Полная версия
Альфред Барр и интеллектуальные истоки Музея современного искусства
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
Barr A. H., Jr. What Is Modern Painting? New York: MoMA, 1943. P. 3.
2
В книге Good Old Modern: An Intimate Portrait of the Museum of Modern Art (New York: Atheneum, 1973) Рассел Лайнс описывает историю музея, придерживаясь хронологического принципа, но при этом не рассматривает задачи и достижения Барра с критической стороны. Книга Элис Голдфарб Маркис Alfred H. Barr, Jr.: Missionary for the Modern (Chicago: Contemporary Books, 1989) также не достигает цели, поскольку представляет собой биографию и не касается искусствоведческих вопросов. Введение Ирвинга Сэндлера к книге Defining Modernism: Selected Writings of Alfred H. Barr., Jr. (New York: Harry N. Abrams, 1986) кратко и поверхностно раскрывает эстетические воззрения Барра. Хелейн Рут Мессер в неопубликованной диссертации MoMA: Museum in Search of an Image (Columbia University, 1979) приоткрывает завесу над закулисной жизнью музея и его внутренними проблемами. Автор считает, что с момента создания в 1929 году и до 1960-х годов, которыми завершается исследование, развитие музея не подчинялось какому-либо долгосрочному плану.
3
Riley T. The International Style: Exhibition 15 and the Museum of Modern Art. New York: Rizzoli, 1992. P. 11.
4
Macdonald D. Action on West Fifty-Third Street. Part I // The New Yorker. No. 29 (December 12, 1953). P. 59. Вторая часть появилась в выпуске за 19 декабря. Макдональд записал множество интервью, готовя публикацию; расшифровки см. в: Macdonald Papers. YUL.
5
Barr A. H., Jr. A Drawing by Antonio Pollaiuolo // Art Studies Magazine. 1926. No. 4. P. 73–78. Рисунок находился в Гарварде, в коллекции Пола Сакса.
6
Интервью Дуайта Макдональда с Барром. Macdonald Papers. YUL.
7
Интервью автора с Эдвардом Кингом, 1982.
8
Barr A. H., Jr. Picasso: Forty Years of His Art. New York: MoMA, 1939; Idem. Picasso: Fifty Years of His Art. New York: MoMA, 1946.
9
Письмо Барра Ф. Р. Барр, 13 мая 1954. MoMA Archives, NY: AHB, 12. II. 3. a. Барр писал, что во второй половине XVII века его семья эмигрировала из Шотландии в Северную Ирландию, а затем попала в Западную Пенсильванию «в середине XVIII века во время так называемой шотландско-ирландской волны».
10
Lynes R. Good Old Modern: An Intimate Portrait of the Museum of Modern Art. NY: Athenium, 1973. P. 31.
11
Macdonald D. Action on West Fifty-Third Street. Part I // The New Yorker. No. 29 (December 12, 1953). P. 79.
12
Филип Джонсон, речь на церемонии прощания с Альфредом Барром (Memorial Service for Alfred H. Barr, Jr. New York: MoMA, 1981. N. p.).
13
Маргарет Барр отказалась общаться как с Элис Маркис, так и со мной. С оставленным миссис Барр архивом, посвященным детству Барра, я так и не смогла ознакомиться – как, полагаю, и Маркис, так что ей не удалось написать о его ранних годах.
14
Marquis A. Alfred H. Barr, Jr.: Missionary for the Modern. Chicago: Contemporary Books, 1989. P. 3.
15
Marquis A. Alfred H. Barr, Jr.: Missionary for the Modern. Chicago: Contemporary Books, 1989. P. 170, цитата из 2 Цар. 5:12.
16
Barr A. H., Jr. Letter to the Editor // The New York Times. September 25, 1960.
17
Религиозная сторона жизни Барра отчасти напомнила о себе, когда он находился на посту первого президента Ассоциации искусств, религии и современной культуры с мая 1962 по сентябрь 1965 года. Целью Барра тогда была поддержка лучших образцов религиозного искусства.
18
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 23 декабря 1921. Gauss Papers. AAA. Среди этих документов хранятся письма Барра Кэтрин Гаусс, написанные на протяжении многих лет, но больше всего – с 1921 по 1929 год. Они встретились в Гринсборо, Вермонт, где проводили лето c родными, и продолжили знакомство в Принстоне, где отец Кэтрин, Кристиан Гаусс, был деканом колледжа. Барр посещал курс его лекций, посвященный Данте, и занятия по итальянскому языку.
19
Интервью автора с Эдвардом Кингом, 1981. Мейер Шапиро в своей речи на церемонии прощания с Альфредом Барром отмечает, что Барр завоевал уважение художников «чистотой помыслов и бескорыстной поддержкой современного искусства», даже если они и критиковали его суждения или вкусы.
20
В 1932 году, после двух лет на посту директора Музея современного искусства, Барр счел необходимым провести год за границей, чтобы восстановить свое душевное и физическое здоровье.
21
Филип Джонсон. Macdonald Papers. YUL.
22
Колледж, основанный Мэтью Вассаром в 1861 году, первое в Америке высшее учебное заведение для женщин. – Примеч. ред.
23
Письмо Барра в стипендиальный комитет колледжа Милс, 11 февраля 1937. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2166; 425].
24
Письмо Барра Фрэнку Крауниншильду, 12 мая 1945. MoMA Archives, NY: AHB, 12. I. 3. a.
25
Saarinen A. B. The Proud Possessors. New York: Random House, 1958. P. 197.
26
Интервью Барра Дуайту Макдональду. Macdonald Papers. YUL.
27
Интервью автора с Эдвардом Кингом, 1981.
28
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 20 декабря 1923. Gauss Papers. AAA.
29
Например, письмо Барра миссис Эймос Филип Макмэон 10 января 1931 года. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2164; 456]. В письме доктору Стивену Кейзеру 31 марта 1959 года Барр признался: «Говорить для меня пытка» (MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3150; 279]).
30
Интервью автора с Эдвардом Кингом, 1981.
31
Эти наблюдения сделаны на основе интервью автора с Эдвардом Кингом (1981), а также из их последующей переписки. С подачи Барра (см. письмо Барра Кингу от 27 июня 1934 года) Кинг был назначен на должность одного из пяти хранителей Художественной галереи Уолтерса по рекомендации Чарльза Руфуса Мори; впоследствии, с 1945 по 1959 год, Кинг был управляющим музея, а с 1951 по 1966 год – также его директором.
32
В 1920 году Эббот окончил Боудин-колледж, а в 1920–1921 годах учился в магистратуре Гарварда, где изучал физику, отказавшись от карьеры концертирующего пианиста. В 1923 году, после двух лет преподавания физики в Боудин-колледже, он отправился в Европу изучать теорию искусств. С 1924 по 1926 год был сотрудником кафедры искусств и археологии Принстонского университета.
33
Интервью Дуайта Макдональда с Аланом Портером. Macdonald Papers. YUL.
34
Интервью Дуайта Макдональда с Аланом Портером. Macdonald Papers. YUL.
35
Из телефонных интервью автора с Джери Эбботом, 1982.
36
Письмо Барра И. Б. Нойману, 15 ноября 1926. Neumann Papers, AAA. Вскоре Барр организовал продажу этой работы Коро колледжу Уэллсли. Много лет спустя он отправит письмо Элис ван Вехтен Браун, возглавлявшей кафедру искусств, с вопросом, нельзя ли ему выкупить картину в личное собрание: «Когда я вновь увидел ее, во мне всколыхнулись прежние чувства и желание ею владеть» (Письмо Барра Элис ван Вехтен Браун, 8 октября 1930. MoMA Archives, NY: AHB [AAA 2164; 580]). Получив отказ, он воспринял это с облегчением, потому что денег на приобретение вещи у него не было. См. письмо Барра Миртилле Эйвери, 29 октября 1930. MoMA Archives, NY: AHB [AAA 2164; 581].
37
Цит. по: Glueck G. Alfred H. Barr, Jr., Museum Developer // The New York Times. August 17, 1981. P. 16.
38
Филип Джонсон, речь на церемонии прощания с Альфредом Барром.
39
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 30 сентября 1921. Gauss Papers. AAA.
40
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 23 января 1922. Gauss Papers. AAA.
41
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 23 января 1922. Gauss Papers. AAA.
42
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 23 января 1922. Gauss Papers. AAA.
43
Hughes R. What Alfred Barr Saw: Modernism // Esquire. No. 100 (December 1983). P. 407. Среди наиболее влиятельных женщин, проявивших себя на этом поприще, были Эбби Рокфеллер, Лили Блисс и Мэри Салливан, основательницы и члены правления Музея современного искусства, а также Ольга Гуггенхайм и Сэди Мэй, покровительницы учреждения. Из числа персонала следует назвать Дороти Миллер, ассистентку Барра; Элоди Кортер, куратора выездных выставок; Эрнестину Фантл, руководившую отделом архитектуры; Айрис Бэрри, хранителя отдела кино; и Дороти Дадли, которая разработала общую музейную систему учета.
44
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 1929 год. Gauss Papers. AAA.
45
Существует легенда, что они познакомились на открытии Музея современного искусства. Однако в интервью с автором этой книги Лили Хармон подтвердила, что, по словам миссис Барр, их встреча произошла позже.
46
Scolari Barr M. «Our Campaigns»: Alfred H. Barr, Jr., and the Museum of Modern Art: A Biographical Chronicle of the Years 1930–1944 // The New Criterion. Special issue (Summer 1987). P. 24.
47
Интервью автора с Филипом Джонсоном, май 1991.
48
Письмо Агнес Монган Бернарду Беренсону. Harvard Center for Renaissance Studies. I Tatti Archives. Florence, Italy.
49
Barr // The Inkwell. No. 2 (June 7, 1918). P. 2. Барр окончил школу с отличием и выступил на выпускном с прощальным обращением. В выпускном классе он был редактором газеты.
50
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, ноябрь 1921. Gauss Papers. AAA.
51
Мейер Шапиро, речь на церемонии прощания с Альфредом Барром.
52
Barr A. H., Jr. Matisse, Picasso, and the Crisis of 1907 // The Magazine of Art. No. 44 (May 1951). P. 163.
53
Merleau-Ponty M. Cezanne’s Doubt // Merleau-Ponty M. Sense and Non-sense / Trans. by Hubert L. Dreyfus and Patricia Allen Dreyfus. Evanston: Northwestern University Press, 1964. P. 20.
54
Lavin M. A. The Eye of the Tiger: The Founding and Development of the Department of Art and Archeology, 1883–1923. Princeton: Princeton University Press, 1983. P. 5.
55
Какому колледжу или университету следует отдать первенство, зависит отчасти от определения понятия «кафедры». В книге Присциллы Хисс и Роберты Фанслер Research in Fine Arts in the Colleges and Universities of the United States (New York: Carnegie Corporation of New York, 1934) сказано, что Принстон первым ввел курс по археологии римских древностей в 1831 году, а также археологию в дополнение к античной филологии с 1843 по 1868 год (P. 38). Лекции по истории архитектуры там читали с 1832 по 1855 год, а в 1855-м достопочтенный Уильям Армстронг Дод был назначен на должность «лектора по изящным искусствам». Хисс и Фанслер утверждают, что Принстон «первым предложил целостную и последовательную учебную программу в этой области» (Там же). В Гарварде, в свою очередь, считают, что Чарльз Элиот Нортон сыграл важнейшую роль в основании их кафедры изящных искусств.
56
Marquand A. P. Из речи, опубликованной в: Dedication of McCormick Hall. Princeton: Princeton University Press, 1923. P. 7; цит. в: Lavin M. A. The Eye of the Tiger. P. 9.
57
Lavin M. A. The Eye of the Tiger. P. 7.
58
Macdonald D. Action on West Fifty-Third Street. Part I // The New Yorker. No. 29 (December 12, 1953). P. 79.
59
Основоположником сравнительной техники определения стилей принято считать немецкого искусствоведа Генриха Вёльфлина (1864–1945), особую роль сыграла его книга «Классическое искусство» (Wolfflin H. Die classische Kunst. Munich, 1899). Описывая различия форм в произведениях искусства – например, проводя грань между живописью и рисунком, а не христианской иконографией или специфическими религиозными, общественными и политическими условиями соответствующего периода, он косвенным образом основал «формальный» метод. Алоиз Ригль (1858–1905), историк из Венской школы, стал применять его эстетический принцип «художественной воли» (Kunstwollen), который иногда называют «эстетическим намерением» или «волей к форме», к художникам, предметам, разным видам искусства, периодам развития искусства и наций в целом.
60
Morey C. R. The Academic Point-of-View. Parts I, II // Arts. No. 11 (June 1927). P. 283–287; No. 12 (July 1927). P. 40–44. В этой статье Мори прослеживает взаимовлияние религии, политики и искусства от Древней Греции до XIX века.
61
Panofsky E. Charles Rufus Morey // American Philosophical Yearbook. 1955. Philadelphia: Philosophical Society, 1956. P. 484.
62
Lavin M. A. The Eye of the Tiger. P. 21.
63
Morey C. R. The Sources of Medieval Style // The Art Bulletin. No. 7 (1924). P. 35–50. Схема приведена в заключении статьи (p. 50).
64
Panofsky E. Epilogue: Three Decades of Art History in the United States // Meaning in the Visual Arts. Garden City, New York: Doubleday Anchor Books, 1955. P. 328. Первая публикация: The History of Art // The Cultural Migration: The European Scholar in America / Ed. by W. R. Crawford. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1953.
65
На момент смерти Мори в 1955 году в Принстонском каталоге насчитывалось свыше 500 000 карточек и 100 000 фотографий, на которые было израсходовано около 750 000 долларов.
66
Письмо Маргарет Сколари-Барр автору, 1980.
67
Письмо Маргарет Сколари-Барр Бернарду Беренсону. Harvard Center for Renaissance Studies. I Tatti Archives. Florence, Italy. Если не считать истории со справочником, Барр был всей душой предан Мори и его методам (интервью автора с Монро Уиллером, октябрь 1989).
68
A Brief Survey of Modern Painting. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3262; 928].
69
См. илл. в гл. 9 «Суперобложка каталога выставки “Кубизм и абстрактное искусство” в Музее современного искусства. 2 марта – 19 апреля 1936». – Примеч. ред.
70
Barr A. H., Jr. Cubism and Abstract Art. New York: MoMA, 1936.
71
Italian Masters Lent by the Royal Italian Government / Preface, notes, and charts by Alfred H. Barr, Jr. New York: MoMA, 1940.
72
Интервью Пола Каммингса с Маргарет Сколари-Барр, 1974. ААА.
73
Интервью Пола Каммингса с Маргарет Сколари-Барр, 1974. ААА.
74
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, сентябрь 1924. Gauss Papers. AAA: «Я рад, что тебе понравились русские ноты, будут и другие: итальянская опера и современная музыка; французская классика, французская опера, австрийская и испанская; немецкая классика; немецкие романтики и пр.; музыкальная драма Вагнера, Штрауса, Дебюсси; современная музыка – Берлиоз, Шопен, Сен-Санс, Равель и пр.».
75
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 21 сентября 1922. Gauss Papers. AAA.
76
Goodyear A. C. The Museum of Modern Art: The First Ten Years. New York: MoMA, 1939. P. 137.
77
Мори вышел на пенсию в 1945 году.
78
Сейчас это Художественный музей Принстонского университета. – Примеч. ред.
79
Об этом говорится в: Roob R. Alfred H. Barr, Jr.: A Chronicle of the Years 1902–1929 // The New Criterion. Summer 1987. P. 3. Хотя в принстонском каталоге указано, что Курс 404 (Современная живопись) читает Смит, но, согласно Принстонскому архиву, курс читал Мейтер, тогда как Смит значилcя научным руководителем вместе с Мейтером. В Принстонском каталоге за этот период курс «Современная живопись» рекомендован старшекурсникам и описан как «теория и возникновение современной живописи, прослеженная до 1900 года. Художественные течения будут рассмотрены во взаимосвязи с литературой и политикой. Особое внимание будет уделено развитию романтизма в живописи и вытекающим из него реализму и импрессионизму» (p. 287). Полная академическая ведомость Барра выглядит так: второй курс (1919–1920): 301, античное искусство; 302, средневековое искусство, Мори. Третий курс (1920–1921): 303, 304, античная и средневековая архитектура, Говард Кросби Батлер, научные руководители Батлер и Смит; 404, современная живопись, Мейтер, научные руководители Мейтер и Смит; 305, 306, архитектурная графика; старший курс (1921–1922): 401, ренессансная и современная скульптура, Мори; 403, итальянская живопись, Мейтер; 306, живопись северных стран; 406, современная архитектура, Батлер; 407, 408, классическая архитектура; 409, 410, рисунок, Эдвин Эйвери Парк; 404, христианская этика, Батлер. (Батлер стал первым директором Школы архитектуры, когда она отделилась от факультета изящных искусств в 1919 году.) Магистратура (1922–1923): 509, история орнаментов и узоров, Смит; 537, итальянская скульптура начала XV века, Марканд; 531, ранняя флорентийская живопись, Мейтер. Второй семестр: 510, история орнаментов и узоров, Смит; 538, средневековые иллюминированные рукописи, Мори; 550, ван Эйк и ранняя фламандская живопись, Мейтер.
80
Petruck P. R. V. American Art Criticism, 1910–1939. Ph. D. diss., New York University, 1979. Петрак рассматривает девять самых влиятельных критиков Америки первых десятилетий ХХ века, чьи работы, по ее мнению, в целом были «поверхностными» (p. 276). Она считает работы Мейтера наиболее научными (p. 68), однако при этом и наиболее консервативными, поскольку он находился под сильным влиянием «новой гуманистической» философии (p. 4) – традиционных взглядов, против которых бунтовали студенты-авангардисты.
81
Мейтер родился 6 июля 1868 года в Дип Ривер, штат Коннектикут. С 1896 по 1900 год преподавал английский и романские языки в Уильямс-колледже, там же, где в 1889-м получил степень бакалавра. Степень доктора наук получил в Университете Джонса Хопкинса в 1892-м. С 1900 по 1906 год был штатным автором New York Evening Post и заместителем редактора Nation. Кроме того, писал критические обзоры искусства для New York Evening Post в 1905–1906 и 1910–1911-м. В 1910 году стал преподавателем искусства и археологии в Принстоне, где проработал до 1933 года. В 1922-м был назначен на должность директора принстонского Музея исторического искусства и занимал этот пост до 1948-го. На протяжении двадцати лет писал статьи для Scribner’s, Nation, Review,Art in America, International Studio и Saturday Review of Literature.
82
В книге The Story of the Armory Show (New York: Joseph Hirshhorn Foundation, New York Graphic Society, 1963) Мильтон Браун называет реакцию Мейтера на это событие «злопыхательством», а Мейтер сравнивает посещение выставки с походом в «лечебницу для умалишенных» (p. 136).
83
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. New Haven: Yale University Press, 1927. P. 155.
84
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. New Haven: Yale University Press, 1927. P. 155.
85
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. New Haven: Yale University Press, 1927. P. 155. Шелдон Чейни, написавший одну из первых обзорных книг по модернизму, также объединяет почти всех модернистов под термином «экспрессионизм». См.: Cheney S. A Primer of Modern Art. New York: Horace Liveright, 1924.
86
Нелюбовь Мейтера к романтизму лежала в русле «нового гуманистического движения», ультраконсервативная философия которого возродилась в конце 1920-х, особенно на страницах Hound & Horn. Мейтер посвятил свою книгу Modern Painting: A Study of Tendencies (New York: Garden City Publishing Co., 1927) – собрание принстонских лекций – Ирвингу Бэббиту, который, как и Пол Элмер Мор, проповедовал в своих работах эстетику, основанную на понятиях сдержанности и совершенства, возникших в классическую эпоху. В первые десятилетия ХХ века Мор преподавал в Принстоне, Бэббит – в Гарварде.
87
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. P. 156.
88
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. P. 156.
89
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. P. 155.
90
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. P. 156.
91
Mather F. J. Recent Visionaries, the Modernists // The American Spirit in Art. P. 156.
92
Mather F. J. Modern Painting: A Study of Tendencies. P. 358.
93
Mather F. J. Modern Painting: A Study of Tendencies. P. 358.
94
Mather F. J. Modern Painting: A Study of Tendencies. P. 358.
95
Mather F. J. Modern Painting: A Study of Tendencies. P. 358.
96
Письмо Барра Кэтрин Гаусс, февраль 1922. Gauss Papers. AAA.
97
Roob R. Alfred H. Barr, Jr.: A Chronicle of the Years 1902–1929. P. 3.
98
Burroughs B. Impressionist and Post-Impressionist Painting, May 3 to September 15, 1921. New York: Metropolitan Museum of Art, 1921. Среди любителей искусства, выступавших за организацию этой выставки, были Лили Блисс, Артур Дэвис и Джон Куинн. Сезанн был представлен 23 картинами (хотя, по словам Берроуза, многие еще ставили его репутацию под вопрос), а Моне – шестью.
99
Письмо Барра Генри Кэнби, 27 ноября 1931. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2164; 843].
100
Письмо Барра Фрэнку Мейтеру, 30 июня 1949. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2176; 283]. Кортиссозу и Беренсону, по его словам, к сожалению, недостает подобной скромности.
101
Письмо Барра к матери, 18 марта 1924; цит. по: Roob R. Alfred H. Barr, Jr.: A Chronicle of the Years 1902–1929. P. 5. В каталоге Колледжа Вассара за 1923/24 год курс по современной живописи описан так: «Исследование развития современных школ живописи во Франции и Англии с конца XVII века, в Америке с XVIII века, в Голландии, Германии и Испании с XIX века. Особое внимание будет уделено современному искусству» (p. 57–58). Этот курс Барр преподавал совместно с Оливером Тонксом и неким мистером Чаттертоном.