Полная версия
ЧИСТЫЙ МИР. Интуитивно-научный взгляд
живущему на планете Земля.
Мысль о написании музыкальной мистерии как продолжение идеи А. Скрябина появилась в начале 90-х годов и стала воплощаться в 3–х часовой Мистерии – «Контакт». Предполагалось исполнение ее как на фортепиано, так и в оркестровом варианте.
Однако через несколько лет, в 2001 году, стало понятно, что музыка, написанная за 10 лет с 1992 по 2002 годы, имела строгую последовательность произведений. Также я обнаружил, что эта музыка информативна и носит глобальный информативный характер.
Надо отметить, что в 2003 году я намеревался расширить «Всемирную летопись» за счет новых записанных дисков (30 дисков). Однако ни один из них не смог вписаться в уже готовую последовательность произведений. Но они образовали три больших произведения: «Знаки Зодиака» из 12 дисков общей продолжительностью 12 часов, «Актуальная музыка» из 15 дисков по 60 минут каждый и «Цветные звуки» – 8 дисков общей продолжительность 8 часов.
Это еще раз подтверждает правомерность объединения музыкального материала «Всемирной летописи» в той последовательности и в том объеме, какой необходим для раскрытия очень нужной, особенно в настоящее время, информации, заключенной в музыкальную форму.
По А. Скрябину, это должно быть музыкальное произведение, охватывающее весь обозримый период Мироздания – от Безвременья до Современности.
«Всемирная летопись» в нашем варианте имеет следующую структуру. Она состоит из семи частей:
I. Процессы в Космосе.
II. Внеземные цивилизации.
III. Цивилизации Земли.
IV. Человек.
V. Философия Бытия.
VI. Философия Сознания.
VII. Эра Водолея.
В каждой части – три подразделения, освещающие те или иные стороны данного раздела (А, В и С); причем расположены они в порядке возрастания сложности восприятия музыкального материала (по субъективно авторской оценке). Общая продолжительность звучания «Всемирной летописи» – 21 час. Произведение записано на компакт-дисках. Каждая часть состоит из 3 дисков, на которых записана либо одна тема продолжительностью 60 минут, либо несколько музыкальных тем общей продолжительность также 60 минут.
Внутри каждой части существует единство мысли, логика повествования и интуитивное объединение разделов. В то же время, последовательность изложения всей «Всемирной летописи» четко структурировано глобальной задачей: подать информацию через музыкальное изложение. Это имеет и обучающий элемент при работе с произведением. «Всемирная летопись» может быть рекомендована для изучения в школах, средних учебных заведениях, институтах и академиях, как специализирующихся в гуманитарном направлении, так и по специализации строгих дисциплин: астрономии, физики, математики. Такая универсальность произведения делает его главной составляющей в новой дисциплине обучения – «Законы Мироздания и Жизнь Человека».
Последовательное прослушивание всего произведения снимает наработанные психологические комплексы и страхи, имеющие такие сверхглубокие корни, что другие методы воздействия весьма затруднительны.
Новые исследования «Всемирной летописи» в 2003-2005 гг. подтвердили ее потрясающе сильный лечебный аспект. Само лечение идет в двух параллельных лучах развития: физическое улучшение здоровья, и что очень важно, появление положительной платформы равновесия всего организма человека, обуславливая выравнивание его тонких тел.
Структура «Всемирной летописи».
I. Процессы в Космосе
В. Свет на воде
Земля – 14,02 1. Свет на воде – 28,17
Человек – 17,36 2. V. Философия Бытия
А. Октава Вселенных А. Концерт в Москве – 57.40
Космическая легенда – 13,23 Багатель – 27,00
Храм истины – 18,50 С. Грани времени
В. Торсионные поля 1. Четыре времени года
Безмолвие – 23,24 – Осень – 8,24
Сотворение – 29,50 – Зимняя сказка – 7,59
С. Дыхание Земли – 60,03 – Весна – 7,1
– Ноктюрн – 13,49
2. Фантазии Природы
I часть – Неземное дыхание – 17,5
II часть – На Земле – 17,48
II. Внеземные цивилизации VI. Философия Сознания
А .Сознание единства А. Первоисточник – 66,27
1. Туманность Андромеды – 43,08 В. Свет с небес – 60,00
2. Млечный Путь – 19,40 С. Сад камней
В. Открытие миров – 60,36 1. Открытый взгляд – 15,05
С. Путешествие Гулливера – 60,24 2. Закрытый взгляд – 10,40
3. Глубокий взгляд – 24,45
III. Цивилизации Земли VII. Эра Водолея
А. Атланты А. Солнечный крест
Небесная Атлантида – 32,33 1. Апокалипсис – 37,54
Это только любовь – 7,40 2. Люксембургский концерт – 29,40
3. Очарование – 14,51 В. Нефелимы
4. Свободный полет – 6,28 1. Цивилизации биороботов– 7,12
В. Вавилон – 60,00 2. Тени далеких предков – 9,31
С. Земля колокольная – 60,02 3. Трасса – 7,23
4. Спаси и сохрани – 12,45
5. Красивая жизнь – 4,02
6. Шоу Третьей мировой – 6,3
7. Персей и Медуза Горгона – 6,37
8. Путешествие к центру Галактики – 6,37
IV. Человек С. Волна Будущего
Жизнь 1. Гамлет – 29,40
Начало начал – 9,30 2. Волна Будущего – 4,20
Вернитесь – 18,50 3. Русь – XXI век – 2,00
Хорошее настроение – 4,30 4. Чайка Джонатан Ливингстон – 27,32
Запутанная ситуация – 23,40
Судьба
Рок по-русски – судьба – 24,30
Судьба человека – 34,20
Дар – 58,25
Задумывая свою Мистерию, А. Скрябин предполагал, что она будет начинаться «Предварительным действом» – своего рода увертюрой всей Мистерии, в которой сконцентрированы все основные идеи грандиозной семидневной Мистерии.
В нашей «Всемирной летописи» роль такой увертюры выполняет первое в этом списке 60-минутное произведение «Октава Вселенных» (I A). Оно состоит из четырех частей:
1. Космическая легенда.
2. Земля.
3. Человек.
4. Храм истины.
С одной стороны, это четыре стихии: огня, земли, воды и воздуха, а с другой – информация о Мироздании и законах его существования. По характеру и музыкальному тематизму увертюра «Октава Вселенных» обособлена. С другой стороны, она – сжатое во времени и высказанное своим музыкальным языком звучащее пространство всей «Всемирной летописи».
Информация музыкальных произведений увертюры формировалась постепенно. И это было новое восприятие музыкального мира – мира открытия иной реальности. «Космическая легенда» – теория образования Вселенной, основанная на научных знаниях человечества о физической картине этого грандиозного космического процесса и на совершенно иных законах Тонкого мира.
Если Мир – это музыка, то звучание Вселенной преломляется через Тонкий мир композитора, входя с ним в резонанс, и, запечатлеваясь в нем, рисует музыкальные образы в подсознании, частично отражаясь в сознании – композитор создает музыку.
В «Космической легенде» Вселенная рождается в виде колоссального энергетического цветка. В глубине его пространства возникают огромные выбросы, которые рассыпаются, и возникают «центры полей разума». Но одновременно с этими процессами Тонких миров, в физическом мире – музыкальным языком – описана картина близкая к космогоническим знаниям современной науки.
Музыка ведет по этапам развития материи и энергии во Вселенной. Взор постепенно приближается к планете Земля. Бог создал Землю чистой, как детская душа. «Космическая легенда» – это стихия огня.
Вторая часть «Октавы Вселенных» получила название «Земля». Землетрясения – воспоминания Земли об ее рождении. Человек уничтожает Землю. Земля борется с ним, и языком Природы указывает человеку на его ошибки – это война между народами, война с Природой, война внутри самого себя. Осознав это, человек спасет себя и свою планету. «Земля» – стихия земли.
Третья часть «Октавы Вселенных» – «Человек» – замкнутая система на Космос. Подобие законов Неба и Земли. Познание лучших человеческих ценностей: Любви, Истины, Красоты, Добра, Радости и Счастья. Цель жизни человека – Творчество. В чем бы это ни проявлялось. Осознав это – человек обретает крылья. Музыкальная тема, звучащая в конце этой части «Октавы Вселенных» – взлет человека, его отрыв от земного, обыденного, обретение Высшего Счастья – Истины Жизни. Прикосновение к Бесконечному и Непреходящему. Стихией этой музыки будет вода.
Четвертая, последняя часть «Октавы Вселенных» – «Храм Истины» – наиболее объемная и значимая из всей увертюры «Всемирной Летописи».
Построение Храма света, Храма добра внутри самого человека. Чтобы познать истину, совершались ритуалы испытаний египетских жрецов. Истина дается не всем. Ее надо заслужить. Храм истины – это и Евангелие, и «Роза Мира», это Пифагор и Орфей, Рама и Кришна, Гермес и Моисей, Будда и Мохаммед. Познание Истины – основа духовного жизненного пути. А передача ее своим ученикам и последователям – пример жизни всех великих посвященных. «Храм Истины» – музыкальное исследование жизни Христа от детских лет до Голгофы и Воскресения. Несколько картин этого произведения, как повествование из первых уст, открываются темой Всевышнего. Трехкратное Воскресение Сына Божьего в разных пространствах и временах – заключительная часть «Храма Истины». А последний аккорд звучит очень неопределенно и загадочно, уходя в бесконечность.
Основная часть «Всемирной летописи» начинается с «Безмолвия», с пустоты, в которой ничего нет, и в тоже время все уже существует в непроявленном виде. Мелодические темы «Безмолвия» – это упорядоченное состояние вакуума физического, в котором звучат Тонкие Миры, красотой, затмевая друг друга. Все появилось из Ничего. Только музыка может нарисовать картины, в которых описываются космические процессы одновременно в нескольких пространствах. Динамика музыкального языка позволяет в физическом Ничто проследить последовательность переходов материализации космических объектов.
«Сотворение» – вторая часть диска «Торсионные поля» (I B). Творение всего физического Мира было задумано как Мысль в Непроявленном Мире. Появляется элемент создания, представляющий собой простую структуру, способную множиться, создавая тем самым соединительную Ткань Творения. Укрупняясь и переходя в космический масштаб, Творение все еще находится в непроявленном виде. Всплеск мощной дополнительной энергии Творца дает импульс Проявления, когда многопространственная структура, оставаясь в многомерном мире, вдруг возникает в нашем трехмерном мире в виде колоссальных космических объектов, которые мы называем ВСЕЛЕННЫМИ. Этот диск получил название «Торсионные поля». По-видимому, именно волновые торсионные излучения, которые возникают вследствие динамического кручения, один из основных механизмов в построении Мироздания. Сама мысль, в ее активной фазе, представляет собой закручивание пространства–времени. Это приводит к генерированию торсионного излучения, которое передается на любое расстояние. Формируется мыслеформа, которая может быть принята другим приемником – человеком, любым живым существом или прибором. Отсюда следует, что и музыка имеет также торсионную природу происхождения, восприятия и передачи слушателям.
Третий диск в разделе «Процессы в Космосе» посвящен жизненным циклам нашей планеты и назван «Дыхание Земли» (I C). Основу звучания этой части «Всемирной летописи» составляют мелодии древних цивилизаций шумеров, Китая. Их отголоски отображены в более поздних восточных мелодиях, дошедших до наших дней.
По физическим теориям современной Космогонии планеты формируются вокруг звезд на достаточно ранних стадиях эволюции, когда сами звезды еще связаны с молодыми газопылевыми комплексами, из материала которых они создаются. По-видимому, в процессах формирования звезд также имеет место проявление торсионной природы; продолжение процесса закручивания пространства – возникновение планетных систем.
Дыхание Земли – в формировании интенсивных волн излучения в мировое пространство. Таким образом, поддерживается информационно-логическое равновесие как в планетной системе, так и на галактическом уровне и в Метагалактике.
Раздел «Внеземные цивилизации» открывает диск «Сознание единства» (II A). Он состоит из дух частей: «Туманность Андромеды» и «Млечный Путь». Согласно современным знаниям внегалактической астрономии Туманность Андромеды – ближайшая к нам огромная спиральная галактика, по своему внешнему виду очень напоминающая нашу. Музыка, звучащая в этом оркестровом симфоническом произведении, на протяжении 40 минут рисует картины внеземной жизни. Это грандиозная, сильная цивилизации, объединенная на уровне всей галактики. Ее жизненные интересы – не захват чужих миров, как показывают обычно в фантастических блокбастерах, а вхождение в сотворчество со всеми многопространственными Мирами, цивилизации которых взаимно обогащают друг друга. Передача знаний идет через творческий процесс, ареной действия которого является «Театр Звезд». Улавливая импульсы рождения звезд, их жизни и угасания, цивилизация Туманности Андромеды продолжает творение гармоничных миров, слаженно звучащих в своем соединении. И для этого колоссального Галактического оркестра с большим количеством «музыкальных инструментов» – звезд и планет – создаются симфонии, которые слушает вся Туманность Андромеды.
«Млечный Путь» – рассказ о красивом ожерелье из огромного количества звезд, бисером рассыпанных по небу. Это наша Галактика. Млечный Путь – мириады звезд нашей Галактики. Мы ее видим «с ребра», но не видим ее Центра – он закрыт от нас огромной массой межзвездной пыли, и все его излучение превращается в тепловое, невидимое. Если бы этого не было, то на небе всегда сиял бы огромный белый шар, намного ярче и больше нашего Солнца. А Мир был бы другим. Без ясных звездных ночей, без загадочных сумерек, когда все вокруг на какое-то время становится четко видимым, чтобы потом, с заходом Солнца раствориться в темноте.
Уходят лучи ее вдаль веков. Галактика уже успокоилась, стала мудрой. Закручиваются лучи, излучая Мысль. Ее знали древние народы Земли, ее мы потеряли, заблудившись в водоворотах событий. Древние знания о небе – это восточные знания мудрости. Уход в безвременье – только так можно понять суть происходящего. Млечный путь – указание на движение вглубь веков. Это видимая Галактика. Чувственный мир дает картину иную.
Неизвестный Мир не успевает фиксироваться в нашем сознании. Другая жизнь. Другие измерения. Через огонь переходят к нам другие Миры. Плазма – переход из четырехмерного (а может, из всех многомерных пространств) в наше трехмерное.
Название всего диска «Сознание единства» прекрасно объединяет цивилизации нашей галактики в общую систему Метагалактического Разума. И эти центры полей Разума, о которых мы упоминали в Увертюре, возникают еще при мысли о создании вселенных.
Прослушивая следующий диск «Открытие Миров» (II B), начинаешь обнаруживать внутри себя бездонную глубину, заполненную Мирами. Такой процесс можно с уверенностью назвать «вскрытие богатства души». Информация, заложенная в этой части, достаточна для появления интереса к своей жизни. Человек пробуждается. Становятся мелкими проблемы, мучавшие его. Он поднимается над своим бытом, ведь он создал огромное количество новых для него Миров. А это, по большому счету, – Сотворчество с Демиургом. Он и сам начинает ощущать себя создателем Вселенского масштаба. Появляется чувство ответственности за их существование. Ведь Он их создал, и они существуют. Известно, что трудно себе представить то, чего нет нигде. Если какой-то, даже сверхфантастический образ всплывает в нашем сознании, значит, он существует обязательно, пусть и в совершенно необозримом пространстве. Мы – частица Вселенной. Она вся заключена в нас. Каналом, подключающим нас к Законам Мироздания, и будет музыка «Всемирной летописи». Это не всемирная история человечества, а МиР, как Материя И Разум. Отсюда вытекает, что соответствие Материи и Разума друг другу и дает гармонию во всех отношениях: как устранение войн с переходом к мирному, разумному существованию, так и глобальную категорию многопространственного МИРа.
Музыка «Открытия миров» дает состояние постоянного присутствия слушателя в звучащем пространстве, открывает двери Познания, не усложняя восприятия мелодичного повествования.
Оркестровое решение больших фрагментов произведения передает масштабность космических процессов. Темы рояля – разговор от первого лица, более интимный и глубокий.
Главная «мужская» тема произведения постоянно модифицируется, эмоционально превращаясь во всеобъемлющую и глобальную, а соединяясь с ударными инструментами, торжественно возвещает о новых открытиях.
Побочная тема – более лирична и женственна, но это не мешает ей превращаться в пространственные, широко звучащие гимны Природе, Творцу.
Гармония соединения «мужской» главной темы и «женской» побочной – в их неконфликтности и взаимопроникновении друг в друга. И только во второй половине произведения рождается тема Материи, но она будет превращена в излучающий импульс. А пока она развивается, окрашиваясь в разные цвета и излучая их – от красного к фиолетовому через весь спектр.
Нежные темы одинокого рояля обращают нас к каким-то своим воспоминаниям. Мы преобразуемся в сгусток энергии, летящий импульс. Нас подхватывает главная тема, и мы летим между мирами планет, звезд, галактик, вселенных – а это уже наша Душа. Все вселенные – Бездна Миров. Мы открываем, наконец, Свой Мир, Себя, с огромным богатым Внутренним Миром. Главная мужская тема зовет нас еще дальше, а куда же еще дальше, ведь мы уже все знаем, говорим сами себе. А зовет она нас к другой Душе. Это огромное число других миров, а может быть не других, а своих. Может, вы вместе их создавали…
Дух вплетается в Материю. Вот он, конфликт и на уровне человеческой жизни, и на уровне жизни Макрокосмоса. Живая Вселенная мыслит категориями универсальными.
Последняя тема «Открытия миров» – нежные звуки лирической мелодии, уходящие в открытость пространства, которое теперь есть в нас.
Следующий диск, «Путешествие Гулливера» (II C) не случайно включен в раздел «Внеземные цивилизации». Тайна Джонатана Свифта до сих пор не разгадана. Откуда у этого человека, жившего на рубеже XVI-XVII веков, знания о спутниках Марса – Фобосе (Страх) и Деймосе (Ужас) – об их орбитах и периодах обращения. Сами спутники Марса были открыты астрономами только в начале XX века! Ученые с летающего острова Лапута (который, кстати, очень напоминает самую распространенную форму НЛО – летающие тарелки, дальше я цитирую Д. Свифта) «…открыли две маленькие звезды, или спутника, обращающихся около Марса, из которых ближайший к Марсу удален от центра этой планеты на расстояние, равное трем ее диаметрам, о более отдаленный находится от нее на расстоянии пяти таких же диаметров. Первый совершает свое обращение в течение десяти часов, а второй в течение двадцати одного с половиной часа, так что квадраты времен их обращения почти пропорциональны кубам их расстояний от центра Марса, каковое обстоятельство с очевидностью показывает, что означенные спутники управляются тем же законом тяготения, которому подчинены другие небесные тела…».
Прямо выписка из научного трактата. Но какого? До открытия спутников Марса почти два века. Только в 1877 году это сделал американский астроном А. Холл. Где же Свифт это вычитал? Догадался сам? Это маловероятно. Уж очень точно все изложено, и практически полное совпадение с современными данными. Периоды обращения Фобоса и Деймоса вокруг Марса соответственно 7 и 30 часов. А расстояния от спутников до планеты, соответственно, 1,5 D и 3,5 D.
Может, Свифт каким-то образом это увидел или переместился в будущее. Но из нашего будущего он бы знал и названия этих спутников: Фобос и Деймос, и уж точно не устоял перед соблазном указать эти жуткие имена. В некоторых полуфантастических современных теориях предполагают, что эти спутники Марса – наблюдательные базы других цивилизаций. Вот почему полеты российских космических кораблей «Фобос-1» и «Фобос-2» были неудачны. Была потеряна связь сначала с одним, а потом с другим кораблем. Их просто кто-то не допустил, ведь они и летели к Марсу, чтобы исследовать его спутники, в том числе и на предмет их искусственного происхождения.
Есть факты биографии Д. Свифта, свидетельствующие, что он пропадал на какое-то время. Известна масса фактов, когда летательные аппараты внеземного происхождения (НЛО) забирали людей, и потом эти несчастные обнаруживали себя часто далеко от места контакта. Как правило, информацию о том, что происходило с людьми в это время, почти полностью стирали. Сейчас стало известно, что при помощи гипноза можно почти полностью восстановить утраченную информацию, хотя и не во всех случаях. Можно предположить, что путешествие Гулливера на Лапуту действительно имело место. Это произошло с самим Д. Свифтом.
Что-то могло остаться в памяти, и по этим обрывкам была восстановлена глобальная информация о внеземных, древних и будущих земных цивилизациях и их знаниях. Чего стоит только описания якобы бредовых открытий и проектов Великой Академии в Ладаго – этого кладезя знаний – завуалированные отрицательным отношением к ним самого автора. Здесь описан принцип использования солнечных батарей для обогревания помещений и система, обеспечивающая переработку отходов жизнедеятельности организма для космонавтов в длительных полетах на станциях. Описание процесса получения энергии из управляемой плазмы, установки типа «Токамак». Новый принцип строительства зданий, что сейчас применяется для воздвижения небоскребов. И даже принципы кибернетики и стилизованные описания компьютера, телевизора и телефона.
Но особенно автора порадовала «школа политических прожектеров»: «Эти несчастные предлагали способы убедить монархов выбирать себе фаворитов из людей умных, способных и добродетельных; научить министров принимать в расчет общественное благо; награждать людей достойных, талантливых, оказавших обществу выдающиеся услуги; учить монархов познанию их истинных интересов, которые основаны на интересах их народов; поручать должности лицам, обладающим необходимыми качествами для того, чтобы занимать их; и множество других диких и невозможных фантазий, которые никогда еще не зарождались в головах людей здравомыслящих».
Вот Вам и одна из программ гармонии общества. Всего не перечислишь, какие проблемы затронул Джонатан Свифт в своем научно-философском труде для потомков – «Путешествии Гулливера». Может и не случайно в гениальном произведении Ричарда Баха Чайка носит имя Джонатан!
А какая информация в музыке концерта «Путешествие Гулливера»? Начинается диск с какого-то ирландского или кельтского танца. Всплывают в сознании картины друидских мистерий. Может, Свифт пользовался какими-то древними уникальными книгами друидов с герметическими знаниями? Эта тема появляется на протяжении всего концерта несколько раз, по-видимому, она и есть отправная точка для нашего исследования. И вот все это перерастает в торжественную широкую тему какого-то мирового устройства. Где все эти цивилизации великанов и лилипутов. О них пишут древние книги. Человеческая цивилизация их вытеснила. Нет русалок, драконов, троглодитов, единорогов. Но они были. Были эльфы, гномы, орки, люди великаны. Говорят, где-то в Афганистане есть система скульптур, показывающая размеры людей от очень древних цивилизаций до современного человека. И первая статуя размером 18 метров совпадает с великанами Свифта. Размер статуй постепенно сокращается, мельчает человек. Откуда эти исполины появились на Земле? Вот одно из посланий.
