LIBERTANGO. На пути в Буэнос-Айрес

Долгое время я была уверена, что мое любимое танго исполняется только оркестром. Но однажды при встрече Миша Нечаев сказал мне, что это танго написано Карлосом Гарделем и у него, оказывается, есть слова30…

Эта новость так вдохновила меня, что захотелось узнать историю жизни человека, подарившего миру этот музыкальный шедевр и научившего его говорить. Ещё позже я узнала, что именно в день рождения Гарделя по всему миру отмечают Международный день танго. Тогда я нашла в интернете его фото и несколько видео. Тёмные глубокие глаза, в которых чувствуется тепло и загадочность, даже спустя годы после гибели его фото сохраняют какое-то особое очарование, неподвластное времени.

К красивым глазам добавлялись обаятельная искренняя улыбка и неизменная шляпа. Настоящий красавец и пример для подражания с красивым голосом – нежным чарующим баритоном, придающим танго особое тепло.

Карлос Гардель – выдающийся певец и композитор. Его жизнь была яркой и довольно непростой. Как и каждый человек, он совершал ошибки. И, несмотря на свою известность, так и не разбогател.

«Por una cabeza» – «Из-за пустяка, из-за одной головы», словно описывающее собственную жизнь певца, было написано после неудачи на скачках, когда Гардель поставил не на ту лошадь и потерял шанс поправить свои дела. Тогда же он потерпел неудачу и в любви – выбрал «не ту девушку». В танго он проводит эту параллель: поставить не на ту лошадь, сделать неверный выбор партнёрши и в результате проиграть всё из-за сущей мелочи – всего одной головы… Яркая жизнь и яркий, но грустный её финал. Карлосу всего 44 года. Турне по Латинской Америке. Плохая погода. Рейс переносят и надо остановиться и сделать паузу, совсем как в танго. Но Гардель не хочет ждать. Он спешит на следующий концерт…

Иногда Господь даёт нам знаки, что нужно замедлиться, остановиться, смириться и довериться Его воле. Гардель словно не видит этих знаков. Он решает лететь другим рейсом. Самолёт падает на взлёте. Гардель погибает на пике своей популярности.

Увы, ошибок, как сказал герой Аль Пачино, не бывает только в танго…

Есть легенда, что Гардель был вдохновлён творчеством юного гения – тогда 14-летнего Астора Пьяццоллы, будущего автора моего любимого «Libertango». Говорят, Гардель настолько впечатлился талантом Пьяццоллы, что предложил ему отправиться вместе с ним в турне. Родители юного музыканта отказались: «Слишком молод для таких путешествий». Пьяццолла послушался – это спасло ему жизнь. Два гения. Недолгая встреча, разные судьбы. Будто эстафетная палочка перешла от Гарделя к Пьяццолле как завет хранить танго, делая его известным во всём мире, дарящим нам сегодняшним любовь и радость.

«Por una cabeza», «Из-за головы», одно из самых известных в мире танго, удивительная история крупного фиаско, которая много лет спустя помогает верить в лучшее и растворяет грусть, подобно тому как болезнь может подарить жизни новую глубину и радость. Я снова слушаю моё любимое танго и перед глазами возникает красивый зал, люстры, свет. И я снова чувствую, что всё хорошо и что даже если я совершу ошибку в жизни, танго поможет мне её исправить, хотя именно это танго, которое привело меня в мир «реального» танго, мы с Нико ни разу не танцевали, несмотря на то, что в его глазах я вижу ту же теплоту, загадочность, лёгкую грусть и неизменную «гарделевскую» улыбку. Быть может, и в этом «Por una cabeza» хочет сохранить свою уникальность. И если Libertango – это центральная нить моего ожерелья, то танго Гарделя, бесспорно, одна из самых его ярких жемчужин.

НЕ С ПЕРВОГО РАЗА ОТКРЫВАЮТСЯ ТАЙНЫ

Как это ни парадоксально, первая встреча с танго вообще не помогла мне полюбить его музыку. Первые полгода занятий она меня совершенно не трогала: казалась однообразной, даже немного занудной. Я не понимала слов, не чувствовала ритма – и, честно говоря, если бы не один важный момент, я, возможно, бросила бы эти уроки. Дело было в том, что после занятий я неизменно ощущала себя лучше. Именно это, несмотря на все трудности, заставляло меня снова переступать порог школы танго.

Если бы тогда меня попросили описать танго одним словом, я бы сказала: труд в самом буквальном смысле – серьёзный, утомительный, временами почти непосильный.

Трудно было решиться пойти в танго-школу после долгого рабочего дня. Трудно было заходить в класс, где занимались ещё 25–30 человек, и понимать, как неуклюже выглядят мои движения уже на разминке.

Но самым непростым испытанием становилась работа в паре. Стоило партнёру начать двигаться, как я тут же терялась. «Боже мой, куда мне идти? Что делать?» – в панике думала я, лихорадочно стараясь немедленно взять бразды правления в свои руки.

Танго, словно море, смыло всю мою уверенность в себе, которую я годами накапливала в институте и бизнес-школах. В танце я вновь превращалась в беспомощного ребёнка, которому хотелось только одного – чтобы мама пришла и забрала его отсюда.

Особенно удручало отсутствие видимого прогресса. Прошло два, три месяца, но уверенность так и не появилась, и каждое занятие по-прежнему казалось маленькой пыткой.

И всё же была одна радость: тело начинало откликаться. Боль в суставах становилась слабее, дыхание – свободнее. Возможно, именно эти маленькие победы и удержали меня в танго. Хотя в тот момент сказать, что я занимаюсь танго, было весьма сложно. Честно говоря, я вообще не танцевала тогда, а пыталась добросовестно выполнить отдельные движения и шаги.

В тот момент мне сильно помогла возможность заниматься индивидуально. Мысль, что никто, кроме меня и преподавателя, не увидит моих корявых движений, меня ободряла.

В качестве преподавателя я выбрала Наташу, милую, «тёплую» и очень ответственную девушку. Даже на индивидуальных занятиях она старалась тщательно следовать учебным подходам, принятым школе. Одним из важных моментов в обучении было знакомить учеников с разными танго-оркестрами. Но эти знакомства были скорее формальными. На занятиях Наташа включала музыку и называла имена руководителей танго-оркестров. Возможно, потому что она их просто называла, а не рассказывала их истории, как потом делал Нико, все они были для меня на одно лицо, вернее, вовсе безликими. Первым именем, которое я запомнила из всего многообразия перечисленных имен, был Франсиско Канаро.

Имя Франсиско звучало как будто на любимом мной французском, ну а на Канарских островах я однажды отдыхала, поэтому запомнить и фамилию руководителя оркестра не составило мне труда. Я словно создала собственную историю, нарисовав образ француза с Канарских островов, которым на самом деле Канаро никогда не был, что не мешало ему отчасти соответствовать образу богатых, выбравших этот тропический рай в качестве места своего отдыха. Он действительно был одним из самых успешных и влиятельных музыкантов в истории танго, владея оркестрами и обладая значительным состоянием. Его успех и богатство стали нарицательными, и выражение «богат, как Канаро» стало использоваться для описания очень состоятельных людей. Рассказывают, что однажды сам Карлос Гардель, занявший у Канаро деньги, отказался их вернуть, говоря, что «Канаро богат, а я беден». Как бы то ни было, его музыка показалась мне лёгкой и светлой, словно пузырьки шампанского, играющие в хрустальном бокале. От этой «игры» жизнь сразу становилась веселее.

Однажды Наташа поставила особенно лирическое танго, в котором плавная, певучая мелодия сменялась энергичным припевом. Это было первое танго, которое мне понравилось «со времен Por una Cabeza».

«Как оно называется?», – спросила я.

«Это Poema Франсиско Канаро31».

«Надо запомнить!»

На следующем уроке мы попробовали станцевать «Поэму» с моим партнёром, а затем это стало моей первой танго-традицией – в конце каждого урока, на котором я хорошо работала, мы танцевали «Поэму».

И однажды, посмотрев на нас, Наташа сказала:

– Наконец-то я вижу двух людей, танцующих танго!

Так произошла моя первая победа в танго. Запись нашего танца до сих пор хранится у меня в архиве. Сейчас я ясно вижу всё несовершенство моих движений, местами «нечеткую фразировку», но в ней есть главное – то настроение, с которым я впервые не просто двигалась, а танцевала.

Вот так, спустя несколько месяцев упорной работы, красота танго начала открываться для меня.

Теперь, когда у моих учеников или близких что-то не получается с первого раза, я цитирую слова песни: «Не с первого раза открываются тайны, а с тысячного рубля»32, вспоминая свою историю с танго и призывая их терпеливо продолжать трудиться. А в моём ожерелье появилась новая жемчужина под названием «Поэма».

РАЗРАБОТКА СТРАТЕГИИ

Итак, цель была поставлена, партнёры для занятий и конкурса найдены. Но ведь путь к мечте – это не беспорядочные шаги в разные стороны, это чёткий маршрут, пройти который помогают карты, компас и путеводная звезда. Но где найти эту карту, как понять, что ты движешься в правильном направлении? Как не утонуть в сомнениях и страхах? Тогда я вспомнила свой любимый стратегический инструмент – SWOT-анализ. Для меня он и карта, и маяк над штормом, и звезда, что ведёт в ночи, и компас, который не подводит в хаосе решений. Но не все разделяли мою страсть к этому методу с самого начала. Тогда я просто брала проект и создавала карту победы – так появился мой первый SWOT-анализ.

Когда подруга предложила мне выступить, я восприняла это не просто как танец, а как проект с чёткими задачами и составила SWOT-анализ для победы в «Милонга Северо-Запада – 2024».

А поскольку любой анализ начинается с цели. Например, если вспомнить классический выбор богатыря в русских сказках: «Направо пойдёшь – коня потеряешь, налево пойдёшь – себя не найдёшь, а прямо пойдёшь – царевну спасёшь», то для каждого из этих путей понадобятся своя «звезда и карта». И я сформулировала цель:

Занять с первого по третье место в любой из номинаций (танго, вальс, милонга) на конкурсе танго «Милонга Северо-Запада– 2024» в Санкт-Петербурге.

Уровень танцевания я выбрала средний, предполагающий «танцевальный стаж» от полутора до трех лет.

Этот анализ стал моим путеводителем, он совпал с рекомендациями чемпионов мундиаля, которые я увидела позже, и помог мне выстроить стратегию подготовки к шоу и последующим конкурсам.

SWOT-анализ – это карта сил и слабостей, которую герой составляет перед важным шагом. Это ключ к пониманию своих возможностей и опасностей (угроз), когда он стоит перед выбором пути.

Сильные стороны (Strengths) – его дары, знания, союзники, уверенность.

Слабости (Weaknesses) – страхи, неопытность, преграды внутри и вокруг.

Возможности (Opportunities) – открывающиеся двери, союзы, шансы.

Угрозы (Threats) – враги, ловушки, ждущие на пути испытания.

Как и в сказке, когда герой выбирает между двумя дорогами, SWOT-анализ помогает ему увидеть картину целиком и сделать шаг навстречу своей судьбе.

Но прежде чем углубиться в детали, хочу поделиться с вами одной мыслью: каждая великая победа начинается с понимания своих сил и возможностей.

Делая анализ, в качестве фундамента нашего успеха – наших сильных сторон – я выделила:

Профессионализм партнёра, чьи движения воплощают безупречную технику, уверенность и вкус.

Высокий рейтинг – его имя известно в танцевальных кругах.

Богатый конкурсный опыт – участие в многочисленных конкурсах отточило его мастерство танцевания на конкурсах.

Призовые места и награды – его имя занесено в списки победителей престижных конкурсов.

Доверие друг к другу, станцованность.

Гармония и музыкальная выразительность пары.

Запоминающийся образ партнёрши – элегантность, харизма, запоминающийся образ (причёска, платье, макияж).

Внутренние аспекты, которые необходимо было улучшить – наши слабые стороны – тогда я в большей степени отнесла на свой счет:

Недостаточное качество техники – работа стоп и выпрямление ноги у партнёрши ещё не достигли ожидаемой судьями грации.

Пластика и выразительность – партнёрше необходимо работать над пастурой – её позой, которая может быть неправильной и портить впечатление.

Ограниченный «словарный запас» движений – партнёрше требуется расширение репертуара технических и художественных элементов.

Отсутствие опыта настоящих соревнований – пока нет реального призового опыта, что важно для адаптации к конкурентной среде.

Ограниченный стаж танцевания – всего 2,5 года занятий, что требует дополнительного времени на оттачивание навыков.

Финансовые ограничения – рамки, которые бюджет ставит на количестве тренировок.

Эмоциональные риски – возможные внезапные перепады настроения у партнёра или партнёрши, влияющие на качество подготовки и выступлений.

Возможности – внешние факторы, которые можно использовать для достижения целей, я видела так:

Место проведения – город, который дарит энергетику и вдохновение, в котором однажды произошёл взлёт моей карьеры и который я считаю вторым родным.

Друзья-товарищи в судьях – это как поддержка и понимание со стороны тех, кто оценивает наше выступление.

Отсутствие конкуренции, если сильные пары не приедут на конкурс.

Любимая, знакомая музыка – это музыка, близкая сердцу, вдохновляющая на красивый танец.

Очень понравиться судьям, просто понравиться – это как надежда на то, что наше выступление будет оценено высоко и получит признание за счет наших любви к танго и артистизму.

Угрозы – внешние условия, которые могут создать проблемы или препятствия, получились такими:

Субъективность оценки – отсутствие чётких критериев, ведь решение зачастую остаётся за вкусом и настроением судей.

Фокус на деталях – особый акцент в оценке на работу стоп, что становится решающим фактором успеха.

Тени за кулисами – слухи о заранее назначенных победителях, сомнения в честности конкурса.

Внезапная болезнь – партнёра или партнёрши, мешающая выступлению и гармонии движений.

Форс-мажор – внезапная отмена конкурса, разрушающая месяцы подготовки и планы.

Расстояние и время – временные ограничения на совместную подготовку: партнёрша в Москве, партнёр – в Сибири и на Дальнем Востоке, что затрудняет станцованность и взаимопонимание.

Музыкальный вызов – нелюбимая или незнакомая мелодия, стирающая артистизм и музыкальную эмоциональность пары.

Из всех этих кирпичиков: сильных и слабых сторон, возможностей и угроз, мы строим свои пути к успеху – стратегические направления, которые ведут нас к цели сквозь пересечение внешних и внутренних факторов, сильных и слабых сторон. Именно на этом пересечении лежит формула успеха – набор конкретных путей, которые, создавая нашу дорогу из жёлтого кирпича, приведут нас к победе. Но как найти эти пути?

Для этого нам нужно ответить на четыре вопроса:

Как наши сильные стороны помогут использовать возможности?

Как возможности помогут защититься от слабостей?

Как сильные стороны помогут защититься от угроз?

И как поскорее избавиться от слабостей, которые усиливаются угрозами?

Например, у нас есть возможность – место проведения – город, который дарит энергетику и вдохновение, в котором однажды произошёл взлёт моей карьеры и который я считаю вторым родным.

И есть сильная сторона – гармония и музыкальная выразительность пары. Какую дорогу мы можем проложить на их пересечении?

Здесь можно сделать ставку на образ, создать который поможет возможность – атмосфера чудесного Санкт-Петербурга, чтобы пара смотрелась красиво и гармонично, привлекла внимание судей. Этот путь я назвала «покорение судей через эстетику и музыкальность».

Или, возможность – отсутствие конкуренции – если серьезные соперники-пары не приедут на конкурс, можно использовать с помощью сильной стороны «Богатый конкурсный опыт». Для этого мы можем выбрать стратегию «везения и точного расчёта», когда выбираются две-три категории с меньшей конкуренцией, где выше шанс выделиться и победить за счёт уникального стиля и выступления.

Тщательно проведя анализ, я нашла ещё восемь возможных стратегий:

1. Опора на рейтинг партнёра.

Использование высокого рейтинга и известности партнёра как фактора, повышающего шансы на успех, привлекающего внимание судей и зрителей.

2. Индивидуальные корректировки техники.

Личные занятия с мастером по женским техникам для минимизации ярко выраженных технических «проблем», которые будет сложнее заметить.

3. Ставка на эмоции как инструмент влияния.

Использование эмоциональной вовлечённости и вдохновения, чтобы создать у судей эмоциональную связь с выступлением, что может повлиять на оценку.

4. Сценарий успеха: ролевая игра в паре.

Разработка стратегии использования сильных сторон партнёров, распределение ролей (как в фортепиано – левая и правая руки выполняют разную функцию, но вместе создают симфонию).

5. Визуальный имидж высшего уровня.

Создание яркого образа haute-couture, который станет визуальным якорем успеха, привлекая к паре внимание и усиливая впечатление от выступления.

6. Ментальная устойчивость и готовность к любому исходу.

Формула Скарлетт – формирование устойчивого настроя на выступление любой ценой, чтобы ни обстоятельства, ни внешние факторы не мешали раскрыть потенциал.

7. Согласование танцевального языка.

Тщательный анализ и согласование «словарного запаса» движений с преподавателем, максимально приближенного к стилю партнёра, включая разработку и тренировку общего репертуара движений.

8. Анализ конкурсной музыки.

Изучение конкурсных плейлистов, понимание трендов жюри, выявление наиболее перспективных композиций и стратегий для максимального соответствия ожиданиям судей.

Теперь оставалось только выбрать лучшие из десяти дорог, чтобы при подготовке сфокусироваться именно на них.

Для этого каждую стратегию мы с партнёром оценили по 10-балльной шкале по двум критериям: реализуемость, то есть насколько мы сможем пойти этим путем, и результативность – к чему эта дорога нас приведет. Я ещё добавила «приятные эмоции» – то есть какое количество приятных эмоций на конкурсе или во время подготовки мы получим, шагая по этой дороге.

10 баллов по нашей шкале соответствовали наилучшим результатам. Например, если говорить о реализуемости, то 10 – это практически гарантия нашей победы, что касается реализуемости, то попадание в «десяточку» соответствовало нашему пониманию, что этот путь наша пара точно может пройти.

После завершения этой оценки у нас выделились фавориты – самые перспективные пути к победе под номерами 3, 4, 7 и 9.

Цель и результаты анализа мы обсудили с моим партнёром, после чего отправились выбирать категории и создавать яркий образ. А я начала работать над техникой и 23 февраля 2024 года переступила порог «зала Нико», чтобы остаться там надолго.

Благодаря своему любимому инструменту я не только провела анализ ситуации и разработала стратегию подготовки к конкурсу, но и помогла нашей паре прийти к результату. А еще получила удовольствие и подтверждение того, что этот подход работает в любой ситуации: и личной, и деловой.

Изучая рекомендации победителей мундиаля, я увидела и порадовалась тому, что мой анализ совпадает с рекомендациями судей. Именно этот пример я использую сегодня для своих студентов, чтобы показать разнообразие ситуаций для SWOT. Именно он стал тем сильнодействующим средством, которое не только помогло добиться в конкурсе лучших результатов, но и стал понятным и вдохновляющим с первого раза. Так танго помогло превратить сухой анализ в живой рассказ об искусстве быть сильной и мягкой, музыкальной и целеустремлённой в желании добиваться поставленных целей. Когда мы с Нико внимательно изучили этот анализ, уже готовясь к нашему собственному проекту, мы поняли, что именно в наших шагах по этим направлениям и будет стратегия успеха нашего шоу. Так анализ, хорошо сделанный для одного проекта, существенно экономит время построения пути к успеху похожего проекта. Поэтому на моем ожерелье SWOT-анализ больше напоминает по форме не жемчужину, а бриллиантовую звезду.

ТЕХНИКА, ВЕРА И АНГЕЛ ПО ИМЕНИ НАСТЯ

Какие-то вещи, бесспорно, изменить не удастся. Но это не принципиально. Потому что другие – исправить можно.

Следуя по пути к успеху, мы с Нико усердно работали в паре. Но партнёрша должна не только следовать за партнёром, но и танцевать самостоятельно – делать красивые шаги, точные повороты, элегантные украшения.

Поэтому я пошла реализовывать стратегическую линию S4, иными словами, совершенствовать свою технику. Смущало одно обстоятельство, может быть, именно по этой причине я так долго откладывала эти занятия: у меня были конкретные ограничения.

Я понимала, что есть вещи, которые уже нельзя исправить, например, объём движений рук и ног. И я была уверена, что с этими особенностями я никогда не смогу танцевать красиво. А ведь от этого зависел и успех на конкурсе —пара должна выглядеть гармонично.

И тут Господь послал мне человека, которого в нашей среде часто называют «ангел». Голубые глаза. Светлые волосы. Добрая, теплая улыбка, настоящая умница, красавица, танцовщица. Я никогда не видела её в плохом настроении. Иногда мне казалось: родись Нико женщиной, он был бы Настей.

Настя с детства занималась танцами и согласилась помочь мне улучшить технику.

Я прямо спросила её:

– Есть ли вообще смысл?

Она честно ответила:

– Какие-то вещи, бесспорно, изменить не удастся. Но это не принципиально. Потому что другие – исправить можно. И тогда всё будет выглядеть гармонично.

И мы приступили к созданию гармонии. Её понятные, простые объяснения техники, помогли мне быстро освоить несколько красивых движений, а её мягкая поддержка помогли мне, забыв страх, начать импровизировать. Но что меня особенно подкупало в Насте? Её вера.

Она верила в ученика. В его способности. В то, что всё возможно, если вкладывать в это усердие и труд.

Настя видела в людях красоту. Она подсказывала, как лучше встать, показывала видео и фото, поясняла, на что обратить внимание, чтобы движения выглядели естественно и красиво.

– Недостатки есть у всех, – говорила она. – Но важно не бороться с ними, а выигрышно показывать свои сильные стороны.

Она учила меня танцевать красиво – уже сейчас и мне начинало нравиться то, что я видела в зеркале, когда танцевала. Занятия с Настей мотивировали.

Они не требовали сверхъестественной гибкости или нереальной для меня пластики. Они помогали работать с тем, что есть, находить красоту и радость в каждом движении здесь и сейчас.

Настя учила меня чувствовать себя самостоятельной, выражать в танце азарт, игривость, эмоции. И именно это помогло мне чувствовать себя красиво и уверенно на паркете.

И именно она научила меня верить в себя, а в трудный момент, во время конкурса, именно Настя поддержит меня и поможет глубже понять ценность моего танго, но это произойдёт чуть позже…

Кстати, оказалось, что даже кажущиеся серьёзными ограничения можно преодолеть и уменьшить, если упорно работать над собой.

МЕЧТЫ И РЕАЛЬНОСТЬ

А когда я увидела удивленно-восхищенные взгляды знакомых, атмосфера праздника начала постепенно возвращаться.

Спустя три недели после занятий с Нико и Настей, я отправилась в Санкт-Петербург на конкурс. Душа пела от предвкушения праздника. Солнце сияло, в воздухе витал запах весны, а любимая трасса Москва – Санкт-Петербург напоминала мне чудесные дороги Франции: живописные пейзажи по обе стороны дороги, отличное асфальтовое покрытие и множество зон отдыха, оборудованных всем необходимым. Поездка ощущалась как ожившая мечта или отпуск, особенно в компании золовки, моей неизменной спутницы в ежегодных путешествиях и верной союзницы во всех затеях, включая эту конкурсную авантюру. Мы несколько раз останавливались, чтобы передохнуть и выпить кофе, а однажды даже устроили небольшой пикник под открытым небом. Всё словно предвещало успех всех наших начинаний.