Итальянской литературѣ въ Россіи, какъ извѣстно, почему-то не счастливится. Между тѣмъ, какъ наша переводная литература, говоря вообще, далеко не бѣдная, сдѣлала у насъ едва-ли не своими, не только первостепенныхъ англійскихъ, французскихъ и нѣмецкихъ писателей, но и такихъ, которые и у себя дома не имѣютъ почти никакого значенія, итальянскіе первоклассные писатели – гордость Италіи – по большей части извѣстны у насъ чуть ли не только по однимъ именамъ. Самая «Божественная комедія» Данта до сихъ поръ не переведена, если не считать прозаическаго перевода «Ада» Ф. фанъ-Дима да небольшой, весьма удачной попытки въ стихахъ Г. Д. Минаева. Если мы что нибудь знаемъ о сочиненіяхъ Вико, Макіавелли, Боккачіо, Уго-Фосколо, Альфьери, Парини, Леопарди и т. д., то развѣ только по французскимъ переводамъ ихъ произведеній[1]. Новѣйшіе итальянскіе писатели извѣстны намъ еще менѣе; только въ самое недавнее время переведено нѣсколько итальянскихъ романовъ (Манцони, д'Азеліо, Гверацци, Руфини, дель Онгаро), и въ журналахъ стали появляться стихотворенія Джусти, Карло Порта, Меркантини, Филикайя. Современное литературное движеніе Италіи для насъ совершенно чуждо; мнѣ по крайней мѣрѣ даже не удавалось встрѣчаться въ русской литературѣ съ именами Гросси, Прати, Джіоберти, Анзоніо Франки, Феррари, Чекони и т. д.[2] Чѣмъ объяснить такое наше равнодушіе къ итальянской литературѣ – для меня рѣшительно не понятно.

Проводя конецъ 1863 года и почти весь 1864 въ Италіи, и имѣя близкую возможность ознакомиться съ литературными богатствами этой національности, я задумалъ познакомить русскую публику съ старой и новой итальянской драматической литературой, для чего думалъ перевесть хотя по одному произведенію болѣе замѣчательныхъ писателей (Альфьери, Николини, Чекони, Джіакомети, Паоло Феррари, Кастельвеккіо и т. д.). Начинать, разумѣется, слѣдовало съ Альфьери, этого "отца итальянскаго театра". Остановился я на "Филиппѣ", молодомъ произведеніи его (это всего на все вторая по времени изъ написанныхъ имъ трагедій) не потому, чтобы это было его лучшее произведеніе (самъ Альфьери въ своих объясненіяхъ съ публикой "Parere", весьма строгъ къ ней), но потому, что имѣлъ въ виду близкое знакомство русской публики съ "Донъ Карлосомъ", Шиллера, написаннымъ на тотъ же сюжетъ, и полагалъ, что это поможетъ ей прямо увидѣть всѣ особенности таланта Альфьери, мнѣнія о которомъ у насъ тогда были составлены по Шлегелю и Сисмонди, хотя оба эти критика относятся къ нему не особенно безпристрастно: Шлегель преслѣдуя въ немъ защитника независимости Италіи и свободы, Сисмонди, никогда не забывая въ Альфьери автора "Misogallo", жолчной сатиры, направленной на его соотечественниковъ. Кроме того, въ этой трагедіи личность Филиппа II, этого "испанскаго Тиверія", очерчена поэтомъ, по единодушному признанію всѣхъ критиковъ Альфьери, съ Тацитовскою правдою. Замѣчательно, что Пушкинъ, кажется, задумывалъ нѣкогда ее перевести, по крайней мѣре во всехъ изданіяхъ его сочиненій, подъ заглавіемъ "Съ итальянскаго", помѣщенъ первый монологъ Изабеллы изъ перваго дѣйствія "Филиппа"[3].

Предпріятіе мое однакоже, за разными другими занятіями, не осуществилось и на нѣкоторое время мною вовсе отложено, что все-таки не помѣшаетъ мнѣ въ слѣдующемъ выпускѣ "Невскаго Сборника" познакомить русскую публику съ которымъ нибудь изъ другихъ представителей итальянской драматургіи (напр. съ Николини, изъ котораго, насколько мнѣ извѣстному, у насъ ничего не было переведено).

Харантеризовать въ немногихъ словахъ значеніе Альфьери вообще и для Италіи въ особенности, дѣло не слишкомъ легкое; для этого надобно было бы написать цѣлую статью, но, чтобы не оставлять въ совершенномъ невѣденіи объ немъ тѣхъ изъ читателей, которые вовсе незнакомы съ его деятельностью, я все-таки считаю своею обязанностью сказать нѣсколько словъ.

Біографія его извѣстна у насъ; ее можно прочитать въ любомъ руководствѣ исторіи европейской литературы и въ упомянутой мною книгѣ В. Костомарова, да и кромѣ того, сколько мнѣ помнится, въ которомъ-то изъ журналовъ, нѣсколько лѣтъ тому назадъ, были переведены (кажется въ сокращеніи) собственныя его записки (Vitta di Vittorio Alfieri da Asti, scutta da esso), поэтому я ограничусь только указаніемъ главныхъ фактовъ его жизни, небогатой приключеніями, насколько ими были обусловлены особенности его литературной карьеры.

Графъ Витторіо Альфьери – урожденецъ небодьшаго городка Асти (въ Пьемонтѣ), родился въ аристократической семьѣ 17 января 1749 г., а умеръ 8 октября 1803 г.[4] Получивъ весьма небрежное и поверхностное воспитаніе, онъ провелъ въ праздности всю свою раннюю молодость и только въ 1774 г., утомленный пустотою своей жизни, созналъ въ себѣ призваніе къ поэзіи, первымъ плодомъ чего была трагедія «Клеопатра», по мнѣнію самого Альфьери «произведеніе чудовищное», имѣвшее однако въ Туринѣ успѣхъ «къ стыду зрителей и автора». Успѣхъ этотъ, впрочемъ, объясняется очень просто. Время появленія на итальянской сценѣ «Клеопатры» – было временемъ окончательнаго паденія драматическаго искуства въ Италіи. Комедія въ это время впрочемъ уже стремилась къ оживленію благодаря Гольдони, изгнавшему со сцены скучныя пошлости аббата Кіари, написанныя невозможно-утомительными александринскими стихами съ рифмами (martelliani), и Карло Гоцци, внесшему въ нее ложное, сказочно-фантастическое направленіе, но проявившему его въ своихъ произведеніяхъ съ такимъ блескомъ, что передъ его, какъ онъ называлъ ихъ, «баснями» (fiabe) меркли самыя комедіи Гольдони, нѣсколько сухія и резонерскія; но собственно трагедія была въ положеніи болѣе нежели жалкомъ.

Вся трагическая литература итальянцевъ XVIII столѣтія, до появленія Альфьери, была скучнымъ, вялымъ и хододнымъ подражаніемъ французскому псевдо-классицизму, до того набившимъ публикѣ оскомину, что самыя либретто оперъ Метастазіо, представлявшіяся безъ музыки, по поэтичности своего языка, были для зрителей чуть не желаннымъ отдыхомъ, а холодная трагедія Сципіона Маффеи: "Меропа", написанная правильнымъ и строгимъ языкомъ, послѣ напыщенности всѣхъ прежнихъ трагедій, казалась чуть не геніальнымъ произведеніемъ и производила рѣшительный фуроръ. Успѣхъ "Клеопатры" заставилъ Альфьери серьезнѣе взглянуть на себя и онъ почувствовалъ себя трагикомъ или, какъ говоритъ самъ, "заключилъ съ публикой и съ самимъ собою уговоръ, по крайней мѣрѣ, стремиться къ тому, чтобы быть трагикомъ". Для этого онъ сталъ усердно изучать классическихъ писателей и отечественныхъ поэтовъ, и такъ какъ зналъ даже плохо итальянскій языкъ, то особенно налегъ на выработку себѣ языка, для чего съ 1777 года нѣсколько разъ ѣздилъ въ Сіенну (гдѣ говорятъ самымъ чистымъ тосканскимъ нарѣчіемъ), и оставался въ ней по нѣскольку мѣсяцевъ. Около этого же времени онъ окончательно поселился во Флоренціи, изъ которой предпринималъ только время отъ времени путешествія, къ которымъ у него была страсть. Здѣсь онъ сошелся съ извѣстной Луизой Альбани, урожденной графиней Штольбергъ, бывшей въ замужествѣ за Карломъ Эдуардомъ (послѣднимъ изъ Стюартовъ), и съ этого времени окончательно посвятилъ себя драматической поэзіи, такъ что въ 1783, 1784 и 1785 годахъ успѣлъ издать 3 тома своихъ трагедій (9), а къ 1787 году переработалъ, какъ этѣ 9 трагедій и "Клеопатру", такъ и издалъ 9 новыхъ, изъ которыхъ одну: "Bruto secondo", посвятилъ будущему свободному народу итальянскому (Al popolo Italiano futuro libero). Въ началѣ 1789 года, онъ, вмѣстѣ съ графиней Альбани, поѣхалъ въ Парижъ, но засталъ тамъ революцію, по поводу которой сначала написалъ оду "Parigi Sbastigliato", на ужасы которой и тяжкія потери, понесенныя имъ при этомъ, поколебали нѣсколько его убѣжденія: онъ сдѣлался ненавистникомъ французовъ, такъ что возвратясь въ 1792 году въ Италію, написалъ свою сатиру "Misogallo". Съ этѣхъ поръ, онъ всецѣло посвятилъ свое время тихой жизни и умственной работѣ, сталъ учиться по гречески[5] и изучать снова древнихъ классиковъ. Въ уединеніи своемъ онъ очень много писалъ и переводилъ, написалъ трагедію «Алчестъ» и полу-трагедію, полу-оперу «Авеля», перевелъ стихами «Персовъ» Эсхилла, «Филоктета» Софокла, «Лягушекъ» Аристофана, всю Энеиду, всѣ комедіи Теренція и «Катилину» Саллюстія, написалъ 17 сатиръ, замѣчательныхъ по своему безотрадному направленію и по безпощадному презренію ко всѣмъ сословіямъ гражданскаго общества, шесть комедій (неудачныхъ) политическаго направленія, свои записки и множество мелкихъ стихотвореній и статей, изъ которыхъ особенно замѣчательны «Della Tirannia» (о тираніи), «Panegirico di Plinio a Trajano» (похвала свободѣ) и «Del Principe e delle Lettere» (о процвѣтаніи поэзіи и искуствъ въ республикахъ, а точныхъ наукъ – медицины и права – въ монархіяхъ).

Въ чемъ же собственно заключались его заслуги въ драматическомъ искуствѣ? Заслуги этѣ двоякаго рода: онъ измѣнилъ трагедію внутреннимъ и внѣшнимъ образомъ. Онъ первый (если не считать попытки Маффеи) поставилъ итальянскую трагедію на національную почву; подобно Шиллеру онъ, по замѣчанію одного нѣмецкаго критика (Поль Гейзе 1857 г.), "задумалъ посредствомъ своихъ трагедій начать политическое и соціальное перевоспитаніе своего народа[6]." Кромѣ того, онъ совершилъ рѣшительную перестройку внешней формы трагедіи (что было чрезвычайно важно въ его время). Трагедія, по его словамъ «должна, на сколько возможно, исключительно заниматься своимъ предметомъ (сюжетъ, фабула); въ ней должны являться только дѣйствующія лица, а не простые зрители и безцѣльные наперсники; ходъ пьесы долженъ быть вытканъ изъ одной нити и, на сколько это позволяетъ изображеніе страстей, быть быстрымъ и простымъ, ужаснымъ и потрясающимъ, не становясь отвратительнымъ и неестественнымъ; наконецъ, поэтъ долженъ возбудить себя всѣмъ вдохновеніемъ, на какое онъ только способенъ.» (Отрывокъ изъ письма Альфьери къ извѣстному критику Кальзабиджи).

До какой степени Альфьери былъ искрененъ въ своихъ стремленіяхъ, которымъ посвятилъ всю свою жизнь, могутъ служить доказательствомъ его слова, въ которыхъ онъ описываетъ впечатлѣнія, производимыя на него чтеніемъ Плутарха, любимаго его писателя[7]: «Я перечитываю, – пишетъ онъ, – въ четвертый или пятый разъ жизнеописанія Тимолеона, Цезаря, Брута, Пелопида, Катона и нѣкоторыкъ другихъ мужей древности, и всякій разъ восторгъ мой выражается неудержимыми криками, слезами, доводящими меня чуть не до безумія, такъ, что еслибы кто нибудь увидалъ меня въ такое время изъ другой комнаты, то навѣрно принялъ бы за сумасшедшаго. При разсказѣ о доблестяхъ этихъ великихъ людей, я просто выхожу изъ себя: слезы отчаянія и досады текутъ изъ моихъ глазъ, едва я только подумаю, что я рожденъ въ Пьемонтѣ, въ такое время и подъ такими несчастными политическими условіями, которыя не позволяютъ мнѣ ничего дѣлать, которыя сковываютъ мой языкъ и при которыхъ, можетъ быть, даже безполезны всякія высокія чувства и мысли.»

Оканчиваю на этомъ, такъ какъ мнѣ остается сказать нѣсколько словъ о моемъ переводѣ. Я знаю, что многіе найдутъ его не вѣрнымъ, такъ какъ я переводилъ не слова, а мысли, стараясь придавать имъ обороты, наиболѣе свойственные русскому языку. По моему мнѣнію, всякій переводъ, если только дѣло идетъ не о такомъ классическомъ произведеніи, гдѣ важно сохранить каждое выраженіе писателя именно такъ, какъ онъ его высказалъ – долженъ прежде всего не казаться переводомъ и быть по возможности русскимъ. Успѣлъ ли я въ этомъ, переводя «Филиппа», не знаю, но оговариваюсь заранѣе потому, что знаю, что существуетъ другое мнѣніе, совершенно противоположное мною сейчасъ высказанному.

Актъ I

Сцена I

Изабелла (одна).

Печаль, боязнь въ душѣ моей… нѣтъ силъ!Прочь призракъ соблазнительно-прекрасный…Супруга я Филиппу, – быть вѣрнаЕму должна я даже мыслью самой!Принцъ – сынъ ему; надъ страстью роковойТоржествовать во мнѣ разсудокъ долженъ…Но для чего донъ-Карлосъ такъ хорошъ,Что знать его и не любить – нѣтъ силы?Зачѣмъ такою свѣтлою душоюОнъ одаренъ въ такомъ прекрасномъ тѣлѣ?Зачѣмъ такъ сердце нѣжно въ немъ, и умъТакого преисполненъ благородства?Но, горе мнѣ! – достоинства егоПрипоминать я не имѣю права,Я ихъ забыть должна, чтобы заглохлаВъ моей душѣ преступная любовь!О, еслибъ я хоть скрыть ее съумѣла,Такъ глубоко, чтобы объ ней никтоНе могъ узнать… чтобъ онъ не догадалсяИ чувствъ моихъ грѣховныхъ не проникъ!О, еслибъ подозрѣній я печальюСвоей не возбудила во дворцѣ!Всѣ видятъ, что я принца избѣгаю,Всѣ видятъ, что разрушенъ мой покой…Всѣ видятъ, но… чужаго сердца тайныЧитать не могутъ люди; – я однаОбъ этой страсти знаю, но когда быИ я сама могла объ ней не знать,Иль зная, убѣжать отъ ней далеко,Чтобы дышать свободно я могла!..Нѣтъ, только слезы мнѣ однѣ остались,Хотя, едва ль, и слезы не преступны!Уйду отсюда – плакать на свободѣ…Но что я вижу? Карлосъ, – прочь скорѣй!Боюсь я съ нимъ желанной сердцу встрѣчи,Меня предать и взглядъ, и рѣчи могутъ.

Сцена II

Изабелла и донъ Карлосъ.

Донъ Карлосъ.

Что съ вами, королева?.. вы блѣдны,Встревожены, какъ будто… удалитьсяСтараетесь поспѣшно… неужельСвоимъ я огорчилъ васъ появленьемъ?Ужель и вы, какъ всѣ, меня бѣжите?..

Изабелла.

Принцъ…

Донъ Карлосъ.

Знаю хорошо я, что ко мнѣВесь дворъ отца и короля враждебенъ,Что отъ меня, какъ отъ чумы бѣгутъ…Что въ каждомъ взорѣ прочитать могу яКъ себѣ вражду, и ненависть, и злобу,Что зависти исполнены ко мнѣВсѣ приближенные Филиппа – явной…(Скрывать ее имъ даже нѣтъ причины:Всѣмъ ненависть отца ко мнѣ извѣстна);Но въ васъ я чувствъ такихъ не ожидалъ,Вы доброты исполнены, не злобы,Родились вы не подъ суровымъ небомъИспаніи… и воздухъ нашъ тлетворныйДуши прекрасной вамъ не отравилъ;Мнѣ странно непривычную холодностьВъ васъ видеть эту…

Изабелла.

Вы неправы, принцъ,Такая какъ всегда я… если можноЗдѣсь только неиспорченною быть!Но родины живыя впечатлѣнья,Развившія мне душу на добро,Здесь надо мной не потеряли власти:Онѣ живутъ въ душѣ неизгладимо,И заглушить ихъ – навсегда безсильныОбычаи суроваго двора!Я знаю все донъ-Карлосъ: ваше горе,Страданья отъ обидь незаслуженныхъ,И къ вамъ полна сочувствіемъ, скорблю яЗа васъ душой…

Донъ Карлосъ.

Что слышу?.. Свѣтлый мигъ!Вы за меня скорбите, королева?Какъ счастливъ я! Какъ щедро я судьбою,За бѣдствія свои вознагражденъ!Но, если такъ… то знайте жъ, королева,Что я свои тяжелыя страданьяБезропотно съумѣлъ бы перенесть,Когда бы мысль мою не отравлялоО вашей горькой участи сознанье!Вотъ, что меня несказанно терзаетъИ мучаетъ, хотѣлъ бы я…

Изабелла.

Я жду,Что время участь нашу перемѣнитъ?И будущее станетъ намъ сноснѣй…Я не могу себя назвать счастливой?Но? для чего вы за меня скорбите?Вамъ больше горя выпало на долю,Чѣмъ мнѣ, донъ-Карлосъ…

Донъ Карлосъ.

И обидно вамъНезваное, безсильное участье,Тогда какъ ваши теплыя слова,Однѣ мирятъ меня съ моей судьбою…

Изабелла.

Значенія придать моимъ словамъИ чувствамъ вы хотите слишкомъ много…

Донъ Карлосъ.

О нѣтъ! не много! – нѣтъ въ душѣ людейСвятѣе чувства – къ ближнимъ состраданья!Сочувствіе – высокій даръ небесъ,Скорбящихъ душъ живительное благо!Оно всесильно! въ радость обратитьОно одно печаль и горе можетъ!И вѣрьте мнѣ, ужъ не несчастны тѣКто въ общемъ горѣ, общую отраду,Страдая вмѣстѣ отыскать съумѣютъ!..

Изабелла.

Я на участье къ вамъ имею право…Игрой судьбы – я мачихою вамъ,Но чувствами не мачиха; едва лиНе каждый разъ, какъ вижу я Филиппа(Хоть и во мнѣ боязнь къ нему сильна),Я говорить о вась начать хочу…И вѣрю я, я защитить съумѣюУбитаго, обиженнаго сынаОтъ гнѣва раздраженнаго отца…

Донъ Карлосъ.

Нѣтъ доступа къ жестокому Филиппу!Но еслибъ даже страха не вселялъВо всѣхъ король, – вы говорить не вправѣ,И не должны, въ мою защиту, съ нимъ…Всѣхъ бѣдъ моихъ – невольною причинойНе онъ, вы сами!

Изабелла.

Я? виною бѣдъ?

Донъ Карлосъ.

Къ несчастію, святая это правда!Страданія узналъ я съ той поры,Какъ васъ, мою желанную невѣсту,Филиппъ со мною разлучилъ на вѣкъ!

Изабелла.

Не вспоминайте; время тѣхъ надеждъМинутныхъ и несбывшихся – минуло!

Донъ Карлосъ.

Во мнѣ не гаснетъ память о быломъ!Душа моя легко не разстаетсяСъ мечтой о счастьи!.. самъ отецъ во мнѣПосѣялъ этѣ свѣтлыя надежды!Онъ самъ, какъ будто, ими утѣшалсяИ поощрялъ, пока жестокой мыслиНе поддался: рукою самовластнойРазрушить имъ же созданныя узы!..

Изабелла.

Принцъ…

Донъ Карлосъ.

Подданный суроваго монарха,Безгласный сынъ свирѣпаго отца,Что могъ я дѣлать?.. покориться молчаИ затаить на сердцѣ – даже слезы!Вѣдь мнѣ законъ – его слѣпая воля!Но, еслибъ онъ понять способенъ былъ,Что стоить мнѣ могло повиновенье,Что стоить мнѣ молчаніе могло!Какихъ нечеловѣческихъ усилійМнѣ стоило въ душѣ преодолѣтьЖивое чувство – передъ долгомъ… новымъ,Чтобъ въ самой мысли – мыслью недостойнойВашъ чистый образъ мнѣ не осквернить…И я достигъ (тому свидетель небо)Побѣды въ этой тягостной борьбѣ,Въ слезахъ влача томительные ночиИ тяжко нескончаемые дни…И чтожъ? не оцѣнивъ моихъ страданій,И подвига во мнѣ не оцѣнивъ,За пытки всѣ, что вынесъ я, въ наградуМеня возненавидѣлъ мой отецъ!

Изабелла.

Нѣтъ, въ обвиненьи вашемъ вы неправы —Отецъ не можетъ сына ненавидѣть!Неласковъ съ вами онъ, несправедливъПорою даже… но всему виноюХарактеръ подозрительный его;Васъ дворъ не любитъ – ваша рѣчь смѣла,Временщики ея не переносятъ,И пользуясь довѣріемъ Филиппа,Гнѣвъ противъ васъ поддерживаютъ въ немъ.

Донъ Карлосъ.

Не знаете отца вы моего,И дай вамъ Вогъ, чтобъ никогда ФилиппаУзнать вамъ не пришлося… Правы вы,Что дворъ меня не любитъ (и за дѣло!), —При вашемъ благородномъ, честномъ сердцѣНельзя имѣть вамъ даже и понятья,Что за притонъ безчестный – этотъ дворъ!Одинъ Филиппъ – жестокостью и злобойСвой превзойти умѣетъ дворъ презрѣнный;Меня онъ ненавидитъ – и кругомъДоволенъ встрѣтить рабскую потачкуПрироду возмущающему чувству,Но сердцу онъ послушенъ, не придворнымъ!Ему порой довольно только вспомнить,Что онъ отецъ, – и гнѣвъ въ его душѣВскипаетъ бурей… я до этихъ поръ,Покорный сынъ, не нарушалъ почтеньяКъ нему въ рѣчахъ… но если, наконецъ,Во мнѣ терпѣнье лопнетъ… и изъ устъМоихъ потокомъ – сдержанное чувство —Въ словахъ прорвется, вѣрьте – отъ меня,Онъ жалобъ и упрековъ не услышитъ,Ни за мою поруганную честь,Безвинно, ни за всѣ мои обиды,Ни даже за неслыханное въ міре,Въ груди отцовской ненависти чувство,Но онъ отвѣтитъ мнѣ и тяжелоИ больше, чѣмъ жестоко онъ отвѣтитъЗа то, что васъ отнявъ отъ сердца сына,Все благо жизни отъ меня онъ отнялъ!

Изабелла.

Остановитесь, принцъ! Забыли вы,Что объ отцѣ со мною говорите…

Донъ Карлосъ.

Простите мнѣ невольный сердца взрывъ:Въ немъ накипѣла горечь. Не однаждыЯ высказать вамъ этого не смѣлъ…

Изабелла.

И не должны высказывать, какъ слушатьВасъ не должна я…

Донъ Карлосъ.

Если началъ я,То кончить долженъ! часть моихъ страданийУзнали вы, узнайте…

Изабелла.

Слушать васъЯ не могу.

Донъ Карлосъ.

Какъ тяжело молчанье,Когда осталось много такъ сказать!Моей надежды…

Изабелла.

Даже тѣнь надежды,Принцъ въ вашемъ положеніи преступна!

Донъ Карлосъ.

Неужели жъ преступно думать мнѣ,Что ненависти я къ себѣ не встрѣчуВъ васъ, королева?

Изабелла.

Ненавидеть васъ —Должна я буду, ежели услышуОтъ васъ признанье дерзкое…

Донъ Карлосъ.

Въ любви!Такъ ненавидьте жъ, Изабелла… большеЯ сдерживать себя не въ состояньи,Я страстно васъ, несказанно люблю!Пускай изъ вашихъ устъ король узнаетъМою вину…

Изабелла.

Я? обвиню васъ принцъ?..

Донъ Карлосъ.

Да, если я виновенъ…

Изабелла.

Не одни выВиновны въ этомъ!..

Донъ Карлосъ.

Боже! я любимъ!..

Изабелла.

О горе мнѣ! что я произнесла!..Нѣтъ, вы меня не поняли, не то яСказать хотѣла… Сжальтесь надо мной!Забудьте скорбью вызванное слово!..Меня оставьте… вспомните, кто я:Я мачиха вамъ, принцъ, и… королева,Мы оба оскорбляемъ честь Филиппа,Я слушая васъ, вы же говоритьО безразсудныхъ чувствахъ продолжая…

Донъ Карлосъ.

Вы безразсудствомъ не сочли бы ихъ,Когдабъ понять могли, какъ я страдаю…Что стоитъ мнѣ – васъ, Изабелла, видѣтьСупругою… въ объятіяхъ другого!Неужели жъ не въ правѣ я скорбѣть,Оплакивать потерянное благо?Неужели, я осужденъ – не смѣтьНа васъ глядѣть и любоваться вами!Неужели въ почтительныхъ словахъ,О сердца наболѣвшаго страданъяхъВамъ высказать рѣшившись, долженъ яНавлечь вашъ гнѣвъ и…

Изабелла.

Отъ меня бѣгите!Бѣгите прочь изъ этого дворца!О, сжальтесь! дайте мнѣ дышать свободно!..

Донъ Карлосъ.

Куда могу я скрыться отъ отца?Побѣгъ дастъ поводъ къ новымъ обвиненьямъ,А я кажусь и безъ того преступнымъЕму довольно, – хоть не знаетъ онъМоей вины дѣйствительной…

Изабелла.

Когда быИ отъ меня ее могли вы скрыть! —

Донъ Карлосъ.

Зачѣмъ? я васъ признаньемъ оскорбилъ?Чтожъ? буду я вполнѣ за то наказанъ…Позвольте только мнѣ остаться здѣсь,И, если не умру я отъ печали,Филиппъ отмститъ за васъ мнѣ: онъ рѣшилъДавно въ своемъ безчеловѣчномъ сердцѣ,Мою погибель, смерть ему мояНужна; вполнѣ свою я участь знаю!Но дайте мнѣ одно лишь утѣшенье,Вблизи отъ васъ позвольте умереть!

Изабелла.

Мнѣ жаль васъ принцъ, за васъ страшуся я,И не могу на васъ сердиться дажеЗа вашу страсть, но именемъ любвиКо мнѣ, отъ васъ потребую я жертвы:Когда меня вы любите, бѣгитеОтсюда прочь, бѣгите отъ отца…

Донъ Карлосъ.

Но если не могу я… и не въ силахъ?

Изабелла.

Тогда, я принцъ, приказываю вамъВстречь избѣгать со мною; – королевыДолжна быть незапятнанною честь…Я дорожу ей, какъ и вашей славой…Отъ обвиненій ложныхъ оправдатьсяПередъ Филиппомъ, Карлосъ, вы должны —Вы жить должны, не умирать. ЖивитеИ знайте: чистота моя при мнѣДолжна остаться – но душа на вѣкиИ сердце вамъ принадлежатъ отнынѣ,Хоть отъ меня должны вы удалиться.Я не хочу встрѣчать васъ, слушать васъЯ никогда не стану больше, скрытаМоя любовь къ вамъ, Карлосъ, ото всѣхъ,Пускай отъ насъ самихъ ее мы скроемъ!Вы благородны Карлосъ, вы должныПонять и оценить мое рѣшеньеИ даже, если можете, забытьО всемъ, что мы сейчасъ здѣсь говорили.

Сцена III

Донъ Карлосъ. (одинъ)

Забыть! скрывать въ душѣ своей любовь,

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

Въ концѣ прошлаго и въ первыхъ годахъ нынѣшняго столѣтія, русскіе писатели довольно дѣятельно занялись итальянской литературой, плодомъ чего, впрочемъ были по большей части неудобочитаемые нынѣ переводы комедій Гольдони и либреттъ Метастазіо. (Прим. автора.)

Тѣ «Исторіи литературъ», которыя у насъ переведены, обыкновенно не доводятъ своихъ изслѣдованій до настоящаго времени. Въ компилированной В. Костомаровымъ «Исторіи итальянской литературы», вышедшей подъ редакціею А. Милюкова въ 1863 г., всѣмъ представителемъ новѣйшей литературной эпохи, начиная съ Конти (794) и кончая Мадзини, Канту и Амари (839), отведено всего на все 49 страничекъ разгонистаго шрифта, изданія въ 16R. (Прим. автора.)

Въ послѣдствіи, по возвращеніи въ Россію, я узналъ, что «Филиппъ» былъ не только переведенъ, но даже ставился и на сцену у насъ, но безъ особеннаго успѣха. Переведенъ онъ былъ (плохо) Евгениемъ Вороновымъ и напечатанъ въ Пантеонѣ 1840 г. Въ «Исторіи итальянской литературы» В. Костомарова переведенъ составителемъ ея 2 актъ. (Прим. автора.)

1 2 >

На страницу:

Перейти

1 из 2