Античность

- Об этом я и твержу – я побаиваюсь заигрывать со своим воображением.

- Пережить неизвестное можно только с помощью определенных настроев. Первое, увеличить пустотное расстояние между выдохом и вдохом, между мыслью и мыслью, между чувством и чувством, между поступком и поступком. Второе, нужно выровнять расстояние между длинной вдоха и длинной выдоха, длинной одной мысли и длинной следующей, длинной одного чувства и другого, продолжительностью одного поступка и другого. Третье, копируй один вдох, одну мысль, одно чувство, один поступок до бесконечного количества. Когда единица превращается во множество себе подобных, то она из негативного оттенка приобретает позитивный. Четвертое, понять в чем разница между большим вдохом, выдохом, мыслью и чувством от малого вдоха, выдоха, мысли, чувства. В ситуации неизбежного, держась одной рукой за один конец веревки, ищи ее второй конец с другой стороны. «Нет безвыходных ситуаций, есть ситуации, выход из которых нам не нравится». Чтобы пережить неизвестное, главное не торопить ни вдохи, ни мысли, ни чувства, ни действия. Чтобы избавиться от беспокойства, делите день на равные отрезки по значимости, или равные по длине.

- Интересно, а смогу ли я возвыситься, если буду следовать этим рекомендациям?

- Оглядываясь на других, мы пытаемся соответствовать их ожиданиям. Сначала упорно поднимаемся в глазах других с колен, а потом боимся на мгновение опуститься на них, потому что на нас смотрят эти другие. Вместо того, чтобы менять свои маски, люди начинают менять свое окружение. Единственное, что они не понимают, что сегодня они хотят быть одними, а через год уже другими. Сначала вы тратите все силы, чтобы вас знали под одной маской, а потом не можете от нее избавиться, чтобы надеть другую. Не надевайте на себя никогда красивых и вечных шаблонов и стереотипов, ведь время идет и каждый период требуют разных ролей. Проигрывают зачастую те, кто не могут быстро меняться, которые держатся за одну свою роль, пускай даже лучшую, везде и всегда. Неизбежным кажется то, что сначала казалось неизменным, а теперь начало меняться. Нельзя переоценивать свои силы и будущие успехи. Когда вы переоцениваете свои возможности – вы уже двигаетесь не в том направлении. Всегда найдется кто-то, кто будет умнее вас, и вы будете к этому не готовы, если не продумаете запасные варианты. И точно проиграете.

- А какова тогда другая ошибка?

- Вторая распространенная ошибка, это недооценивать свои возможности, и даже не пытаться с кем-то соревноваться. Записывайте свои сильные и слабые стороны честно, идя по сильным сторонам, не забывайте прикрывать тыл своих слабых сторон. Это нужно делать обязательно. Не важно, как сильно вы нападаете и боретесь, если не умеете обороняться совсем. Учитесь не только нападать, но и держать неожиданный удар, ведь те, на кого вы нападаете, всегда будут обороняться. Кстати лучшей обороной можно считать инициативу совместных действий. По поводу оценки будущего, практичнее исходить из худших вариантов, чем из позитивных. Готовьтесь к худшему, и тогда вас ничто не сможет застать врасплох. «Знание предела позволяет избавиться от опасности». Если придется отходить назад, то только для того, чтобы разбежаться для прыжка. Тренируйтесь в воображении, наработанные в фантазиях навыки ничем не отличаются от реальных, если представлять их честно. Если бросать мяч сотни раз в воображаемую корзину, сидя дома в кресле, то в спортивном зале вы закинете его с первого раза. Сначала вы должны победить у себя в голове, а потом повторить этот сценарий в реальности.

- Сколько раз не представлял победу – постоянно проигрывал. Ничего это не значит.

- Креативность создается не посредством более глубокого понимания сути вещей, а на стыке разных парадигм. Зачастую люди, соединившие свои юношеские хобби и увлечения со взрослой занудной работой, создавали эксклюзивные продукты и инновационные направления, которые раньше казались многим немыслимыми. Очень часто мы преуспеваем на новом месте, потому что применяем успешные методы со старого места, которое по профилю не похоже на новое. Креативность появляется в процессе соединения не соединяемого. Лучше всего стыковать успешные функции одного процесса, не связанного с тем, куда их собираются внедрить. Решение проблемы всегда находится за пределами самой этой проблемы – в соседней системе или в верхней категории. Креативности так мало в нашем обществе потому, что люди боятся экспериментировать – перемешивать элементы и функции из разных категорий друг с другом, это кажется большинству непривычным и абсурдным, а между тем именно так появилось большинство вещей, которые окружают нас сейчас. Новые идеи рождаются на границах старых идей между собой, новая идея не вырастает из старой как цветок из семени. Новые идеи уже существуют и расположены вдоль границ старых идей, там, где кончается одна и начинается другая идея, не внутри их, а именно между ними. При этом новая идея - это не продолжение двух старых идей, а скорее противопоставление или объединение их противоречий в нечто иное. Новое всегда прячется не внутри элементов, а на границах между ними.

- То есть чувству юмора можно научиться любому человеку?

- Чтобы развить в себе креативность и нестандартное мышление рекомендуют практиковать ощущение синестезии, это когда человеку кажется, что он не только видит синий цвет, но и слышит его, ощущает вкус и запах, знает какой он на ощупь. Подобной смещение границ восприятия развивает нейронную сеть головного мозга быстрее всего, именно так развиваются дети в младенчестве. У каждого в детстве был свой запах года, один год пах одним, а другой чем-то другим, и этим они отличались друг от друга, а не цифрами в календаре. Для меня до сих пор люди отличаются только по запахам пота или духов, по ним я иногда предвзято сужу о человеке, но зато так я легче запоминаю все их особенности. Дети чувствуют цвета по-другому, чем взрослые, они могут считать розовый и оранжевый вкусными цветами, и не просто считать, а иметь определенное чувство вкуса при их виде. Практикуйте синестезию в любое свободное время, так как много времени она не занимает, и отлично отвлекает после сильной концентрации на работе. Креативность – это умение сочетать не сочетаемое в нечто необычайное и привлекательное. Взрослые стареют, не потому что взрослеют, а 1) потому что им постоянно некогда восстанавливаться, 2) и потому что, они уже позабыли, как это делать в детстве. Креативность это в своем роде умение восстанавливаться, умение нарушать границы, и в то же время умение возвращаться к первоначальным данным. Ведь если мы не сможем откатываться к изначальным условиям, то как мы отличим границы одной области от границ другой.

- Если вы знаете как создается юмор, тогда почему так редко шутите?

- Юмор меня отвлекает. Юмор - это умение работать с параллельной реальностью, подменять контексты событий для повышения непредсказуемости. Юмор - это резкая смена похожих парадигм. Первый способ пошутить: это резкая и неожиданная подмена понятий, лиц и сцен происходящего. Второй способ: увеличение контраста происходящих событий, типа слона в посудной лавке, манипуляции крайностями, или доведения до абсурда привычных и знакомых ситуации. Третий способ: игра похожими словами и смыслами, опять же поиск видимой грани происходящего, привлечение ассоциаций знакомых всем. Весь юмор, как и креатив, крутится вокруг граничащих друг с другом понятий и ситуаций. Таким образом, умение шутить – это значит - умение видеть границы происходящих событий и понятий, и быстро подбирать то, с чем они наиболее удачно пересекаются. Умение видеть границы – это значит уметь выходить за них. Большинству не интересно, где начинается и где заканчивается то или иное событие, они его воспринимают как нечто фрагментированное. Каждое понятие и событие ограничено другим понятием и событием, а границы их как креатив и юмор создают чувство бесконечности, что и вызывает в людях восторг и смех. Когда шутки повторяются или граница подобия не пройдена до конца, то это больше походит на издевательство. Запомните раз и на всегда, юмор должен быть таким, чтобы не задевать человеческое достоинство, чтобы над ним могли смеяться все, а не только шутник. Юмор позволяет обидеть человека незаметно для шутника, но нестерпимее для обидевшегося, так и появляются враги. Где бы вы ни были и о чем бы не шутили, юмор должен быть всегда обезличенным.

- А какие стыки границ вы имели в виду выше для создания чего-то оригинального?

- У каждого события имеются границы в трех измерениях: 1) внешние (видимые), 2) смысловые (словесные) 3) и эмоциональные (чувственные). Внешние границы определяются внешними признаками, с чем ассоциируется или на что еще похоже. Смысловые границы – это то, на что похоже по смыслу событие, или игра смыслов, которые вкладывает рассказчик и испытывает действующее лицо. Эмоциональные границы чаще используют в виде увеличения контрастов, и реже как похожие эмоции друг на друга. Мастерство креативности заключается в умении находить границы не однотипных событий, а перемешивать границы разных категорий. Например, внешние границы с эмоциональными, или смысловые с эмоциональными, - такой юмор или реклама, считаются интеллектуальными и выражаются большей удовлетворенностью зрителя, поскольку стимулируют эффект синестезии, и соответственно большее удовольствие в головном мозге. Смешивайте чувства со смыслами, делая серьезное несерьезным, а привычное непривычным, и вы попадете в самое сердце слушающего. Однако смешивать несмешиваемое нужно не целиком (так как это выглядит вульгарно), а лишь пересечением их на границах (это выглядит уже изыскано). Умение увидеть эту грань, которая отделяет привычное от непривычного, предсказуемое от непредсказуемого, обычное от необычного, и отличает хорошего юмориста и рекламщика от плохого. Создавайте сказочную параллельную реальность в противовес скучному реальному миру, не теряя с ней полную связь, а лишь скользя по ее границам. Главное не смешивать понятия и события полностью, а только соединять их незаметными границами друг с другом.

- А в чем тогда смысл искусства по вашему мнению?

- Целью любого искусства было тогда и сейчас - сделать массового человека счастливым. Цель сделать себя богатым, это всегда было, и никогда не было искусством, забывалось через несколько лет. Это надо не путать. Толстой и Достоевский не были самыми популярными писателями своего времени, это факт, их сделало таковыми проверка временем. Вы путайте само искусство с его каналами. До кинематографа была живопись, скульптура, литература, классическая музыка и другое, сейчас все это сплелось и выражается в кинематографе. Такого реальность, все эти каналы сплелись в одно. Но все же литература остается, и останется хобби думающего меньшинства. Сейчас цели искусства четко поделились на жанры кинематографа, кто становится счастливее смотря комедии, кто-то торчит от ужастиков, кто-то от драм, а некоторые от боевиков. Искусство до сих пор ставит целью доставить человеку удовольствие, и пытается делать это разными способами. Нельзя сказать, что всем раньше нравился Пикассо или Малевич одинаково, их нужно понимать как один из жанров искусства, не более. Искусство стремилось и до сих пор стремиться сделать человека счастливым, наполненным чувствами.

- Не смешно, но очень поучительно. Спасибо за разговор.

Как управлять переменами

- Только поглядите на эту каплю, как она растягивается, как сопротивляется падению вниз. Странно, ведь все предметы падают на землю без замедления и с одинаковой скоростью. Хм..

- Вы надо заметить, крайне наблюдательны, и имеете редкий пытливый ум. Но в данном случае, решение наглядной задачи заключается в поиске ее противоположности. Ведь вещи, как и люди не могут находиться в одном состоянии постоянно, это противоречит нашей общей природе. И если мы и меняемся, то, только в противоположную сторону. Вам только кажется, что эта капля падает, а на самом деле она притягивается к верху. Тоже самое, можно сказать, когда вы наклоняетесь, чтобы что-то взять, вы при этом одновременно и падаете. Не стоит подменять так грубо и так неаккуратно понятия, - вот что, по-моему ненаучно.

- Да, но что вы скажете, когда эта капля все же растянется и упадет? – С изумлением спросил Платон.

- Тогда я скажу вам, что она сменила состояние, и теперь подвержена падению. Как человек, который днем бодрствует, а ночью спит, мы же не говорим что это разные люди, только потому что он имеет разные состояния. Часто даже можно увидеть, как хулиган становится послушником, а тихий скромник балагуром, но при этом это тот же человек. Отвергая что-то одно, мы примыкаем автоматически к противоположному этому, о приверженности к которому раньше даже сами и не подозревали…

- Да, да.! Это известная теория. «Одна сторона медали не противоречит другой, она ее дополняет». Но проблема на мой творческий взгляд состоит в том, что вы ученые пытаетесь все унифицировать и выработать одну единственную формулу для всего на свете, будь мельчайшие частицы или огромные кометы. Мало того, что это невозможно, так и зачастую звучит просто безумно, а еще очень опасно.

- Я так не думаю: многим только кажется, что все слишком запутано. Я верю в то, что есть короткое и красивое объяснение всему, что мы видим вокруг, и даже тому, что происходит в далеком от нас космосе. Я последнее время склоняюсь к тому, что пространство и время – это не две разные субстанции, а одна, просто под разными – перпендикулярными углами наблюдения. В этом и заключается общая теория поля.

- У меня даже голова закружилась, как только я попытался это понять.

- Вот вы задумывались когда-нибудь, что меняя объекты местами в пространстве, можно изменить настроение собеседника. Поменяв прошлое и будущее событие, вы так же облегчите восприятие происходящего. Меняя объекты и субъекты местами, нам легче воспринимать происходящее и принимать более взвешенные решения.

- Как понять менять объекты?

- Меняя мы ничего толком не меняем, как я уже говорил, меняется лишь положение того же самого, и все. Но нам кажется, что солнце ночью гаснет, но это лишь земля меняет свое положение и только. Все наши мысли в течении дня должны уравновешиваться противоположными снами. Если вы бедны в жизни, то нужно видеть сны, где вы богаты, если наоборот богаты, то нужно представлять себя во сне бедным. Если же сны будут продолжать мысли, то вскоре вы лишитесь сна. А если продолжать мечтать и наяву, то потеряетесь в реальности. В пространстве, например объекты следует делить, а во времени – объединять. Это приносит человеку перманентную радость и чувство первозданности мира. Попробуйте! Если же объединять объекты в пространстве и делить их во времени, то можно только сбить познающего с толку и вызвать у него стресс.

- Никогда раньше не слышал такого объяснение реальности. Вы и в правду либо гений, либо сумасшедший! Может напишем об этом совместную книгу? – Воскликнул вдохновленный Платон.

- Может быть, как-нибудь, когда все закончится, и мне удастся создать свою единую теорию поля. У меня слишком много научных задач перед обществом и планетой в целом, чтобы сейчас писать художественную литературу. Для гармонии я стараюсь выбирать себе в партнеры не единомышленника, а того, кто мыслит противоположными понятиями, чтобы он меня этим уравновешивал. Достоинство одного не способно само реализоваться без противоположного достоинства другого человека. Говорливый преуспевает с молчаливым, и задача последнего для активации первого, лишь быть самим собой. Сама жизнь устроена так, что ничего не может быть постоянным, ведь то, что помогло нам один раз, во второй уже погубит.

- Вот мы как раз по этому определению идеально и подходим друг другу в соавторы. Идеально!.

- Либо вы меня плохо слушали, либо вы меня плохо знаете. – Резко ответил Сократ, желая по быстрее сбить с себя этот настойчивый взгляд и повышенное внимание. - Простите, за данную грубость…

- Что вы!.. Мне только льстит такая возможность подискутировать с настоящим признанным всеми гением, как вы. – Ласково улыбнулся Платон. – Поражение от такого соперника я приму как вознаграждение.

- Что ж, превосходно. Тогда продолжим. Я никогда не иду против природы человека, эта самое длительное и дорогостоящее путешествие на свете. Никто никогда не менялся, если ему это было не выгодно. Я предпочитаю менять не человека, а его выгоду от этого. Если я хочу понять человека, то смотрю, на что он тратит свое свободное время. Понятие ограничения недооценено в современном искусстве и науке.

- В конце концов, все, чем мы обмениваемся друг с другом это свободным временем. Правильно я вас понял? Мы его бережем и его же покупаем. Верно, верно, все что мы делаем, так это пытаемся увеличить свое свободное время.

- Так точно, но это слишком обывательский взгляд на выгоду. Каждый хочет лишь потешить свое самолюбие, и получить общественное признание любой ценой, которым он обделен. А что такое признание – это обыкновенная кража свободного времени у других в свою пользу.

- А тот, у кого больше свободного времени, у того и больше влияния на окружающих. Получается замкнутый круг. – Быстро возразил Платон, весь поглощенный разговором.

- В качестве выгоды для человека, мало кто использует свободное время, однако на самом деле это актив, который на самом деле цениться гораздо выше денег и славы. Когда у меня его было много, я делал грандиозные открытия, а как только у меня его стало мало, я перестал думать. Поэтому вынужден вам сказать, что мне совсем не интересно ваше предложение. Оно отнимет у меня еще больше свободного времени. Я не могу тратить свое время на вещи, которые не изменят будущего всего человечества.

- То есть написание художественных книг – это не то, чем вы бы хотели заполнить свое свободное время?

- Вот именно. Я не жалея себя, раздаю всем нематериальные продукты своей деятельности: свободное время, шутки, улыбки, слова поддержки и т.д., а взамен мне все предлагают материальные блага, но они мне не нужны. – Сократ опустил голову, и о чем-то задумался.

- Извините, я не хотел вас обидеть.

- Что вы, меня не так легко обидеть. Я с детства привык к непониманию со стороны людей. Чтобы не обидеть нечаянно человека, я всегда взвешиваю, сколько его труда и времени я критикую, а не просто случайные результаты. Не каждая попытка бывает удачной, но чтобы следующая такою стала, предыдущая должна поощряться. Ожидание критики искажает всякую информацию. Я всегда удивляюсь тому, что говорит мне человек, а ему всегда кажется, что он говорит что-то важное. Удивляясь, мы всегда поощряем беседу.

- То есть обида – это лишь отсутствие внимания получается? Можно ли избавиться от обиды?

- Пространство и время неотделимы. Если вас беспокоят последствия чего-либо, то нужно найти только одну общую для них причину, чтобы успокоиться. Если причин будет много, то последствия будут расти в размерах. И чем дальше находится это причина в прошлом, тем последствия покажутся легче. Чем ближе к настоящему причина, тем беспокойнее кажутся последствия. Чтобы не реагировать на последствия совсем, вспомните время, когда их причины ещё не было вовсе в вашей жизни. Что с тех пор много времени прошло, а вы не изменились, а если вы тогда не реагировали, то и сейчас точно не стоит.

- Удивительно, как вы все можете объяснить с научной точки зрения. Просто поразительно.

- Размер одной мысли определяет размер другой, следующей. Если кто-то думает об одном слишком широко, опишите ему что-то другое слишком узко, и тогда, то прежнее его увидит тоже в узком смысле. То, что кажется кому-то длинным, будет казаться длинным и все остальное. Это закон сохранения размеров в пространстве и длин во времени. Убеждая человека нельзя менять размер и длину того, о чем он спорит, нужно изменить размер и длину следующего объекта. Тот, кто рассуждает о высоком, не сможет вдеть нитку в игольное ушко. Тот, кто может вдеть, никогда не рассуждает о высоком, и не потому что не хочет, а потому что уже привык к своим размерам. Мелочный человек мелочен во всем, потому что подчиняется закону последовательности равных размеров и одинаковых длин. Поэтому говорят, если вы общаетесь с двумя богачами, то вы будете третьим, потому, что привыкнете думать их размерами и длинами.

- Хотелось бы, чтобы после столь недолгого общения с вами, я стал бы мыслить так же как вы.

- Надеюсь. Причиной больших и глобальных проблем человека и общества в целом является стремление к обновлению желаний, даже если имеющиеся положение не так плохо как могло бы быть. Все люди стремятся к обновлению внешней и внутренней картинки: даже самые лучшие мысли, книги, фильмы, вещи, друзья надоедают нам со временем. Каждый хочет обновлять впечатления, несмотря даже на то, что они будут иметь худшие для нас последствия. Для человека эмоционального любые новые ощущения – это лучшие ощущения в независимости от того к чему они приведут. Это самый загадочный парадокс каждого человека и общества в целом; он хочет не лучшее – а просто что-то новое. Иными словами, люди стремятся не к лучшим ощущениям, а к новым, поэтому они готовы добровольно поменять лучшее на худшие. Обновления в интересах тех, кто к ним призывает. Обновления призывают к обмену привычного лучшего на неизвестное хорошее. Нам обещают что-то в будущем, только потому что этого еще нет, и проверить как оно будет в будущем мы проверить не можем, нам приходится либо верить на слово, либо не верить.

- К сожалению, я не думаю, что можно заранее определить последствия своих поступков. Или например, не доверять абсолютно всем окружающим людям, чтобы случайно не наткнуться на одного мошенника.

- Одно я понял тогда на всю жизнь: что нужно держаться подальше от людей эмоциональных, и не важно какие они положительные или отрицательные. Так как большие эмоции редко бывают признаком большого ума. Человек эмоциональный не может поступать правильно, так как он уже не правильно мыслит, когда отдается под власть своих же эмоций. У эмоций нет понятий добра и зла, нет правды и лжи, у них только одна истина, - оправдаться перед другими за свой страх или слабость. Спокойные люди просто всегда признают свои недостатки, и им нет никакой необходимости быть эмоциональными. Понимаете?! – И тут Сократ снова улыбнулся своей знаменитой скромной и все прощающей улыбкой. – Нет необходимости..

- Но позвольте, эмоции бывают разные, как отрицательные, так и положительные. Мы же не можем всех..

- Человек, однажды поддавшийся на эмоции, не потерпит никаких перемен, он им будет противится, он захочет вернуть все обратно, как обиженный маленький ребенок, у которого только что отобрали конфету. Эмоции – это признак как раз слабости, это не умение адаптироваться к переменам и меняющимся обстоятельствам. Эмоции – это признак поражения, которое сигнализирует язык, так как мозг отказался ему помогать. Эмоции появляются там и тогда, где не видно просвета, где нет якобы вариантов выхода и вариантов на спасение. С такими людьми бесполезно общаться, а особенно пытаться понять то, о чем они говорят, это полный бред. Слушать эмоционального человека, это значит отказываться от собственных здравых мыслей, и мы с вами видели к чему это может привести и какое число людей затронуть.

- Намек понял, приставать к вам больше не стану. Всего хорошего. Я побежал.

Как управлять временем

- Давайте лучше поговорим, как ученый-теоретик с ученым-практиком. Какие на ваш взгляд в науке существуют еще парадоксы, пробелы или перспективы? – Скромно поинтересовался Платон.

- Хм.. Не думал, что наш разговор так резко перейдет в научный дискурс и пойдет в таком направлении. Но между тем я очень рад пообщаться с вами на темы, на которые я готов общаться вечно и без остановки. Я думаю, нам всем хорошо знакомы пространственные иллюзии, но мало кто замечает временные иллюзии, которые нас окружают гораздо чаще. Я много думал о проблеме времени в рамках общей теории.

- Время относительно, тут и думать не о чем. А если оно относительно, значит, оно не абсолютно, а значит - не существует. – Сократ снова загадочно улыбнулся, будто не понимал суть поставленного вопроса.

- Да, но, все-таки им пользуются миллионы людей, благодаря ему ходят точно по расписанию корабли и возделывают землю рабы. Получается все они заблуждаются. И верят в то, чего нет. Мы не можем отрицать влияния времени на нашу жизнь. Оно огромно. И не опровержимо. Оно всеобще и масштабно.

- Вы немного преувеличиваете его значение. Время – это просто шкала измерения и не более того, при чем оно равномерно ходит только здесь на Земле, в рамках нашей гравитации, но стоит подняться на несколько километров над ней, и оно потечет по-другому. И все ваши корабли начнут опаздывать. Вы должны помнить, что время зависит от массы давящих на него тел. А поскольку все тела давят в той или иной мере друг на друга, то время есть побочный продукт собственной массы объекта или в нашем случае субъекта. Время тяжелого человека неизбежно будет отличаться от времени более легкого человека.