Двенадцать цезарей. Образы власти от Античности до современности

63

Жизнь и труды Светония: Wallace-Hadrill, Suetonius; Power and Gibson, Suetonius the Biographer.

64

О популярности Светония в эпоху Возрождения, в том числе у Петрарки: Conte, Latin Literature, 550. Средневековые манускрипты: Reeve, ‘Suetonius’. Количество отпечатанных экземпляров: Burke, ‘Survey of the Popularity of Ancient Historians’.

65

Скульптуры императорских семейств: Rose, Dynastic Commemoration. Другие тематические линейки различных объектов в различных материалах: Hekster, Emperors and Ancestors (например, император III века Деций на своих монетах показан в ряду «хороших предшественников»; Mattusch, The Villa dei Papyri.

66

Я несколько более полно обосновываю этот саркастический взгляд на «Размышления» в статье «Был ли он вполне обычным?» (‘Was He Quite Ordinary?’).

67

Как и в случае с Агриппиной, в семьях императоров известно несколько женщин по имени Фаустина, что может сбивать с толку. Жена Марка Аврелия известна как Фаустина Младшая, в то время как Фаустина Старшая – супруга императора Антонина Пия. Обе не имеют отношения к упомянутой выше жене Максенция (примечание 25).

68

Современные изображения Юлии Мамеи смотрите ниже, Рис. 8.4a и 8.4b.

69

Краткий обзор проблем «Истории Августов» (включая то, кто, когда и почему ее написал): Conte, Latin Literature, 650–652. Жизнь Гелиогабала: Ando, Imperial Rome, 66–68; Kulikowski, Triumph of Empire, 104–108.

70

«Одиннадцать Цезарей» – серия Тициана из одиннадцати портретов; «Вакханалии» – его же серия из трех картин: «Поклонение Венере», «Вакх и Ариадна», «Вакханалия».

71

Например, в книге Haskell and Penny, Taste and the Antique, из каталога, содержащего 95 произведений, есть всего четыре портрета императоров (Каракалла, Коммод и две версии Марка Аврелия), а также одна женщина («Агриппина»), один потенциальный наследник (Германик) и три скульптуры, которые, как предполагается, изображают Антиноя – любовника Адриана. В книге Barkan, Unearthing the Past, из 199 изображений только 6 имеют хотя бы отдаленное отношение к «императорской» тематике (включая рисунки ног коня Марка Аврелия). Сравните с работой Aldrovandi, ‘Delle statue antiche’ (смотрите ниже), которая перечисляет буквально сотни императорских бюстов, которые он видел в Риме XVI века.

72

О «фрагментарности» этого изображения смотрите Nochlin, Body in Pieces, 7–8; отсылка объясняется в Edwards, Writing Rome, 15.