Как удалось найти замурованные блоки левитации

Рис 17. Ольянтайтамбо. Шесть плит в настоящее время, которые были изображены в книге Э. Сккуайера на странице 500.

Смотрим внимательно на четвертую плиту слева о которой писал Эфраим Скуайер. 12-ступенчатые взаимно перпендикулярные выступы здесь пропали!

Начинается криминальная часть повествования. На этих плитах пропала ступенчата структура, – рис. 17.

Рис. 18

Рис. 18. Мегалитическая стена в Ольянтайтамбо [138]

Теперь внимательно рассмотрим современную фотографию на рис. 18 этой стены, сделанную с другим ракурсом и освещением. Здесь на четвертом слева блоке наблюдается один четко выраженная нижний ступенчатый выступ и два смазанных выступа сверху.

Далее вновь обращаемся к старинному рис. 16, сделанному в конце XIX века Э. Скуайером в Ольянтайтамбо. Здесь совершенно другие изображения на блоках. На четвертом слева блоке четко прорисованы три 12-ступенчатых профиля. Художник XIX века специально на рис. 16 этот блок нарисовал с более темным фоном, чтобы отчетливо изобразить ступенчатый профиль. И мы этот профиль увидели!!!

Кто же и зачем замуровал цементом эти профили к нашему времени? Еще раз посмотрим на древний рисунок. Здесь есть еще несколько интересных деталей. На втором блоке слева есть четкий выступ, который можно обхватить руками. Кроме того, почти на всех блоках имеются рисунки, возможно объемные, которые могут использоваться для частотной настройки. Зачем замазали и эти рисунки?

Человек изображен на этом рисунке не случайно. Его профиль указывает нам на размеры. Человек конца XIX века немного отличается по росту от нашего современника. Однако гиганты древних цивилизаций, по росту сопадающие с размером статуй на острове Пасхи, а также в со статуями в Тиунако, и в Египте, могут как раз занимать все три вертикально установленные многоранные фигуры. Эта стена из горных пород, содержащих кварц, установолена в месте силы и поэтому может излучать ультразвуковое излучение в процессе пьезоэффекта. Кроме того, здесь же формируются разные низкие частоты в зависмости от размеров ступеней профиля.

Это излучение может быть полезным от мерячения и для лечебного воздействия. Кроме того, как было показано автором в других книгах [1—2], в период до Великой катстрофы основная частота Шумана была больше, ни как сейчас 7,83 Гц, а 9,2 Гц. Эта частота оказывает влияние на работу человеческого мозга. Столь существенное снижение частоты Шумана повлияло на работоспособность древних гигантов и других обитателей. С целью лечебного воздействия они могли использовать такие стпенчатые профили.

Таким образом, лечебное воздействие ультразвука от блоков из Олянтайтамюбо и Тиуанако – это одно возможное применение. Однако для этого не обязательно делать многоступенчатые углубления. Опыт применения других кварцесодержащих камней, например, менгиров, показывает, что в них не было похожей структуры.

Однако Эфраим Скуайер в своей книге [149], выпущенной 143 года назад писал о том, что указанные плиты раньше занимали другое место.

Реализованные взаимно перпендикулярные структуры разных типоразмеров нужны были совсем для другого – для осуществления левитации камней!!!

Забегая вперед, отмечу, что эти блоки позволяют генерировать волны разных типов:

– стоячие, реализующие разность звуковых давлений в области объекта,

– из области взамино перпендикулярных воздушных объемов генерируются такие бегущие низкочасотные волны с поляризацией в плоскости и биения, которые приводят к возникновению эффективному формированию завихрений и торсионных полей, которые снижают массу;

– ультразвуковые волны от массы блоков, содержащих кварц или кальцит, или то и другое.

В последующих главах будет прведено сравнение эффективности левитации для двух обнаруженных способов левитации: с использованием внутренних воздушных и внешних каменных взаимно перпендикулярных ступеней.

У этих двух способов разная эффективность. Блоки с воздушными ступенями генерируют низкочастотные волны и способствуют левитации малых и средних камней и мегалитов. Блоки с внешники каменными ступенями генерируют ультразвуковые волны и способствуют левитации крупных камней и мегалитов.

Сущность более сильного влияния блоков с внешними взаимно перпендикулярными ступнями связана с их содержанием. Как отметил Эфраим Скуайер, они содержат красный парфир, или парфирит.

Рассмотрим свойства этого материала.

Порфирит — горная порода вулканического происхождения, цвет – бурый, красновато-бурый, серо-черный [152]. Из добытого камня рабочие каменоломен изготавливали заготовки для колонн будущих храмов и отправляли их для строительства в Рим. Ученые насчитали только в старинных церквях в Италии 134 порфиритовые колонны из Древнего Египта. Самая крупная колонна установлена в ливанском г. Баальбек в храме Солнце. Все это говорит о прочности и долговечности природного материала.

Этот материал обладает целебными свойствами. Было замечено, что в банях, отделанных этим камнем, люди чувствуют себя намного лучше, проходит усталость, нормализуется артериальное давление, снижается вес и улучшается настроение. Как правило, чувство легкости и хорошее настроение сохраняется еще несколько дней. Все это дало основание считать порфирит одним из лучших камней для бани.

Порфирит представляет собой застывшую вулканическую лаву. Он выдерживает длительный нагрев, многократные перепады температур и воздействие горячей воды, способен долго сохранять тепло. Порфиры или порфириты – это горные породы вулканического происхождения, с крупными включениями различных минералов. Они имеют микрокристаллическую структуру. Порфир в переводе с греческого означает «красный», «пурпурный».

Египтяне были, одними из первых, кто открыл порфир. Египетские мастера достигли высокого искусства в изготовлении изделий из этого камня. Порфиры использовались ими для изготовления различных статуй, колонн, ваз, предметов интерьера во дворцах, при сооружении саркофагов. Античные вещи, сделанные из порфира, представляют сегодня огромную художественную ценность. Порфир был символом власти и богатства фараонов Египта, а затем императоров Древнего Рима, Европы. Все монархи мира хотели иметь у себя изделия из порфира.

В XX веке были обнаружены большие залежи порфира на Севере Италии – в Тренто. Тогда же камень стал широко применяться для мощения дорог в Европе. В России месторождения порфира были обнаружены в 18 веке на Алтае, у реки Коргон. Порфир использовался в Петербурге при изготовлении скульптур, барельефов зданий. Изделия из порфира служили украшением дворцов и роскошных особняков.

Порфир очень твёрдый камень, по химическому составу близок к граниту, а по прочности превышает его почти на 50%, причём красный порфир считается самым прочным. В отличие от гранита он никогда не крошится. Этот камень, не смотря на свою прочность, имеет относительно низкую удельную массу и высокое водопоглощение, что свидетельствует о его пористой структуре. Этим объясняется его так называемое «самоочищение», когда с поверхности постепенно исчезают любые пятна.

Порфиры могут быть представлены в широкой гамме цвета. Бывают красные, зелёные, жёлтые, коричневые, фиолетовые, серые камни с множеством оттенков, а также пёстрые порфиры.

Химический состав порфирита включает различные соединения, среди прочих можно выделить [152]:

– кремнезем – от 52 до 65%,

– оксид алюминия – от 15 до 18%,

– оксид железа – от 7 до 12,5%,

– оксид кальция – от 3,5 до 10,5%.

По другим источникам литературы состав порфирита [154]:

SIO2—49%, Al2O3 – 15,7%, FeO -6,37%, Fe2O3 -5,38%, CaO-8,95%, TiO2 -1,36%

Часто порфир красного цвета путают с малиновым кварцитом.

Малиновые, красные кварциты характеризующиеся однородным, существенно кварцевым минеральным составом (содержание кварца ― 88—95%), с содержанием 2—3% тонкодисперсных окислов и гидроокислов железа, 3—8% мелко распиленного серицита (максимальное содержание серицита отмечено в красных песчаниках), до 4—5% кремния и халцедона.

В Москве малиновым кварцитом сложена венечная часть Мавзолея Ленина и врезанные в черный лабрадорит буквы. Кварцитом облицованы пилоны станции метро «Бауманская», здание бывшего филиала Музея Ленина у Павелецкого вокзала украшено знамя из малинового кварцита. Торжественный камень из Шокши использован в мемориале Могилы Неизвестного солдата и аллее городов героев в Александровском саду в Москве.

По минеральному составу кварцит представляет собой практически чистый кварц (до 98%). В отличие от гранита, кварцит экологически чистый материал практически не обладает радиоактивностью, что дает возможность использования его для облицовки.

Малиновый кварцит, по данным медицинских исследований, обладает многими целебными свойствами [153]:

– выравнивает артериальное давление,

– устраняет недомогание от перемены погоды,

– помогает при болях в пояснице,

– улучшает состав крови,

– усиливает мужскую и женскую потенции

Если рассматривать минеральный состав малинового кварцита, то можно заметить, что это практически чистый кварц:

– содержание кварца составляет в нем 93%;

– тонкодисперсных окислов и гидроокислов железа – 2%;

– серицита – 2%;

– кремния – 2%;

– халцедона – 1%.

Кварцевый порфир (с греч. πορφύρεος – тёмно-красный, пурпурный) – эффузивная магматическая порода кислого состава. Камень, имеющий тысячелетнюю историю.

Состав кварцевого порфира:

– SiO2 – 68—72%,

– Al2O3 -15-18%,

– Na2O – 3—6%,

– Fe3O4 – 1—5%,

– CaO – 1,5—4%,

– MgO до 1,5% и др. [154]

В прошлом кварцевый порфир применяли для отделки императорских дворцов наряду с яшмой и малахитом. Из породы изготовлено немало статуй правителей Древнего Рима, обнаружены при раскопках изделия времен правления Клеопатры и в Египте.

Выводы.

1.Эфраим Скуайер в своей книге «Peru. Incidents of travel and exploration in the Land of the Incas. New York. Harper & Brothers publication. («Перу. Эпизоды путешествия и исследование в стране инков»), изданной в 1877 году, несколько раз указывал, что блоки с 12-ступенчатыми выпуклыми ступенчатыми структурами выполнены из красного порфира. В современной геологии нет вида «красный порфир», но есть порфир красного цвета, кроме того, существует похожий вид малинового кварцита и похожий по цвету вид кварцевого порфира.

Все три указанные горные породы содержат максимально возможное содержание кварца: от 50% до 95%, что в 2,5 – 4 раза больше, чем в граните. Как результат такие блоки при внешнем воздействии могут генерировать при пьезоэффекте мощнейший поток ультразвука.

2.Взаимно перпендикулярная структура позволяет складывать волны и получать фигуры Лиссажу и поляризацию, при которой происходит перемещение частиц в одной плоскости по двум ординатам. Как результат, в объекте, расположенном напротив, возникают сильные вихревые потоки внутри атомов и ядер и торсионные поля, уменьшающие массу, и приводящие к возникновению эффекта левитации.

3.Кроме того, эти горные материалы содержат окиси железа и превращаются в результате пьезоэффекта из парамагнетиков в магнитные материалы и формируемое магнитное поле также воздействует на объект и способствует более эффективной левитации.

4. Содержание окиси кальция и кальцита представляет второй пьезоматериал, на котором могут возникать ультразвуковые волны другой частоты (см последующие главы).

Часть 3. Подсказка древних создателей о предназначении блоков со взаимно перпендикулярными структурами

Книга Эфраима Джорджа Скуайера «Peru. Incidents of travel and exploration in the Land of the Incas. New York. Harper & Brothers publication. («Перу. Эпизоды путешествия и исследование в стране инков»), 1877 года издания, просто уникальна для рассматриваемой темы.

На рис. 385 этой книги [149] дано изображение двух полуразрушенных колонн – рис. 19. Автор книги, Александр Матанцев сделал перевод. Вот отрывок, касающийся этих колонн: «Здесь у Апуса или Кюраса Хатунколлы (Apus or Curacas of Hatuncolla) был дворец и город, который затонул и был покрыт водами озера во время сильного землетрясения. Я не был готов сказать, что колонны поднялись во время проливных дождей или, произошло реальное оседание грунта во время каких-либо землетрясений. Я склоняюсь, однако, к первой гипотезе. В маленьком современном городке Хутунколла, в двух шагах от озера, находятся две очень замечательные колонны, 6 или 7 футов в высоту, 2 фута в ширину и 10 дюймов в толщину. Эти памятники вырезаны с изображениями детей, змей, ящериц и лягушек. Когда-то эти дворцы образовали косяки несомненной структуры инков, стоящей на перешейке, соединяющем полуостров Силлустани с горной местностью. По словам Гарейлассо, вожди Хатунколлы без сопротивления подчинились Льоку Юпанки, Третьему предводителю инков, который правил с 1091 по 1126 год».

Рис. 19

Рис. 19. Две колонны в местечке Apus or Curacas of Hatuncolla из книги Э. Скуайера, страница 385 [149]

Представляет интерес узоры или художественные рисунки на колоннах.

На рис. 20 показана первая колонна. Автор этой книги выделил 12-угольный узор сверху колонны и четырехугольный узор в середине.

Особый интерес представляет фигурка в центре 12-угольного узора. Эту фигурку можно назвать куклой или ребенком с крестообразным изображением на теле. Отдельно эта фигурка в 12-угольном орнаменте показана на рис. 21.

Рис. 20

Рис. 20. Колонна в местечке Apus or Curacas of Hatuncolla из книги Э. Скуайера, страница 385 [149]

Рис. 21

Рис. 21. Фигурка в центре 12-угольного узора на колонне

Обратите внимание на расположение ножек этой фигурки, они расставлены в стороны и получается, что эта кукла парит в воздухе. По существу, это подсказка для нас, представителей последующих цивилизаций. Раз фигурка расположена в центре 12-угольного орнамента, то получается, что вся эта конструкция способствует парению в воздухе.

Создатели этих колонн усиливают свою идею изображением на колонне лягушки в таком же стиле – рис. 22. Обращают на ебя внимание детали:

– поза полета или прыжка;

– наличие крестообразной взаимно перпендикулярной структурой с квадратиком в центре;

– наличием прямоугольного углубления по контуру с двух сторон.

Рис. 22

Рис. 22. Изображение лягушки на колонне. Это изображение в книге Эфраима Скуайера дано отдельно на странице 386 книги [149], выпущенной в 1877 году

Подведем итоги. Представители древней цивилизации дают нам подсказку о том, что ступенчатые взаимно перпендикулярные структуры используются для левитации!!!

Часть 4. Сокрытие и уничтожение старинных блоков для ЛЕВИТАЦИИ

Автор этой книги, Александр Матанцев, стремился в деталях изучить эти две колонны, показанные в книге Эфраима Скуайера [149], но, к великому сожалению, эти колонны исчезли точно также, как исчезли многоступенчатые выпуклые профили.

Еще раньше, в своих книгах [1—19] автор писал о том, что имеются силы, которые всячески стараются уничтожить достижения древних цивилизаций. Это касается пирамид в Гизе, статуй на острове Пасхи, резонансных курганов, дольменов, Стоунхенджа, удлиненных черепов и скелетов гигантов, и так далее. Причин здесь несколько:

– нежелание менять историю,

– создание мнимой таинственности для большего привлечения туристов;

– наличие пособников или представителей древних цивилизаций, жрецов, нежелающих раскрыть тайны человечеству.

На рис. 23 автор показал последовательность того, как исчезали многоступенчатые взаимно перпендикулярные структуры для левитации. Слева направо изображено:

Рис. 23. Колонны и блоки с многоступенчатыми взаимно перпендикулярными структурами

– колонна из книги Эфраима Скуайера [149] на странице 385, на ней показаны как 12-ступенатые, так и 4-х ступенчатые взаимно перпендикулярные профили; кроме того в центре 12-угольного профиля дана подсказка в виде летающей куклы; эта колонна после выхода книги в 1877 году, исчезла;

– второй рисунок слева – из книги Эфраима Скуайера [149] на странице 500, показан блок с тремя выпуклыми 12-ступенчатыми профилями;

– третий рисунок слева- показана та же секция, что и на втором предыдущем рисунке в настоящее время, но здесь 12-ступенчатые выпуклые профили не видны;

– четвертый слева рисунок – тот же блок в другом ракурсе освещения; четко видно, что древние 12-ступенчатые выпуклые профили замурованы, зацементированы и сейчас от них в силу времени и разрушений стали выступать отдельные части.

И снова, и снова автор, Александр Матанцев возвращался к мысли: зачем нужны такие блоки с многогранными взаимно перпендикулярными профилями? О подсказке древних создателей уже было сказано. Эта подсказка указывает нам на возможность левитации как людей, так и мегалитов.

Подтверждается ли эта идея физическими принципами? К этому времени автор уже теоретически был подкован по части взаимно перпендикулярных волн. Теория взаимно перпендикулярных волн является хорошо изученной и подробно описанной в учебниках по физике и волновым процессам. Если создать условия резонирования на многоступенчатых структурах, то возникают самые разнообразные волновые процессы:

– происходит процесс поляризации волн,

– формируются фигуры Лиссажу, которые представляют собой сочетание как продольных, так и поперечных волн в одной плоскости;

– образование биений.

Все вместе создает эффективные условия для разных внутренних процессов, в том числе к формированию вихревых потоков и торсионных полей, а также к сопутствующему излучению не только низкочастотных акустических волн, но и ультразвуковых волн от пьезоматериалов блоков.

Первый тип – это 4-х ступенчатые, 7-ступенчатые и 12-ступенчатыек структуры с внутренними воздушными и не сквозными взаимно перпендикулярными ступенями. Имеется внутренняя плоскость отражения. Но если есть плоскость отражает, то возникают и стоячие волны, и разность звуковых давлений в области снаружи и воздействие на другой объект, например, на объект или КАМЕНЬ, КОТОРЫЙ ОКАЗЫВАЕТСЯ В ОБАЛСТИ РАСНОСТИ ЗВУКОВЫХ ДАВЛЕНИЙ.

Второй тип – это аналогичные по количеству ступеней взаимно перпендикулярные структуры, но не внутренние воздушные, а внешние каменные. Для них обязательно содержание кварца. Больше того, как написал Эфраим Скуайер [149], они состоят из красного порфира. Исходя из современных знаний геологии, это может быть и малиновый кварцит, и кварцевый порфир. Все они содержат огромную долю кварца – от 60% до 95% и при внешнем воздействии могут давать огромнейшее мощное ультразвуковое излучение. К тому же они содержат примеси железа и формируют свое магнитное поле, также способствующее левитации.

После того, как автор осознал многофункциональность и полезность всех этих воздействий, то схватился за голову! Так все эти устройства, как первого типа, так и второго, предназначены для левитации!!! Кроме того, эти устройства могут быть использоваться для изменения структуры камня (объекта) и создания условий для его легкой обработки и выполнения полигональной кладки.

Как легко и элегантно представители древней цивилизации решили проблему левитации! Если посмотреть в самую суть левитации, то в соответствии с основными законами, она определяется массой. А что такое масса, чем она определяется? Современные ученые показали, что масса определяется, в основном составом нуклонов на 99,9% или составом протонов. На массу влияют внутренние движения, завихрения или, как можно сейчас говорить, торсионные поля. Как четко сформулировал мысль многих ученых Stressler, масса определяется, главным образом, движением нуклонов и других частиц ы внутри атомов и ядер.

Эйфория от открытого эффективного способа левитации может захлестнуть исследователя, и он пойдет, напролом игнорируя факты и реальность.

Чтобы этого не произошло, автор методически искал подтверждение своей догадки и рассматривал другие места. Такие места были найдены в Тиуанако, Ольянтайтамбо, в Apus or Curacas of Hatuncolla.

После исследования древних календарей в разных странах и континентах, начиная от майя до древней Руси [10 – 13], автор убедился, что нет единого первого календаря, а существовал единый древний центр цивилизации, откуда пошли основные знания.

Раз так, то следует искать похожие или непохожие внешне, но выполняющие те же функции левитации и в других странах и континентах. Поэтому настало время перейти к другим странам и континентам.

Часть 5. Исследования, связанные с левитацией, по другим странам и континентам

Одни из самых больших мегалитических блоков расположены в Баальбеке (Ливане). Их вес достигает 2000 тонн. Естественно, задать вопрос: каким образом перемещали такие огромные каменные блоки? Ни о каких вариантах волочения, перемещения многотысячными группами рабочих и речи не может быть. Для таких громадных блоков в древние времена была только одна возможная технология – левитация. Одна из подсказок связана с использованием в Баальбеке колонн из порфира, того самого материала, о котором писал Эфраим Скуайер в 1877 году. Теперь мы знаем, что этот материал имеет в своем составе огромную долю кварца. Это позволяет излучать при внешнем воздействии мощные ультразвуковые волны. К сожалению, из-за разрушений, нельзя точно составить полную цепь конструкций для левитации в Баальбеке, включая эти колонны, но есть еще известные необходимые элементы.

Есть немало барельефов и плит с рисунками в Баальбеке, назначение которых не совсем понятны, но один из возможных мотивов создания – увековечить знания древних создателей, в том числе и по части левитации. Так, на рис. 24 и рис. 25 показаны блоки из храма в Баальбеке, на которых в центре изображены четырёхугольные и шестиугольные фигуры, а также окружающие лепестки «воздействия». Автор не берется сказать однозначно об их назначении, но привел их здесь не случайно для осмысливания читателю.

Рис. 24

Рис. 24. Долина Баальбек, Анджар [157]

Рис. 25

Рис. 25. Храм, Баальбек [157]

Намного более определенное назначение свастических фигур в Баальбеке – рис. 26 – рис. 30.

Рис. 26

Рис. 26. Храм Юпитера в Баальбеке [157]

Храм Юпитера в Баальбеке (II век). На рис. 26 показан барельеф со свастикой. Название «свастика» происходит от индоевропейского su – «связанное с благом». Правосторонняя свастика – солярный знак, символ света и щедрости, который встречается у многих народов Евразии и Северной Африки; левосторонняя свастика – лунный символ, несущий несчастья. В Римской и Византийской империях свастика называлась «гаммированным крестом».

Рис. 27

Рис. 27. Баальбек. Свастичный меандровый орнамент [158]

Рис. 28

Рис. 28. Баальбек [159]

Рис. 29

Рис. 29. Баальбек. [159]

Рис. 30