Стихотворение Игоря Северянина «В парке плакала девочка…». Путеводитель

196

Кац С. Дорогами памяти: Воспоминания, встречи, впечатления. М.: Сов. композитор, 1978. С. 22.

197

См., например: Меркулов А. Ю. Вокальные произведения для высокого голоса и фортепьяно. Псков: Стерх, 2013. С. 45. На YouTube выложена также запись Геннадия Желуденко, придавшего стихотворению Северянина бардовско-шансонное звучание: https://www.youtube.com/watch?v=Pa-0JfsQ76Y.

198

Chujoy A. Russian Balletomania // Dance Index. 1948. March. P. 50. – Цит. по: Гарафола Л. Русский балет Дягилева / Пер. с англ. М. Ивониной и О. Левенкова. М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2021. С. 235.

199

Северянин И. Соч.: В 5 т. Т. 4. С. 205 (Сборник «Литавры солнца»).

200

Там же. Т. 3. С. 350.

201

Лившиц Б. К. Полутораглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания / Вступ. ст. А. А. Урбана; примеч. П. М. Нерлера, А. Е. Парниса, Е. Ф. Ковтуна. Л.: Сов. писатель, 1989. С. 133.

202

Северянин И. Соч.: В 5 т. Т. 5. С. 95.

203

Крусанов А. Русский авангард. Т. 1. Кн. 2. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 286.

204

Маяковский в воспоминаниях современников. С. 334.

205

Северянин И. Соч.: В 5 т. Т. 1. С. 142, 110. В том же сборнике Тома присутствует в попутном упоминании о Филине – героине оперы «Миньон» в стихотворении «Сонет» (1909): «Мы познакомились с ней в опере, в то время, / Когда Филина пела полонез. / И я с тех пор – в очарованья дрёме, / С тех пор она – в рядах моих принцесс» (Там же. С. 114).

206

Северянин И. Соч.: В 5 т. Т. 1. С. 143. «Прославитель Гёте» – имеется в виду опера Массне «Вертер» (1887, первая постановка – 1892), по мотивам романа Гёте «Страдания юного Вертера». В «академическом» издании В. Н. Терёхиной и Н. И. Шубниковой-Гусевой эта строка никак не прокомментирована (Северянин И. Громокипящий кубок… С. 702–703). В мемуаре «Образцовые основы» (1924) Северянин упоминает о Массне как об одном из многих любимых композиторов: «Да, я люблю композиторов самых различных: и неврастеническую музыку Чайковского, и изысканнейшую эпичность Римского-Корсакова, и божественную торжественность Вагнера, и поэтическую грацию Амбруаза Тома, и волнистость Леонкавалло, и нервное кружево Масснэ, и жуткий фатализм Пуччини, и бриллиантовую веселость Россини, и глубокую сложность Мейербера, и – сколько могло бы быть этих „и“!» (Северянин И. Соч.: В 5 т. Т. 5. С. 83). Этого не мог понять Вадим Шершеневич: «Видимо, Северянин любит музыку (хотя удивляет выбор: Амбруаз Тома и Масснэ)» (Шершеневич В. Футуризм без маски (1913) // Шершеневич В., Закржевский А. Футуризм без маски. Рыцари безумия. М.: РИПОЛ классик, 2022. С. 74).

207

Северянин И. Соч.: В 5 т. Т. 1. С. 398. Арнольдсон Сигрид (1861–1943) – колоратурное сопрано. Северянин считал ее лучшей исполнительницей роли Миньон (см.: Там же. Т. 5. С. 92). Олимпия Боронат (Баронат) (1867–1934) – сопрано, исполнительница партии Филины в опере «Миньон» и партии Офелии в опере «Гамлет» Тома. Северянин вспоминал о Боронат: «Лично я был знаком с группой человек в тридцать ее восторженных поклонников. Они всегда сидели в правом углу балкона, около самой сцены, над оркестром, где любил сидеть я. Являлись они с целым ворохом букетиков, которыми осыпали ее, неистово вопя: „Баронат!“ при каждом ее появлении на сцене» (Там же. С. 94). Северянин посвятил Боронат два стихотворения: «В альбом Олимпии Боронат» (1909) и «Боронат» (1910). Обеих певиц поэт упоминает в поэтическом «романе» «Падучая стремнина» (1922): Там же. Т. 3. С. 198.

208

Там же. Т. 2. С. 536.

209

Секриеру А. Игорь Северянин. Грани стиля. Ярославль: Литера, 2011. С. 86.

210

«Кто пожелал бы иллюстрировать гетевские Странствования Вильгельма Мейстера не в виде драматического действия, как это сделал Тома (опера Mignon), а в виде отдельных картинок, воспользовавшись тем или иным эпизодом, должен обладать замечательным талантом характеристики <…> песни Миньоны весьма поэтичны; но в общем пред нашей фантазией не вырастают всем известные гетевские типы; рамки лирических романсов мало подходят к грандиозности гетевских образов» (Баскин В. С. Русские композиторы. I. А. Г. Рубинштейн. Очерк музыкальной деятельности. М.: Изд. П. Юргенсона, 1886. С. 75).

211

Цодоков Е. Опера: Энциклопедический словарь. М.: Композитор, 1999. С. 253.

212

Ларош Г. А. Опера: Избранные статьи. М.: Юрайт, 2017. С. 96.

213

Чайковский П. Музыкальные эссе и статьи. М., 2015. С. 122.

214

В глазах Римского-Корсакова, познакомившегося с Тома в конце 1880‑х годов, композитор был просто отжившим свой век стариком («древний Амбруаз Тома») (Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. М.: Директ-Медиа, 2015. С. 439). Еще нетерпимее будет Эрик Сати, расценивавший покойного Тома не более, чем автора «курьезных просодий» и нечто вроде «пугала» – официального представителя «музыкального величия Франции» (Сати Э. Заметки млекопитающего / Пер. с фр., сост. и коммент. В. Кислова. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2015). «В общем Тома – композитор второстепеннный, со склонностью к мелодраматическим эффектам», хотя в опере «Миньон» «имеются действительно блестящие „номера“» (Браудо Е. М. История музыки: Сжатый очерк. М.: Гос. муз. изд-во, 1935. С. 240).

215

Мовчан В. Либретто «Гамлета» как «извращенный Шекспир»: объективная реальность или музыковедческий миф? // Южно-российский музыкальный альманах. Ростов-н/Д., 2013. № 2. С. 85–92.