Виктор Васнецов

Во время тюремного заключения в одиночной камере Савва Мамонтов занимался лепкой. Надзиратели соглашались служить ему моделями. Художники абрамцевского круга, в том числе и Виктор Васнецов, сочувствуя ему, не оставляли Савву Ивановича без поддержки, направляли ему дружеские письма. Константин Станиславский адресовал ему записку: «Есть множество людей, которые думают о Вас ежедневно, любуются Вашей духовной бодростью»[192]. Валентин Серов, в то время писавший портрет Николая II, просил императора об освобождении Саввы Ивановича. Летом 1900 года суд, на котором Мамонтова защищал адвокат Федор Никифорович Плевако, его оправдал, однако тот был фактически разорен.

В истории отечественного искусства он по праву остается блистательным деятелем, которого современники полушутя-полусерьезно называли «Саввой Великолепным» по аналогии с Лоренцо Великолепным, знаменитым на весь мир меценатом Флоренции эпохи итальянского Ренессанса Лоренцо Медичи. Саввой Мамонтовым, помимо многих других успешных начинаний, была основана Московская частная русская опера. Именно он во многом «открыл» широкому зрителю незаурядный дар Федора Шаляпина, служившего солистом этого театра во второй половине 1890-х годов. Савва Иванович стоял у истоков целого ряда значимых новаторских начинаний в сферах культуры и общественной жизни, как, например, с 1899 года вместе с княгиней Марией Тенишевой[193] финансировал петербургский журнал «Мир искусства», став причастным к обращению в русской культуре не только к отечественной, но и к западноевропейской ретроспекции.

Именно в «Мире искусства» один из центральных представителей одноименного общества Сергей Дягилев опубликовал статью к открытию в 1899 году персональной выставки Виктора Васнецова в залах Санкт-Петербургской Императорской Академии художеств, дав его творчеству исключительно высокую оценку.

«Как со временем будут выделять и сопоставлять типичные для настоящего времени имена Левитана, Нестерова и Серова, так и теперь в нашем представлении тесно объединились крупные имена Сурикова, Репина и Васнецова. Это та группа, которая определила течение всей современной русской живописи. В нашем искусстве так мало мощных дарований, крупных индивидуальностей, живопись русская так молода, что следует особенно оценить всю важность сделанного почти на наших глазах тремя талантливыми и убежденными русскими художниками. Никогда в русском искусстве национальное самосознание не проявлялось так сильно, как в творчестве названных мастеров. И начиная с прелестного Левицкого до скучного Крамского все наше искусство затуманено влиянием Запада и большей частью вредно онемечено. Покуда Запад казался далеким обольстительным краем, где развивалось неизведанное и гигантское искусство, о котором доносились лишь отрывочные голоса, русские художники ловили каждую крупицу и стремились делать, “как там”. Им совершенно некогда было думать о самих себе, когда они мнили, что знают, где истина, и только тянулись, чтобы достать ее. Гордости не было в них и в этом было их несчастье.

Первая и наибольшая заслуга Сурикова, Репина и, главное, Васнецова в том, что они не убоялись быть сами собой. Их отношение к Западу было вызывающее, и они первые заметили весь вред огульного восторга перед ним. Как смелые русские натуры, они вызвали Запад на бой и, благодаря силе своего духа, сломали прежнее оцепенение. Но они дерзнули и смогли это сделать только с помощью одного и неизбежного условия – близкого и осязательного знакомства с тем же враждебным Западом. Когда Васнецов гулял по Ватикану или в Париже всматривался с интересом в творения Берн-Джонса,[194]

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

Виктор Михайлович Васнецов: Сайт художника // http://www.vasnecov.ru

2

Васнецов В. М. Дневник художника. 1909. Цит. по: Виктор Михайлович Васнецов: Сайт художника // http://www.vasnecov.ru

3

Глазунов И. С. Россия распятая: Т. 2. М.: Фонд Ильи Глазунова, 2006. С. 43.

4

Цит. по: Евстратова Е. Н. Виктор Васнецов. М.: Терра – Книжный клуб, 2004. С. 11.

5

Ныроб – с конца XVII века деревня Ныроб переведена в статус погоста (сельский податный округ). Ныне рабочий поселок в Чердынском районе Пермского края.

6

Нолинский уезд – существовал в составе Вятского наместничества (губернии) в 1780–1929 годах.

7

Там же. С. 12.

8

Оригинал графического портрета М. В. Васнецова, исполненный В. М. Васнецовым, принадлежит собранию Дома-музея В. М. Васнецова в Москве (ДМВ), копия – Музею-квартире Ап. М. Васнецова в Москве (МКВ).

9

Аполлинарий Михайлович Васнецов (1856–1933) – русский художник, мастер исторической живописи, искусствовед.

10

ДМВ. 2047 (11).

11

Здесь и далее см. Сокращения.

12

Цит. по: Васнецов В. М. Письма. Дневники. Воспоминания. Документы. Суждения современников / Сост., вступ. ст. и примеч. Н. А. Ярославцевой. М.: Искусство, 1987. С. 356.

13

Людмила Аркадьевна Васнецова (1893–1980) – пианистка и певица. Вышла замуж за М. В. Воинова (? – 1953).

14

Васнецов В. М. «Юный крестьянин (Александр Михайлович Васнецов)». Этюд. (1881. Х., наклеенный на картон, м. Музей-заповедник «Абрамцево»).

15

Об этом в одном из писем брату Аркадию упоминал Аполлинарий Васнецов: «От Саши получил телеграмму, в которой извещает, что переезжает в Лаж, но это было уже давно, а письма еще до сих пор нет». Цит. по: Виктор Михайлович Васнецов: Сайт художника // http://www.vasnecov.ru

16

ЦГА. Ф. 539. Оп. 1. Ед. хр. 208. Л. 2–3 об. Автобиография написана Васнецовым для предоставления в Центральную комиссию по назначению персональных пенсий и пособий при Народном комиссариате социального обеспечения. К автобиографии прилагалось ходатайство Наркомпроса.

17

Беспалова Л. А. Аполлинарий Михайлович Васнецов: 1856–1933. М.: 17-я тип. Главполиграфиздата, 1950. С. 39.

18

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Виктор Михайлович Васнецов: Сайт художника // http://www.vasnecov.ru

19

Ныне в этом доме находится музей-усадьба братьев Ап. М. и В. М. Васнецовых, а точнее, филиал Вятского художественного музея – Историко-мемориальный и ландшафтный музей художников В. М. и А. М. Васнецовых «Рябово».

20

Великая Река – село Вятской губернии, в котором в XIV веке была обретена икона святителя Николая Чудотворца. Ныне село Великорецкое.

21

При жизни здесь семьи Васнецовых в конце XIX – начале XX века этот зал был детской спальней, комнатой сыновей Виктора Васнецова, а соседний зал использовался как классная детей.

22

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 14.

23

Архангельское и Батариха – селения Вятской губернии, расположенные поблизости села Рябово, где прошло детство братьев Васнецовых.

24

ОР ГТГ. «Васнецовы». № 11/418. Письмо Ал. М. Васнецова Ап. М. Васнецову от 14 апреля 1904 г.

25

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 16.

26

Там же. С. 12–13.

27

Николай Петрович Столпянский (1834–1909) – составитель азбук: «Солдатской» и «Народной». В. М. Васнецов иллюстрировал азбуки Столпянского, в «Солдатской азбуке» помещено 30 его рисунков, в «Народной азбуке» в первых семи изданиях – по 45, в остальных – по 30. «Солдатская азбука» издавалась с 1870 по 1888 год 30 раз, «Народная азбука» – с 1867 по 1887 год 25 раз, всего было издано 1 080 000 экземпляров. Несколько поколений в России учились грамоте по иллюстрациям Васнецова. В 1872 году он подготовил рисунки для третьей азбуки, «Русской азбуки для детей» В. И. Водовозова, которая была издана в Петербурге в 1873 году, переиздавалась в 1875 и 1879-м, в ней было 50 картинок, нарисованных Васнецовым и гравированных на дереве А. Рашевским. Среди множества сценок крестьянского быта («Мужики», «Мальчик-рыболов», «Бабушка Агафья») в азбуке можно было увидеть и образы из русских былин и сказок («Микула Селянинович», «Дурачок Емеля»).

28

В 1871 году В. М. Васнецов выполнял в Киеве заказ на иллюстрирование повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба» (с предисл. Н. И. Костомарова; илл. В. М. Васнецова на с. 6, 15, 27, 55, 81, гравировал Е. В. Гогенфельден. СПб., 1874).

29

Тогда В. М. Васнецов подготовил 28 рисунков на гравировальных досках для 9-го издания «Народной азбуки» Н. П. Столпянского (СПб.: Т-во «Общественная польза», 1872).

30

Александр Николаевич Селенкин – младший чиновник присутствия по крестьянским делам в Вятке, друг семьи Васнецовых.

31

ОР ИРЛИ. Ф. 453. Ед. хр. 41. Л. 2.

32

ДМВ. Ф. 1 «В. М. Васнецов». Оп. 5. № 1895 (13).

33

Константин Аполлонович Савицкий (1844–1905) – живописец, рисовальщик, член ТПХВ.

34

Васнецов В. М. Письма. Дневники. Воспоминания… С. 74.

35

Всеволод Аполлинариевич Васнецов (1901–1989) – сын Ап. М. Васнецова, исследователь-полярник, хранитель наследия отца, организатор и первый директор его Мемориального музея-квартиры в Москве, организатор Музея-усадьбы братьев Васнецовых в Рябове. Автор книг о полярных исследованиях («Под звездным флагом “Персея”», 1974) и воспоминаний о братьях Васнецовых. После окончания Высшей аэросъемочной фотографической школы РКК Воздушного флота стал одним из первых сотрудников Плавучего морского научного института. С 1922 по 1932 год участвовал в полярных экспедициях на «Персее» и других судах, как научный сотрудник Океанографического института, а в дальнейшем как руководитель. В 1933-м осужден на три года условно, в 1989-м реабилитирован.

36

Письма Аполлинария Михайловича Васнецова брату Аркадию Михайловичу Васнецову и его семье в Вятку. 1895–1931 гг. // Герценка: Вятские записки: Вып. 5 // http://herzenlib.ru

37

Рассказы о русских художниках: Из книги Н. С. Шер: Виктор Михайлович Васнецов (1848–1926) // http://www.hallenna.narod.ru/vasnecov_scher_rasskazy-o-xud1.html

38

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 15.

39

В настоящее время один из пейзажей М. В. Васнецова принадлежит собранию ДМВ.

40

Юрий Алексеевич Васнецов (1900–1973) – художник; живописец, график, сценограф, иллюстратор. Его отец служил в кафедральном соборе города Вятки. С юности и на протяжении жизни дружил с уроженцем Вятки художником Е. И. Чарушиным, переписывался с известным детским писателем К. И. Чуковским.

41

Бахревский В. А. Виктор Васнецов. М.: Молодая гвардия, 1989 (ЖЗЛ). С. 10.

42

Ландкарта (нем. Landkarte, от Land – земля и лат. charta – карта) – географическая карта.

43

Снискивать (устаревш.) – приобретать, находить, заслуживать (обычно прилагая старания, усилия и т. п.); иное значение: приносить, доставлять (как следствие или результат определенных действий, поступков).

44

Там же.

45

Никульчино (Никулицын) – одно из первых русских поселений на Вятской земле. Согласно «Повести о стране Вятской», основано новгородцами 24 июля (6 августа) 1181 года на месте взятого ими Болванского городка, возможно, культового центра вотяков (удмуртов), при незримой помощи святых князей Бориса и Глеба, на день памяти которых пришелся штурм.

46

Котельнич – один из первых русских городов на Вятской земле, издавна крупный торговый центр.

47

Рылов А. А. Воспоминания / Послесл. и примеч. П. Е. Корнилова. Л.: Художник РСФСР, 1960. С. 67.

48

ДМВ. Свидетельство Вятского Духовного Уездного Училища высшего отделения ученику Виктору Васнецову. 1901 (6).

49

Полное название «Народный нравоучитель, или Собрание русских пословиц» (Сост. И. Трапицын. Ярославль: Тип. г. Фалька, 1870).

50

1867. Х., м. Тверская областная картинная галерея.

51

1867. Х., м. Местонахождение неизвестно. Упоминается в письме В. М. Васнецова В. В. Стасову.

52

ДМВ. Свидетельство из Вятской Духовной Консистории уволенному из высшего отделения Вятской Духовной Семинарии ученику Виктору Васнецову. 1901 (5).

53

Порудоминский В. И. Крамской. М.: Искусство, 1974. С. 43–44.

54

Цит. по: Глазунов И. С. Указ. соч. С. 44.

55

Там же.

56

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 25.

57

Там же.

58

Репин И. Е. Далекое близкое / Вступ. ст. К. Чуковского. М.: Захаров, 2002. С. 127.

59

Там же. С. 132–133.

60

Марк Матвеевич Антокольский (Мордух Матысович; 1843–1902) – скульптор-реалист, академик Санкт-Петербургской Императорской Академии художеств, профессор скульптуры.

61

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 27.

62

«Портрет Марка Анатольевича Антокольского» (1884. Х., м. ГТГ).

63

Там же.

64

Цит. по: Виктор Михайлович Васнецов: Сайт художника // http://www.vasnecov.ru

65

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 30.

66

ОР ИРЛИ. Ф. Стасовых. № 294. Оп. 1. № 235. Письмо В. М. Васнецова В. В. Стасову от 20 сентября 1898 г.

67

Мстислав Викторович Прахов (1840–1879) – лингвист, переводчик, профессор Дерптского университета. Сын надворного советника, смотрителя Мстиславского дворянского уездного училища, ученого-лингвиста Виктора Ивановича Прахова, старший брат Адриана Прахова и дядя Николая Прахова.

68

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 31.

69

Репин И. Е. Далекое близкое. С. 134.

70

Там же. С. 135.

71

Фотоген – минеральное масло, получаемое при сухой перегонке бурого угля, которым заправляли светильники.

72

1868. Б., гр. кар. ГТГ.

73

1868. Б., гр. кар. ДМВ.

74

Стендаль – один из псевдонимов писателя Мари Анри Бейля (1783–1842).

75

Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // http://librebook.me/rome_naples_et_florence/vol1/1

76

Муратов П. П. Образы Италии: В 3 т. М.: Республика, 1994. Т. 2. С. 83–84.

77

Позднее было установлено, что авторство принадлежит не Агостино Карраччи, а историографу болонской школы маркизу Карло Чезаре де Мальвазиа.

78

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 46.

79

Там же.

80

Там же.

81

1870. Б., политипия. ГИМ.

82

Там же. С. 45.

83

Виктор Васнецов писал о своем полотне «После побоища Игоря Святославича с половцами».

84

ОР ГТГ. Ф. 2. Ед. хр. 61. Л. 1–2. Письмо В. М. Васнецова П. П. Чистякову от 22 апреля 1880 г.

85

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 46.

86

Письма Аполлинария Михайловича Васнецова брату Аркадию Михайловичу Васнецову и его семье в Вятку. 1895–1931 гг. // Герценка: Вятские записки: Вып. 5 // http://herzenlib.ru

87

Аполлинарий Васнецов. Воспоминания Александра Бенуа // liveinternet.ru/users/4373400/post286412517/

88

Василий Максимович Максимов (1844–1911) – живописец-жанрист, член ТПХВ с 1874 года, известен картинами из крестьянского быта. В. М. Васнецовым написан «Портрет художника Василия Максимовича Максимова» (1874. Б., гр. кар. ГТГ).

89

Имеются в виду постоянные выставки и общий фонд Императорского Общества поощрения художников, которое возникло в Петербурге в 1820 году. Целью Общества было поддержание художников путем сбыта их произведений. В 1872-м Васнецов впервые экспонировал на постоянной выставке Общества картину «Нищие певцы» (1873. Х., м. Вятский художественный музей им. В. М. и А. М. Васнецовых). В 1873 году Васнецов значительно переписал полотно. Об этой картине И. Е. Репин сообщал П. М. Третьякову 17 января 1873 года: «Картинка его очень свежа по колориту (у нас редкость) и сильная вещица в общем» (Репин И. Е. Письма И. Е. Репина: Переписка с П. М. Третьяковым: 1873–1898 / Подгот. к печати и прим. М. Н. Григорьевой и А. Н. Щекотовой; предисл. А. Замошкина. М.; Л.: Искусство, 1946. С. 18). В 1874-м эта работа выставлялась в магазине А. И. Беггрова.

90

Александр Иванович Беггров – владелец магазина художественных принадлежностей в Петербурге, принимавшего на комиссионных началах у художников их работы для продажи, через Беггрова картины пересылались коллекционерам в другие города.

91

Дмитрий Васильевич Григорович (1822–1899) – писатель, художник-любитель и художественный деятель, секретарь Общества поощрения художеств и заведующий его музеем.

92

Васнецов В. М. Письма. Дневники. Воспоминания… С. 41.

93

21 марта 1879 года на общем собрании ТПХВ обсуждался вопрос об изменении параграфа устава, касающегося выборов новых членов. Было предложено проводить выборы при наличии двух третей положительных голосов. Так как на собрании не было кворума, то правление разослало отсутствующим членам письма с просьбой высказать свое мнение по данному вопросу. Письмо Васнецова, очевидно, и было ответом на вопрос правления. Предложение принято не было. Об этом позволяет судить копия протокола собрания (ДМВ. № 24 299 (45)).

94

ОР ГРМ. Ф. 15. Ед. хр. 9. Л. 47–48.

95

Стасов В. В. Виктор Михайлович Васнецов и его работы // Искусство и художественная промышленность. 1898. № 1–2, 3.

96

Цит. по: Глазунов И. С. Указ. соч. С. 42.

97

ДМВ. 1901 (12).

98

1874. Х., м. Вятский художественный музей им. В. М. и А. М. Васнецовых.

99

Цит. по: Глазунов И. С. Указ. соч. С. 42.

100

7-я выставка ТПХВ открылась в Петербурге в 1879 году. В. М. Васнецов показал на ней живописную композицию «Преферанс», вызвавшую несомненный интерес критиков и широкого зрителя, о чем писал, например, в статье «Преферанс» А. Невельский (Нива. 1879. № 34. С. 674), а также этюд «С прошением» (1870-е гг. Х., м., Государственный художественный музей Беларуси).

101

Репин И. Е. «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения ее в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей ее прислуги в 1698 году» (1879. Х., м. ГТГ).

102

ОР ГРМ. Ф. 15. Ед. хр. 9. Л. 40.

103

Грабарь И. Э. В. М. Васнецов: Очерк // Красная нива. М., 1926. № 33. С. 16.

104

Владимир Егорович Маковский (1846–1920) – живописец-жанрист, из плеяды художников Маковских, брат Константина Маковского. Родоначальник этой династии, Егор Иванович Маковский (1802–1866) стоял у истоков основания МУЖВиЗ.

105

Нестеров М. В. Давние дни: Встречи и воспоминания / Сост., подгот. текста, примеч. Т. Ф. Прокопова; вступ. ст. В. Н. Хмары. М.: Русская книга, 2005. С. 56.

106

Цит. по: Глазунов И. С. Указ. соч. С. 44.

107

Цит. по: Виктор Михайлович Васнецов: Сайт художника // http://www.vasnecov.ru

108

Васнецов В. М. Письма. Дневники. Воспоминания… С. 5.

109

Письмо И. Е. Репина В. М. Васнецову // Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 77.

110

1868. Б., гр. кар. ДМВ.

111

Письмо П. П. Чистякова П. М. Третьякову // Там же.

112

Лувр – крупнейшее художественное собрание Франции – расположено в старинном замке, перестроенном под дворец. При Людовике XIV, «короле-солнце». Реконструкция Лувра была осуществлена в 1655–1670 годах архитектором Луи Лево (Ле Во) и живописцем Шарлем Лебреном.

113

Люксембургский дворец – был построен для Марии Медичи, как напоминание о родной Флоренции, в стиле классицизм архитектором Саломоном де Бросом в 1615–1631 годах в Люксембургском саду Парижа, в предместье Сен-Жермен.

114

Позднее коллекция искусства импрессионистов почти полностью была передана в Лувр. В Люксенбургском дворце в настоящее время в здании проходят заседания Сената, а часть помещений передана под выставочные экспозиции.

115

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 77.

116

Упоминается исторический художник Поль Ипполит Деларош (1797–1856) и его картины: «Смерть английской королевы Елизаветы» (1828. Лувр), «Дети Эдуарда IV» (1831. Лувр), «Кромвель у гроба Карла I» (1831. ГЭ).

117

ОР ГРМ. Ф. 18. Ед. хр. 45. Л. 8–9, 13–15, 18–19 об.

118

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 79.

119

Михаила Николаевича Горшкова по праву можно назвать талантливым, но не состоявшимся художником. После окончания мастерской П. П. Чистякова в ИАХ он, друг Васнецова, Репина, Сурикова, оставил занятия искусством, но продолжал интересоваться событиями сферы культуры.

120

Николай Дмитриевич Дмитриев-Оренбургский (1837–1898) – жанровый и батальный живописец, график, ученик В. К. Шебуева и Н. А. Бруни, академик и профессор батальной живописи ИАХ, участник «Бунта 14-ти», один из учредителей Санкт-Петербургской артели художников.

121

ОР ГРМ. Ф. 18. Ед. хр. 45. Л. 8–9, 13–15, 18–19 об.

122

Цит. по: Евстратова Е. Н. Указ. соч. С. 80.