Поэтический театр Высоцкого

12

Реформатский А. А. Речь и музыка в пении // Вопросы культуры речи / Под редакцией С. И. Ожегова. Вып. 1. М.: Издательство Академии наук СССР, 1955. С. 172–199.

13

Бирюкова С. С. Б. Окуджава, В. Высоцкий и традиции авторской песни на эстраде: автореф. дисс. … канд. искусствоведения. М., 1990. С. 12–13.

14

Гаспаров Б. М. Устная речь как семиотический объект // Семантика номинации и семиотика устной речи. Лингвистическая семантика и семиотика. Т. I, УЗ ТГУ. Вып. 442. Тарту, 1978. С. 63–112.

15

Яворский Б. Л. Рукописный архив. ГЦММК им. М. И. Глинки, ф. 146, ед. хр. 4465, л. 7.

16

Суханцева В. К. Категория времени в музыкальной культуре. К., 1990. С. 132.

17

Бахтин М. М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1986. С. 283.

18

Бирюкова С. С. Б. Окуджава, В. Высоцкий и традиции авторской песни на эстраде: автореф. дисс. … канд. искусствоведения. М., 1990. С. 9.

19

Суворов Д. В. Очерки о Высоцком // Урал. 2002. № 7. http://magazines. russ.ru/ural/2002/7/suv.html

20

Шафер Н. Г. Владимир Высоцкий как композитор // Театр. 1988. № 6 (с примечанием о том, что статья написана в 1982 г.). http://shafer. pavlodar.com/texts/vvco.htm

21

Цыбульский М. И., Фурман Л. Композитор Владимир Высоцкий // Зеркало. Миннеаполис, штат Миннесота, США. 2000 г. № 6. http://v-vysotsky. com/statji/2002/Kompozitor_Vysotsky/text.html

22

Горизонт: журнал. № 61. Тула: Ангелина, 2005. http://www.tounb.ru/ library/Upload/Gorizont/%E2%84%96_61.pdf

23

Шилина О. Ю. Владимир Высоцкий и музыка. «Я изучил все ноты от и до…». СПб.: Композитор, 2008.

24

Казански К. Некоторые размышления о подходах Владимира Высоцкого к музыкальному творческому процессу и исполнению // В поисках Высоцкого: Научно-популярное периодическое издание. Пятигорск: Изд-во ПГЛУ, сентябрь 2015. № 20. С. 37.

25

Кузнецова Е. Р. Особенности метроритмической структуры В. Высоцкого // Владимир Высоцкий: Исследования и материалы 2007–2009 гг. Воронеж: Изд-во ВГПУ, 2009. С. 178–186.

26

Томенчук Л. Я. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого // В. С. Высоцкий: Исследования и материалы. Воронеж: Воронеж. гос. ун-т им. Ленинского комсомола, 1990. С. 152–168.

27

Под знаменатель «музыкальности» здесь попала и вполне традиционная для печатной поэзии аллитерация, и несколько действительно «музыкальных» аспектов (например, корреляция музыкального и стихового размеров). Шилина О. Ю. «Я изучил все ноты от и до» (слово и музыка в творчестве В. Высоцкого) // Владимир Высоцкий: Исследования и материалы 2007–2009 гг. Воронеж: Изд-во ВГПУ, 2009. С. 169–177.

28

См., например: Кузнецова Е. Р. Слово и музыка в парадигме стихового пространства. Музыкальность лирики В. Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 5. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2001. С. 256–263.

29

См., например: Воронова М. В. Стилистические средства маркировки лирического и ролевых героев В. С. Высоцкого // В. С. Высоцкий: Исследования и материалы. Воронеж: Воронеж. гос. ун-т им. Ленинского комсомола, 1990. С. 117–128; Фисун Н. В. Речевые средства выражения авторского сознания в лирике В. С. Высоцкого (К проблеме иронии) // В. С. Высоцкий: Исследования и материалы. Воронеж: Воронеж. гос. ун-т им. Ленинского комсомола, 1990. С. 129–135. Яковлева Е. А. Речевые маски в поэзии Владимира Высоцкого // Гуманистические искания В. Высоцкого и проблемы духовной жизни человека в современном мире. Уфа; Сочи, 2004. С. 40–42; Евтюгина А. А. Разговорная речь в поэзии В. С. Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 6. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2002. С. 40–53.

30

Здесь и далее при цитации мы ориентируемся на фонограмму «Владимир Высоцкий в записях Михаила Шемякина».

31

«Литература есть жизнь человеческого сознания в семиотических формах художественного письма <выделено нами. – В. Г., Л. К.>». Тюпа В. И. Теория литературы. Т. 1. М.: И. Ц. «Академия», 2004. С. 93. Здесь и далее курсив в цитатах принадлежит авторам цитируемых статей (за исключением особо оговоренных случаев).

32

Кац Л. В. О некоторых социокультурных и социолингвистических аспектах языка В. С. Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 5. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2001. С. 145–151.

33

На наш взгляд, использовать термин «бард» нельзя без особой оговорки, обусловленной известной исторической его закрепленностью. Поэтому-то, чтобы указать на вторичность термина «бард», мы заключили его в кавычки (но и в какой-то степени еще и потому, что Высоцкий «не совсем „бард“»; правда, эта тема для отдельной дискуссии…).

34

Китайгородская М. В., Розанова Н. Н. Творчество Владимира Высоцкого в зеркале устной речи // Вопросы языкознания. 1993. № 1. Январь-февраль. С. 97–113.

35

Васильева В. В. Высоцкий и «алая» произносительная система. К вопросу о культурологической функции языковой единицы // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 3. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 1999. С. 96–105.

36

Бойко С. С. О некоторых теоретико-литературных проблемах изучения творчества поэтов-бардов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 1. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 1997. С. 343–350.

37

Свиридов С В. Звуковой жест в поэтике Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 4. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2000. С. 167–185; Гавриков В. А. Система звуковых жестов в песне В. Высоцкого «Ярмарка» // Владимир Высоцкий: Исследования и материалы 2007–2009 гг. Воронеж: Изд-во ВГПУ, 2009. С. 89–96.

38

Кузнецова Е. Р. К вопросу о жанровой принадлежности песен В. С. Высоцкого // Поэзия и песня В. С. Высоцкого. Пути изучения. Калининград: Изд-во РГУ им. И. Канта, 2006. С. 111–121.

39

Свиридов С В. Песня как речь и язык // Поэзия и песня В. С. Высоцкого. Пути изучения. Калининград: Изд-во РГУ им. И. Канта, 2006. С. 161–173.

40

Там же. С. 167.

41

Свиридов С В. «Долгие» сонанты Высоцкого и поэтика песенной речи // Поэзия и песня В. С. Высоцкого. Пути изучения. Калининград: Изд-во РГУ им. И. Канта, 2006. С. 88–110.

42

Скобелев А. В., Шаулов С М. Владимир Высоцкий: Мир и слово. Воронеж: МИПП «Логос», 1991. С. 23.

43

Орлицкий Ю. Б. Стихосложение новейшей русской поэзии. М.: Издательский Дом ЯСК, 2020. С. 483.

44

Свиридов С В. Звуковой жест в поэтике Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 4. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2000. С. 167–185.

45

Поливанов Е. Д. По поводу «звуковых жестов» японского языка // Поливанов Е. Д. Статьи по общему языкознанию. М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1968. С. 304–305.

46

Щерба Л. В. О «диффузных» звуках // Щерба Л. В. Языковая система и речевая деятельность. Л.: Наука, 1974. С. 147–149.

47

Тынянов Ю. Н. Иллюстрации // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 310–318.

48

Эйхенбаум Б. М. Как сделана «Шинель» Гоголя // Эйхенбаум Б. М. О прозе. О поэзии. Л.: Художественная литература, 1986. С. 45–63.

49

Андреева С В. Элементарные конструктивно-синтаксические единицы устной речи и их коммуникативный потенциал: автореф. дис. … докт. филол. наук. Саратов, 2005. С. 39.

50

Свиридов С В. А. Башлачев. «Рыбный день» (1984). Опыт анализа // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. ст. Вып. 5. Тверь: Изд-во ТвГУ, 2001. С. 100. Вызывает удивление то, что С. В. Свиридов, стоявший у истоков исследования речевых жестов в песенной поэзии и в целом один из наиболее ярких исследователей песенной интермедиальности, со временем стал умалять значение этих единиц для смысло-образования в поэтико-интермедиальном тексте. См. его более позднюю работу (Свиридов С В. Песня как речь и язык // Поэзия и песня В. С. Высоцкого. Пути изучения. Калининград: Изд-во РГУ им. И. Канта, 2006. С. 161–173), где речевые варианты названы лишь «оговорками, следами запамятования текста, сбоями» (Там же. С. 167).

51

См., например: Воронова М. В. Стилистические средства маркировки лирического и ролевых героев В. С. Высоцкого // В. С. Высоцкий: Исследования и материалы. Воронеж: Воронеж. гос. ун-т им. Ленинского комсомола, 1990. С. 117–128; Евтюгина А. А. Разговорная речь в поэзии В. С. Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 6. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2002. С. 40–53; Фи-сун Н. В. Речевые средства выражения авторского сознания в лирике В. С. Высоцкого (К проблеме иронии) // В. С. Высоцкий: Исследования и материалы. Воронеж: Воронеж. гос. ун-т им. Ленинского комсомола, 1990. С. 129–135.

52

Свиридов С В. Звуковой жест в поэтике Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 4. М.: Гос. культ. центр-музей В. С. Высоцкого, 2000. С. 167–185.

53

Томенчук Л. Высоцкий и его песни: Приподнимем занавес за краешек. Днепропетровск: Сiч, 2003. С. 10.

54

Свиридов С В. «Долгие» сонанты Высоцкого и поэтика песенной речи // Поэзия и песня В. С. Высоцкого. Пути изучения. Калининград: Изд-во РГУ им. И. Канта, 2006. С. 88–110.

55

Подробнее об этих людях можно почитать в комментарии А. В. Скобелева, см.: Скобелев А. В. Из материалов к комментированию текстов песен В. С. Высоцкого. Песни, написанные для пьесы А. П. Штейна «Последний парад» // В поисках Высоцкого: Научно-популярное периодическое издание. Пятигорск: Изд-во ПГЛУ, апрель 2017. № 28. С. 20–23.