Элеонора Дузе. История и иллюстрации одной театральной революции

18

Подробное описание положения критиков в Италии начиная с середины девятнадцатого века можно найти в первой части книги Ореккиа (Orecchia, 2012).

19

«Действительно, если есть место, где Женщина деспотически утверждает то всемогущество, которое ей приписывает поэзия, и где она даже злоупотребляет им, то это театр. Именно любовь во всех ее проявлениях является образующим элементом театра, его целью, поэтому его началом является Женщина. <…> В театре нет ни одной успешной пьесы, где Мужчина не был бы принесен в жертву Женщине. Она – божество этого места, и из своей ложи или со своего кресла, прекрасная, гордая, торжествующая, спокойная, окруженная вниманием, обожаемая, она взирает на эти человеческие жертвоприношения».

20

См. письма Дузе к Примоли этого времени, в частности письмо от 14 сентября 1884 года (Bertolone, 2018. P. 28 и далее).

21

Речь идет о письме Дузе к маркизу Франческо д’Аркэ с датой «Милан – в мае – 84», машинописная копия которого хранится в архиве Геррьери. Некоторые из писем к д’Аркэ были опубликованы «Corriere della Sera» в январе 1926 года.

22

См. прекрасное письмо к Примоли 1884 года, в котором Дузе пишет, что в искусстве она всегда искала не успеха, но убежища. Эти слова очень показательны. Дузе также добавляет, что не любит театр, но обожает искусство, и эти слова она будет часто повторять в письмах к другим дорогим для нее людям (см. Bertolone, 2018. P. 28)

23

Точнее, успех в роли Маргариты не был постоянным. См. различные рецензии, процитированные в книге Ореккиа (Orecchia, 2007. P. 102–103). Похоже, разные оценки связаны с разными вкусами публики и критиков в восприятии эффектной, но еще хрупкой актерской игры Дузе. См. также Рази (Rasi, 1901. P. 38–39), который пишет, что в исполнении юной Дузе неистовые героини представали более простыми.

24

О способности Дузе обнажать глубокие темы, выходящие за рамки повествования и часто совершенно чуждые менталитету автора, см. также главу 3.

25

Об этом рассказывает Примоли (Primoli, 1897), уточняя, что это была настоящая маленькая революция, но на самом деле до Дузе так делала по крайней мере еще одна актриса – Фанни Садовски (см. d’Amico, 1990. P. 37).

26

Станиславский репетирует, 2000. С. 329: «Когда Сальвини спросили, как он может в восемьдесят пять лет кричать так, что у публики не выдерживают перепонки, он ответил: я не кричал, это вы кричали. Он подвел публику к тому моменту, когда уже хочется, чтобы он закричал. Сальвини говорил: „Я только открыл рот, а кричали вы сами“. Это очень верно. Когда вы доведете публику до известного предела, добьетесь ее доверия, делайте все, что хотите». – Прим. пер.

27

Здесь и далее перевод с английского В. Либерзона. – Прим. пер.

28

См. Signorelli, 1955. P. 85; письма к Примоли в предшествующие гастролям месяцы (см. Bertolone, 2018. P. 87, например); письма к Д’Аннунцио этого времени (см. Duse, d’Annunzio, 2014. P. 132, например). Возможно, Андо обоснованно полагал, что их знаменитое взаимопонимание невозможно возродить по команде. И действительно, его присутствие в Париже не оправдало надежд Дузе (см. Франциск Сарсе в «Feuilleton du temps», 7 июня 1897 года; Signorelli, 1955. P. 169).

29

Об этом Дузе пишет Джованни Розади в 1915 году: «Она казалась непобедимой, казалось, что Жизнь существовала целиком и полностью для нее. Мы так ее любили за эту ее веру в себя, Она любила себя вплоть до создания собственного культа, и этот несравненный дар дала ей Жизнь». Письма Дузе к Розади, хранящиеся в Риккардианской библиотеке, в значительной части приведены в: Molinari, 1985a; письмо, касающееся Сары Бернар, находится: Ibid. P. 140–141. Дузе писала о своем уважении, симпатии, участии по отношению к сопернице и во многих других случаях.

30

Джерардо Геррьери был важным деятелем итальянской театральной культуры. Он представляет собой нечто среднее между ученым и человеком театра. Конкретным результатом его долгого и почти маниакального изучения фигуры Дузе стали лишь несколько статей и несколько важных выставок, однако его деятельность можно считать первой по-настоящему научной работой, посвященной актрисе. На протяжении всей своей жизни он собирал по всему миру копии материалов, писем, документов, связанных с Дузе. Этот внушительный массив сегодня хранится в AG.