Европейская мозаика

Еще одна площадь Готического квартала – Королевская, с расположенным на ней королевским дворцом, больше похожим на ощетинившуюмя массивными контрфорсами крепость, над которым возвышается прямоугольная пятиэтажная дозорная башня короля Марти со сквозными полукруглыми арками, воспринимающимися на просвет. Стена средневекового дворца прорезана тремя прямоугольными нишами и укреплена контрфорсами, над строенными полукруглыми окнами расположены небольшие ниши с окном-квадрифолем. В интерьерах дворца впечатляют размеры Сала дель Тинель, созданного в 1359-1362 г.г. Великолепная стропильная крыша этого зала покоится на гигантских поперечных арках, диаметр которых составляет 33.5 м. Они почти касаются пола и передают нагрузку на контрфорсы, которые скрыты вне зала, за внешней стеной.

Над остатками городской крепостной стены, сохранившейся с римских времен, укрепленной прямоугольными контрфорсами, проходит открытая внутрь галерея, завершенная двухскатной крышей. За стеной находится часовня св. Агаты, входящая в дворцовый комплекс, над ней доминирует восьмигранная башня, каждая грань которой завершается аркой с крестом. Напротив часовни построен дворец наместника, его фасад прорезан четырьмя рядами прямоугольных окон, обрамленных более светлым камнем, размер которых увеличивается от края ряда к его середине.

Фантастические постройки архитектора Антонио Гауди, придающие городу неповторимый колорит, находятся в основном в квартале Эшампла, который соседствует с Готическим кварталом. Эшампла создан в 19 в., и в плане состоит из одинаковых квадратов, ограниченных улицами, пересекающимися под прямыми углами.

Самая знаменитая и величественная постройка Гауди, которой он отдал значительную часть своей жизни, но так и не успел закончить, собор св. Семейства (Саграда Фамилия), был начат Гауди в 1882 г. на месте уже идущего строительства. К тому времени была построена готическая алтарная часть и крипта. Гауди, вдохновляясь древними готическими соборами, привнес в старый стиль свою фантазию, что породило столь неординарное произведение, как Саграда Фамилия. Гауди очень много времени проводил на строительстве, а в последние годы жил на строительной площадке. Рядом с собором он и погиб под колесами трамвая. Собор имеет 3 фасада с четырьмя остроконечными высокими и тонкими башнями каждый и еще двумя башнями в центре, символизирующими апостолов, Христа и Мадонну. Верх башен увенчан шаром с крестом по образцу завершения епископского посоха. Южный фасад, как и башни, построен самим Гауди. Его основу составляют три треугольных портала, поверхность которых украшена орнаментом из бетона в виде отходящих от поверхности стены листьев. Этот сплошной декор окружает находящиеся в нишах окна и статуи, каждый портал завершается изображением кипариса, тимпан центрального портала покрыт разноцветной мозаикой. Северный фасад, построенный учеником Гауди, увенчан двухскатной крышей, поддерживаемой косо стоящими пилонами, в нишах стены нарочито грубо высечены угловатые скульптуры.

Парк Гуэль задумывался Гауди как жилой комплекс, однако также не был им достроен, и сейчас там стоят лишь дома Гауди и графов Гуэль, а в парке раскинулись плантации желтых каменных пальм. Двухэтажный дом Гауди с восьмигранной башней со шпилем облицован красной штукатуркой, прямоугольные окна окружены орнаментом с завитками. В комнатах потолки выложены белыми с узорами пластинами, образующими ребристую поверхность, стены угловых комнат со скошенными углами заняты большими окнами, выходящими в сад. В формах мебели преобладают волнистые линии. Рядом с домом, в парке, расположилось здание рынка, или зал Ста колонн, состоящий из 84 псевдодорических колонн с каннелюром, крайние из них чуть наклонены внутрь, а на потолке выложены мозаичные медальоны с изображением, определяющим товар, которым должны были торговать в данном ряду, на крыше с волнистыми краями расположилась смотровая площадка. Отсюда лестница с фонтаном в виде дракона ведет вниз, к дому администрации и домику привратника, построенным в одном стиле. Они сложены из красноватого камня с необработанной поверхностью, прямоугольные окна окантованы белыми наличниками, белая волнистая крыша завершается шпилем с шишечкой.

Еще одной постройкой Гауди в Барселоне является дом Мила, шестиэтажное угловое здание из серого камня, фасад которого оживляют лоджии волнистой формы. Поверхность стены также волнистая, прорезана окнами разной ширины с чуть выгнутыми краями. Первый этаж открывается галереей с колоннами. На крыше с мансардными окнами расположены два купола с завершением в виде шишечек. Ограда центральных балконов украшена кованой темно-зеленой решеткой.

О былом экономическом могуществе Барселоны напоминает комплекс королевских верфей у старого порта. Они позволяли строить до 30 галер одновременно и являлись одними из крупнейших в Европе. Построенные в 14 в., они формируют несколько открытых дворов с портиками и оборонительными укреплениями, которые позднее превратились в восемь параллельно расположенных крытых залов, два центральных позже были объединены, а их крыша приподнята над остальными.

Сарагоса. Город, стоящий на реке Эбро, является древней столицей Арагона. Жившие на этом месте иберийские племена основали поселение Салдуба, которое находилось под надежным укрытием предгорьев Пиренеев. Пришедшие сюда римские войска завоевали иберов и основали на месте Салдубы военное поселение Цезария Августа, послужившее родоначальником современного города. Со временем он стал одним из самых процветающих городов римской Испании.

Начало новой эры ознаменовалось быстрым распространением христианства в границах Римской империи. Легенда гласит, что около 40 г. в городе проповедовал апостол Иаков (Сант Яго), считающийся небесным покровителем Испании. Жители не очень прислушивались к его словам, и он отчаялся обратить их в христианство, но тут ему явилась Дева Мария на высоком столбе и велела продолжать его проповеди. Святой воспрянул духом и продолжил свою миссию, а столб с Девой Марией (Пилар) вошел в народную традицию и стал очень почитаем, появилось даже такое женское имя.

В середине 5 в. Испания была завоевана вестготами, которые пришли и в Сарагосу, однако новый расцвет города наступает уже во время арабского владычества. Город был захвачен арабскими войсками в 716 г., и со временем стал соперничать своей красотой и могуществом с такими крупными арабскими центрами, как Кордова, Гранада и Севилья. Город получил название Мединат Сарагуста, его окружили белокаменные крепостные стены, было построено множество мечетей и мавританский дворец Альхаферия.

В 1118 г. войска короля Альфонсо Арагонского изгнали мавров из города, и Сарагоса на 4 века сделалась столицей Арагона, пока династический брак Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского не положил конец независимости двух королевств, превратив их в единую Испанию. После этого Сарагоса потеряла свое былое политическое значение, превратившись в небольшой провинциальный город. Однако века арабского владычества оставили неизгладимый отпечаток в облике Сарагосы. Одним из самых ярких свидетельств арабского влияния стал уникальный архитектурный стиль мудехар, являющийся синтезом христианской и мавританской архитектуры.

В годы наполеоновских войн Сарагоса прославилась на всю Европу своим героическим сопротивлением французским войскам. Осада города велась два месяца, но даже разрушив крепостную стену и проникнув в город, французы не смогли захватить его и вынуждены были отступить.

В Сарагосе родился великий испанский художник Франсиско Гойя, здесь он создавал свои первые художественные произведения.

Неповторимый благодаря синтезу европейской и арабской культуры облик отличает Сарагосу от других испанских городов. Покрытые брусчаткой, составленной из мелких, сложенных в диковинные узоры, белых и черных камней, улицы ведут к строгим, сочетающим в себе готические и мавританские мотивы, дворцам с аркадами и уютными внутренними двориками, возведенные из светлого кирпича церкви объединяют христианские и мавританские декоративные элементы.

Архитектурный ансамбль центральной площади дель Пилар формируют огромный собор, дворец Торреон де Суда и Лонха (биржа), замыкает площадь собор Сан Сальвадор (Се). С другой стороны расположены остатки римских стен и церковь Сан Хуан де лос Панентос.

Собор дель Пилар построен на том месте, где, по легенде, Дева Мария явилась св. Иакову. Первая церковь здесь была построена в 8 в., а современное здание с фасадами в стиле барокко начало строиться в 1515 г., его строительство продолжается и сегодня. Огромное прямоугольное здание с четырьмя трехъярусными башнями по углам, полностью построенное из кирпича и облицованное белой штукатуркой, увенчано большим куполом на восьмигранном барабане с высоким фонарем и еще одним куполом со шпилем, окруженным четырьмя куполами на низких барабанах. Крыша выложена разноцветной черепицей с ярким геометрическим орнаментом. Завершенные балюстрадой стены собора декорированы пилястрами, полукруглые порталы обрамлены треугольными коринфскими портиками.

Внутри собор поражает своими размерами, его богато декорированный интерьер делят на три нефа четырехугольные голубые пилоны с белыми каннелированными пилястрами по краям, связанные полукруглыми арками, ребра которых украшены позолоченными медальонами. В центре главного нефа установлена реликвия – столб Девы Марии, Святая колонна, замурованная в стену, за ним скрыты хоры с высокой оградой, позолоченными колоннами и потолком. Хоры окружены амбулаторием с нишами-капеллами, конху центральной из них украшает фреска работы Гойи. В великолепном декоре собора использованы бронза, разные сорта мрамора и яшма. Одним из главных богатств собора является огромный заалтарный образ, ретабло, выполненный в 1509 г. Дамианом Форменте.

Дворец Торреон де Суда был построен в 918 г. как резиденция мавританских правителей Сарагосы и дошел до нашего времени со значительными изменениями. Первый этаж двухэтажного здания из мелкого серого кирпича, увенчанного плоской крышей, открывается на площадь аркадой полукруглых арок, украшением второго яруса являются прямоугольные окна с фронтонами, выложенными кирпичом в виде поребрика, чередующиеся с круглыми филенками, под крышей проходит фриз в виде концов выступающих потолочных балок.

Сарагоса. Лонха (биржа). XVI век

Трехэтажное здание Лонхи, построенное в 1541-1551 г.г. предназначалось для биржи. Первый этаж его фасада оформлен в стиле арагонского ренессанса, который характеризуется полукруглыми арками, увенчанными поясом прямоугольных филенок. Над крышей вздымаются четыре угловых восьмигранных башенки на квадратных основаниях.

Собор Се перестроен из бывшей мечети в 1451-54 г.г., которая, в свою очередь, была перестроена из древнего собора, поэтому здание сочетает в себе романские, готические и мавританские черты, а пристроенная к нему в 1686 г. высокая четырехъярусная колокольня возведена в стиле барокко. Собор обращен на площадь своим барочным белокаменным рустованным внизу фасадом. Необычный восточный фасад собора построен в стиле мудехар из серого кирпича, его украшают несколько стрельчатых окон в нишах, а вся стена покрыта рядами резного орнамента из арочек, ромбов с кругами внутри или просто своеобразной «сеткой», созданной лепниной. В интерьере собора самым ценным сокровищем является уникальное большое ретабло, выполненное из полихромного алебастра.

Церковь Сан Хуан де лос Панентес, построенная в плане латинского креста из серого кирпича с большой апсидой и широкой приземистой башней над средокрестием, выделяется своей восьмигранной, чуть наклонной четырехъярусной колокольней со шпилем, стены которой прорезают ярусы полукруглых арок. Наклон колокольни и эти аркады роднят ее с Пизанской башней.

За стенами Старого города мрачно глядит на корестности мавританский замок Альхаферия, построенный в 1030-1081 г.г. эмиром Аль-Муктадиром. Несмотря на многочисленные последующие перестройки, замок сохранил свой мавританский облик. После завоевания Сарагосы арагонцами, Альхаферия стал резиденцией арагонских королей. Для Изабеллы и Фердинанда здесь был выстроен специальный тронный зал, однако после переезда двора в Мадрид замок был отдан инквизиции, которая занимала его до 1706 г. Внутри крепостных стен сохранился впечатляющий мавританский дворец 11 в. с декором из алебастра, фонтанами и живописными внутренними двориками.

Толедо. Город находится в центре Иберийского полуострова, возвышаясь на скале над рекой Тахо. Эта древняя столица королевства вестготов, а затем Кастилии, является символом Реконкисты, отсюда кастильские короли направляли свои войска на отвоевание испанских земель у мавританских завоевателей. Окруженный мощными крепостными стенами, основание которых относится еще к римской эпохе, город издалека выделяется силуэтами огромной крепости-дворца Алькасара и доминантой городского собора. Проложенные вокруг скалы дороги ведут к укрепленным мостам, перекинутым через глубокие горные ущелья, придавая этому форпосту Реконкисты вид сказочной крепости. А внутри городских стен узкие улочки, выложенные брусчаткой и небольшие зеленые дворики никого не оставят равнодушным, производя незабываемое впечатление благодаря сочетанию средневековой мощи и мавританской изысканности.

История города отражает вехи становления современной Испании. Толедо был известен еще при кельтиберах под названием Нариентия, а в 192 г. до н.э. был завоеван римлянами и стал называться Толетум. Вблизи города были найдены запасы железной руды, и это подняло значение Толедо, город расширялся, начал чеканить собственную монету. Его население росло, и, чтобы обеспечить его водой, был построен акведук, до нашего времени не сохранившийся.

Оценив выгодное положение города, римляне усилили его обороноспособность, возведя крепостные стены, которые явились основой современных стен, причем город ни разу не выходил за их границы. Однако общий упадок империи и постоянные набеги варваров не позволили римлянам удержать город, и в 418 г. он был завоеван вестготами. Завоевателям город так понравился, что они сделали его своей столицей. Здесь обосновался двор вестготских королей, и вся вестготская знать жила в Толедо. При вестготах Толедо стал центром могущественного архиепископства. С течением времени могущество грандов возрастало, и они стали угрожать королевской власти. Во время очередного противостояния со знатью последний вестготский король Родриго, не обладая достаточным войском для подавления мятежа, призвал на помощь арабов, захвативших к тому времени всю Северную Африку. Арабские войска переправились через пролив, подавили мятеж знати, но не остановились на этом, а начали завоевание Иберийского полуострова. Вестготское королевство пало, Родриго бежал, а Толедо в 712 г. был захвачен арабами.

При арабах город стал называться Толайтола и достиг своего расцвета. Толедо прославился своим производством мечей и других изделий из стали, а также обработкой кож. Даже в христианскую эпоху оружие и доспехи из толедской стали ценились по всей Европе. На протяжении всего времени господства арабов в городе неоднократно поднимались восстания против арабского владычества, жестоко подавляемые, но Реконкиста шла своим чередом, и в 1085 г. кастильский король Альфонсо VI отвоевал город. Толедо вновь стал столицей, на сей раз Кастилии, и оставался ей до 1561 г., когда столица была перенесена в Мадрид. После этого экономическое и политическое значение Толедо упало, что позволило городу сохранить свой неповторимый средневековый облик.

В Толедо с 1577 до своей смерти в 1614 г. жил и творил художник Эль Греко, здесь он создал одну из самых знаменитых своих картин «Погребение графа Оргаса», написанную для капеллы своего друга, графа Оргаса. На этой картине художник изобразил и себя.

Укрытая неприступными стенами, дремлющая под сенью могучего Алькасара на склонах горы в самом сердце Испании под мерный звон драгоценных клинков из толедской стали, посматривающая с мрачноватых картин Эль Греко, напоминает о былом величии древняя столица Кастильского королевства.

Толедо окружен стеной с зубчатым парапетом, сложенной из блоков светлого камня, в которой проложено несколько ворот. Новые ворота защищены двумя мощными круглыми, а ворота Алькантра квадратными башнями с проездными стрельчатыми и подковообразными арками между ними. Ворота Алькантра ведут к одноименному укрепленному мосту, переброшенному через ущелье. Солнечные ворота, построенные около 1100 г. являются ярким представителем стиля мудехар, в них явно проступают арабские черты. Они пробиты в прямоугольной башне с двумя вложенными подковообразными арками, окруженными колоннами, и увенчаны глухой аркадой, над которой проходит галерея многолепестковых арок.

Большая часть городских зданий также построена в испано-арабском стиле мудехар, что связано с позднейшей перестройкой под христианские нужды арабских сооружений. Характерные черты стиля мудехар в Толедо – мелкая кирпичная кладка с вкраплениями прямоугольных блоков камня с грубо обработанной поверхностью, декор стен арабскими узорами и наличие арок, сжатых посередине, орнамент с использованием алебастра и керамики.

Громада построенного в 13-16 в.в. готического городского собора возвышается на месте римского, а затем христианского вестготского храма. При арабах здесь была построена мечеть. Собор имеет базиликальную форму с трансептом и, по арабской традиции, построен из кирпича. Стены боковых нефов укреплены мощными контрфорсами с системой аркбутанов, увенчанными пинаклями. Западный фасад, осененный треугольным фронтоном, с тремя перспективными стрельчатыми порталами, завершающимися высокими вимпергами, украшен множеством готических скульптур, установленных в нишах над порталами и в аркадах на контрфорсах. Справа от фасада на квадратном основании возвышается белокаменная восьмигранная башня под куполом, ярусы которой разделены балюстрадой. Вторая башня прорезана галереями глухих высоких узких арок. Последний, восьмигранный, ярус ее окружен множеством ажурных пинаклей с краббами и завершается шпилем, делая весь собор главной городской доминантой, самым высоким сооружением в Толедо. Северный фасад собора, «фасад под часами», окруженный двумя мощными квадратными пилонами, выделяется своими большими круглыми часами.

Огромный пятинефный интерьер собора структурируют круглые пилоны с тонкими полуколоннами с лиственными капителями, несущие стрельчатые аркады. Четырехлопастные нервюрные своды украшают круглые замковые камни с лепным орнаментом, выделяющие точки пересечения каждой четверки нервюр. Как и в большинстве испанских соборов, внутреннее убранство чрезвычайно богато, в алтаре установлено многоярусное бронзовое ретабло с барельефами и раскрашенными фигурами, алтарная преграда украшена барельефами, а перед алтарем находится хор с высокой контрастной мраморной оградой, ее черная нижняя часть представляет собой галерею со скульптурами, над которыми находятся ниши со статуями из белого мрамора. Хор окружен амбулаторием, отделяющим от собора венец капелл. Центральная, мосарабская капелла, была построена для проведения христиано-готского культа, существовавшего при арабах.

Западный фасад собора обращен на площадь с ратушей и дворцом епископа. Двухэтажное здание дворца было построено в 13 в. из кирпича, к нему пристроен поздний белокаменный барочный фасад с двумя лепными гербами. Двухэтажная белокаменная Ратуша возведена в 17 в. в стиле Ренессанс сыном Эль Греко. Фасад украшают открытые арочные галереи ионического вверху и дорического внизу ордера, четко следуя античной традиции чередования ордеров, центр каждого этажа выделен прямоугольным окном с балконом. По испанской традиции, углы здания отмечены четырьмя квадратными четырехэтажными башнями со шпилями.

В Средние века в Толедо существовало два еврейских квартала. Евреи мирно сосуществовали с арабами в Испании, пока не были изгнаны оттуда под натиском инквизиции Католическими королями Фердинандом и Изабеллой, а еврейские кварталы были переделаны под христианские нужды. Один из них находился рядом с собором, другой был расположен на окраине города вокруг синагоги Транзито, построенной в 1355-1357 г.г., которая затем была перестроена в церковь. Двухэтажное белокаменное здание квадровой кладки с грубо обработанной поверхностью после переделки в церковь было дополнено кирпичной колокольней с двумя арками. Поверхности стен в интерьере покрыты штукатурным орнаментом, напоминающим ковры, обрамленные лентами лепнины с цитатами из псалмов. Стены завершаются фризом с орнаментом из ветвей, между которыми расположены гербы королевского дома Кастилии и Леона. Килевидные арки глухой аркады проходят над фризом, чередуясь с зарешеченными окнами. Венчает интерьер деревянный потолок, украшенный геометрическими орнаментами в виде звезд и инкрустациями из слоновой кости.

В несохранившемся до наших дней доме бывшего еврейского квартала жил художник Эль Греко. Его знаменитая картина «Погребение графа Оргаса» установлена в церкви Сан Томе, отмеченной квадратной башней-колокольней соседней церкви Сан Сальвадор, бывшим минаретом мечети, сложенной из прямоугольных блоков камня светлого и голубого оттенка, с надстроенной кирпичной звонницей.

Францисканский монастырь Сан-Хуан-де-лос-Рейос был основан в 1476 г. королевой Изабеллой Кастильской в честь рождения наследницы престола, инфанты Хуаны. В его необычном декоре важное место отведено цепям, символам оков, связывавших Андалусию под гнетом арабов, которые олицетворяли надежду на окончательное освобождение Испании от арабского владычества, произошедшее шестнадцатью годами позже.

На холме над городом возвышается крепость Алькасар, дворец арабских владык, перестроенный в 16-18 в.в, в нем одно время жил император Карл V, а затем была устроена тюрьма. Крепость дважды горела, и в 19 в. была восстановлена по старым чертежам. Характерный силуэт трехэтажному зданию под черепичной крышей, охватывающему обширный внутренний двор, придают возвышающиеся по его углам традиционные 4 квадратные башни с пирамидальными крышами со шпилями. С 13 в. сохранился один из фасадов Алькасара с двумя круглыми башенками, пристроенными к современным, более высоким.

Возле крепостной стены построено несколько зданий, относящихся к 19 в. и вносящих диссонанс в общий готический облик города. Это белокаменное классицистическое здание с ионическими портиками Дворца Лоренсада, занимаемого университетом, и двухэтажное облицованное розовой штукатуркой здание правительства провинции.

Севилья. Древний город на берегу судоходной реки Гвадалквивир расположен в 87 км от Атлантического океана, в сердце Андалусии, и в свое время был крупнейшим портом Европы и центром колониальной торговли. Он пропитан неповторимым духом мавританского города, который так и не исчез после присоединения его к католической Испании. По легенде, город был основан Геркулесом, однако первое упоминание о нем относится ко времени кельтиберов, когда он носил имя Гиспалис и здесь жили племена турдетанов. В 3 в. сюда пришли римляне, дали городу имя Бетис, и он стал крупным центром ремесла и торговли. После завоевания города вестготами, он приобрел и религиозное значение, в 590 г. и 619 г. здесь собирались церковные соборы.

Арабское нашествие, сломившее королевство вестготов, докатилось и до Севильи. Город получил название Ишбелья, а в 1026 г. здесь был образован одноименный эмират с центром в Севилье. В это время в городе развиваются производство шелка, ювелирных изделий и керамики.

В 1248 г. войска короля Фердинанда III Кастильского после полуторамесячной осады заняли город, который с тех пор оставался под властью испанцев. Севилья стала столицей провинции Андалусия.

Наивысшего расцвета город достиг в эпоху Великих географических открытий. Именно отсюда в 1492 г. отплыла первая экспедиция Колумба в Америку, снаряженная при поддержке Католических королей. В 1519 г. из Севильи Магеллан отплыл в первое кругосветное путешествие. Севилья приобретает монополию колониальной торговли, становится крупнейшим европейским портом, ее население быстро растет, за полтора века увеличившись в 6 раз. В городе развивается судостроение, небывалый приток богатств из колоний рождает великолепные постройки в колониальном стиле.

В конце 17 в. главенство захватывает соседний порт Кадис, а Севилья постепенно теряет свое значение, усугубленное еще и отменой монополии колониальной торговли, превращаясь в провинциальный город с богатым прошлым.

Под неторопливую мелодию мандолины в сладостной неге андалузской ночи после знойного полуденного солнца город отдыхает в тиши укромных двориков с апельсиновыми деревьями, убаюканный плеском струящейся воды в фонтанах. Плотно закрытые деревянными ставнями окна старинных домов скрывают за внешним спокойствием бурные испанские страсти, подогреваемые смесью горячего цыганского и мавританского духа, духа Фигаро и Кармен.