Пьеса на 4,5,6,7,8 или 9 человек. Святой гаец! Комедия

Сейчас вот, ребёночку велосипед трёхколёсный нужен, а я зашиваюсь, никак накопить не могу, и у отца просить неудобно, он и так сколько лет уж помогает, слова не говорит… У его сверстников давно уже велики имеются, а мой как отщепенец какой-то…

Наталья опять в слёзы.

Ксенофонт (растеряно, участливо, сочувственно). Простите…, Наталья Игоревна… Но я не понимаю, зачем же вам тогда вообще такой мужик в доме нужен? Это обуза и только!

Наталья (эмоционально). Да люблю я его, козла такого! И ничего сделать с этим не могу. Однолюб я по натуре, как видно. Так бы давно уже под зад пнула, да не могу… Чувства не отпускают.

Ксенофонт (растеряно, участливо, сочувственно). М…

Наталья (на выдохе). Вот так… Оттого я и еду криво. Никакого зла не хватает, а что поделаешь… Только и остаётся – слёзы лить.

Ксенофонт (немного подумав). Послушайте…

Наталья с опаской и осторожностью смотрит на инспектора.

Ксенофонт (сочувственно, участливо). Я… мне хочется как-то поддержать вас что ли… Слушаю вас, и… Ну мне очень хочется как-то помочь, как-то поучаствовать…

Ксенофонт достаёт из кармана пятитысячную купюру и протягивает её Наталье.

Ксенофонт (участливо). Возьмите. Купите ребёнку самокат… Иииили что там… велик.

Наталья (настороженно, в штыки). Да вы что? С чего вдруг я буду брать у вас какие-то деньги? Спасибо, не надо, мы сами со всем справимся.

Ксенофонт (по-доброму, от Души). Наталья… Игоревна. Я сам не святой. Не такой. конечно, козлина, как ваш благоверный, но… Хотя… может даже в чём-то и похуже буду. Я вас прошу, от чистого сердца. Это вас ни к чему не обязывает. Возьмите.

Наталья испытывает двойственные чувства. Уже и не отказывается, но и не берёт. Она в смятении.

Ксенофонт (по-доброму, от Души, с тёплой улыбкой). От имени всех козлов.

Наталья по-доброму улыбается, да, она согласна, и это уже очевидно.

Ксенофонт (протягивая купюру, по-доброму). А то ведь пропью, или прогуляю. Пусть лучше ребёнок катается и не думает, что он хуже других. Держите.

Наталья робко принимает подарок инспектора, с благодарностью смотрит ему в глаза.

Наталья (с теплом). Спасибо… Никогда прежде не встречала таких человечных представителей закона. Обычно всё наоборот…

Ксенофонт (по-доброму прощаясь и приставляя ладонь к фуражке). Да нет, Наталья Игоревна, и среди нашего брата есть люди… Есть…

Звучит лирическая добрая нежная музыкальная композиция.

Наталья с теплом улыбается, ещё раз благодарит инспектора одними лишь губами, без звука, но оно и так понятно, что она говорит.

Ксенофонт по-доброму подмигивает Наталье, она медленно с приятным послевкусием уезжает.

Ксенофонт выходит на авансцену, снимает фуражку, поправляет волосы, с теплом улыбается, садится на валяющуюся картонную коробку, предварительно допинав её до авансцены из закулисья.

Смотрит с теплом и доброй, нежной улыбкой в зрительный зал и мы видим в нём широкую искреннюю Душу. Открытую Душу. Человека. Настоящего человека, который скрывается за всеми этими формами, ситуациями и теми поверхностными явлениями, которые мы успеваем для себя отметить, сформировав на счёт этого неоднозначного человека свою парадигму.

Но эту парадигму мы сейчас изменим;)

Сцена 5. Раскрытие карт.

Итак, лейтенант Ксенофонт Васильев сидит на авансцене, продолжает играть нежная, добрая музыкальная композиция, но приглушается звуком. Играет чуть слышно, фоном.

Ксенофонт начинает свой монолог.

Ксенофонт (зрителю, с теплом, искренне). Да, друзья мои… Далеко не всегда то, что кажется очевидным, является таковым. Взять хотя бы, вот эту… (Указывает в сторону уехавшей Натальи.) … милую девушку. Машина едет неровно, водитель явно в неадеквате. Сразу понимаешь, что либо под алкоголем, либо под чем-то посерьёзней. Примерно себе уже рисуешь портрет водителя и думаешь, сколько бы с него содрать и как всё это дело максимально деликатно обстряпать… А в итоге, заглянув в глаза тому, кому почти уже подписал смертный приговор, понимаешь, что… Человек, которого ты уже практически осудил, он в сотню раз чище и светлей тебя самого…

Взятки… Да конечно я их брал. Брал, беру, и брать буду до тех пор, пока рука не отсохнет. Но я никогда не разводил законопослушных ни в чём невиновных граждан на какую бы то не было копейку. Подлость я совершал, или благое дело? Как знать…

В подпольных казино, в кабаках да ночных клубах я не так часто бываю… Это уж только когда совсем в разнос иду… Зато часто бываю там, где я действительно нужен. Скольким людям помог, в том числе незнакомым – не счесть. Ну да… об этом говорить не принято.

Выдерживает небольшую паузу, вздыхает.

Ксенофонт (зрителю, с теплом, искренне). Записки мне оставили обе подруги моей тогда ещё второй половинки. И, конечно же, Анжела, видя эти взгляды и поведение своих одноклассниц, всё поняла. А пока я принимал душ, то она эти записки как раз и обнаружила. Рылась в моих вещах – да… Ревность сыграла. Разумеется, устроила мне скандал, толком не разобравшись. Я об этих записках от Анжелы и узнал. Сам не заметил, когда засунуть мне их успели. Наверное, когда прощались, обнимались…

… оправдываться не стал. В чём моя вина, раз у неё такие подруги. Несколько дней ждал извинений, но их не поступило. Тогда я уже набрал сперва Анюте, а потом и Зое. Решил проверить, насколько далеко они были готовы пойти. Выяснил – далеко! Да только не чувствую я к ним ничего… да и на кой чёрт мне сдались такие вторые половинки, которые вот так просто предают подруг. А рассказать о помутнивших разум чувствах… Эти сказки пусть другим рассказывают. Я давно уже не верю в подобные истории. Либо любишь, либо нет. Либо ты пойдёшь на предательство, либо десять тысяч раз чертыхнёшься, но не оступишься.

И тех, кто ни разу не оступился… Таких я честно сказать и не встречал. Все мы люди, все совершаем ошибки, все ошибаемся… Но далеко не все предаём.

Негромко слышен звук мотора.

Подъезжает Анжела. Встаёт в стороне. Сидит в машине, смотрит на сидящего на авансцене Ксенофонта. Думает. Лицо её выражает смятение, печаль и робость одновременно.

Ксенофонт (зрителю, с теплом, искренне). А Анжела мне запала в Душу… Я искренне сожалею о том, что она всё так себе нарисовала и представила. Сказала, что видеть меня больше не хочет, чтобы вычеркнул её из своей жизни… А не получается… Пробовал… Жизнь сама ситуации подкидывает, чтобы развеяться, отвлечься… Но не получается отвлечься. Полюбил я Анжелку… всей Душой… И чем дальше, тем хуже мне без неё. С каждым днём она всё прочнее оседает в моём живом существовании… И мысли о ней… и печали…

Как она сейчас… с кем… Да бог бы с ним, была бы счастлива…

Ксенофонт поднимается, с теплом и трепетом потягивается. Надевает фуражку.

Анжела оставляет авто и неуверенным шагом направляется к Ксенофонту.

Ксенофонт оборачивается.

Их взгляды встречаются.

Музыкальное сопровождение перестаёт звучать.

Ксенофонт (растеряно). Анжела?

Анжела (с теплом и волнением). Здравствуй, Ксенофонт…

Ксенофонт (растеряно). Здравствуй… А… Что ты здесь…

Анжела (с теплом и волнением, застенчиво). Проезжала мимо… (Выдержав паузу, на выдохе.) Специально.

Ксенофонт (с осторожным интересом). О как…

Анжела (с теплом и волнением). Ну… да…

Ксенофонт (осторожно). Не верю, что соскучилась…

Анжела (с теплом и волнением). … а зря.

Ксенофонт пристально смотрит на Анжелу. Она искренне смотрит на Ксенофонта.

Анжела (с теплом и волнением, искренне). Я виновата перед тобой… С девчонками всё как-то неуклюже вышло. Но дело не в этом. Прости меня, пожалуйста… Понимаю… придумала сама себе историю, поверила в неё и… и чуть не сломала жизнь и тебе и себе… Я … я не могу без тебя.... (Умолкает. Продолжает после небольшой паузы.) Я… я на деньги твои повелась изначально…

Ксенофонт (перебивает, не даёт сказать). Я знаю, не совсем, поди, дурак…

Анжела (с теплом и волнением, искренне). Но это всё настолько в прошлом… Приехала я к тебе сюда не из-за денег, впрочем… ты, наверное, не поверишь…

Ксенофонт (осторожно, обдумывая и выдерживая паузы, потупив взор). Анжел… По поводу подруг. После того, как ты меня прогнала я… я им позвонил и…

Анжела (перебивает, не даёт сказать). Я знаю.

Ксенофонт поднимает растерянные глаза на Анжелу.

Анжела (спокойно). Они мне звонили… Обе. Пообщались, и я всё поняла, тоже не дура. Но я так же поняла, что не будь той ситуации, ты бы никогда меня не променял на кого-то другого…

Ксенофонт вновь опускает взор, отчасти виновато, отчасти обескуражено смотрит себе под ноги.

Анжела (с волнением, максимально трепетно и искренне). Так уж получилось, что… Ты был свободен всё это время… Сама виновата, всё понимаю. К тебе у меня никаких претензий нет. Ну… я надеюсь, ты нагулялся? Отвёл Душу? (Выдерживает короткую паузу.) Поехали домой, товарищ лейтенант, я очень сильно соскучилась по тебе…

Ксенофонт оборачивается к зрителям, тепло улыбается, смотрит, словно ищет поддержки, одобрения и решения зрителей (Можно даже жестом, кивком головы спросить, дескать, что думаете по этому поводу).

Ксенофонт (негромко, зрителю). Похоже, я вновь переключаюсь в работе на мужчин! Ну их этих женщин!

Звучит финальная музыкальная композиция. Громко.

Ксенофонт подходит к Анжеле, тепло-тепло обнимает её, она отвечает взаимностью.

Яркий свет.

Все участники проекта – милости просим на поклон!

Занавес

Новосибирск, октябрь 2022

Пояснительная записка для режиссёра:

Возможно, в начало спектакля, при появлении под музыкально-увеселительные ритмы нашего героя было бы уместным добавить световое мерцание, как в клубах светомузыка. Да, это не слишком вписывается в реалии несения службы на посту, но для того, чтобы передать настроение героя – очень даже в тему. Плюс ко всему, данным ходом, мы сразу создаём задор у зрителя, ещё до того, как появляется на сцене актёр.

Массовку можно создать актёрами задействованными в постановке, если в ней участвуют хотя бы 7,8 или 9 человек. Если же труппа позволяет, то можно привлечь и большее количество «участников дорожного движения» в определённых сценах.

Для того, чтобы показать водителей проезжающих мимо, совершенно необязательно затаскивать на сцену настоящие автомобили, и даже можно обойтись без картонных разукрашенных под авто макетов. Достаточно просто эмитирующим водителей актёрам выставить одну руку вперёд, словно они держат руль, а второй как будто бы переключать передачи, или же держать руку на воображаемом подлокотнике. Чуть присаживаемся в коленях и ускоряем шаг. Всё! Водители уже будут выделяться на фоне пешеходов в сценах массовок. Да к тому же звуки проезжающих авто, хлопки дверьми, визг шин и прочие сопутствующие звуки, включаемые в нужный момент будут прекрасно дополнять всю игру воображения зрителя.

Помимо главного действующего лица, мужские роли в массовке (их бы желательно создать тоже, всё-таки на дорогах не только женщины ходят) могут сыграть актрисы, задействованные в постановке, посредством мужских одежд, возможно париков. А можно и вовсе отказаться от мужских реализаций в массовках, это не столь важно в контексте постановки.

Постановка ориентирована на театры, в которые превалирует женский состав. Но если в театре и с мужчинами полный порядок, то вполне к месту будет разбавить массовку мужчинами – водителями.

В третьей сцене второго действия Зое, спешить с обыгрыванием пирога и обустройством места не стоит. Ксенофонту нужно успеть переодеться, точнее раздеться, намочить волосы, облачиться в халат. Вот как раз всё это время Зоя и забирает внимание зрителя на себя.

....

Данные пояснения и предложения являются необязательными к постановке, всё на усмотрение режиссёра.

***

Условия постановки пьесы оговариваются индивидуально.

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления в открытом доступе на официальном сайте автора http://lakutin-n.ru раздел «Пьесы»

Почта автора [e-mail]

Фото обложки пьесы заимствовано из бесплатного банка фотографий, по лицензии Creative Commons