Крымские курганы и пирамиды – тайны применения

2.6. Расчет резонансных частот в каменных резонаторах Царского кургана

Верхняя часть камеры Царского кургана имеет конусообразную Всего в куполе имеются 12 каменных колец. Каждый из них представляет собой кольцевой резонатор. Резонанс можно получить в направляющей системе, свернутой в кольцо, если длина кольца по средней линии кратна длине волны в этой системе на данной частоте [54]

L ср = n λ = nv/f, f3 = nvт/Lср = nvт/2πRср (14)

– это резонанс внутри кольца, где vт – скорость звука в материале каменного кольца, например, для известняка средняя скорость звука составляет 4160 м/с. т. По формуле (14) подсчитаны резонансные частоты. Заранее отметим, что средняя скорость звука в 4160 м/с – не единственно возможная. Необходимо знать точно состав камня или известняка, так как скорость звука в известняке, как было уже отмечено, может изменяться в широком диапазоне. Однако относительные частоты совершенно точные. Это означает, что резонанс одного кольца относительно другого четко зафиксирован, и если в расчетах взять другое значение скорости звука, то весь частотный спектр сместится прямо пропорционально по частоте. Итак, в табл. 4 указаны вычисленные резонансные частоты каменных колец камеры Царского кургана при средней, указанной величине скорости звука 4160 м/с.

Табл. 4. Резонансные частоты внутри каменных колец купола

Примечание. Выделены особо важные частоты, которые будут рассмотрены в следующей главе.

Приём и передача модулированных сигналов

Для приёма и передачи нескольких инфразвуковых частот антенну необходимо делать более широкополосной. Для этой цели антенны ступенчато сводятся без использования каменных замков, так как замыкать антенны нельзя. В результате над антенной или её частью образуется треугольный без замковый профиль. Общий вид всех каменных антенн виден на чертеже А. Ш. Ашика в 1848 года (рис. 24)

Каждый последующий слой вибраторов делают более коротким.

В результате каменные слой антенны напоминают стопку камертонов уложенных друг на друга. Нижний камертон в такой стопке, имеет наименьшую частоту возбуждения, верхний наибольшую. Широкополосный камертон положен непосредственно на дромос (антенну), без промежуточной мембранной плиты. Каждый слой камертона имеет настройку, в виде шашек, которые можно стачивать. Часть слоёв действительно стачивали для настройки камертона на нужную частоту. Вибраторы камертона первоначально были не замкнуты. Но, к сожалению, после реставрации конструкция была изменена и теперь камертоны работать не могут. Таким образом, было нарушена возможность функционирования конструкций в качестве антенны и в качестве камертона.

Итак, вычислим частоты каменных камертонов, которые показаны на рис. 30.

Рис. 29. Царский курган. Самый ранний рисунок [7]

Рис. 30. Каменная конструкция камертона на основе камеры усиления и двух направляющих дромоса

Из раннего рис. 4 и рис. 29 Царского кургана видно, что несколько верхних плит, составлявших камертон не такие длинные, как на современных снимках и количество их меньшее. Из истории Царского кургана известно, что его достраивали неоднократно. Поэтому определить точные размеры каменной конструкции камертона невозможно. Кроме того, сейчас верхняя часть закрыта, т.е. принцип работы камертона нарушен.

Следует также отметить, что сейчас 9 слоев, каменных направляющих камертона, сложенных друг на друга. Может ли работать такая конструкция как камертон? В принципе, возможна конструкция широкополосного камертона со сложными направляющими. Однако автор считает, что при строительстве древними создателями нескольких слоев, камертоны были звукоизолированы. Между ними должна быть звуковая изоляция из специальных материалов.

Имеющиеся сейчас направляющие камертонов только указывают на возможный принцип их работы. В качестве усилителя звука использовалась камера, которая сейчас нередко называется погребальной.

В табл. 5. Представлены возможные длины и частоты камертона.

Частота камертона fk рассчитывалась по формуле:

fk = vк / 4Lk

где vк – скорость звука в каменных направляющих камертона,

Более общая формула [60]:

f0 = 1/4l √μ/ρ = v / 4l

ρ — плотность материала, кг/м3

I0 – амплитуда тока в резонансе,

I – длина одного луча камертона.

Ширина резонансной кривой:

Δf = ½ √ (ρηf1/π) ∙CS/mv ∙ (f1/fv) 2

Где η — вязкость, S – площадь поверхности зубца камертона,

C – константа, зависящая от геометрии объекта, находится экспериментально, mv – масса в вакууме, f1 – резонансная частота, fv – резонансная частота в вакууме

Табл. 5. Резонансные частоты каменного камертона в Царском кургане при средней скорости звука в 4160 м/см

Lk – длина этих направляющих.

Табл. 6. Резонансные частоты каменного камертона в Царском кургане при скорости звука, как в литературе [25], равной 3528 м/с.

В литературе [25] взято значение скорости звука в известняке, равное 3528 с целью получения частоты в 12,25 Гц, которая является одной из главных в пирамиде Хеопса. Таким образом, это просто подгонка под необходимую частоту. На самом деле, скорость звука может изменяться в известняке в очень широком диапазоне. Поэтому возможны другие варианты:

– если скорость звука будет равна 2255 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 7,83 Гц, а это главная резонанс Шумана;

– если скорость звука составит 4060,8 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров будет равна 14,1 Гц, а это второй резонанс Шумана;

– если скорость звука составит 3962,88 Гц, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 13,76 Гц, моды (умножаем на 2 каждый раз): 27,525 Гц, 55,05 Гц, 110,1 Гц, 220,2 Гц и 440,4 Гц – а последняя частота считается главной жизненной частотой. Таким образом, не зная свойства используемых твердых материалов в антенне, невозможно точно определить резонансные частоты.

2.7. Жизненно важные частоты

– Частоты, совпадающие с синодической частотой Луны и сидерической частотой других планет.

Примечание. Сидерический период – промежуток времени, в течение которого небесное тело совершает полный оборот вокруг главного тела по отношению к далёким звёздам (гелиосистема). Синодический период – промежуток времени между двумя последовательными соединениями небесного тела при наблюдении с Земли (геосистема).

Частота первого камертона, предложенного Шором – 419,9 Гц, с точностью 0,3% совпадает с синодической частотой Луны.

В 1741 г. Гендель применял частоту 422,5 Гц, что с точностью до 0,05% совпадает с сидерической частотой Нептуна.

Вебер использовал 423,2 Гц, что мало отличается от частоты Нептуна. В частности, существуют сторонники настройки музыкальных инструментов на частоту 432 Гц и некоторые другие частоты, которые, как они утверждают, использовались во времена средневековья и даже античности.

Применяемый в Дрезденской опере камертон, настроенный на 435 Гц, совпадал с частотой пульсаций Солнечной магнитосферы. В 1841 г. в Парижской опере принята частота 453 Гц, а в Венской – 456 Гц, что отличается не более чем на 5 центов от сидерического периода Луны и среднего периода суток Солнца.

2. Частоты, соответствующие принципу Золотого сечения.

Известно, что одним из фундаментальных принципов построения живой материи является принцип Золотой пропорции. При математическом делении диапазона частот 272,19 Гц – 544,38 Гц, резонансно связанных с годовым ритмом Земли в Золотой пропорции (в отношении 61,8% и 38,2%), получаем частоту 440,4 Гц (Рис. 31).

Таким образом, применительно к диапазону частот, резонансно связанным с годовым ритмом Земли, частота 440,4 Гц представляет собой проявление принципа Золотой пропорции, являющегося одним из фундаментальных принципов Мироздания, проявлением высшего структурного и функционального совершенства, что является непременным условием красоты и гармонии. Следовательно, использование частоты 440,4 Гц, равно как и её октавных образов, и устранению будет способствовать как для человека, так и для всего живого на нашей планете восстановлению гармонии имеющейся в организме разбалансировки, а также привнесению упорядоченности в работу органов и систем и переводу организма в оптимальный режим функционирования [52].

3. Мера устойчивости человека и его биологической системы.

Теория Александра Дорошкевича [52]. Человек является клеточкой огромного Вселенского организма и вовлечён во множество ритмических процессов, как внутренних, так и внешних, в том числе связанных с нашей планетой. Все они незримо сопровождают человека с момента зачатия в течение всей жизни, способствуя адаптации к постоянно изменяющимся внешним условиям. Мерой устойчивости человека как единой биологической системы является стабильность его внутренних ритмов и их соответствие принципам всеобщей гармонии, что может быть обеспечено путём синхронизации с внешними задающими ритмами. Синхронизация с ними обеспечивает структурный, энергетический и информационный гомеостаз всех подсистем организма человека, что является одним из важнейших условий поддержания оптимального уровня биоритмической адаптации и сохранения здоровья человека в целом. Примечание. Гомеостаз – саморегуляция, способность открытой системы сохранять постоянство своего внутреннего состояния посредством скоординированных реакций, направленных на поддержание динамического равновесия.

Поскольку человек представляет собой сложную автоколебательную волновую систему, основанную на непрерывном взаимодействии множества внутренних частотно согласованных ритмов, то нарушение правильного протекания ритмических процессов в любом из звеньев данной системы неизбежно влечёт за собой привнесение разбалансировки и рассогласования в слаженную работу всего организма. Любое нарушение равновесия является одной из причин развития заболеваний, поэтому поддержание должного равновесия между внутренними и внешними ритмами является одной из актуальных задач, имеющих важное практическое значение для человека.

Для решения подобной задачи очень удобным является использование акустического воздействия, поскольку изменение внутренних параметров организма определяется частотой, а не типом воздействующего поля. На этом основании звук, благодаря резонансному взаимодействию с присущими человеку волновыми процессами, может применяться в качестве инструмента для проведения настройки и поддержания оптимального гомеостаза организма человека. Это объясняет, почему с глубокой древности все без исключения культуры мира использовали звук для осуществления того или иного воздействия на человека, а также для выполнения различных практик с целью трансформации сознания.

Остаётся только выяснить, какие именно звуки лучше всего использовать для решения подобных задач, и какая система организации звуков по высоте является наиболее оптимальной, как для восприятия человеком, так и для настройки музыкальных инструментов, с тем, чтобы музыкально-акустическое воздействие могло оказывать благотворное воздействие на организм человека.

Любой музыкальный строй отталкивается от точно определённой высоты какого-либо звука, по которому производится настройка музыкальных инструментов. Для воспроизведения звука эталонной высоты пользуются камертоном, который был изобретен в 1711 г. придворным трубачом английской королевы Елизаветы Джоном Шором.

Интересно, что с момента изобретения камертона его частота неоднократно менялась и могла существенно отличаться от принятого в настоящее время эталона вплоть до целого тона в зависимости от того, для каких целей она применялась. Так, для настройки хора могла использоваться одна частота, для настройки органа другая, для исполнения старинной музыки третья, для исполнения академической музыки четвёртая и т. д. Вот примеры некоторых частот, на которые в разное время настраивались камертоны, которые приводит доктор искусствоведения, учёный-акустик и музыковед Гарбузов Николай Александрович:

419,9 Гц – частота самого первого камертона, изобретённого Джоном Шором, 1711 г.;

422,5 Гц – частота камертона, которую применял Георг Фридрих Гендель, 1741 г.;

423,2 Гц – частота камертона во времена Вебера, 1815 г.;

435 Гц – частота камертона в Дрезденской опере, 1826 г.;

453 Гц – частота камертона в Парижской опере, 1841 г.;

456 Гц – частота камертона в Венской опере, 1841 г.;

435 Гц – принят Международный эталон на конференции в Вене, 1885 г.;