Европейская мозаика

После смерти Фердинанда VII на престол вступила его трехлетняя дочь Изабелла при регентстве матери Марии-Христины. Однако брат Фердинанда VII, дон Карлос, провозгласил себя королем под именем Карла V и, опираясь на басков, начал карлистскую войну. Правительство Марии-Христины принуждено было вновь провозгласить конституцию. После поражения дона Карлоса, королева Изабелла была провозглашена совершеннолетней и выдана замуж за своего двоюродного брата Франциска д'Ассизи. Очередное восстание принудило ее бежать из Испании и отречься от престола в пользу своего сына Альфонса XII, который вступил в Мадрид. Финансы при его правлении были расстроены настолько, что пришлось провозгласить частичное государственное банкротство. Неудачи преследовали страну и во внешней политике. Восстания на Кубе и Филиппинских островах привели к войне с США, и испанский флот был уничтожен в сражениях при Манилье и Кубе. По Парижскому миру Испания отказалась от Кубы, Пуэрто-Рико и Филиппинских островов. Марианские и Каролинские острова были проданы Германии, и Испания перестала быть колониальной державой.

Революция 1936 г. привела к установлению диктатуры генерала Франко, который стал союзником Гитлера. Его власть продержалась до 1976 г., а после его смерти Бурбоны были вновь восстановлены на испанском престоле.

Мадрид. Этот город на берегу реки Мансанарес является столицей современной Испании. Еще в римскую эпоху здесь существовал городок Майоритум, который приобрел важное значение во времена арабского завоевания Испании. Христианское население страны, не подчинившееся власти завоевателей, сосредоточилось на севере, в Пиренеях, образовав королевство Астурия, постоянно угрожавшее владениям арабов. Чтобы защитить свое государство, кордовский эмир Мухаммад I распорядился построить здесь в конце 9 в. крепость Майрит («мать вод»), которая вскоре становится крупным пограничным послелением и обрастает предместьем – рабатом.

Крепость постоянно переходит из рук в руки. Ее завоевывает астурийский король Рамиро II, через 2 года она возвращается под власть арабов, после чего испанцы вновь пытались завоевать город, но безуспешно, пока в 1083 г. кастильский король Альфонсо VI окончательно не захватил его. С тех пор Майрит находился под властью христиан, а попытки арабов вернуть его себе не увенчались успехом. Последняя безуспешная попытка отвоевания была совершена в 1197 г., и с тех пор арабы больше не угрожали городу.

Первоначально христиане сохранили в Мадриде значительные свободы. Здесь мирно уживалось христианское, мусульманское и иудейское население, приверженцы каждой религии имели свои кварталы, однако постепенно свободы урезались, и мусульмане и иудеи вынуждены были покинуть город.

Мадрид получил право городского самоуправления, а городское ополчение сражалось в составе объединенных испанских войск против арабов в битве при Лас-Навас-де-Толоса. В это время Мадрид становится одним из важнейших христианских центров страны, здесь основываются монастыри францисканского и доминиканского ордена.

Город стал также центром охотничьих угодий кастильских королей. Близость к королевской власти принесла Мадриду ряд привилегий, так, в городе регулярно собирается парламент, а в 1348 г. Мадрид ненадолго становится столицей Кастилии. В конце 15 в. в городе стал постоянно избираться мэр – глава городского магистрата, улицы были расширены и вымощены, что выгодно отличало Мадрид от многих других европейских городов с их узкими грязными улочками.

Значение Мадрида возросло при императоре Карле V, который собирал здесь парламент объединенной Испании – кортесы, а в 1525 г. держал здесь в заточении плененного им в битве при Павии французского короля Франциска I. Сын Карла, Филипп II, перенес в 1561 г. столицу Испании из Толедо в Мадрид.

Придание городу столичного статуса привело к его бурному росту. Мадрид стал заселяться знатью, чиновниками и ремесленниками. Появилась новая крепостная стена, выросли роскошные дворцы аристократии, новые церкви и монастыри, богатство которых поддерживалось за счет больших поступлений золота из Америки. При короле Филиппе IV Мадрид переживает «золотой век», являясь резиденцией одного из самых пышных королевских дворов в Европе.

Бурбоны, сменившие Габсбургов на престоле после войны за испанское наследство, оставили в городе много новых построек, главными среди которых явились королевский дворец и ботанический сад. Они украшали свой любимый город, а король Карл III был прозван мадридцами «лучшим мадридским мэром».

В 19 в. Мадрид становится центром борьбы против наполеоновской армии, занявшей Испанию, затем центром революционных восстаний, борьбы либералов с консерваторами. При Жозефе Бонапарте, коронованным Наполеоном испанским королем, многие церкви и монастыри были разрушены, а их богатства изъяты. В 20 в. Мадрид становится столицей Испанской республики, а затем центром очередной революции, направленной против франкистского режима. В Мадриде были построены новые магистрали, метро, университет, город стал средоточием науки и культуры Испании.

Строгий классически выдержанный фасад королевского дворца словно олицетворяет суровую испанскую монархию, некогда владевшую более чем половиной мира, зажатую в тесные рамки строжайшего двороцвого этикета и следующую советам церкви и инквизиции, не оставляющим никакого шанса малейшим вольностям и инакомыслию. Современный королевский дворец построен на месте арабского Алькасара, который сгорел (а по другой версии был подожжен по приказу короля, чтобы расчистить место для новой постройки) при Филиппе V, в начале 18 в. Дворец, возведенный архитекторами Сабатини, Санкетти и Вентурой-Родригесом был закончен в середине 18 в. Это трехэтажное барочное здание из серого мрамора с белыми пилястрами и декором окон, охватывающее обширный парадный двор, является одним из крупнейших королевских дворцов Европы. Этажи членены на вертикальные секции простыми пилястрами, между которыми расположены прямоугольные окна с чередующимися полукруглыми и треугольными фронтонами, крыша окружена балюстрадой со скульптурами. Такой скромный фасад создает резкий контраст между внешностью и содержанием, скрывающим пышные интерьеры дворца, украшенные сокровищами испанской короны.

Мадрид. Королевский дворец. XVIII век

Пространство перед дворцом было расчищено от зданий, и появилась Восточная площадь, окруженная статуями правителей Испании от эпохи вестготов до 1000 г., на которую открывается аркадой полукруглых арок, облицованных серым камнем, трехэтажный фасад здания Оперы, построенной в 19 в. На площадь обращен и фасад возведенного в 19-20 в.в. собора Альмудена, названного в честь иконы Девы Марии Альмудены. Она, по легенде, была спрятана в стену фасада (альмудены) древнего собора, когда жители покинули город во время арабского завоевания, а после реконкисты неожиданно нашлась. Собор построен в одном стиле с дворцом и увенчан куполом, опирающимся на четырехугольный барабан. Две квадратные башни со шпилями, придающими фасаду характерный силуэт, сжимают двухъярусную колоннаду ионических колонн, несущую фигурный фронтон со статуей Девы Марии.

Город условно делится на две части – габсбургскую и бурбонскую. Более старая габсбургская часть сосредоточена вокруг древней улицы Майор, протянувшейся от площади Пуэрта-дель-Соль до королевского дворца. Средневековая городская застройка скрывает древнейшую площадь Мадрида – Ратушную, окруженную придающими ей неповторимый колорит облицованными желтой штукатуркой двухэтажными домами. Возведенное Хуаном Гомесом де Мора в 1640 г. двухэтажное здание городской ратуши, увенчанное высокой двухскатной крышей с мансардными окнами, с пристроенными по углам трехэтажными башнями со шпилями, производит впечатление небольшого замка. Первый этаж этой типичной постройки мадридского барокко с прямоугольными окнами декорирован белым камнем, второй членен белыми пилястрами, фланкирующими окна с треугольными фронтонами, стены покрыты красной штукатуркой, создавая эффектный контраст между этажами. Фигурные аттики над входом и верх башен украшены лепниной.

В увенчанном двухскатной крышей, облицованном камнем с необработанной поверхностью трехэтажном доме семьи Луханес, по-легенде, был заключен французский король Франциск I, когда попал в плен к испанцам после битвы при Павии. Суровое здание защищено квадратной угловой башней, его стены прорезаны небольшими прямоугольными окнами, под крышей раскрываются три полукруглые арки.

Мадрид. Пласа Майор. Хлебный дом (XVII век). Памятник Филиппу III

С другой стороны улицы Майор доминантой городской застройки является монастырь лас Дескальсас Реалес (босоногих монашек), куда постригались женщины из знатных семей. Один из его трехъярусных фасадов, завершающийся треугольным фронтоном и окруженный изогнутыми волютами, построен в 17 в. Хуаном Гомесом де Мора и выделяется оригинальной облицовкой из красного кирпича с вложенными прямоугольными каменными блоками с необработанной поверхностью, подобранными под тон кладки.

Квадратная площадь Пласа Майор сформировалась в 17 в., на ней проводили публичные экзекуции. Она застроена симметричными четырехэтажными красными зданиями с прямоугольными окнами с белым декором, первый этаж которых открывается на площадь арочной галереей. Центральное место на площади занимает Хлебный дом, названный так по располагавшейся на его первом этаже хлебопекарне, его арки облицованы серым камнем, к их пилонам пристроены полуколонны. Фасад здания, фланкированный двумя квадратными башнями со шпилями, украшен пилястрами и увенчан лепным полукруглым фронтоном, а стены покрыты сграффито розового оттенка.

Бурбонская часть города представлена барочными и модерными четырех-пятиэтажными зданиями светлых тонов, с башенками, шпилями и куполами, украшенными скульптурами и лепниной, окна которых обрамлены колоннами и увенчаны лепными фронтонами. На площади Пуэрта-дель-Соль (Солнечные ворота), образовавшейся на месте ворот древней крепостной стены, некогда окружавшей город, возвышается двухэтажное необарочное здание Дома почты с часовой башней посередине, построенное в 19 в. Барочные здания расположены также вдоль улиц Алкала, Сан Джеронимо и других, окружающих эту площадь.

Для культурной жизни города в 19 в. был проложен бульвар Пасео дель Прадо, на котором сосредоточено множество музеев и просто красивых зданий. На площади Кибелы, отмечающей пересечение улицы Алкала и Прадо установлен фонтан со скульптурой этой богини и величественное двухэтажное белокаменное здание почтамта с тремя восьмигранными башнями со множеством шпилей, построенное в начале 20 в. в стиле модерн.

Жемчужиной Мадрида является знаменитый музей Прадо, который создавался для хранения королевских художественных коллекций в 18-19 в.в. за чертой города, что и обусловило его название, т.к. Прадо означает «луг». Этот музей невелик по сравнению с музеями других европейских столиц, однако по богатству художественной коллекции он ничуть им не уступает. Его двухэтажное классицистическое здание, облицованное розовой штукатуркой, обращено на Пасео дель Прадо. Первый этаж размыкает аркада полукруглых арок, чередующихся со скульптурными нишами, ее венчает величественная колоннада белых ионических колонн, установленных в два ряда, завершенная фризом. Колоннада соединяет два шестиколонных дорических портика с барельефным декором. Над прямоугольными окнами проходит фриз из триглифов и круглые лепные медальоны над статуями. В собрании музея находятся картины Веласкеса и Гойи с портретами королевских семей Филиппа II, Филиппа III, Карла IV, «Обнаженная Маха» Гойи, мистические картины Босха, Тициан, Рафаэль, Рубенс, триптих Боттичелли, Ван Дейк, Мурильо – всего около 3000 картин.

За Прадо находится монастырь Сан Херонимо эль Реаль 16 в., от которого сохранился лишь готический собор, построенный из камня с необработанной поверхностью. Эта двухъярусная базилика с треугольным западным фасадом, фланкированным квадратными башнями со шпилями, знаменательна тем, что в ней проходили коронации испанских королей и другие торжественные мероприятия.

За монастырем открывается чудесный парк Ретиро, созданный в 17 в. для Филиппа IV. В 19 в. здесь был построен необычный выставочный павильон Хрустальный дворец, овальное здание под четырехгранным куполом, построенное из стекла. Железный каркас в виде полукруглых арок поддерживает конструкцию, покоящуюся на каменном фундаменте.

Эскориал. Это уникальный архитектурный ансамбль в истории европейской культуры, дворец-монастырь, построенный по приказу короля-фанатика Филиппа II недалеко от Мадрида, чтобы проводить в нем время в уединении и молитвах. Полное его название – королевский монастырь Сан-Лоренцо дель Эскориал, а посвящен он победе католических испанских войск над французами в битве при Сен-Кантене, которая произошла 10 августа 1557 г. во Фландрии, в день памяти св. Лоренцо. По легенде, этого святого в 3 в. язычники зажарили на огне, поэтому во всех его изображениях присутствует решетка, символ его мученической смерти. Эскориал в плане также имеет форму решетки, образованной комплексом корпусов дворца, открытые аркады которых образуют 16 прямоугольных внутренних двориков.

Утверждающий могущество нерушимого союза церкви и испанской монархии, призванного карать любое инакомыслие, мощный силуэт прямоугольных в плане внешних стен дворца-монастыря, усиленных по углам большими четырехугольными башнями с высокими шпилями, виден издалека на фоне зелени, растущей в предгорьях Сьерра-да-Гадаррама, в 49 км от Мадрида. Монастырь задумывался как триумф католицизма над другими религиями, поэтому на фасаде базилики установлено 6 статуй иудейских королей, а внутри – канделябры в виде менор, во дворце – майолика с арабским орнаментом, а в библиотеке около 2000 арабских манускриптов. Филипп II задумал увековечить в Эскориале память своего отца, императора Карла V, поэтому еще одной функцией Эскориала стало местонахождение пантеона, где после императора были захоронены и почти все последующие испанские короли, королевы и принцы.

Эскориал делится на 3 части – дворец на севере, монастырь на юге, а центральную часть комплекса занимает огромный собор, символизируя идею короля о том, что во всех политических действиях необходимо руководствоваться религиозными соображениями. Дворец-монастырь строился в 1563-84 г.г. архитекторами Хуаном де Толедо, затем Хуаном де Эррера в стиле ренессанса. Он выстроен из светлого песчаника в строгих формах, практически не имея украшений снаружи, однако над внутренним его убранством трудились лучшие европейские мастера. Значительную часть внутренних площадей комплекса занимает собор, за алтарной частью которого находится дворец Филиппа II, а перед его главным фасадом, перпендикулярно к его оси, расположена библиотека. В комплекс Эскориала также входят дворец Бурбонов и католический колледж.

Парадный вход в Эскориал обрамлен 8 дорическими колоннами треугольного портика со статуями святых в нишах между колоннами. Ядро Эскориала, собор св. Лоренцо с круглым куполом на мощном барабане, построен в форме латинского креста и является уменьшенной копией собора св. Петра в Риме. Западный двухъярусный его фасад с треугольным фронтоном фланкирован двумя квадратными башнями с куполами со шпилями. Три портала разделены полуколоннами, каждый венчает прямоугольное окно, в верхнем ярусе окна чередуются со статуями 6 израильских царей, фронтон прорезан полукруглым окном. Трехнефный интерьер базилики заполнен четырьмя мощными квадратными пилонами, связанными полукруглыми арками, расписанными фресками, и обрамленными по углам каннелированными пилястрами. В соборе установлен великолепный трехъярусный деревянный алтарь-ретабло, украшенный колоннами дорического, ионического и коринфского ордера, с двух сторон от алтаря – двери комнат королевы (слева) и короля (справа), ведущие во дворец Филиппа II, над дверьми – статуи Карла V и Филиппа II. В комнате Филиппа II находилась раздвижная стена, позволявшая ему не вставая с постели видеть службу в соборе, когда он не мог ходить из-за приступов подагры.

Под алтарем собора устроена усыпальница. Такое расположение символизирует единство власти церкви (базилика), короля (дворец) и бога (усыпальница – вечная жизнь). Усыпальница находится в 15 метрах под землей, справа – королевская, слева – усыпальница инфантов. Королевская усыпальница – это мрачноватая ротонда с позолоченными стенами и потолком, в стенах которой в несколько ярусов пробиты ниши с зелено-мраморными саркофагами королей и королев, разделенные пилястрами из красного мрамора с каннелюром, от которых отходят нервюры к сводчатому потолку. Усыпальница инфантов состоит из нескольких комнат, окружающих центральную королевскую, с саркофагами и лежащими статуями из белого мрамора. В одной из комнат, в центре, круглый саркофаг, в стенки которого вмурованы урны с прахом инфантов. Саркофаг окружают захоронения 16-18 в.в.

В личных покоях королевского дворца интерьеры разительно отличаются от парадных залов. Это простые комнаты с белыми стенами, снизу украшенные поясом белых изразцов с голубым арабским орнаментом. Маленькие комнаты освещаются узкими окнами, закрывающимися ставнями, они завершаются сводчатыми белыми или плоскими деревянными балочными потолками.

Вытянутое помещение библиотеки Эскориала с деревянными книжными шкафами вдоль стен увенчано сводчатым потолком, расписанным фресками наподобие Сикстинской капеллы учеником Микеланджело, Тибальди, благодаря чему ее интерьер является одним из самых богатых во дворце. Роспись символизирует семь наук: грамматику, риторику, диалектику, арифметику, геометрию, астрономию и музыку. Торцевые стены зала отведены главным, по мнению короля, наукам – теологии и философии. Собрание книг было столь богато и ценно, что Папа римский пригрозил отлучением всякому, кто украдет книгу из этой библиотеки.

В Бурбонском дворце с богатыми интерьерами расположилась картинная галерея с полотнами великих мастеров 15-18 в.в. – Босха, Веронезе, Веласкеса, Эль Греко, Тициана и Ван Дейка. Залы со сводчатыми потолками расписаны разноцветным орнаментом.

Барселона. Город на берегу Средиземного моря является столицей Каталонии. Он приобрел мировую славу благодаря удивительным и неповторимым творениям архитектора Антонио Гауди, поражающим неординарностью его гения. По легенде, город был основан Гераклом во время его путешествия за яблоками Гесперид. Исторически достоверные сведения приписывают основание города в 3 в. до н.э. карфагенскому вождю Гамилькару Барке, отцу Ганнибала, который вел войну против могущества Рима. Гамилькар назвал город Барсино в честь себя. Терпя поражение от римлян в Пунических войнах, карфагеняне ушли отсюда, а город заняли иберы, пока иберский город Лайе не был завоеван победителем Ганнибала, римским полководцем Сципионом.

При римлянах Барселона повторяет судьбу многих других колоний, здесь было построено военное укрепление, которое быстро выросло благодаря своему удобному расположению и прекрасной гавани, могущество Барсино затмило соседние колонии. Город стал чеканить собственные монеты, его население росло.

В 5 в. Барселону завоевали вестготы, на короткое время сюда была перенесена столица вестготского королевства, однако вскоре столицей стал Толедо, а Барселона постепенно стала приходить в упадок, и была завоевана арабами.

Новый этап развития города начинается во времена Реконкисты. Карл Великий основал на границе своей империи с владениями арабов Испанскую марку, и в 801 г. войска под командованием его сына Людовика Благочестивого захватили Барселону, сделав ее столицей графства. Маркграфы Барселоны поначалу подчинялись императору, однако постепенно они приобретали все большую независимость, пока набег на город войск халифа Аль-Мансура не дал им повода полностью освободиться от императорской власти. Было образовано графство Каталония, которое на протяжении двух веков сохраняло независимость, а графы постепенно расширяли границы своих владений, пока в 1162 г. в результате династического брака между домами Арагона и Каталонии последняя вошла в состав Арагонского королевства, значительно его увеличив. Арагон стал могущественной державой, распространившей свою власть на многие регионы Средиземноморья, включая Афины и контролировавшей западную часть Средиземного моря. В 1410 г. власть в Арагоне перешла к кастильской династии Трастамара, в 1450 г. был основан Барселонский университет.

После объединения Кастилии и Арагона и создания единого Испанского королевства значение Барселоны упало. Во время войны за испанское наследство город принял сторону Габсбургов, за что его невзлюбила новая французская династия Бурбонов. Король Филипп V в 1714 г. разрушил город и отстроил здесь крепость Сьюдаделу для содержания военного гарнизона. Город был лишен прав самоуправления, каталонский язык запрещен, а университет закрыт.

Во время наполеоновских войн Браселона ненадолго была присоединена к Франции, однако в 1813 г. возвращена Испании. Промышленная революция 19 в. привела к бурному развитию города, средневековые кварталы частично были разрушены, на месте Сьюдаделы был разбит городской парк. Конец 19 в.– начало 20 в. в Барселоне связан с деятельностью Антонио Гауди, чьи постройки сделали город одним из самых необычных в мире.

Барселона раскинулась между двумя холмами – Монжуик (еврейская гора) и Тибидабо. На Монжуике в 1640 г. была построена крепость, расширенная в 18 в. Мрачный силуэт ее двойной стены с мощными квадратными башнями с зубцами, укрепленными многоугольными бастионами, плывет над городом, напоминая о событиях 12 лет Каталонской республики, разгромленной испанскими войсками. У подножия холма находится Национальный дворец с тремя высокими куполами, построенный к Всемирной выставке 1888 г. На холме Тибидабо находится церковь св. Сердца, построенная в 19 в. по образцу базилики Сакре-Кер в Париже.

Древний Готический квартал, сформировавшийся в 13-14 в.в., частично сохранил свою планировку, основа которой была заложена еще римлянами, однако старинные узкие улочки прерываются более современной городской застройкой. Он словно погружает в атмосферу средневекового рыцарского романа, позволяя прогуляться по улицам вдоль суровых аристократических дворцов или заглянуть в строгие, усремленные ввысь и лишенные всех суетных мирских желаний соборы. Центральное место здесь занимают собор с криптой св. Евлалии и королевский дворец.

Собор построен в 1298-1337 г.г. на месте более древнего храма, разрушенного арабами. Он освящен в честь св. Евлалии, раннехристианской мученицы, проповедовавшей против римлян, за что ее посадили в бочку с битым стеклом. Собор славится своими впечатляющими размерами, его длина составляет 79 м, ширина 25 м, а высота 26 м. Западный фасад собора выделяется тремя восьмигранными башнями со стрельчатыми окнами под шатровыми завершениями с краббами, над алтарной частью высятся еще две восьмигранные башни с плоскими крышами. Трехъярусный фасад с перспективным порталом увенчан треугольным фронтоном с розеткой, первый ярус окружен глухой стрельчатой аркадой, второй и третий прорезают полукруглые окна с треугольными фронтонами, разделенные контрфорсами с нишами со скульптурами под балдахинами. В интерьере поражают грандиозные двенадцатилопастные нервюрные своды оригинальной конструкции – их вершины не заложены камнем, оставляя нервюры открытыми, что придало сводам легкость и позволило сэкономить на материале и труде каменщиков.

Площадь перед собором окружена несколькими старинными зданиями: это странноприимный дом, увенчанный аркадой на тонких колоннах, и дом архидьякона с мощной квадратной башней с редкими окошками. Архиепископский дворец занимает высокое здание с внутренним двориком, окруженным аркадой сплюснутых арок, вход в него отделан резными капителями, поддерживающими резной архитрав. За собором находится часовня св. Лючии, романская церковь с треугольным фасадом с розеткой посередине и тимпаном с барельефом, изображающим всадника, над порталом, вход в которую фланкирован маленькими полуколоннами со шпилями.

На узкой полутемной улице рядом с собором находится дом каноников, а за ним расположен комплекс зданий дворца Женералитета – правительства провинции Каталония, по арабской традиции охватывающий Апельсиновый дворик. Здания этого архитектурного ансамбля соединены изящным неоготическим мостиком с тремя стрельчатыми арками и ажурным орнаментом наверху. Старый фасад дворца облицован прямоугольными каменными блоками с неровной поверхностью, окна украшены лепными наличниками, с карниза свешиваются водостоки-горгульи. Новый двухэтажный фасад дворца, построенный в 16 в., выходит на площадь св. Якова. Нижний компактный рустованный этаж несет облегченный верхний ярус с прямоугольными окнами и чередующимися полукруглыми и треугольными фронтонами, боковые ризалиты оформлены белыми пилястрами с коринфскими капителями, контрастирующими с розоватым оттенком камня, из которого построен дворец. Здание венчает небольшой купол с высоким фонарем. Все великолепие интерьера дворца позволяет ощутить небольшой Готический дворик, построенный в 15 в. Его второй ярус, куда ведет наружная лестница, обрамлен стрельчатой аркадой, к нему примыкает фасад капеллы де Сант-Хорди с тремя стрельчатыми арками, богато декорированными ажурной работой в стиле пламенеющей готики.