Советские новостные киножурналы, 1918-1953

Что касается географии хроникальных сюжетов, то это преимущественно Москва, в меньшей степени – другие города и губернии России, но присутствуют и заграничные сюжеты – городская жизнь США, виды Парижа, Праги, восточная экзотика (Персия, Узбекистан, Туркмения, Афганистан).

Состав известных исторических персон, фигурирующих в «Киноправде», также весьма любопытен. Естественно, здесь представлены советские государственные и партийные деятели: Ленин, которому полностью посвящены два отдельных тематических выпуска «Киноправды» (№ 21 и 22 за 1925 г.), А.В. Луначарский, Н.И. Бухарин, М.И. Калинин, Е.М. Ярославский, Л. Б. Каменев, А.И. Рыков, Г.Л. Пятаков, Ф.Э. Дзержинский, М.В. Фрунзе, К.Б. Радек, Л.Д. Троцкий… Правда, в отличие от выпусков «Кинонедели», Троцкий появляется в кадре гораздо реже (архивная хроника 1918 г. в Брест-Литовске, съемка на военном параде по случаю 5-й годовщины Октября в 1922 г. и на заседании 4-го Конгресса Коминтерна в том же 1922 г.).

Продолжительный поясной план Сталина, к тому же снабженный уточняющим титром, мы видим в «Ленинской киноправде» (эпизод прощания с телом Ленина в Колонном зале Дома Союзов). Других случаев появления Сталина в выпусках «Киноправды» нами не зафиксировано.

И. В. Сталин на похоронах В. И. Ленина. Январь 1924 г. Кадр из «Киноправды» № 22

Примечательно, что вне поля зрения «Киноправды» остались три съезда большевистской партии, начиная с XI съезда РКП(б) в 1922 г. и заканчивая XIII съездом ВКП(б) в 1924 г., где Сталин был в числе главных действующих лиц. XIII съезду был посвящен отдельный документальный фильм с одноименным названием (режиссер Г. Болтянский). В эпизодах, отснятых непосредственно на заседаниях, Сталин почти незаметен (он занимает место не в президиуме, а в зале), но мы без труда узнаём его во время праздничного мероприятия на Красной площади («демонстрация просвещенцев»), когда руководители ВКП(б) – в т. ч. Сталин, обходят колонны пионеров, а затем приветствуют с трибуны участников демонстрации. С приветственными речами выступают Каменев, Рыков, Троцкий. Сталин не выступает, он стоит крайним справа в первом ряду в группе руководителей и выделяется лишь тем, что энергично приглаживает рукой свою шевелюру.

В качестве гипотезы можно предположить, что в 1922–1925[46] гг. Вертов, как и многие другие представители организационно-творческого корпуса советского документального кино, не воспринимал персону Сталина как потенциального единоличного лидера советского государства, а его деятельность – как целенаправленную политическую линию с далеко идущими последствиями общенационального и даже глобального масштаба. Однако уже в 1926 г. Сталин появляется в финале вертовского фильма «Шестая часть мира», а через 11 лет дань пиетета и даже поклонения Сталину как «отцу нации» была щедро воздана Вертовым в полнометражном документальном фильме «Колыбельная».

В Сталине создатели «Киноправды» еще не видят нового отца народов – и точно так же в оппонентах большевистской власти «Киноправда» не видит одиозных «врагов народа», «чудовищ в человеческом облике». Фигуры эсеров в уже упомянутых выпусках «Киноправды» преподносятся в допустимо критическом ключе. Собственно, основу для этого давала сама процедура и атмосфера судебного процесса в августе 1922 г., где обвиняемые выглядели отнюдь не травмированными психологически (и тем более физически), свободно общались друг с другом, курили и даже смеялись.

Группа подсудимых на процессе правых эсеров. Москва, август 1922􀁣г. Кадр из «Киноправды» №􀁣2 за 1922􀁣г.

В этом смысле серьезным диссонансом выглядят утверждения американской исследовательницы Д. Кэссидэй о том, что судебный процесс был своего рода «инквизиторским спектаклем»: «Потребность в обеспечении правильной реакции зала была так велика, что агенты ГПУ рассаживались между зрителями и провоцировали их соответствующим образом реагировать на показания свидетелей и вынесенный приговор»[47]. Если даже согласиться с тем, что органы власти стремились жестко «срежиссировать» судебный процесс, то в интерпретации «Киноправды» это практически не нашло отражения. Обличительные титры-лозунги в сюжетах отсутствуют, явное неприязненное отношение к обвиняемым можно уяснить только через плакаты рабочих-демонстрантов, которые встречают иностранных защитников (Т. Либкнехта, Э. Вандервельде, К. Розенфельда) эсеров на Виндавском вокзале, а затем участвуют в манифестации на Красной площади. Удостоенный особого внимания в «Киноправде» № 7 – подсудимый Усов, «которому было поручено убить т. Ленина» (первый титр), но «вырвать бога у тысяч рабочих я не решился!» (второй титр). Этот молодой мужчина простонародной внешности в светлой гимнастерке неприязни или тем более ненависти не вызывает. Точно так же, как и одна из главных обвиняемых на процессе (№ 8) – эсерка Коноплёва, молодая широкоскулая женщина славянского типа в белой блузе с черным бантом («я выполнила свой долг революционера и теперь дело трибунала меня судить»).

Л. В.􀁣Коноплёва􀁣—􀁣 одна из обвиняемых на процессе правых эсеров. Москва, август 1922􀁣г. Кадр из «Киноправды» №􀁣8

Апофеоз «благодушного» отношения создателей «Киноправды» к политическому процессу – явно инсценированный эпизод в «Киноправде» № 8, когда наблюдающие за процессом обыватели заключают пари на его исход («расстреляют или нет?»[48]).

Еще одна категория персонажей из вражеского стана – представители православной церкви. Они, в частности, фигурируют в сюжете об изъятии церковных ценностей («Киноправда» № 1). Никаких титров, обличающих церковного иерарха, присутствующего при этом, нет. Тем более каких-либо примет отрицательного отношения к православию нет в кинорепортаже о съезде так называемой «живой церкви» («Киноправда» № 9), которая была создана с ведома советского руководства как альтернатива прежним церковным институтам. Откровенно антирелигиозный сюжет в «Киноправде» № 15 («Против богов») строится на съемке уличного антирелигиозного фарса, разыгранного комсомольцами в форме «Комсомольского Рождества»: в нем нет ни титров, ни «бичуемых» православных священнослужителей (есть констатирующий кадр всё с теми же представителями «живой церкви»).

В «Киноправде» № 9 есть любопытный сюжет о работе кинопередвижек ВФКО, иллюстрирующий важный аспект публичных показов выпусков киножурнала. После поступления заказа на киносеанс кинопередвижка с проектором выезжает на извозчике на место сеанса (в данном случае – Страстная площадь в Москве). Титр: «“Передвижкино” разворачивают для сеанса в 8 минут». При этом, однако, так же, как и в случае с «Кинонеделей», возникает вопрос, насколько понятным для восприятия зрителями на уличном киносеансе были документальные сюжеты, в которых не было не только поясняющего закадрового комментария (звук в кинопоказ еще не пришел), но даже достаточного набора интертитров.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

Линдер, Макс (1883–1925) – французский комедийный киноактер. В 1913 г. совершил гастрольное турне по России, вызвавшее огромный общественный интерес.

2

Борелли, Лида (1884–1959) – итальянская киноактриса, звезда немого кино. Характерное амплуа в 1913–1918 гг. – «роковая женщина», кончающая жизнь самоубийством.

3

Один из партийных псевдонимов В. И. Ленина.

4

Добавим, что и само по себе зеркало (как отражающее устройство) по своей физической природе предполагает аберрации и искажения той реальности, которая в нем отражается. Максимум таких искажений мы наблюдаем в аттракционе с «кривыми зеркалами».

5

С момента занятия И. В. Сталиным поста Генерального секретаря ЦК ВКП(б) 3 апреля 1922 г.

6

Взят курс на построение социализма в одной стране, разгромлена «Ленинградская оппозиция» во главе с Зиновьевым и Каменевым, Сталин назван «главным вождем партии».

7

Разгром «левой оппозиции», XV съезд ВКП (б), принявший директивы по первому пятилетнему плану развития народного хозяйства СССР, резолюции «Об оппозиции» и «О работе в деревне» и т. д.

8

Так называемый «год великого перелома» (начало коренных преобразований в экономике). Такой датировки придерживаются Дж. Кип и А. Литвин: Кип Дж., Литвин А. Эпоха Иосифа Сталина в России. Современная историография / Пер с англ. В. И. Матузовой. Изд. 2-е, перераб. и доп. М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН); Фонд Б. Н. Ельцина, 2009.

9

Например, видный отечественный историк, исследователь сталинизма В. Н. Земсков датирует окончание сталинизма 1954 г. – Земсков В. Н. Сталинская эпоха: экономика, репрессии, индустриализация. 1924–1954. М.: Блок-Принт, 2023.

10

Примерный (но не полный) перечень советских киножурналов приводит киновед Н. А. Майоров на своем сайте «Первые в кино. История киножурналов» // URL: https://cinemafirst.ru/7926-2 (дата обращения 05.06.2025).

11

Важно еще и то, что «новость» в ее оптимальном варианте – это некое новое качество в отображаемом процессе или явлении.

12

Листов В. С. История смотрит в объектив. М.: Искусство, 1974; Он же. Ленин и кинематограф, 1917–1924. М.: Искусство, 1986; Он же. Россия. Революция. Кинематограф. М.: Материк, 1995; Магидов В. М. «Зримая память истории». М., 1984; Он же. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М.: РГГУ, 2005.

13

Михайлов В. П. Фронтовой кинорепортаж. М.: НИИТИК, 1977.

14

Кино на войне. Документы и свидетельства / Авт. – сост. В. И. Фомин. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2005; Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941–1945 гг. Документы и свидетельства / Авт. – сост. В. П. Михайлов, В. И. Фомин. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2010.

15

Горбатский В. Документальное кино XX века. Кинооператоры от А до Я. М.: ФАКК, НИИ киноискусства, 2005.

16

Дерябин А. Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник. М.: Госфильмофонд, 2016.

17

Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004.

18

Малькова Л. Современность как история: реализация мифа в документальном кино. М.: Материк, 2006.

19

Джулай Л. Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм – опыты социального творчества. М.: Материк, 2001.

20

Караваев Д. Л. Пропагандистско-идеологическая и информационная парадигмы в советской кинохронике военных лет (на примере выпусков «Союзкиножурнала» за 1941 г.) // Сб. «Образ войны на экране. К 75-летию Победы». М.: Вече, 2020. С. 123–151.

21

Караваев Д. Л. Кинохроника советских военных парадов 1941–1945 гг. как слагаемое образа Победы: о некоторых «неэффективных» примерах. М.: Телекинет, 2020. № 3 (12). С. 6–9 // URL: https://telecinet.com/wp-content/uploads/2020/12/telekinet.2020.3–12.p.6–9.pdf

22

Караваев Д. Л. Сюжеты советской кинохроники о праздновании юбилеев Октябрьской революции как инструмент формирования исторической памяти // Международный журнал исследований культуры. 2018. № 2 (31). С. 19–29 // URL: https://culturalresearch.ru/

23

Караваев Д. Л. И. В. Сталин как персонаж советской новостной кинохроники предвоенных лет (1930–1941) // Вестник ВГИК. Информационно-аналитический журнал. 2024. Июнь. № 2(60). Т. 16. С. 17–29.

24

Советская кинохроника 1918–1925 гг. Аннотированный каталог. Часть 1. Киножурналы / Под ред. Ю. А. Полякова и С. В. Дробашенко. М.: ЦГАКФФД СССР, 1965. С. 4.

25

Преображенский Н.Ф. Воспоминания о работе ВФКО. Из истории кино. Материалы и документы. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 89–90.

26

Доклад Дзиги Вертова о «Кино-Правде» 9-го июня 1924 г. // Дзига Вертов. Из наследия. Том второй. Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 48.

27

Летопись российского кино. 1863–1929 / Рук. проекта В. И. Фомин, отв. ред. А. С. Дерябин. М.: Материк, 2004. С. 249.

28

От «Кино-Недели» к «Колыбельной». (Как всё начиналось) // Дзига Вертов. Из наследия. Том второй. Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 320.

29

Из истории киноков // Дзига Вертов. Из наследия. Том второй. Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 173.

30

Листов В. Жизнь и страдания молодого и немолодого Вертова // Дзига Вертов. Из наследия. Том первый. Драматургические опыты. М.: Эйзенштейн-центр, 2004. С. 4.

31

ЦСДФ. Справочник по киножурналам и тематической кинохронике за 1918–1921 годы. Научно-справочный архив РГАКФФД. Оп. 1а. Ед. хр. 1380.

32

В частности, это не смог сделать даже киновед Н. Изволов, воссоздавший на основе архивных изысканий практически полный вариант утраченного фильма «История Гражданской войны» Д. Вертова.

33

Выступает и В. И. Ленин, на что указывает титр «Первым выступает Ленин», однако кадры самого выступления в кинодокументе почему-то отсутствуют.

34

На пепелище. Советское послевоенное кино. 1945–1953 гг. Документы и свидетельства. Книга первая. Автор-составитель В. И. Фомин. М.: Канон+ РООИ «Реабилитация», 2024. С. 635.

35

Российский государственный архив кинофотофонодокументов. Электронный каталог фильмов // URL: http://old.rgakfd.ru/catalog/films/

36

Характерным примером подобной практики можно считать монтажные фильмы Д. Вертова «Годовщина революции» и «История Гражданской войны», утраченные почти на 100 лет и, как упомянуто выше, восстановленные по документам лишь в нашем веке киноведом Н. Изволовым.

37

Листов В.С. Ленин и кинематограф. 1917–1924. М.: Искусство, 1986. С. 104.

38

Там же. С. 105.

39

В частности, у Л. Мальковой читаем: «“Кино-Правда” – название киножурнала, давшего начало целому направлению советского документального кино, символично, но оно возводило в новое экранное качество название главной газеты партии» (Малькова Л. Ю. Современность как история: Реализация мифа в документальном кино. 2-е изд, доп. и перераб. М.: Материк, 2006. С. 151.

40

Доклад Дзиги Вертова о «Кино-Правде» 9-го июня 1924 г. С. 51–52.

41

От «Кино-Недели» к «Колыбельной». (Как всё начиналось). С. 321.

42

Пятый номер «Кино-Правды» // Дзига Вертов. Из наследия. Том второй. Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 18.

43

Доклад Дзиги Вертова о «Кино-Правде». С. 24.

44

Там же. С. 25.

45

Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. С. 63.

46

XIV съезд ВКП(б), ставший трамплином для политической карьеры Сталина, состоялся в декабре 1925 г., т. е. уже после прекращения выпуска «Киноправды».

47

Cassiday J. The Enemy on Trial: Early Soviet Courts on Stage and Screen. Northern Illinois University Press, 2000. Р. 46.

48

По решению суда все обвиняемые были приговорены к расстрелу, но прямо на заседании помилованы.