Полная версия
Гармонический топос
Mr. Tweedy
Гармонический топос
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФОРМЫ
1
Музыка есть стройное сочетание соотношений множественных величин, воспринимаемое только человеком, как разделённые части, состоящие из семи основ с их вариациями в сторону большего или меньшего.
2
Музыкальные звуки голоса и инструмента суть подражание живым существам и их движениям.
3
Античная музыка есть соединение тонов и их промежутков в различных интервалах и ритмах, берущих своё начало в чувственно-слуховом ощущении прекрасного.
4
Античная мелодика органически связана со смыслом текста и произведением, имеет вариативность и гибкость в сочетании диатоники с энгармонизмом, зависит от ритма и напева, от метра стиха и его синтаксического членения.
5
Лад есть строй звуков, рождающий в душе определённое настроение; он составляется из последовательности тонов и их интервалов, различаемых слухом посредством чувственного восприятия человека.
6
Лад различается на мужской и женский. Натуральные лады относят к женским, а большие и смешанные — к мужским.
Интервалы
•
приподнятый — Т Т П Т Т Т П
•
заунывный — Т П Т Т П Т Т
Тетрахорд
•
диатонический: В—С—Д—Е
•
хроматический: В—С—Д
♭
—Е
•
энгармонический: В
♭
/В
♯
—С—Д—Е.
Разделение ладов
•
больший и меньший,
•
весёлый и грустный,
•
приподнятый и заунывный,
•
военный и гражданский,
•
пейзажный и городской.
Названия ладов
•
Миксолидийский (мажорного склада, в—в): Г А
♭
В
♭
С Д
♭
Е
♭
Ф
•
Лидийский (мажорного склада, с—с): Г А В
♭
С Д Е Ф
♯
•
Фригийский (минорного склада, д—д): Г А В
♭
С Д Е Ф
•
Дорийский (минорного склада, е—е): Г А
♭
В
♭
С Д Е
♭
Ф
•
Гиполидийский (мажорного склада, ф—ф): Г А В С
♯
Д Е Ф
♯
•
Гипофригийский (минорного склада, г—г): Г А В С Д Е Ф
•
Гиподорийский (минорного склада, а—а): Г А В
♭
С Д Е
♭
Ф
•
Ионийский (мажорного склада): Г А В С Д Е Ф
♯
Характеристика ладов
•
простота Эолийского,
•
богатство Ионийского,
•
грусть Лидийского,
•
благочестие Фригийского,
•
воинственность Дорийского.
Гексатонический лад
•
Самосатский (минорного склада): Г А
♭
В С Д Е
♭
Ф
♯
Зодиакальные лады
•
Овен — Гиподорийский (А
♭
),
•
Телец — Гипофригийский (Г),
•
Близнецы — Гиполидийский (Ф
♯
),
•
Рак — Гиполидийский (Ф),
•
Лев — Дорийский (Е),
•
Дева — Дорийский (Е
♭
),
•
Весы — Фригийский (Д),
•
Скорпион — Лидийский (С
♯
),
•
Стрелец — Лидийский (С),
•
Козерог — Миксолидийский (В),
•
Водолей — Миксолидийский (В
♭
),
•
Рыбы — Гиподорийский (А),
•
Змееносец — Пониженный Дорийский (Г
♭
).
Пикнон
Расположение струн кифары и сообразные им положения пальцев:
•
А — нэта большая,
•
Г — паранэта большая,
•
Ф — трита большая,
•
(1) е — нэта (последняя),
•
(2) д — паранэта (предпоследняя),
•
(3) с — трита (третья),
•
(4) В — парамеса (ближнесредняя),
•
(5) А — меса (средняя),
•
(6) Г — лиханос (струна указательного пальца),
•
(7) Ф — парипата (рядом с первой),
•
(8) Е — гипата (первая),
•
д — лиханос малый,
•
с — парипата малая,
•
в — гипата малая,
•
а — просламбаномен.
Песенные и стихотворные формы
•
Пеан — гимны богам
•
проомии — вступления к эпическим декламациям
•
агон — состязание
•
парфении — песни для хоров девушек
•
просодии — песни для процессий
•
гипорхемы — песни для плясок
•
гипофегматы — танцевальные песни
•
сколии — застольные песни
•
эпиталамии, гименееи — свадебные песни
•
эротики — любовные песни
•
энкомии — хвалебные песни
•
эпиникии — торжественные победные оды
•
френы — похоронные заплачки
•
трудовые песни — песни гончара, мукомолок, свадебные, похоронные
•
софронисма — нравоучительная песнь
•
эмбатерии — воинственные маршевые песни
•
монодиная мелика — простые чувственные индивидуальные лирические песни
•
хоровая мелика — приуроченные к событиям общественной жизни торжественные песни.
Авлетические номы
•
отложенный
•
элегический
•
канатный
•
погребальный
•
трехпесенный.
Кифаредические номы
•
Беотийский
•
Эолийский
•
Трохаический
•
высокий
•
Кепионов
•
Терпандров
•
четырёхпесенный.
Ритмы и просодический шаг
•
тесис:
∪
(короткий)
•
арсис: — (долгий)
•
цезура: //
•
мора:
∪
к
∪
•
диаересис:
∪
пол шага.
Двухсложный просодический шаг
•
пиррихий, дибрахий:
∪∪
•
хорей, трохей: —
∪
•
ямб (3/4) (1:2):
∪
—
•
спондей: ——.
Трёхсложный просодический шаг
•
трибрахий:
∪∪∪
•
дактиль (2/4) (1:1): —
∪∪
•
амфибрахий:
∪
—
∪
•
анапест, антидактиль:
∪∪
—
•
бакхий (5/4) (3:2):
∪
——
•
антибакхий: ——
∪
•
кретик, амфимакр: —
∪
—
•
молосс: ———.
Многосложный просодический шаг
•
гексаметр:
— ∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | —
•
пентаметр:
— ∪∪ | —∪∪ | —∪∪ |
— ∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | // | ∪∪— | ∪∪—
•
элегия:
— ∪∪ | —∪∪ | —∪∪ | —∪∪ |—∪∪ | —∪ |
— ∪∪ | —∪∪ | — // —∪∪ | —∪∪ | —
•
сапфический метр:
— ∪—∪‘ | —∪∪ | —∪—∪»
— ∪∪ | —∪»
•
диподия:
— «∪—‘∪| —‘∪—‘∪| —‘∪—‘∪| —‘∪—‘∪|.
ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ ФОРМЫ
ЩИПКОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Челюс
Челюс имеет длину в два локтя и состоит из звукового ящика, изготовленного из черепашьего панциря, покрытого козьей кожей. От ящика поднимаются два стержня — из рога, либо из дерева (обыкновенно красного), — а сверху их соединяет перекладина, к которой крепятся колки. Колки встречаются либо врезанные (вирбели), либо внешние, примотанные верёвкой или струной.
Струны сделаны из овечьих кишок. Они крепятся к струнодержателю — обычно это гнутый прут, вставленный прямо в панцирь; далее струны проходят через подставку (порожек, мостик) и идут к колку, на который наматываются до установления должного натяжения.
Число струн на челюсе простирается от пяти до тринадцати, чаще же всего их бывает семь или девять. Сей вид лиры является наиболее распространённым — как в учении, так и в домашнем обиходе. По преданию, создана она Гермесом.
Барбит
Барибит буквально значит «тяжёлая струна». Или это же название используется в значении многострунности. Барбит есть лира удлинённая: её мера — четыре локтя, то есть вдвое больше меры лиры-челюса, и потому голос её звучит глубже, на целую октаву ниже.
Подобно челюсу, барбит состоит из черепашьего панциря, покрытого козьей кожей, однако имеет особое устроение. От звукового ящика восходят два стержня из гибкой и прочной древесины либо из податливого металла; стержни эти изогнуты приблизительно под тридцать градусов к основанию. Такое устроение предуказано его свойством: когда исполнитель нажимает на одну из струн, напряжение стержней вызывает перемену тона сразу на всех струнах, рождая глубокое, вкрадчивое вибрато.
Сам барбит служит не столько воспитанию юношества, сколько утехе за симпосийскими чашами. Родина его — Персия; затем он приходит во Фригию, Анатолию и получает особенное распространение на Лесбосе среди мелических поэтов.
Форминга
Форминга — древнейший инструмент, созданный для сопровождения эпических сказаний и протяжных декламаций. Первоначально имела четыре струны — две плотные и две тонкие, затем расширилась, как и все лиры до семи-девяти. Имеет меру в два локтя. Ящик выполнен полностью из древесины. Выходящие стержни с перекладиной тоже выполнены из древесины. Лира обладает способностью порождать мягкое вибрато, достигается это тем, что между стенками корпуса и древком вложены тонкие деревянные пластины: когда лиру или её древки слегка потрясают, пластины гнутся и тем изменяют тон.
Часто её брали в военные походы, как достойного спутника.
Кифара
Известная большая лира, прославленная как инструмент публичных состязаний и городских выступлений. Она превосходит прочие лиры величиной корпуса и искусно устроенной системой изменения тона, отчего принадлежит уже не домашнему обучению, но ремеслу профессиональных кифаредов.
Кифара состоит из деревянного звукового ящика, из которого восходят два мощных древка. Они соединены поперечной перекладиной, к которой прикреплены посредством гибкой пластины — деревянной или металлической, мягкой по качеству. На перекладине по сторонам укреплены небольшие диски: касаясь их свободным пальцем, кифаред изменяет тон. Сами древка вытянуты вверх и оканчиваются удлинёнными рукоятями, за которые также можно приподнимать или ослаблять строй.
Чтобы укрепить гибкую пластину и не дать лире разрушиться под силой натянутых струн, между древком и перекладиной ставятся два соединённых рожка, или деревянные детали, имеющие форму полумесяца. Так достигается надёжность основания и одновременно — множество способов придать напеву колебание и вибрацию, несмотря на величину и тяжесть самого корпуса.
Кифара Фракийская
Фракийская кифара по виду своему ближе стоит к панцирным лирами, хотя корпус её целиком деревянный. Размер её держится меры в два — два с половиной локтя. Звуковой же ящик имеет особое устроение: верх его округлён наподобие полукруга, а нижняя часть пряма и ровна, причём в обоих нижних углах вырезан небольшой полукруг. По верхней границе ящика устроено девять малых резонаторных отверстий, дабы звук струны входил и выходил чище. Из корпуса поднимаются два стержня, изогнутые в форме полумесяца. Во всём прочем кифара эта сохраняет общие меры и устройство лиры обыкновенной, но выделяется необычной формой корпуса и ясностью звучания, от чего и получила особое почитание у фракийцев.
Самбика
Самбика была изобретена поэтом Ибиком Самоским, по которому и получила своё название. По природе своей относится к разряду эротических. Размер держится меры в два локтя; имеет панцирный звуковой ящик, покрытый козьей кожей, и лишь один стержень, выходящий либо строго вертикально, либо под небольшим уклоном, — чем и отличается от других лир. Из-за такого расположения струн, побуждает к быстрой и страстной игре.
Эпигонион
Эпигонион имеет форму правильного треугольника. Устроена она так, что два стержня соединены между собою звуковым ящиком, подобным по форме тому же стержню, но утолщённому и полому внутри. Покрытие ящика бывает либо деревянное, либо кожаное. Струны уходят прямо в тело ящика, отчего звук его становится мягким и глубоким.
Магадис
Лидийский инструмент Магадис формой своей напоминает правильный треугольник, однако третьей перекладины не имеет. Во всех же прочих частях своих он сообразен эпигониону и тем лишь отличается, что звучание его более нежно и благозвучно, как свойственно лидийскому складу.
ДУХОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Авл
Авл, авлы — есть духовой инструмент язычкового рода, обыкновенно употребляемый парами. Состоит он из звукового язычка, соединительного утолщения и вытянутой трубки. Язычок бывает либо одинарный резной, либо парный сплюснутый, отчего меняется и тембр.
Форва
Форва — это кожаные ремни, ведомые для искусства авлетов. Ими обвязывают голову, дабы удерживать щёки в должном напряжении при круговом дыхании: тугие ремни жмут на мышцы лица, и тем помогают изгонять воздух ровно и непрерывно.
Сальпинкс
Сальпинкс — медная труба военного употребления, длинная и прямостоящая, с широким раструбом. Ею дают знаки строю, ибо звук её ясен, пронзителен и далекоразносящ.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ФОРМЫ
1
Корень драматургии лежит во множенных совпадениях.
2
Всё что может случится как самого худшего, так и лучшего — есть в театре.
Трагедия
Трагедия возникла от запева дифирамба, от песней (блеяния) козлов и относилась к культовым песнопениями в честь Диониса, которые сопровождались переодеванием самих участников в козлиные шкуры. Связано такое действие, совершаемое ещё в честь Осириса в Египте, Адониса в Финикии, Исиды в Вавилонии, от круговорота природы. Нынче же так выглядит только сатировская драма.
Комедия
Комедия же возникла от шествия бражников, которые распевали песни в шумной и весёлой толпе, с шутками они ходили по улицам, задевая насмешками прохожих и вступая с ними в перебранку.
Театральные действия
•
пролог,
•
парод,
•
эписодии,
•
эксод.
Парабаза
•
1) комматий — вступительная часть;
•
2) анапест — главная часть;
•
3) пнигос (удушье) — длинная фраза, декламируется скороговоркой и заканчивает первый отдел парабазы;
•
4) строфа — лирическая песня хора;
•
5) эпиррема — декламационное дополнение к строфе;
•
6) антистрофа — песня, соответствующая строфе;
•
7) антэпиррема — декламационное дополнение к антистрофе, полная параллель с эпирремой.
ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ФОРМЫ
Естественное образование
•
музыка — кифара, флейта, пение и пляски;
•
письмо и чтение Гомера наизусть;
•
счёты, основы геометрии;
•
физические упражнения.
Свободные науки
•
грамматика
•
риторика
•
диалектика
•
астрономия
•
арифметика
•
геометрия
•
музыка.
Музы
•
Каллиопа — эпическая поэзия
•
Эвтерпа — лирическая поэзия
•
Эрато — любовная поэзия
•
Мельпомена — трагедия
•
Талия — комедия
•
Полигимния — гимны
•
Терпсихора — танец
•
Клио — история
•
Урания — астрономия.
Ведущие фигуры философии
•
Фалес
•
Биант
•
Солон
•
Питтак
•
Клеобул
•
Периандр
•
Хилон.
Ведущие фигуры поэзии
•
Алкман
•
Алкей
•
Сапфо
•
Анакреонт
•
Пиндар
•
Стесихор
•
Ивик
•
Симонид
•
Вакхилид
•
Архилох
•
Гиппонакт
•
Асклепиад.
Ведущие фигуры музыкальной эстетики
•
Пифагор
•
Платон
•
Аристотель
•
Дамон
•
Филолай
•
Аристоксен.
Ведущие фигуры ораторского искусства
•
Антифон
•
Андокид
•
Лисий
•
Исократ
•
Исей
•
Эсхин
•
Демосфен
•
Гипперид
•
Ликург
•
Динарх.
Красноречие
Красноречие состоит из:
•
убеждения,
•
разубеждения,
•
обвинения,
•
защиты,
•
похвалы,
•
порицания.
Ораторское искусство
Ораторское искусство состоит из:
•
1) изобретение необходимого материала — доказательств,
•
2) план, порядок,
•
3) литературная обработка
•
4) запоминание речи
•
5) разыгрывание — художественное исполнение.
Выступление
Выступление хорошо тогда, когда умеешь:
•
1) держаться перед публикой,
•
2) владеть голосом,
•
3) иметь в произношении все звуки,
•
4) не иметь нервных привычек.
Язык
Существует три школы:
•
1) Аналогисты — строго держаться установленных форм, не развивая живую речь;
•
2) Аномалисты — восхищаться живой речью и «неправильностями» в словотворчестве;
•
3) Средняя линия — состоит в естественном развитии речи, происходящем на основе общепринятых слов и форм.
ЭТИКА
Счастье
Счастье состоит из таких частей:
•
разумные желания,
•
здравые чувства и невредимое тело,
•
удача в делах,
•
добрая слава среди людей,
•
достаток в деньгах и прочих жизненных средствах.
Душа
Душа разделяется на такие части:
•
разумная,
•
вожделительная,
•
страстная.
Рождение
Жизнь человека зависит от:
•
знака рождения,
•
имени,
•
богов,
•
места,
•
доброго и злого,
•
сезона.
Дары Прометея
•
дал людям разум и знания,
•
научил скотоводству,
•
земледелию,
•
кораблестроению и мореплаванию,
•
обработке металлов,
•
счету,
•
письму,
•
врачебному делу,
•
принёс благодатный огонь.
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПЕРЕЧИСЛЕНИЯ
ПЕРВЫЙ ПЕРИОД
ДОГОМЕРОВСКАЯ ПОЭЗИЯ (X—IX ВВ. ДО Н. Э.)
ПЕРВООСНОВАТЕЛИ И РОДОНАЧАЛЬНИКИ СВЯЩЕННОГО ПЕНИЯ
•
Орфей Фракийский
— древнейший певец и кифаред, родоначальник орфических песнопений, установитель очистительных гимнов и таинственных священнодействий.
•
Мусей Афинско-Элевсинский
— легендарный певец и прорицатель, ученик Орфея, творец древних гимнов и священных речений.
•
Эвмолп Элевсинский
— певец Деметры и устроитель элевсинских таинств, древнейший гимнограф священных мистерий.
ПЕВЦЫ, СВЯЗАННЫЕ С РЕЛИГИОЗНЫМИ ЦЕНТРАМИ (ДЕЛЬФЫ, ЭЛЕВСИН)
•
Олен Ликийский
— древнейший певец и музыкант,
родоначальник первых дельфийских гимнов Аполлону
.
•
Филаммон Дельфийский
— легендарный певец,
установивший хоровые песнопения при дельфийском святилище
и укрепивший культовые песнопения.
ЛЕГЕНДАРНЫЕ ИЗОБРЕТАТЕЛИ ОТДЕЛЬНЫХ ЖАНРОВ, ПЕСЕН И ФОРМ
•
Олимп Фригийский
— легендарный музыкант, устроитель фригийских напевов и ритмов идейских дактилей.
•
Амфион Фиванский
— легендарный кифаред,
родоначальник кифарического пения
и кифаредической композиции; благодаря его музыке были воздвигнуты Фивы.
•
Лин Фиванский
— легендарный певец, родоначальник френов, или
айлинов
(плачевых песен).
•
Анф
— легендарный певец, родоначальник гимнов; основатель Анф.
•
Пиер
— легендарный поэт, родоначальник гимнов в честь муз; основатель Пиера.
•
Фамирид Фракийский
— выдающийся певец, славившийся красотой своего голоса и состязавшийся с музами.
АВЛЕТЫ (ФЛЕЙТИСТЫ), ОСНОВАТЕЛИ ФРИГИЙСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТРАДИЦИИ
•
Гиагнид Фригийский
— легендарный авлет, первый флейтист, создатель фригийских напевов — гиагмоса.
•
Марсий Фригийский
— знаменитый авлет, сын Гиагнида, вступивший в музыкальное состязание с Аполлоном и погибший за дерзость.
ЭПИЧЕСКАЯ ПОЭЗИЯ (VIII—VI ВВ. ДО Н. Э.)
КИКЛИЧЕСКИЙ, ТРОЯНСКИЙ ЦИКЛ
•
Стасин Киприйский
— эпический поэт.
◦
«Киприи» — суд Париса, похищение Елены и причины Троянской войны.
•
Демодок
— легендарный певец феаков, первым воспел разрушение Илиона и брак Афродиты с Гефестом.
•
Фемий
— эпический певец Итаки, воспевавший возвращение героев с Трои под предводительством Агамемнона.
•
Гомер Хиосский
— величайший эпический поэт.
◦
«Илиада» — гнев Ахилла, погребение Гектора;
◦
«Одиссея» — странствия и возвращение Одиссея.
•
Арктин Милетский
— великий эпический поэт.
◦
«Эфиопида» — помощь троянцам от амазонки Пенфесилеи, пророчество эфиопа Мемнона, стрела Париса и смерть Ахилла;
◦
«Разрушение Илиона» —
прибытие Филоктета с луком и стрелами Геракла, смерть Париса, прибытие сына Ахилла Неоптолема
(Пирра), постройка деревянного коня.
•
Лесх Митиленский
— эпический поэт.
◦
«Малая Илиада» — спор о доспехах Ахилла, гибель Аякса и приведение Филоктета к Трое.
•
Агий Трезенский
— эпический поэт.
◦
«Возвращения 1» — возвращение Агамемнона, смерть Агамемнона от рук жены Клитемнестры и её любовника Эгисфа, мщение за отца (Агамемнона) сына Ореста;
◦
«Возвращения 2» — возвращение Нестора, Диомеда и Неоптолема, гибель младшего Аякса, странствия Менелая в Египет из-за бури.
•
Эвгаммон Киренский
— эпический поэт.
◦
«Телегония» — последние странствия Одиссея и его гибель от руки Телегона.
ФИВАНСКИЙ ЦИКЛ
◦
«Эдиподия» — судьба Эдипа и проклятие его рода;
◦
«Фиваида» — распря Полиника и Этеокла и поход семерых вождей против Фив;
◦
«Эпигоны» — приход сыновей павших героев и взятие Фив;
◦
«Алкмеонида» — скитания Алкмеона, сына Амфиарая.
ИНЫЕ ДРЕВНИЕ ЭПОПЕИ
•
Эвмел Коринфский
◦
«Титаномахия» — война олимпийских богов против титанов;
◦
«Амазония» — война греков с амазонками;
◦
«Гераклии» — подвиги Геракла;
◦
«Взятие Эхалии» — поход Геракла против Эхалии;
◦
«Данаида» — судьба дочерей Даная.
ВТОРОЙ ПЕРИОД
АРХАИЧЕСКАЯ И КЛАССИЧЕСКАЯ СЛОВЕСНОСТЬ
ПАРОДИИ НА ЭПИЧЕСКИЕ ЦИКЛЫ (VII—VI ВВ. ДО Н. Э.)
•
Гомер
Хиосский
•
«Маргит» — о человеке, искусном во многом, кроме всякого дела.
