Андрей Тарковский. Стихии кино

Андрей Арсеньевич Тарковский родился 4 апреля 1932 года близ приволжского города Юрьевец, в известной интеллигентной семье. Его отец был признанным, несколько рафинированным поэтом и переводчиком, который позже храбро служил военным корреспондентом на Великой Отечественной, где после ранения лишился ноги. Арсений покинул семью вскоре после рождения сына, а будущего режиссера и его младшую сестру Марину растила мама, Мария Вишнякова. Андрей поступил в Институт востоковедения, но ушел после первого курса и устроился в геологическую экспедицию. В 1955 году, не без помощи семейных связей, Тарковский поступил во Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) в Москве.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

См.: Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986. Б. м.: Международный институт имени Андрея Тарковского, 2008. С. 82, 88–89, 562. Как видно по разным интерпретациям этого предсказания в разное время у самого Тарковского, не следует преувеличивать его значения.

2

Тарковский А. Это очень важно // Литературная газета. 1962. 20 сентября. С. 1.

3

Jameson F. The Geopolitical Aesthetic: Cinema and Space in the World System. Bloomington, Ind.: Indiana University Press; London: BFI, 1992. P. 99.

4

Jameson F. The Geopolitical Aesthetic. P. 100.

5

Юсов В. Что такое язык кино? // Что такое язык кино? М., 1989. С. 235.

6

Зоркая Н. Возвращение в будущее // Советский фильм. 1977. № 4. С. 21.

7

Тарковский А. Это очень важно. С. 1.

8

Тарковский А. Искать и добиваться // Советский экран. 1962. № 17. С. 20.

9

Герман А. Высокая простота //Искусство кино. 1990. № 6. С. 100.

10

Žižek S. The Thing from Inner Space // Sexuation. Ed. Renata Salecl. Durham and London: Duke University Press, 2000. P. 242.

11

Tarkovsky A. Sculpting in Time London: The Bodley Head, 1984. P. 221, 224.

12

Пастернак Б. Собрание сочинений в пяти томах. М., 1992. Т. 5. С. 78.

13

Шкловский В. Киноязык «Нового Вавилона» // За 60 лет: Работы о кино. М.: Искусство, 1985. С. 144.

14

Эйхенбаум Б. Литература: теория, критика, полемика. Л., 1927. С. 297.

15

Пиотровский А. К теории киножанров // Поэтика кино. М.; Л., 1927.

16

Bakshy A. The Path of the Modern Russian Stage. Boston: John W. Luce & Company, 1918.

17

Шкловский В. О квартире «ЛЕФа» // Жили-были. М., 1966. С. 459.

18

Тынянов Ю. О сценарии // Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 324.

19

Тынянов Ю. О сценарии. С. 334.

20

Тынянов Ю. О сценарии. С. 333.

21

Федин К. // Жизнь искусства. 1924, № 1. С. 26.

22

Kelly R. Notes on Brakhage //Chicago Review. 2001/2002. Vols. 47/4 and 48/1. P. 170.

23

Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Т. 1: Чувство кино. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2004. С. 337. Эти слова цитирует Вадим Юсов, главный оператор на первых четырех фильмах Тарковского, в одном из самых осведомленных и тонких разборов кинопоэтики Тарковского: Из творческого опыта. // Что такое язык кино. М.: Искусство, 1989. С. 239.

24

Как это и сделано в кн.: Dillon S. The Solaris Effect: Art and Politics in Contemporary American Film. Austin: University of Texas Press, 2006.

25

См.: Bird R. Tarkovsky and Contemporary Art: Medium and Mediation // Tate Papers. 2008. N. 10: http://www.tate.org.uk/research/tateresearch/tatepapers/08autumn/robert-bird.shtm.

26

Hansen Mark B. N. New Philosophy for New Media. Cambridge, Mass.: MIT Press, 2004. Р. 29.

27

Hansen Mark B. N. New Philosophy for New Media. P. 10.

28

Туровская М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: Искусство, 1991. С. 72.

29

Тарковский А. Архивы, документы, воспоминания. М.: Эксмо-Пресс, 2002. С. 195.

30

Туровская М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. С. 31.