Европейская мозаика

На берегу Гвадалквивира стоит один из символов Севильи – двенадцатигранная Золотая башня (Торе-дель-Оро), защищавшая въезд в город по реке и построенная еще в арабскую эпоху. Ее венчает изящная маленькая восьмигранная башенка с зубцами и куполом на цилиндрическом барабане. Раньше башня была облицована позолоченными асулехос – изразцами, откуда и получила свое название. На другом берегу реки стояла еще одна башня – Серебряная, между ними протягивали цепь для защиты города от кораблей.

Золотая башня. XIII век

Кафедральный собор Севильи Санта Мария де ла Седе является третьим по величине христианским собором после собора св. Петра в Риме, а среди готических соборов он крупнейший. Он был построен в 1401-1519 г.г. на фундаменте арабской мечети, которая, в свою очередь, была построена на месте вестготского храма. Гигантизм собора, значительно превзошедшего по своим размерам бывшую мечеть, должен был свидетельствовать о торжестве христианства над исламом. От мечети остался лишь бывший минарет 1196 г. постройки, Хиральда, которая была перестроена в колокольню собора и стала одним из символов Севильи. Башня названа так из-за статуи Символа Веры, установленного на шпиле и вращающегося как флюгер – хиральдия. Ее стены 96-метровой высоты, прорезанные стрельчатыми арками с окнами внутри, покрыты рельефным ромбовидным орнаментом с краями в виде лепестков и крестиком внутри.

Готический собор из светло-коричневого песчаника, возведенный в форме латинского креста, опоясан по периметру одноэтажной крытой галереей с украшенными полукруглыми фронтонами окнами. Укрепленный прямоугольными контрфорсами, на которых установлены статуи под балдахинами на тонких колоннах, западный фасад демонстрирует фланкированный двумя мощными пилонами завершающийся балюстрадой центральный портал, увенчанный прямоугольным фронтоном с большой розеткой. Плоскость стены северного фасада покрыта ажурным каменным кружевом, созданным системой маленьких арочек на тонких круглых колоннах, опоясывающим большую розетку в центре. Южный фасад собора, завершенный скульптурным поясом, оживляют несколько ярусов глухих стрельчатых арок. К слабо выраженной алтарной части собора пристроено несколько капелл в виде прямоугольных апсид. Здесь расположена стена Королевской капеллы, состоящая из трех полукруглых апсид с вертикально членящими их пилястрами и фризом с лепными гербами, осененная приземистым полукруглым куполом. Связь эпох прослеживается в разбитом к югу от собора окруженном галереей Апельсиновом дворике, оставшемся от мечети, с фонтаном в виде чаши, созданном во времена вестготов.

Огромное пятинефное внутреннее пространство собора организуют круглые колонны с пристроенными к ним по периметру полуколоннами, несущие стрельчатые арки. Пол выложен квадратными плитками из синей и белой яшмы. Своды центрального нефа, вздымающегося на высоту 36 м и возвышающегося над боковыми, одинаковыми по высоте, украшены бело-голубым орнаментом. В окруженном высокой каменной скульптурной оградой алтаре установлено самое большое в мире шестиярусное ретабло со скульптурами и фресками. За алтарем построена полукругом Королевская капелла, стены которой украшены пилястрами, а свод – кессонами. Здесь похоронены кастильские короли-завоеватели Альфонс X Мудрый и Фердинанд III Святой. Роскошен интерьер белокаменной ризницы Чаши, выполненный в стиле барокко, ее стены декорированы полуколоннами, от которых отходят пучки нервюр, пересекающихся на плоском потолке, соседняя главная ризница украшена коринфскими полуколоннами, чередующимися с медальонами, а ее свод украшен орнаментом с позолотой. В соборе хранится богатейшее собрание произведений искусства, среди которых картины Мурильо, Веласкеса, Сурбарана и Гойи. Здесь устроена могила Колумба, которая является кенотафом, т.к. мореплаватель был похоронен в Санто-Доминго, столице Доминиканской республики.

Напротив собора в колониальном стиле построено бывшее здание биржи, в котором расположился богатейший американский архив с документами эпохи Великих географических открытий. Его серое двухэтажное здание с прямоугольными окнами, обрамленными наличниками с треугольными фронтонами, разделено пилястрами во всю высоту стен, и увенчано балюстрадой с шишечками по углам.

Мавританский дворец Алькасар, окруженный высокой стеной с необычными по форме зубцами с пирамидальными завершениями, повторил судьбу подобных дворцов в других городах Испании. Построенный для Севильских эмиров, он был перестроен арабскими каменщиками по приказу кастильцев для нужд королевского двора, что привело к смешению различных стилей и появлению постройки в стиле мудехар. Вход во дворец охраняют Львиные ворота – барбакан, облицованный красной штукатуркой, укрепленный четырьмя высокими квадратными башнями, полукруглая арка входа которого украшена изображением льва, выложенным из плиток. Внутри крепостных стен обширное пространство занято садами и уютными маленькими двориками-патио, с зеленью и фонтанами, создающими ощущение свежести во время летнего полуденного зноя. Залы Алькасара поражают своими затейливыми полихромными изразцами, характерными для арабского искусства, элементы которого переняли испанцы.

У стен Алькасара расположился бывший еврейский квартал, после изгнания евреев из страны получивший название Санта Крус (св. Креста), где в свое время жил Мурильо, украшавший вместе с Сурбараном капеллы собора. Этот очень живописный тихий городской квартал со множеством романтических уголков застроен побеленными домами с желтыми фризами, карнизами и наличниками, обращенными на узкие извилистые улочки, вливающиеся в небольшие квадратные зеленые дворики. Именно на этих улочках могло разворачиваться действие пьесы Бомарше «Севильский цирюльник».

Севильский Университет, основанный в 1502 г., занимает здание бывшей табачной фабрики, также построенной в колониальном стиле. Здание выполнено в красно-белой цветовой гамме и выделяется своей яркостью и нарядностью. К реке обращен его двухэтажный фасад с башнями по углам, завершенными пирамидальными крышами и шишечками.

Расположенный по соседству один из самых красивых дворцов Севильи, Сан-Тельмо, построенный сыном Колумба, выделяется своим великолепным трехъярусным белокаменным порталом, составленным из 6 дорических внизу и 6 ионических вверху колонн, богато украшенных лепным декором, окружающих портал с балконом. На базах колонн второго яруса установлены статуи, консоль балкона украшена гермами и лепным орнаментом. В нише, в окружении 4 коринфских колонн со статуями, установлена скульптура, изображающая Сан Тельмо, по имени которого и назван сам дворец.

Фасад дворца Сан-Тельмо. XVIII в.

В одном из красивейших парков Испании, парке Марии-Луизы, между площадями Америки и Испании, расположились павильоны стран-участниц Испано-Американской выставки, проводившейся в Севилье в 1929 г. и переданных в дар городу. Каждая из испаноговорящих стран-участниц стилизовала свой павильон под постройки, характерные для своей страны. После окончания выставки большинство зданий стали использоваться как музеи. Самый большой павильон, павильон Испании, полукругом охватывает одноименную площадь. Это краснокирпичное здание, центральная трехэтажная часть которого, окруженная двумя восьмигранными башнями, соединена галереей с открытой полукруглой аркадой с двумя флигелями, центр здания эффектно выделен белой колоннадой.

Музей народных ремесел на площади Америки занимает фланкированное двумя башнями, увенчанными пирамидальными крышами двухэтажное здание в мавританском стиле с полукруглыми арками входов и стрельчатыми окнами, дуги которых имеют зубчатую форму.

В двухэтажном белокаменном здании с большими полукруглыми окнами, окруженном колоннадой, расположился музей археологии. Центр его фасада, зажатый между двумя боковыми пилонами, занимает ниша с аркой входа, увенчанной ажурной балюстрадой.

Кордова. Этот древний город, существовавший уже в эпоху финикийской колонизации Испании, расположен в излучине реки Гвадалквивир, у подножия гор Сьерра-Морена. Визитной карточкой Кордовы является оригинальный памятник – мечеть-кафедральный собор, единственный в своем роде и являющий собой оригинальный, хотя и неудачный синтез арабской и христианской культуры.

Во время Второй Пунической войны город был захвачен римлянами и вошел в состав их испанских владений, а при императоре Августе, когда Испания была разделена на провинции, Кордова стала центром провинции Бетика. Город был родиной римского философа-стоика Сенеки и поэта Лукана. В последние годы римской империи Кордову завоевывали вандалы, затем вестготы, которые включили ее в состав своего королевства. При них здесь, на берегу Гвадалквивира, была построена церковь св. Винсенте.

Наибольшего расцвета Кордова достигла при арабах, она стала столицей эмирата, а в 929 г. здесь был образован Кордовский халифат. Это подняло статус города, сделав его столицей независимого королевства, однако халифат быстро распался на отдельные провниции, и в 1070 г. Кордова попала в подчинение к эмирам Севильи.

Время халифата явилось золотым веком Кордовы, она стала одним из крупнейших городов мира, затмив своей славой даже Багдад. В Кордове было множество библиотек, ремесленных мастерских, она славилась производством керамики и ювелирных изделий. Здесь родились арабский философ и врач Аверроэс и иудейский философ Маймонид (Рамбам).

Наступление Реконкисты вынудило арабов отступить, и войска Фердинанда III захватили Кордову в 1236 г.

Незыблемые камни древней Кордовы, неподвластные неторопливому течению времени, сменившему протяжный призыв муэдзина мерным перезвоном колоколов, безучастно взирают на суету спешащих по своим делам или праздно шатающихся зевак, выделяя краткий миг настоящего среди бесконечности бытия.

Главный памятник Кордовы, уникальность которого привлекает в город множество туристов – это бывшая мечеть. Мечеть, крупнейшую в мире после Мекки, начали строить в 788 г. по приказу эмира Абдаррахмана I на фундаменте вестготского храма св. Винсенте, построенного, в свою очередь, на месте римского храма. При этом в интерьерах использовались римские и готские колоны с резными лиственными капителями, взятые из зданий, оставшихся от древних эпох. Мечеть достраивалась на протяжении всего времени господства мавров в Кордове, а затем перестраивалась при христианах. За это время ее площадь достигла 22 тысяч кв.м, а внешние стены и интерьеры ее сильно отличаются друг от друга по стилям. После отвоевания города испанцами, было решено перестроить мечеть в собор, однако при ее огромных размерах, собор удалось построить только в центральной части мечети, а боковые ее нефы остались нетронуты. Мечеть-собор защищена зубчатой крепостной стеной, высота которой достигает 8 м. Часть стены, обращенная на берег Гвадалквивира, украшают 2 яруса полукруглых слепых арок, усиленных квадратными контрфорсами. Над ней возвышается восьмигранный барабан с коническим завершением одной из капелл собора. Стена на высоком цоколе, окружающая левую сторону здания, также усилена контрфорсами, между которыми ритмично чередуются контрастные подковообразные арки, расписанные красными и белыми полосами и украшенные резным орнаментом, и прямоугольные окошки, обрамленные двумя изящными тонкими колоннами, поддерживающими арочный фронтон с волнистыми краями. Противоположная стена, гладь которой оживлена подковообразными арками на колоннах с резными капителями, увенчана фризом в виде выступающих концов балок и парапетом с зубцами в виде трилистников. Над центральной аркой с красными и белыми полосами установлен лепной прямоугольный фронтон. Белокаменная стена, обращенная на центральную городскую площадь, укреплена контрфорсами, украшенными горгульями, к ней пристроен пятиярусный минарет-колокольня Альминар, завершающийся статуей архангела Рафаила.

Стены мечети скрывают большой прямоугольник Апельсинового двора с пятью фонтанами, ведущий ко входу в огромный молитвенный зал, разделенный аркадами на 19 нефов, построенных в разные эпохи. Нефы, проложенные перпендикулярно входу, разделяют более 800 разноцветных мраморных колонн с резными капителями. Этот лес колонн завораживает, в огромном внутреннем пространстве мечети можно заблудиться, как в настоящем лесу. Нефы ведут к кибле – стене, направленной в сторону Мекки, в ней находится михраб – главное сакральное помещение мечети. Каждый неф покрыт отдельной двухскатной крышей, так что сверху все здание выглядит как множество вытянутых построек, пристроенных друг к другу боковыми стенами. Такая независимая архитектура каждого нефа предельно проста, она позволила построить столь огромное сооружение, которое при этом можно было расширять еще. Колонны интерьера нефов несут полукруглые арки с фигурными фестонами, образованными выступами кирпича, обработанными штукатуркой, и создающими фантастические силуэты аркад, арки опираются на прямоугольные, чуть расширяющиеся книзу пилоны. Капители колонн покрыты резными растительными орнаментами и расширяются вверх, в более древних нефах верхняя и нижняя части пилонов украшены резьбой. Низкие романские колонны должны были поддерживать высокий свод, поэтому возникла необходимость поднять опоры, что привело к появлению двойной в высоту аркады. Для укрепления верхних арок были построены дополнительные арки, идущие через одну колонну и перекрещивающиеся с основной аркадой, что создало великолепный эффект перекрещивающихся арок, расписанных красными и белыми радиальными полосами. Старые нефы увенчаны плоскими деревянными балочными потолками, новые перекрыты каменным сводом, во внешней стене пробиты полукруглые окна с ажурной решеткой.

Самая красочная часть мечети, михраб, расположенный из-за последующих пристроек не в центре киблы, а чуть в стороне, отделен от нефов арочной преградой, составленной из трех высоких полукруглых арок, поддерживаемых пилонами и голубыми колоннами. Пилоны несут стрельчатые арки с трехлепестковыми краями, в которые встроена дуга противоположной кривизны также с трехлепестковым очертанием. Антревольты арок расписаны арабесками. В стене михраба пробита подковообразная ниша, окруженная двумя красными и двумя зелеными колоннами, расписанная разноцветными полосами с позолоченным орнаментом. Ее окружают несколько П-образных разноцветных ниш с золотыми суфийскими письменами. Верх стены декорирован глухой аркадой стрельчатых арок с волнистыми краями, расписанной арабесками. С двух сторон от центральной ниши расположены два прямоугольных окна с ажурными решетками. Справа от михраба расположен мансурах, место, откуда халиф управлял службой. Оно со всех сторон окружено арками, специальный коридор прямо отсюда вел во дворец халифа. Капелла увенчана куполом на восьмигранном барабане, опирающемся на пересекающиеся сплюснутые арки на круглых белых колоннах. Купол и арки украшены арабесками на темно-золотистом фоне.

В 1523 г. архиепископ Кордовы Алонсо Манрике решил перестроить мечеть в кафедральный собор. Христианские жители города воспротивились этому, т.к. даже их впечатлила необычайная красота мечети, однако император Карл V дал на перестройку свое согласие. Собор был построен в центральной части мечети и абсолютно не вписался в нее. Увидев, что получилось, Карл V пожалел о своем решении, но делать было уже нечего. Однонефный собор построен в виде креста, пересечение нефа с трансептом отмечено куполом. Это двухъярусное сооружение под двухскатной крышей возвышается над мечетью. Интерьер собора освещается окнами, расположенными в больших стрельчатых арках с позолоченной лепниной, чередующимися с пилястрами, над которыми проходит позолоченный фриз, а полукруглые ниши с парой прямоугольных окон увенчаны сводчатым потолком с распалубками, украшенным лепными позолоченными медальонами. Четыре центральных пилона с тонкими полуколоннами поддерживают купол, пучки нервюр пересекаются на своде трансепта в виде восьмиконечных звезд. Алтарь и хоры окружены массивной деревянной оградой с барельефами, вдоль стен собора идут ряды капелл.

Кордова. Арабская водяная мельница. XI век

Рядом с мечетью в 1328 г. кастильским королем Альфонсом IX построен королевский дворец Алькасар. Комплекс белокаменных зданий под двухскатными крышами окружен зубчатой крепостной стеной, усиленной круглыми башнями. К угловой многогранной башне пристроена часовня с куполом, осененная высокой колокольней. В интерьере дворца особую ценность представляют остатки арабских купален и римские мозаики.

Берегу Гвадалквивира придают романтичный вид живописные руины арабской водяной мельницы с большим деревянным колесом, отсюда на другой берег реки к арабской крепости с круглой зубчатой башней перекинут римский мост с 16 арочными проемами, опирающимися на мощные быки. Перед мостом из желтого камня в виде триумфальной арки с полукруглым фронтоном и двухколонными портиками построены мостовые ворота Филиппа II, отмечающие парадный въезд в город.

В старых кварталах вокруг мечети проложены узкие извилистые улочки, застроенные двухэтажными домами с глухими фасадами, покрытыми известью, за которыми скрываются уютные маленькие дворики-патио с зеленью и фонтанами, стены некоторых домов увешаны горшками с геранью.

В бывшем еврейском квартале сохранилась единственная в Андалусии синагога 1315 г. Прямоугольное здание из серого камня под четырехскатной крышей внутри разделено на 2 части. Из передней деревянная лестница справа от входа ведет на балкон, где во время молитвы должны были находиться женщины. Стены второго помещения украшены П-образными нишами с лепными ажурными орнаментами, над ними в зал льется свет из небольших полукруглых окон. Фризы, опоясывающие стены, украшены резными надписями на иврите.

Гранада. Город, расположенный на отрогах гор Сьерра-Невада, стал жемчужиной мавританской архитектуры в Испании, самым величественным представителем которой является замок Альгамбра, резиденция последних арабских правителей. План города по форме напоминает раскрытые лепестки граната, созвучного его названию.

Это место, долина реки Дауро, защищенная горами, очень удобна в стратегическом плане. Неудивительно, что первое поселение иберов под названием Илиберра появилось здесь ок. 500 г. до н.э. Город последовательно пережил завоевания римлянами, вандалами, византийцами и вестготами, пока в 711 г. не попал под власть арабов. Именно при них он достиг своего расцвета и получил мировую известность.

Арабы назвали старое иберийское поселение Калат Гарната, и построили рядом новое поселение Мединат Ильбера. Город имел второстепенное значение, пока в 1012 г. под натиском берберов не пал Кордовский халифат. Новый владыка этих земель, берберский правитель ибн-Зири основал новую династию Зиридов и сделал ее столицей Гранаду, образовав Гранадский эмират. Власть Зиридов продержалась менее 100 лет, затем она перешла к Альморавидам, а потом к Насридам, которые оказались последней арабской династией в Испании.

К 1238 г. испанская Реконкиста разгромила все эмираты на Иберийском полуострове, а Гранадский эмират, ставший последним оплотом мусульман в Испании, продержался еще два с половиной века. Мусульманское население с покоренных испанцами земель стекалось в Гранаду, город рос и процветал. Он стал крупным центром производства шелка и оружия, вел оживленную торговлю с арабскими странами.

Однако 1492 год стал последним в истории Гранадского эмирата. Войска Католических королей после долгой осады захватили город, а арабы во главе с последним Насридом Боабдилом были выпровожены до побережья и отплыли в Северную Африку. Так закончилось их восьмивековое владычество на Иберийском полуострове.

Гранада раскинулась вокруг двух центров, старого арабского квартала Альбайсин на одном склоне горы и расположенного на противоположном склоне арабского замка Альгамбра, который и заняли новые католические владыки. Здесь в том же году Колумб получил благословение Изабеллы Кастильской на экспедицию в Америку. Католические короли стали рьяно бороться за чистоту веры, начались еврейские и арабские погромы, стала зверствовать инквизиция. Новая власть вынудила покинуть страну все нехристианское население, с которым ушли искусные ремесленники и купцы. В городе наступил упадок, который на время был предотвращен основанием в 1531 г. Гранадского университета.

Всю мощь своей религии Католические короли задумали воплотить в великолепном по красоте кафедральном соборе, который был построен по их приказу в 16 в. Диего де Силоэ в стиле ренессанса и стал одним из первых подобных сооружений в Испании. Он сооружен в форме креста, над средокрестием которого на цилиндрическом барабане высится конический трехъярусный купол. Алтарная апсида укреплена 8 мощными прямоугольными контрфорсами с пинаклями, между которыми в два яруса расположены полукруглые окна. Западный фасад с тремя полукруглыми порталами, увенчанный плоским фронтоном с двумя башенками по краям, украшают два яруса круглых лепных медальонов. Пилоны порталов декорированы пилястрами, на капителях пилястр нижнего яруса также расположены медальоны, а капители верхнего яруса украшены статуями.

Пятинефный интерьер собора, окруженный капеллами, структурируют пилоны аркад, декорированные круглыми коринфскими полуколоннами с каннелюром, ярус окон над ними обеспечивает доступ света в собор. Великолепные сводчатые потолки украшены позолоченным лепным орнаментом. Алтарная часть с кессонным потолком выделена двойной аркадой, окружающей алтарь в виде серебряной ротонды с полукруглым куполом, стены ее украшают картины в позолоченных рамах, с двух сторон над алтарем нависают балконы с позолоченными органами.

Самой древней частью собора является Королевская капелла, построенная в 1505-07 г.г. для захоронения Католических королей. Эта прямоугольная двухъярусная постройка выделена квадратной башней с круглыми башенками по углам. Первый ярус открывают глухие полукруглые арки с необычными полуколоннами, украшенными винтообразным каннелюром с бусинами. Аркады декорированы сверху резным фризом и стилизованными чашами. Второй ярус оформлен в виде открытой лоджии, окруженной четырьмя сплюснутыми арками, разделенными полуколоннами. Интерьер капеллы перекрыт готическим нервюрным сводом, прямо перед алтарем на небольшом возвышении установлены лежащие статуи Фердинанда, Изабеллы, их дочери Хуаны Безумной и ее мужа Филиппа Габсбурга, матери и отца Карла V. В ногах королей расположились лев и львица. В крипте под ними лежат цинковые гробы с их останками. Капеллу украшают три богатых позолоченных резных алтаря и амвон на столбе. В ризнице собраны картины Мемлинга, Рогира ван дер Вейдена, Боттичелли и многих других художников из богатейшей личной коллекции Изабеллы.

Старый арабский квартал Альбайсин раскрывает свои узкие, вымощенные брусчаткой улочки, взбирающиеся в гору, посреди которых проложены канавки для стока воды. Улочки окружают побеленные дома с простыми окнами и балкончиками, крытые черепичными крышами. Стены некоторых домов украшены изразцовыми тарелочками с голубым рисунком. Внутренние дворики и стены подъездов выложены рельефными изразцами – асулехо. На другом склоне горы, в квартале Сакромонте, находятся «пещеры», дома, высеченные прямо в скале, причем некоторые из них до сих пор обитаемы.

Самое знаменитое сооружение Гранады – единственный в своем роде «красный замок», Альгамбра, построенный на вершине скалы из красного кирпича, традиционного арабского строительного материала, в 13-14 в.в. Крепостные стены, связывающие четырехугольные зубчатые башни, имеют в плане форму лодки, заостренный конец которой занимает крепость Алькасаба, защищенная мощными двойными стенами, являющаяся древнейшей частью замка. На другом конце «лодки» разбиты обширные сады Хенералифе (в переводе с арабского «чудо-сад»), уникальный образец арабского садово-паркового искусства.

Подобно восточной красавице, прячущей прелестное личико завесой паранджи, скрывают суровые укрепленные стены и башни Альгамбры чудесную прохладу волшебных садов и необычайные, ни на что не похожие красоты дворцовых покоев и уютных внутренних двориков.

По-соседству с Алькасабой, под защитой стен Альгамбры, находятся две христианские постройки, сооруженные испанцами, занявшими арабский замок. Это дворец Карла V и церковь Санта-Мария-де-ла-Альгамбра. Двухэтажный квадратный в плане дворец, отделанный внизу серым рустованным камнем, является ярким представителем ренессанса внутри мавританских укреплений. С мощным цоколем гармонирует нарядный второй этаж, члененный пилястрами на высоких основаниях, украшенных барельефами, задающими ритмичное чередование прямоугольных окон с треугольными фронтонами с лепниной. Центр фасада украшает портик со сдвоенными белыми дорическими полуколоннами с каннелюром. По-классически строгий и величественный большой круглый внутренний двор окружен по периметру двухъярусной, дорической внизу и ионической вверху колоннадой, создавая идеальный по пропорциям архитектурный ансамбль.