только понять импульсы, но и сохранить вашу рамку. Для этого необходимо давать ответное давление партнёру. Отвечать нужно с такой же силой (или чуть меньшей), с какой партнёр будет давить. Партнёры давят с разной силой в зависимости от выполняемых движений и своего уровня интеллекта.

Чем сильнее давит партнёр, тем сильнее давим в ответ – всё просто. В противном случае партнёр может передавить вас, и ваши локти уйдут за линию корпуса (в случае, если партнёр ведёт вас назад), а это значит, что рамка сломана, вы больше не понимаете импульсы. Конец. Катастрофа.

Представьте, что партнёр пытается к вам подкатить на вечеринке (такое несложно представить, не так ли?). Продавливать вашу рамку – всё равно что вторгаться в ваше личное пространство. Вы должны защищать рамку так же, как это самое личное пространство.

Давать упор партнёру ещё и полезно для здоровья: это снижает нагрузку вашего тела. Например, попробуйте подняться с обратной волны (онды) в любой позиции за счёт своей поясницы и за счёт партнёра, давая хороший упор ему в руки. Вы сможете подняться и так, и так. Только во втором случае нагрузка на вашу поясницу кратно уменьшается (не напрягая при этом партнёра). Онда может делаться несколько раз за танец, больше ста раз за вечеринку; вы можете приходить на вечеринки несколько раз в неделю. Считайте сами. Если каждый раз вставать за счёт своей поясницы, танцы для вас быстро закончатся. Думаю, тут всё понятно.

Чтобы уметь правильно давать ответный упор и реагировать на силу давления партнёра, нужно чтобы наше тело находилось в тонусе. Именно в тонусе.

Очень важно понимать головой разницу между состояниями напряжения и тонуса. Простыми словами: напряжённое – это напряжённое, а в тонусе – это готовое напрячься в любой нужный момент. Вы не можете быть весь танец в напряжении: это менее подвижно и очень утомительно, а в тонусе быть можете и должны.

Когда партнёр начнёт давить сильнее (как правило, перед какой-либо сложной фигурой), вам нужно быть готовыми ответить сильнее. Если вы расслаблены, партнёр передавит вас – и рамка сломается.

Иными словами, тонус – это состояние готовности. Вы всегда должны быть готовы.

Также обсудим здесь ещё один важный момент: помимо упора, партнёр будет создавать ещё и напряжение в своём теле перед более сложными или резкими фигурами, требующими физической силы, например какими-либо выпадами. Это объясняется тем, что иначе партнёр не сможет выполнить фигуру физически; в сильно расслабленном состоянии резкие либо сложные фигуры просто не получатся. Хороший абстрактный партнёр будет собирать и напрягать своё тело, особенно в области живота, чуть заранее, чтобы партнёрша успела это понять.

Ваша задача – научиться чувствовать эти изменения в состоянии партнёра настолько быстро, насколько это возможно, и, разумеется, реагировать на это своевременно и соответствовать. Более того, необходимо чувствовать не только моменты напряжения партнёра, но и моменты расслабления. Такие переходы не менее редки, например, после двух резких поворотов партнёр может резко расслабить руку, чтобы сделать навес (ганчо); если ваша рука останется напряжённой после поворотов, навес не получится. Ваша задача – вовремя переключаться между этими состояниями. Партнёр напрягается – вы напрягаетесь в ответ, партнёр расслабляется – вы расслабляетесь соразмерно. Если ваши состояния в плане физического напряжения не соответствуют, вы будете хуже понимать друг друга, хуже исполнять фигуры и, самое главное, будете подвергать себя лишнему риску получить травму (если партнёр, например, сильно напрягся и делает резкую фигуру, а вы в свою очередь остались расслабленной).

На мой взгляд, эта техника довольно сложная для понимания, и лично я преподаю её углублённо уже только ученицам высокого и ещё выше уровней, но в то же время эта техника довольно фундаментальная и важная на любом уровне танцевания. От вашего уровня танцевания будет зависеть скорее то, насколько быстро и качественно вы понимаете изменения в напряжении партнёра и как быстро можете на это реагировать. Чем быстрее, тем лучше и безопаснее будет ваш танец. Поэтому я рекомендую уделять особое внимание этому принципу на любом уровне.

Принцип 4. Вес

Хорошая партнёрша – это тяжёлая партнёрша. Не в том плане, что она много ест, а в том плане, что она хорошо отдаёт свой вес партнёру. Очень важно уметь частично отдавать свой вес. Именно частично (партнёрша во всех социальных позициях держит себя сама). Таким образом, вы сможете лучше понимать партнёра, а он сможет лучше вас вести.

Чтобы давать вес, нужно во всех возможных позициях слегка облокачиваться на партнёра. Именно облокачиваться, а не давить, тогда партнёру не тяжело, а взаимодействие становится намного лучше. Будете давить силой – устанете сами и устанет ваш партнёр.

В бачате не так много основных позиций, но в каждой из них мы частично отдаём свой вес.

КЛАССИЧЕСКАЯ ПОЗИЦИЯ ПЕРВОКЛАШЕК

Открытая позиция, где ваши ручки лежат на открытых ладонях партнёра.

Здесь вес особо давать нечем, но здесь и не делаются никакие сложные фигуры: в основном навесы (ганчо) и повороты. Но при этом ваши руки всё равно должны быть расслаблены и запястья свисать вниз. Если партнёр вдруг уберёт свои руки, ваши должны сами по себе упасть. Если ваши руки останутся на месте, значит, вы напряжены и не отдаёте вес партнёру.

ОТКРЫТАЯ ПОЗИЦИЯ С ПЛОТНЫМ ХВАТОМ ЛАДОНЯМИ

Эта позиция используется уже для более плотного ведения, например: для кросса на три, квадратов и других смен направлений.

Здесь вы облокачиваетесь через руки на ладони партнёра. Облокачиваетесь корпусом через руки, а не давите руками. Нужно отдать вес вашей спины, зоны между лопаток (мы же помним, что вся ведомость идёт из этой зоны).

ПОЛУЗАКРЫТАЯ ПОЗИЦИЯ

Или полуоткрытая – как вам удобно. Позиция, где правая рука партнёра лежит у вас на лопатке, а ваша левая – на руке партнёра, локоть к локтю.

Основной точкой контакта в этой позиции у нас будет рука-лопатка (основной точкой контакта всегда будет та, что ближе всего между партнёрами и в которой больше контакта).

Второстепенной точкой контакта будут левая рука партнёра и ваша правая рука (при наличии).

Здесь мы уже начинаем облокачиваться назад: лопаткой в ладонь партнёру – и уходить в небольшой противовес от него. Не бойтесь казаться слишком тяжёлой. Ваша задача – дать много веса. Удерживать вас будет задачей партнёра. Хороший абстрактный партнёр не должен будет выпрямлять свою руку под воздействием вашего веса так, чтобы вы упали назад. Хороший абстрактный партнёр вас удержит. К сожалению, реальность такова, что не все партнёры хорошие и абстрактные (но мы не расстраиваемся).

Важность отдачи веса в этой позиции очень хорошо заметна на примере фигуры спин-поворот. Проделайте с партнёром упражнение: в полузакрытой позиции на «1–2–3–4» партнёр шагает базовый шаг влево, затем на счёт «и-5» делает спин-поворот вправо. В первом случае не давайте ему вес, не облокачивайтесь назад. Наоборот, наклонитесь вперёд. Во втором случае дайте ему очень хороший вес. Прочувствуйте разницу.

Если вы не дадите вес, партнёру просто не за что будет вас вести (разве что за бретельку, одежду или царапая по спине). Если вы дали хороший вес и партнёр его держит, вы без труда сможете сделать поворот более чем на триста шестьдесят градусов.

СОВСЕМ ЗАКРЫТАЯ ПОЗИЦИЯ (18+)

В этой позиции мы будем обнимать партнёра и класть руки ему на плечи. Наша задача – отдать вес вашего корпуса через запястья и предплечья: примерно так же, как это делается в кизомбе или при поцелуях.

Для удобства иногда можно за шеей партера соединить ваши руки в замок. Очень важно не давить руками, особенно в этой позиции: это будет очень неприятно и болезненно ощущаться шеей партнёра.

Рекомендую в качестве упражнения пробовать иногда танцевать только в такой позиции и без рук партнёра: он убирает свои руки за спину, не трогает партнёршу, ведёт только корпусом на все те же фигуры, что танцуются обычно. Партнёрша, «обнимая» партнёра за шеей, даёт ему свой вес и через этот контакт считывает ведение. В такой позиции – без рук – при правильном ведении можно выполнить все фигуры, где не нужны непосредственно руки.

ЗАВОРОТ К СЕБЕ ОБЫЧНЫЙ И СО СМЕНОЙ РУК

Технически – абсолютно одинаковые позиции.

В этих позициях променада основной точкой контакта партнёров будут спина, плечевой пояс партнёрши и предплечье партнёра (чаще правое). Именно в этой зоне нужно отдавать вес партнёру, то есть мы будем облокачиваться спиной чуть назад на руку партнёра.