Бумажный Вертов / Целлулоидный Маяковский

57

Шкловский В. Случай на производстве // Шкловский В. Гамбургский счет. Статьи. Воспоминания. Эссе (1914–1933). М., 1990. С. 436.

58

См.: Милявский Б. Необходимость искусства, или Следствие по делу Владимирова. Душанбе, 1988. С. 23.

59

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 409.

60

Шкловский В. Гамбургский счет. С. 436.

61

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 432.

62

Спасский С. Д. Москва // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 175.

63

Об участии в съемках В. Шершеневича и В. Хлебникова известно только со слов Д. Бурлюка. При этом, как отмечал Н. И. Харджиев, гротескный показ футуристического кабачка в фильме Маяковского «Не для денег родившийся» перекликается с аналогичным эпизодом в фильме «Кабаре № 13» (см.: Харджиев Н. И. Маяковский-киноактер // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. М., 1997. Т. 2. С. 156).

64

Спасский С. Д. Москва. С. 176.

65

Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 178.

66

Цит. по: Славинская М. Е. Один из первых // Жизнь в кино. М., 1979. Вып. 2. С. 133.

67

Кстати, в своих воспоминаниях Д. Бурлюк утверждает, что принимал участие в написании этих сценариев, а также «Погони за славой» 1913 года – см.: Бурлюк Д. Указ. соч. С. 175–188.

68

Иванов-Барков Е. Памятные встречи. М., 1971. С. 194.

69

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего: В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: переписка 1915–1930. М., 1991. С. 55.

70

Брик Л. Из воспоминаний // Мой Маяковский. Воспоминания современников. Екатеринбург, 2007. С. 249.

71

См.: Харджиев Н. И. Указ. соч. С. 72.

72

Брик Л. Пристрастные рассказы. М., 2003. С. 49.

73

«Госкино» было создано на основе Всероссийского фотокиноотдела (ВФКО) Совнаркома осенью 1922 года. «Советское кино» («Совкино») – в рамках постановления СНК РСФСР от 13 июня 1924 года. С момента создания «Совкино» получило права на импорт и производство кинофильмов. Первоначально конкурировало с «Пролеткино», но впоследствии получило монопольные права на весь кинорынок СССР. Ликвидировано в феврале 1930 года.

74

Заголовок ассоциируется с риторическим вопросом «КИНО ли кино?», который задавал себе Д. Вертов в своем раннем стихотворении «Старт» (1917), см.: Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreichische Filmmuseum. Wien, 2006. S. 161.

75

Янгфельдт Б. Ставка – жизнь: Владимир Маяковский и его круг. М., 2009. С. 397.

76

Подробнее об этом см. в седьмой главе, а также: Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский: поэт в интеллектуальном контексте эпохи. 2-е изд., доп. М., 2004. С. 250–261; Пронин А. А. Маяковский в кинопублицистике: к вопросу об участии поэта в создании агиткартины «Евреи на земле» // Медиаскоп. 2013. № 2. URL: http://mediascope7.mediascope.ru/?q=node/1336

77

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 155.

78

Катанян В. А. Указ. соч. С. 348.

79

Цитируется письмо В. Маяковского Л. Брик от 15 июля 1926 года (XII, 89); о пребывании их в пансионате «Чаир» близ Кореиза свидетельствует фото (с. 45).

80

Февральский А. Маяковский и кино // Маяковский В. Кино. Сценарии. Статьи. Письма. Речи. Стихи. М., 1940. С. 12–13.

81

О роли В. Горожанина и «евразийском контексте» сценария см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 512–515.

82

ФЭКС – фабрика эксцентричного актера – театральная и киномастерская, основанная Г. М. Козинцевым и Л. Э. Траубергом в 1921 году в Петрограде. С 1924 по 1926 год работала как мастерская кинофабрики «Севзапкино» (впоследствии – «Ленфильм»). В этот период Г. Козинцевым и Л. Траубергом были поставлены фильмы «Похождения Октябрины», «Чертово колесо», «Шинель». Участники мастерской называли себя фэксами, и в этом значении слово вошло в культурный обиход эпохи.

83

О коннотации замысла с «образами сверхранних стихов», связанных с «розановским» контекстом, см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 249.

84

Брик О. Сценарные мытарства // Советское искусство. 1931. № 19. 18 апр.

85

Цит. по: Гуревич М. Е. Анимация вещи и овеществление маски. О некоторых чертах кинопоэтики Маяковского // Киноведческие записки. 1997. № 33. С. 172.

86

Новый зритель. 1927. № 1. 4 янв. С. 11.

87

Маяковский В. В. Кино. М., 1937. С. 218.

88

Эйзенштейн С. О форме сценария // Эйзенштейн С. Избранные произведения. М., 1964. Т. 2. С. 297.

89

Ржешевский А. Г. Жизнь. Кино. М., 1982. С. 155.

90

Смирнов И. П. Видеоряд: историческая семантика кино. СПб., 2009. С. 58.

91

Цит. по: Ямпольский М. Язык – тело – случай: кинематограф и поиски смысла. М., 2004. С. 245.

92

Шкловский В. Жили-были. С. 464–465.

93

Рошаль Л. М. Дзига Вертов. М., 1982. С. 190.

94

Смирнов И. П. Указ. соч. С. 150.

95

Шкловский В. Жили-были. С. 391.

96

Ямпольский М. Указ. соч. С. 222.

97

Шкловский В. Жили-были. С. 391.

98

См.: Смирнов И. П. Указ. соч. С. 130.

99

Янгфельдт Б. Ставка – жизнь. С. 400.

100

Ямпольский М. В. Указ. соч. С. 245.

101

Шкловский В. Жили-были. С. 393–394.

102

Эйзенштейн С. Ошибки «Бежина луга» // Эйзенштейн С. Избранные статьи. М., 1956. С. 387.

103

Шкловский В. Жили-были. С. 391.

104

Веревкин Б. П. Маяковский в газете. М., 1986. С. 4.

105

Якобсон Р. О чешском стихе. Берлин, 1923. С. 107.

106

См.: Валавин В. Н. Словотворчество Маяковского: опыт словаря окказионализмов. М., 2010. С. 129–130.