Отдаленные последствия. «Грех», «Француз» и шестидесятники

«Вечно живые» – знаменитая пьеса-дебют Виктора Розова, написанная в 1943 году и послужившая драматургической основой легендарного фильма «Летят журавли».

37

Впервые эта формула возникла в 1959 году как название учебного вгиковского фильма «Ребята с нашего двора» режиссеров Алексея Салтыкова и Арсения Ястребова, в котором комсомольский вожак (Элем Климов) побеждал Ваську Ржавого (Савелий Крамаров) в дворовом единоборстве. В 1959-м вышел и сборник стихов Бориса Слуцкого «Время» со стихотворением «То слышится крик…», где автор тоже уповал на преимущества дворового воспитания: «Вершит свои дела детвора… // Решает без помощи кулаков, // Каков их двор и мир каков».

Позднее название «Ребята с нашего двора» возродила группа «Любэ» в ностальгической песне 1997 года, про которую, принимая группу в своей сочинской резиденции, президент Владимир Путин сказал: «Это прямо про меня».

38

Майя Туровская все-таки была не совсем права, отделяя «новую генерацию строителей капитализма» от шестидесятников с их нравственным императивом. Кто, если не шестидесятники, вместе со смотревшим им в рот поколением 1970–1980-х, собственной исторической харизмы не имевшим, заложил основу той вполне определенной модели существования, которая оказалась сейчас действенной, рабочей? Другое дело, что нравственный императив может постепенно превратиться и в безнравственный.

39

Песня «Москва майская» (1937) братьев Дмитрия и Даниила Покрассов на стихи Василия Лебедева-Кумача.

40

В «Белорусском вокзале» (1971) Смирнов как будто еще колебался и не был готов распрощаться с упованием на военную легенду. Хотя фильм и начинался не со смерти отца-героя в бою, а с будничных похорон Валентина Матвеева – судя по всему, главного для всей скорбящей компании ветеранов их боевого товарища. Но в знаменитой финальной сцене у батальонной санитарки Раи (Нина Ургант) в ее квартире, как и положено, висела непременная военная фотография молодого Матвеева-отца. Более того, на этой фотографии можно было распознать лицо актера Юрия Орлова, задействованного также в прологе, в эпизодической роли Матвеева-сына. Особо не поддерживая расхожий мотив военной династии, Смирнов в начале 1970-х все же счел необходимым поддержать в кастинге связку сына с отцом-ветераном.