Сундук в странах Европы. Краткий очерк истории

182

Klatt E. Op.cit., S. 10.

183

См. подробнее: Maier A.R. Op.cit., S. 34.

184

Это одна из особенностей немецкого искусства того периода (см.: Либман М. Я. Дюрер и его эпоха: живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI в. – М.: Искусство, 1972, С. 29).

185

Хранится в Британском музее. Инв. № E,3.170.

186

Schmidt L., Müller A. Bauernmöbel im Alpenraum. Österreich, Südtirol, Bazern, Schweiz. Albom. – Innsbruck: Pinguin-Verlag. 1982, S. 79.

187

Ritz J.M., Ritz G. Alte bemalte Bauernmöbel. – München: Verlag Georg D.W. Callwey, 1975, S. 22.

188

Ibid., S.22.

189

Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 81.

190

Nemec H. Op.cit., S. 92.

191

Например, сундуки VKM 239, VKM 2107, VKM 2117, VKM 2179, VKM 2810, VKM 3948 и др.

192

Brandt G. Bauernkunst in Schleswig-Holstein. Hausrat und Wohnraum in alter Zeit. – Berlin und Leipzig: Verl. für Wissenschaft, 19??, S. 16.

193

См. о нем: Müller W. Gudewerdt Hans I //Neue Deutsche Biographie. Bd. 7. – Berlin: Verlag Duncker & Humblot, 1966 (https://daten.digitale-sammlungen.de/0001/bsb00016325/images/index.html?seite=267).

194

Kreisel H. Op.cit., Abb. 329 – 332.

195

Ibid., S. 28, 29; Abb. 7, 17, 18, 22, 24, 25, 26.

196

Это стало типичным стилистическим приемом в сундучном производстве некоторых территорий Германии, например, Восточной Фрисландии (см.: Uebe F. R. Deutsche Bauernmöbel. Ein Überblick für Sammler und Liebhaber. Richard Carl Schmidt &Co.// Bibliothek für Kunst- und Antiquitäten – Sammler. Bd 23. Berlin, 1924, S. 40, Abb. 58).

197

Brandt G. Op.cit., S. 20. Это далеко не единственный образец (см.: Brandt G. Op.cit., S. 23; Kreisel H. Op.cit., Abb. 181, 182).

198

Например, сундуки из коллекции Эрмитажа (инв. №№ МБ-642, МБ-643). Первый использовался В. Ф. Левинсоном-Лессингом. Подобные сундуки делали и в других областях Германии (см. из коллекции Музея прикладного искусства (Берлин): инв. №№ I (6 M) 24/1957, D (6 M 5) 2/1952).

199

Uebe F. R. Op.cit., S. 52.

200

Особо яркое развитие эта техническая деталь получила в сундуках Вестфалии. См.: Uebe F. R. Op.cit., Abb. 52—55.

201

Uebe F. R. Op.cit., S. 34, 35, 47, 48.

202

Инв. № D (6 M 115) 422/1974. Датируется 1739 годом.

203

Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 11.

204

Ritz J.M., Ritz G. Op.cit., S. 22. Датировка вещи, I четверть XVIII века, свидетельствует о весьма длительном существовании этого вида сундуков в Австрии.

205

Nemec H. Op.cit., S. 90.

206

Хельмут Немец писал, что сегодняшнее состояние крестьянской мебели есть результат естественного изменения цвета. Ранее он был значительно ярче и контрастней (Nemec H. Op.cit., S. 90).

207

На сундуках из Зальцбурга (тип «Kastentruhe»), датирующихся II половиной XV – началом XVI века, вырезаны изображения готических арок, стилизованных лилий. Произведения явно были созданы в одной мастерской (Kreisel H. Op.cit., Abb. 121 – 122, S. 53).

208

Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 46.

209

В коллекции Тирольского музея народного искусства (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 38).

210

Ibid., S. 15.

211

Инв. № D (6 M 118) 305/1984.

212

Ibid., S. 19.

213

Например, сундук из Австрийского музей фольклора, Вена (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 43).

214

Ibid., S. 56.

215

Как, например, голубой в восточном Тироле. Это – цвет герба местных графов, род которых угас уже 500 лет назад, а территориями владели Габсбурги. Тем не менее, цвета сохранялись в сундучной росписи спустя многие годы (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 21).

216

Каринтия стала областью, где аркады раньше всего в Австрии стали важной частью декора сундуков, что объясняется длительным и значительным влиянием Ренессанса на сундучное производство в этом регионе (Nemec H. Op.cit., S. 97).

217

Коллекция Штирийского музея фольклора, Грац (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 42).

218

Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 42.

219

Сундук из Австрийского музея фольклора, Вена (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 40).

220

Инв. № D (6 M 23) 109/1960.