Сценарное мастерство

Концепция.

На основе исследования сценарист разрабатывает концепцию сценария. Концепция определяет основную идею фильма, его жанр, атмосферу и целевую аудиторию.

Сценарий.

После разработки концепции сценарист приступает к написанию сценария. Сценарий представляет собой подробный план фильма, который описывает все его сцены, диалоги и действия персонажей.

Редактирование.

После написания сценария сценарист проводит его редактирование. Редактор помогает сценаристу улучшить сценарий, сделать его более логичным, последовательным и интересным. Утверждение. После редактирования сценарий отправляется на утверждение продюсеру. Продюсер оценивает сценарий с точки зрения его качества, бюджета и соответствия концепции фильма.

Разработка сценария – это сложный и творческий процесс, который требует от сценариста глубоких знаний, опыта и таланта. Сценарий должен быть увлекательным, оригинальным и запоминающимся, чтобы фильм стал успешным.

Вот несколько советов, которые помогут сценаристу написать хороший сценарий:

Определите целевую аудиторию.

Кто будет смотреть ваш фильм?

Дети, подростки, взрослые?

Мужчины, женщины?

Зная свою целевую аудиторию, вы сможете написать сценарий, который будет ей интересен. Создайте ярких персонажей.

Персонажи – это сердце фильма. Они должны быть интересными, привлекательными и запоминающимися. Напишите увлекательный сюжет. Сюжет должен быть захватывающим и интригующим. Он должен вызывать у зрителей желание узнать, что будет дальше. Используйте разные жанры. Жанр фильма определяет его атмосферу, стиль и тон. Используйте разные жанры, чтобы создать разнообразный и интересный фильм.

Создание фильма — это долгий и трудный путь, который начинается с разработки сценария. Сценарий определяет успех фильма, поэтому его разработка требует особого внимания и усилий.

ПРОИЗВОДСТВО

Процесс производства фильма начинается с написания сценария. Затем происходит подбор актёров и съёмочной группы, выбор мест для съёмок и подготовка к съёмкам. После этого проводятся съёмки фильма, которые могут занять несколько месяцев. Далее следует этап монтажа, во время которого отснятый материал обрабатывается и превращается в готовый фильм. Наконец, происходит озвучивание фильма, после чего он готов к показу. Кинобизнес – это отрасль, которая занимается производством, распространением и показом кинофильмов. Он включает в себя множество аспектов, таких как:

Производство: создание фильмов, включая написание сценария, съёмки, монтаж и озвучивание. Распространение: продажа прав на показ фильмов кинотеатрам, стриминговым сервисам и другим платформам.

Показ: демонстрация фильмов в кинотеатрах, по телевидению и на других платформах. Маркетинг: продвижение фильмов с целью привлечения зрителей.

Прокат: предоставление фильмов для показа в кинотеатрах на определённый срок за определённую плату. Дистрибуция: распространение фильмов среди кинотеатров, телеканалов и других платформ.

Финансы: управление финансами кинобизнеса, включая бюджетирование, прогнозирование доходов и расходов, а также оценку рисков.

Написание сценария

Сценарий – это основа фильма. Он определяет сюжет, персонажей, диалоги и другие элементы фильма. Сценарий может быть написан одним человеком или группой сценаристов.

Подбор актёров и съёмочной группы

После того как сценарий готов, начинается подбор актёров на роли. Актёры должны соответствовать образам персонажей и иметь необходимые навыки для исполнения ролей. Также подбирается съёмочная группа, включающая режиссёра, оператора, звукорежиссёра и других специалистов.

Съёмки

Съёмки фильма – это сложный процесс, который требует тщательной подготовки. Необходимо выбрать места для съёмок, подготовить оборудование и реквизит, а также обеспечить безопасность съёмочной команды. Съёмки могут длиться несколько месяцев и требуют больших затрат времени и ресурсов.

Монтаж

Монтаж – это процесс обработки отснятого материала и превращения его в готовый фильм. Монтажёр выбирает кадры, добавляет спецэффекты и музыку, а также создаёт переходы между сценами. В результате получается готовый фильм, который можно показать зрителям.

Озвучивание

Озвучивание – это процесс записи звука для фильма. Актёры озвучивают свои роли, а также добавляются фоновые звуки и музыка. Озвучивание может проводиться одновременно со съёмками или после них.

РАСПРОСТРАНЕНИЕ

После завершения производства фильма начинается процесс распространения. Фильмы продаются кинотеатрам, телеканалам и другим платформам для показа. Права на показ могут быть проданы на ограниченный период времени или на постоянной основе.

Продажа прав

Продажа прав – это основной источник дохода для кинокомпаний. Кинокомпании продают права на показ своих фильмов кинотеатрам, телеканалам, стриминговым сервисам и другим платформам. Цена продажи прав зависит от популярности фильма, его жанра и качества.

Прокат

Прокат – это предоставление фильма для показа в кинотеатре на определённый срок. Прокат обычно осуществляется на условиях, что кинотеатр выплачивает кинокомпании определённую сумму за каждый день показа фильма.

ПОКАЗ

Показ фильма – это его демонстрация зрителям. Фильмы могут показываться в кинотеатрах, на телевидении, в интернете и на других платформах. Показ фильмов является важным источником дохода для кинобизнеса.

Кинотеатры

Кинотеатр – это место, где зрители могут посмотреть фильм на большом экране. Кинотеатры являются основным местом показа фильмов. Они предлагают широкий выбор фильмов и обеспечивают высокое качество показа.

Телевидение

Телевидение также является популярным местом показа фильмов. Телеканалы показывают фильмы в рамках своих программ или в виде специальных выпусков. Телевизионный показ позволяет охватить более широкую аудиторию, но не обеспечивает такого высокого качества, как показ в кинотеатрах.

Интернет

Интернет становится всё более популярным местом показа фильмов. Стриминговые сервисы, такие как Netflix, Amazon Prime Video и другие, предлагают широкий выбор фильмов для просмотра онлайн. Интернет-показ позволяет зрителям смотреть фильмы в любое удобное время и месте, но требует оплаты подписки.

МАРКЕТИНГ

Маркетинг — это деятельность, направленная на привлечение зрителей к фильму. Маркетинговые кампании включают в себя рекламу, PR-мероприятия и другие способы продвижения.

Реклама – это один из основных способов маркетинга фильмов. Реклама может быть размещена в СМИ, на рекламных щитах, в социальных сетях и других местах. Рекламные кампании могут включать в себя использование знаменитостей, вирусного контента и других методов привлечения внимания зрителей.

PR-мероприятия – это мероприятия, направленные на создание положительного образа фильма. PR-мероприятия могут включать в себя пресс-конференции, интервью, участие в кинофестивалях и другие события.

Управление финансами — важный аспект кинобизнеса. Кинокомпании должны управлять бюджетом, прогнозировать доходы и расходы, а также оценивать риски.

Бюджетирование — это планирование расходов на производство, распространение и показ фильма. Бюджет должен учитывать все затраты, связанные с фильмом, включая оплату труда, аренду оборудования, покупку прав и другие расходы.

Прогнозирование — это оценка ожидаемых доходов и расходов от фильма. Прогнозы могут основываться на предыдущих фильмах компании, рыночных тенденциях и других факторах.

Оценка рисков — это анализ возможных проблем, которые могут возникнуть при производстве, распространении и показе фильма. Риски могут включать в себя финансовые потери, задержки в производстве, проблемы с правами и другие факторы.

Процесс творчества – это тайна, неподвластная никаким схематичным маршрутам. Но в рассуждениях об искусстве, в науке о нем без структурных систем не обойтись. Это – «географические карты», необходимые для ориентировки в художественном пространстве. Без них – запутаешься, неглавное примешь за главное, и наоборот. Верно сказано: именно потому, что между звездами оставлено пространство, по ним можно найти дорогу…

Создание фильма – это сложный процесс, в котором участвует множество людей. Вот основные цеха, задействованные в производстве фильма:

Сценаристы. Пишут сценарий фильма, определяют сюжет, персонажей и диалоги.

Режиссёры. Руководят съёмками, выбирают ракурсы, контролируют работу актёров и других членов съёмочной группы.

Операторы. Снимают фильм, выбирают оптимальные ракурсы и освещение.

Художники-постановщики. Создают декорации, костюмы и грим.

Композиторы. Пишут музыку к фильму.

Звукорежиссёры. Записывают и обрабатывают звук.

Монтажёры. Собирают отснятый материал в единое целое.

Продюсеры. Организуют процесс производства фильма и решают финансовые вопросы.

Это лишь некоторые из людей, которые участвуют в создании фильма. В зависимости от жанра и сложности фильма, в процессе могут быть задействованы и другие специалисты, такие как художники по спецэффектам, аниматоры, каскадёры и т. д.

Кино – продукт коллективного творчества, результат слаженной работы множества людей. Благодаря их усилиям, мы можем наслаждаться просмотром фильмов и получать удовольствие от просмотра.

Сценарист – это автор, который создаёт истории для фильмов, сериалов, мультфильмов и других произведений киноискусства.

Кинодраматург (или сценарист) – это специалист, который занимается написанием сценариев для кинопроектов, определяет сюжет, характеры персонажей и диалоги.

Задачи сценариста в киноиндустрии:

Разработка сюжета: сценарист должен создать увлекательную историю, которая будет интересна зрителям.

Создание персонажей: сценарист должен разработать ярких и запоминающихся персонажей, которые будут вызывать у зрителей симпатию или антипатию.

Написание диалогов: сценарист должен написать диалоги, которые будут передавать характер персонажей и развивать сюжет.

Работа с режиссёром: сценарист должен сотрудничать с режиссёром, чтобы создать фильм, который будет соответствовать его видению.

Сценарист – важный участник кинопроцесса, от которого зависит успех фильма.

Тема: Составные части фильма

Кадр – это отдельная картинка на киноплёнке или цифровом носителе. Кадр является основной единицей монтажа в кино.

План — это масштаб изображения, содержащегося в одном кадре. Планы различаются по крупности: дальний, общий, средний, крупный и деталь. Каждый план имеет свои особенности и используется для достижения определённых целей. Дальний план показывает место действия целиком, например, пейзаж или обстановку комнаты. Он создаёт общее представление о пространстве и может служить фоном для других планов. Общий план охватывает фигуру человека почти целиком. Такой план позволяет видеть движения персонажа и его взаимодействие с окружающей средой. Средний план даёт более детальное изображение фигуры человека. На нём видны голова, плечи и верхняя часть туловища. Средний план часто используется для передачи эмоций и взаимодействия персонажей. Крупный план фокусируется на лице или другой детали, которая важна для понимания сюжета. Крупный план подчёркивает эмоции и мысли персонажа.

Деталь — это очень крупный план, который выделяет конкретную деталь, такую как глаза, руки или предмет. Деталь помогает зрителю лучше понять смысл сцены.

Сцена — это часть фильма, происходящая в одном месте и в одно время. Сцена состоит из нескольких кадров и планов, которые вместе создают единое целое. Сцены могут быть связаны друг с другом через сюжет или персонажей.

Эпизод — это законченная часть фильма, имеющая свою собственную структуру и цель. Эпизоды могут включать несколько сцен и обычно имеют начало, середину и конец. Они помогают развивать сюжет и раскрывать характеры персонажей.

Сцена – более крупная и сложная структурная часть фильма: она составляется из кадров.

Часто смешивают два понятия: «сцена» и «эпизод». На самом деле это разные вещи: эпизод состоит из ряда сцен. Так, например, в новелле-эпизоде «Скоморох» (фильм «Андрей Рублев») мы различаем следующие сцены:

Путешествие трех монахов.

Пляска скомороха в сарае и приход туда иконописцев.

Драка двух мужиков во дворе.

Арест скомороха дружинниками.

Проход монахов и проезд дружинников мимо озера.

Здесь мы насчитали всего пять сцен, но в эпизоде их может быть и значительно больше.

Что такое сцена?

Главные признаки сцены, отличающие ее от эпизода, это три единства:

– единство места,

– единство времени,

– единство действия.

Поэтому:

С ц е н а (от греч. skene – временное строение, площадка) – это часть фильма, состоящая из группы кадров и отмеченная единством места, времени и действия.

В подавляющем большинстве (в 95%) случаев такое определение сцены – правильно: изменилось одно из трех единств – возникла новая сцена.

Но бывают исключения.

Сцены отличаются друг от друга:

а) по уровню разработанности:

– развернутая сцена – в сцене между Андреем Рублевым и призраком Феофана Грека в разоренном Успенском соборе мы можем найти все части сюжетной композиции – экспозицию, завязку, кульминацию, развязку, несколько сюжетных поворотов, финал; в профессионально написанном сценарии таких сцен обычно бывает две-три;

– фрагментарная сцена – действенная сцена, в которой нет полного набора драматургических компонентов; подобных сцен в фильме, как правило, большинство; именно они чаще всего бывают незавершенными;

– проходная сцена — небольшая по объему сцена, в которой чаще всего персонажи перемещаются из одного места действия в другое (последняя сцена в эпизоде «Скоморох»: монахи идут под дождем); сцены эти в сюжетном плане бездейственны, но без определенного их количества в сценарии и фильме обойтись нельзя: они привносят в картину «воздух», снимают с нее возможный налет театральности;

– перебивка – сцена, как правило, небольшая (часто один короткий кадр), перебивающая основную сцену, к которой после перебивки, мы обязательно возвращаемся; в «Траффике» полицейские в фургоне подслушивают процитированный выше разговор Хелен и Арни – перебивка, после которой мы вновь обращаемся к сцене, происходящей в квартире Хелен;

– параллельные сцены — чаще всего две или несколько равнозначных сцен, развивающихся параллельно, не один раз перебивающих друг друга.

Вот пример параллельно развивающихся сцен в «Криминальном чтиве» (после возвращения Винсента Вега и Мии из ресторана):

Винсент в туалете уговаривает быть «спокойным» самого себя.

Мия в своей комнате танцует.

Винсент разговаривает в туалете перед зеркалом со своим отражением.

Мия закуривает, находит героин.

Винсент продолжает заниматься в туалете самовнушением.

Мия принимает сверхдозу героина…

После чего Винсент находит ее в обморочном состоянии…

И еще один вид сцен:

– флэш (от англ. flash – вспышка) – быстрый монтаж коротких кадров; различаются «флэш» в настоящем времени: «Победа!» – слышится крик солдата в «Ивановом детстве», и вслед за этим пятнадцать кадров проносится перед нами за 15 секунд; «фэш-бек» (flashes-back) – быстрый монтаж кадров проишедшего в прошлом – в «Бойцовском клубе» Д. Финчера – представление героя о том, как взорвалась его квартира; «флэш-фьючерс» (flashes-futures) – что произойдет или что могло бы произойти в будущем: многочисленные фантазии героини фильма Тома Тывквера «Беги, Лола, беги!» о встречаемых ею персонажах.

Начинающим сценаристам и режиссерам следует помнить, что лучше строить свою вещь из сцен, не в одинаковой степени разработанных. Отличный пример в этом отношении – фильм Ж.Л.Годара «На последнем дыхании».

б) сцены различаются и по своим функциям:

– экспозиционная сцена — упоминавшаяся уже первая сцена «Жертвоприношения»;

– информативная — в такой сцене отсутствует видимое действие, ее функция – информировать зрителя о чем-то уже случившемся; как это происходит в сцене из сценария «Траффика»: «Детский приемник-распределитель, Цинцинати. Кэролин Вэкфильд лежит на нарах в камере. У нее на ногах тюремные тапочки, ее пояс отобран. Кэролин нехорошо, у нее похмелье». Все.

– ретроспективная – сцена клятвы на кресте Малого князя в «Андрее Рублеве»;

– поворотная – в ней происходит важнейший сюжетный поворот: в разоренном Успенском соборе Андрей Рублев объявляет о своем отказе от иконописания и об уходе в безмолвие;

– кульминационная сцена — в фильме «Пролетая над гнездом кукушки» М. Формана сцена, в которой Мак-Мэрфи не бежит через открытое окно психлечебницы, медлит, а затем бросается на медсестру Рэчет;

– финальная сцена — последняя сцена в картине, где ставится точка или многоточие в развитии действия;

– существует еще такое понятие, как главная сцена фильма — в ней происходит все решающее событие, слом течения сюжета. В картине Патриса Шеро «Королева Марго» это, конечно же, сцена Варфоломеевской ночи.

в) сцены следует различать и по уровню разработанной в них конфликтности: действие в развернутых и фрагментарных сценах рекомендуется чуть ли не в обязательном порядке строить на конфликтной основе (о видах конфликта смотри далее – в соответствующем разделе темы «Сюжет»).

г) сцены различаются по характеру места действия и съемки:

– павильонные — снятые в декорациях, выстроенных в павильоне;

– интерьерные — снятые в существующих помещениях;

– натурные — снятые на открытом воздухе (натура может быть декорированной).

Здесь мы не имеем дело только с техническим вопросом. Различия эти отражаются и на построении сцен (в частности, натурных), и на их чередовании. «Обычно трудно бывает соединить материал, снятый на натуре и в павильоне, если он идет большими кусками, блоками, – говорил Андрей Тарковский. – Гораздо лучше чередовать павильон и натуру, тогда различия их не так заметны»1.

Профессиональный сценарист после написанной им сцены, происходящей в помещении, особенно если эта сцена развернутая, не задумываясь, переходит на сцену натурную, пусть даже очень короткую.

Способы сопоставления сцен.

а) по контрасту:

– сцены крестин младенца в фильме «Крестный отец» и – убийство врагов Майкла Карлеоне;

б) по соответствию:

– одна за другой идущие жестокие сцены набега ордынцев на Владимир в «Андрее Рублеве»;

в) по развитию:

– в картине «Пианино»:

– муж Ады узнает о ее любовном послании Бейнсу, бежит домой;

– схватив топор, он рушит в доме мебель и пианино;

– хватает во дворе вырывающуюся из его рук жену и отсекает ей палец.

Способы соединения сцен.

Те же два главных способа, что и при монтаже кадров:

– столкновение — в вышеприведенном примере из «Крестного отца»;

– сцепление — из корчмы в эпизоде «Скоморох» (фильм «Андрей Рублев») мы через речевой захлест переносимся в сцену пьяной драки во дворе корчмы.

Технические способы отделения и соединения сцен и эпизодов.

– из затемнения (или «забеления») в затемнение (или «забеление») — из черноты (или белизны) экрана постепенно возникает очертание изображения; или, наоборот, кадр затемняется (высветляется), уходя в черноту (белизну);

– наплыв — двойная экспозиция: на продолжающееся изображение последнего кадра сцены накладывается начало следующей сцены;

– шторка и вытеснение — обозначенный линией (или без нее) первый кадр новой сцены сдвигает изображение последнего кадра сцены предыдущей;

– фигурное затемнение (ранее называемое «диафрагмой») — медленно суживающееся к центру (или расширяющееся от центра) экрана затемнение; подобные фигурные «ЗТМ» мы можем найти не только в немых фильмах, но, например, у Ж.-Л. Годара в его фильме «На последнем дыхании»;

– в нефокусность – из нефокусности — таким способом в фильме Билли Уайлдера «Бульвар «Сансет» отделен пролог от основной части картины;

– использование компьютерной графики — в «Дракуле» Ф. Копполы яркое пятно в павлиньем хвосте раскручивается в железнодорожный тоннель, по которому мчится поезд; в некоторых сценах «Интимного дневника» П. Гринуэйя внутри кадра появляется «окошечко», в котором зритель видит начало следующей сцены.

Обозначения технических способов отделения и соединения сцен мы находим и в сценариях. Американские сценарии, как правило, начинаются и заканчиваются надписью: «ЗТМ». В сценарии «Ночи Кабирии», написанном Ф. Феллини с соавторами, все эпизоды отделены надписями «ЗТМ», а большинство сцен разъединены—соединены надписями «НПЛ» (наплыв).

Эпизод как элемент структурной композиции фильма.

Фильм делится на эпизоды.

Из кирпичей строится стена, из стен – этаж, из этажей – дом.

Из кадров составляется сцена, из сцен – эпизод, из эпизодов – фильм.

Деление сценария и фильма на эпизоды порой не столь явственно и, к сожалению, не столь общепризнанно, как деление их на сцены.

Хотя на практике все фильмы, в достаточной степени правильно выстроенные по конструкции, с большей или меньшей отчетливостью внутренне делятся на эпизоды.

Часто авторы картин сами настаивают на определенности их поэпизодной композиции. В таких произведениях структура выглядит очень выпуклой. Фильм «Андрей Рублев» состоит из эпизодов-новелл. На главы поделены картины Ларса фон Триера «Рассекая волны» и «Догвилль». Три эпизода с названиями находим мы в фильме «Криминальное чтиво». Три эпизода в картине «Беги, Лола, беги!».

В чем преимущество подчеркнутой, выявленной структуры кинокартины или сценария?

В большей выразительности. Известно, что лицо человека с определенными, резкими чертами лица более выразительно, чем лицо с чертами размытыми, неопределенными.

В лучшей воспринимаемости зрителями этапов движения сюжета, а через него – этапов развития идеи.

Есть и практический смысл для кинодраматурга делить свое произведение на эпизоды:

– сценарий отделывается по частям, что дает возможность автору доводить каждую часть до возможного совершенства;

– возникает процесс постепенного выстраивания здания драматургического произведения – ведь сценарий именно строится (что очень важно знать начинающему кинодраматургу), а не просто пишется;

– появляется возможность достижения соразмерности частей произведения между собой, что способствует стройности композиции сценария и согласованию каждой его части с целым.