Теоретические основы музыкальной артикуляции

А. Сокол определяет отдельную категорию, динамическую артикуляцию, которая представлена как «…способ громкостного произношения моментов музыкального времени /интонационно-художественного процесса/, приводящий к их выделению или «микшированию» (динамическому нивелированию-Е.Т.) или наделению какой-либо другой динамической характерностью – в соответствии с их функцией в целостности» [82, 69]. По аналогии с речевой редукцией автор формулирует понятие музыкальной редукции, означающее долготное, динамическое, агогическое, тембровое маркирование или нивелирование тонов с учетом условий их конкретного произношения и требований просодии.

Сокол приходит к следующему выводу: «При прямой артикуляции мотива /соответствующей его метро-ритмической редукции/ динамическая и долготная артикуляции усиливают друг друга» [82, 107]. Однако осмелюсь заметить, что мы убедились в несколько ином: при взаимодействии динамического и артикуляционного факторов принцип компенсации предполагает нивелирование одного средства при усилении другого, а не их взаимоусиление.

Таким образом, устанавливая более узкие понятийные границы музыкальной артикуляции, целесообразно говорить не о динамической артикуляции как отдельном понятии, а о динамическом факторе артикулирования.