Фотоискусство. Словарь энциклопедический, иллюстрированный

Глубина резко изображаемого пространства, ГРИП

– расстояние, измеренное вдоль оптической оси съемочного объектива между двумя плоскостями в пространстве предметов, в пределах которого предметы изображаются на поверхности светочувствительного устройства (пленка, матрица) с доста-точной степенью резкости. В художественной фотографии ГРИП выступает в роли оптической глубинно-резкостной формы композиции снимка. Четкое, резкое выделение выбранного плана по отношению к другим нерезким планам художественно акцентирует его повышенную значимость. Степень резкости планов формирует перспективу глубинно-резкостную. Технически ГРИП осуществляется установкой соответствующего относительного отверстия объектива, сфокусированного на выбранный план в пространстве предметов.

Пример фото тигра с сжатой ГРИП с расфокусированными передним и задним планами. https://99px.ru/sstorage/53/2016/05/tmb_165205_9289.jpg

Гобо

– (аббревиатура от «Gоes Before Optics», то есть «идет перед оптикой») – проекционный трафарет, пластина из непрозрачного материала, в которой насквозь вырезана какая-либо картинка. Пластину гобо освещают фонарем или проектором и изображение, нанесенное на нее, проецируется на поверхность объекта съемки и фона. Получаемые с его помощью тени и узоры создают ощущение естественности. Создавая иллюзию пространства и естественных световых пятен, Г. стал одним из творческих инструментов студийной съемки. Г. широко используется в рекламе для проецирования логотипов и других изображений. Существуют специальные гобо-проекторы и насадки, позволяющие широко использовать этот способ в художественной фотографии.

Разные гобо на общем прорезном планшете. https://i.pinimg.com/originals/1b/3f/bf/1b3fbfe038be9f2bcd39d00cebb0b951.jpg

Голландский угол

– термин для обозначения специфического приёма фо-тографии или кино, когда камера в остром ракурсе смотрит на героя снизу вверх и при этом горизонт завален немного набок. Г.у. широко применялся в 40-50-е XX в. в голливудских фильмах ужасов в стиле нуар. Ракурсный приём Г.у. используется и в настоящее время как средство выразительности беспо-койства, душевного волнения, напряжённого состояния человека.

Голливудский свет

– см. свет Голливудский.

Головодержатель

– копфгальтер (нем. Kopfhalter, Kopf – голова, Halter – держатель, держатель головы) – подставка для удержания головы и спины, обеспечивающая неподвижность портретируемого человека во время съемки. Устройство появилось в середине XIX в. в связи с изобретением фотографии и массовой потребностью в фотопортрете. Существовали разные виды Г.: облегчённые мобильные варианты для головы, стационарные с массивной станиной для поддержания не только головы, но и спины. Держатель, оснащенный парами регулируемых «тисков», помогал позирующему сохранять неподвижность в течении многих секунд съемки (в первое время истории фотографии – свыше минуты). В то время было принято также фотографировать «на память» умершего человека, придавая ему при помощи держателя прижизненную позу. Г. оставался непременным атрибутом фотоателье вплоть до начала XX в.

Фотостудия с головодержателем.

Горизонт, линия горизонта

– греч. horizon – в перспективе условная линия, соответствующая видимому Г. на ровной открытой местности и служащая основой для перспективного построения композиции фотоизображения. По положению в кадре, благодаря художественным наклонным действиям фотографа, различают виды горизонта: средний, высокий, низкий, а также наклонный вправо, наклонный влево. В каждом случае возникает общая линейно-пространственная фотокомпозиция, выражающая определенный идейный замысел. Например, высокий горизонт выбирается в случае доминирующего предметного содержания земной поверхности в сравнении с малонасыщенным небосводом. Выбор низкого горизонта оправдан в случае богатого изобразительно-выразительного содержания небесных масс. Высоту Г. следует отличать от высоты точки съемки.

Горизонтальность в фотографии

– условная геометрическая характеристика фотоизображения, аналогичная по своему понятию естественной горизонтальности объектов природы (море, озеро, равнина), сопоставляемая с горизонтальными границами кадра. Г. часто присутствует в пейзажной фотографии. Г. в фотографии отличается возможностью наклона фотокамеры с его кадровым окном вокруг оптической оси объектива и изменения горизонтального расположения самого фотоизображения в фотокадре. Горизонтальность объекта съемки (например, моря, равнины, спящего человека) представляет композиционное средство, несущее эстетическую характеристику выразительность покоя, статичности объекта съемки. В пейзажном фотоискусстве (там, где нет горизонтальных водоемов) иногда намеренно нарушают горизонтальность ландшафта с целью придания ему активности посредством создания наклонных восходящих или нисходящих линий.

Городская съемка

– жанр фотографии городского пейзажа, наполненного суетой жизни с большим количеством двигающихся людей и машин. В состав городского жанра входят как общие панорамные виды, так и городские ансамбли, площади и улицы, мосты и набережные, памятники архитектуры и обычные дома, витрины и городская реклама.

Готический стиль

(итал. gotico – готический) – художественный стиль в истории западноевропейского искусства XII – XIII вв. Наибольшего развития готика достигла в церковной архитектуре с отчетливым выражением характерных особенностей готического стиля: грандиозность, ясно выраженная вертикальная устремленность всех архитектурных форм здания. В фотоискусстве знание характерных признаков Г.с. при съемке готической архитектуры (в городской и интерьерной съемке) способствует достижению «готической» выразительности фотографии посредством выбора соответствующих точки съемки и ракурса съемки, формата камеры и угла поля зрения объектива, а также выбора соответствующего освещения.

Гранж

(англ. grunge) – стилевое направление, отрицающее принятые нормы внешнего вида; маргинальный шик, который бросает вызов всему серому и будничном, с мрачным загрязненным колоритом. Введение Г. в фотографию связано с рок-музыкой в Америке в конце XX в., характерной депрессивным настроением.

Стиль Гранж, фото интернет

Границы кадра

– границы прямоугольного фотокадра, ограничивающие области гарантированного отображения сюжетно важной информации из пространства предметов; границы прямоугольника, очерченного рамой кадра, который в картинной плоскости включает пространство изображения. Г.к. видимы на краях матового стекла, краях видоискателя камеры или дисплея снимающего устройства. С нахождения границ кадра при выборе фрагмента пространства предметов и при его кадрировании по существу и начинается композиционное построение фотоизображения. В художественной фотографии в границы кадра заключается только существенное содержание снимаемого явления и исключаются все несущественные фрагменты и детали, которые не работают на сюжет. Пропорциональное соотношение границ кадра определяет его формат.

Границы фотоизображения

– границы художественного фотоизображения на отпечатке, световом или электронном изображении, выбранные в пределах границ кадра посредством удаления излишних полей изображения в соответствии с идейным замыслом. Г.ф. разделяют между собой внутреннее пространство изображения и пространство закадровое. Г.ф. сами по себе представляют собой простейший вид «рамы», обрамляющей любое ограниченное фотоизображение. В теории живописи и фотоискусства определен закон воздействия «рамы» на фотопроизведение, придающий фотоизображению определенные содержательные и формальные эстетические характеристики. В фотографии Г.ф. участвуют в построении форм фотокомпозиции (линейно-пространственной, открытой или закрытой),

Графический редактор

– программа или комплекс программ, которые используются с целью создания или редактирования фотоизображения. Г.р. позволяет создавать, просматривать, обрабатывать и редактировать оцифрованные фотографические изображения на компьютере. Программа Г. р. содержит фактически все творческие операции художественной фотопечати: ретушь, осветление, затемнение, контрастирование, изменение насыщенности цвета, размытие, виньетирование, масштабирование, кадрирование и др. Принципиальное важное достоинство Г.р. – технология многослойных изображений, позволяющая совмещать фрагменты фотоизображений отдельными слоями и создавать монтажные фотоизображения с совершенно новым смыслом, в том числе: фантастическим и концептуальным. Г.р. стал финишным средством современного фотоискусства, полностью заменил технологию художественной печати и применяется во всех случаях финишной постобработки (доработки) фотографических изображений для печати и экранного просмотра. Для Г. р. необходимы компьютер, программа графического редактирования и оцифрованная фотография. Г.р. разделяется на типы: растровый (наиболее популярный), векторный, гибридный.

Грациозность

– (лат. gratia – приятность) – эстетический термин, обозна-чающий особый, внутренний вид красоты, проявляющийся с помощью поз и движения. Термин Г. обозначает специфическую эстетическую характеристику качества, относящуюся к фотоизображениям человека и животных в гармоничных движениях или в гармоничных позах.

Гротеск фотографический

– (итал. grottesco – причудливые формы в гротах, сталактитовых пещерах) – особый способ фотоизображения, отличающийся острым образным сатирическим фоторисунком, гиперболой, при которых реальные объекты действительности принимают крайне причудливые, фантастические (иногда – ужасные) формы. Г.ф. – один из способов отражения в фотоискусстве жизненной правды, выражаемой фотохудожником в оценке эстетической. В качестве средств создания Г.ф. применяется острый ракурс, сверхширокоугольный объектив, светотеневой рисунок.

Гротескный портрет Сальвадора Дали, сделанный объективом «Рыбий глаз». Фото Филипп Халсман. 1963.

Группа f/64

– (англ. Group f/64) – объединение группы фотографов Америки (1932—1935 гг.), название которой стало своеобразным техническим манифестом, призывающим к достоверному изображению действительности посредством съёмки предметов в их натуралистических формах и документальное отображение мира в крупноформатных фотоаппаратах с минимальным отно-сительным отверстием f/64. Подобный приём давал наибольшую глубину резкости фотоизображения и представлял максимально объективную непосредственную фотографию в её конкретности и достоверности. Принципы группы f/64 отвергали какую-либо «художественную доработку» реальности и придавали прямой фотографии статус совершенной документальности. Стремление к максимально четкому кадру имело этический смысл: четкая фо-тография представлялась более «честной» – в отличие от обычного рядового недостаточно резкого снимка. «Группа f/64» была организована В. Ван Дайком и А. Адамсом с включением в её состав И. Каннингем, Э. Вестон, Д. Пол Эдвардс, С. Носковик и Г. Свифт. Идеи и методы, сформулированные группой, получили широкое всемирное распространение и оказали значительное влияние на последующее развитие фотографии. Наиболее полная коллекция фото-снимков группы хранится в Центре Креативной Фотографии Аризонского Университета (Тусон) и в Музее современного искусства в Сан-Франциско.

Гуммиарабиковая печать

– (также встречаются названия гумойл, гуммипечать (Gumoil Printing), и бихроматная печать) – позитивный фотографический процесс, основанный на способности хромированных коллоидов задубливаться под действием ультрафиолетового излучения. Г.п. – особо выразительный фотографический метод, объединяющий в себе уникальность технологии и авторское творчество с документальностью фотографии. Полученные изображения более долговечны, чем желатиносеребряные отпечатки, благодаря отсутствию каких-либо химически активных солей в готовом изображении. Благодаря хлопковой бумаге и масляным краскам, фотография приобретает уникаль-ные архивные свойства, сравнимые с живописью на холсте. Технология впервые использована в 1858 году для фотопечати чёрно-белых и цветных фотографий.

Д

Дагерротипия – (фр. daguerréotype – от фамилии Дагер, изобретателя фото-графии) – ранний фотографический процесс, основанный на светочувствительности йодистого серебра. Получаемые с помощью Д. дагерротипы подобны отражению в зеркале и часто назывались «зеркалом с памятью». Изображение объектов образуется на амальгаме, которая создается при взаимодействии серебра и ртути. В зависимости от углов наклона пластинки к источнику света при рассматривании дагерротип может выглядеть как позитив и как негатив. Это приводит к зрительному неудобству видеть нормальный снимок только под определённым углом. Любые репродукции дагерротипа дают лишь общее представление о его изображении, не передавая реального вида. Сохранившиеся уникальные дагерротипы расцениваются как дорогие фотоартефакты.

Луи Дагер и его фотоаппарат-дагерротип.

Дадаизм

– авангардистское течение в литературе, изобразительном искусстве, театре, кино и фотографии. Д. возник как реакция на последствия Первой мировой войны, жестокость которой, по мнению дадаистов, подчеркнула бессмысленность жизни людей. Д. существовал с 1916 по 1923 годы. В 1920-е годы французский дадаизм слился с сюрреализмом, а в Германии – с экспрессионизмом. Главная идея Д. – последовательное разрушение какой бы то ни было эстетики. Основными принципами «дада» были отрицание признанных канонов в искусстве, бессистемность, иррациональность и цинизм. Название течения связывают с имитацией бессвязного младенческого лепета: «Да-Да», которое означало упрощенное, примитивное отношение к реальности. Некоторые теоретики искусства считают, что из дадаизма берёт своё начало постмодернизм. Д. стал одним из источников и побудителем ряда направлений в современном искусстве, в том числе, в фотоискусстве, в частности, сюрреализма в фотографии, поп-арта, фотоколлажа, минимализма.

«Резка кухонным ножом Дада в эпоху последней веймарской пивной культуры в Германии» (1919), фотомонтаж Ханна Хох.

Движение

– вид проявления механической энергетики. Движение в фотографии не присутствует реально, а ощущается восприятием зрительным и движением глаз как иллюзия движения объекта в неподвижном фотоизображения. Выразительность Д. в фотоискусстве осуществляется рядом композиционных средств и приемов. 1) Предельная активность собственной композиции фигуры движущегося объекта. Из целого ряда фаз, составляющих общее движение, выбирается и показывается в решающий момент одно характерное состояние активного объекта, (смеющаяся мимика лица человека, энергичный жест, наклонная поза движущейся фигуры в сторону перемещения). 2) Динамическое построение композиции с наклоном главных фигур. 3) Асимметрия фотоизображения в целом, передающая движение от доминирующей стороны в «слабую» сторону. 4) Смещение центра изобразительного в сторону от центра кадра создает иллюзию движения. 5) Построение композиции по диагонали. 6) Активный ритм: ускоряющийся или замедляющийся. 7) Активный характер линии: волнистый, спиральный и т. п. 8) Тональный и цветовой контраст, выражающий внутреннюю борьбу объекта. 9) Активные теплые цвета, ассоциируемые с ощущением внутренней динамики, взволнованности. 10) контрастная светотень, активизирующая сюжет в целом. 11) Создание смазанного шлейфа позади движущегося объекта посредством съемки на выдержке длинной, а так-же со вспышкой, синхронизированной со второй шторкой затвора. 12) съемка в проводку с использованием длинной выдержки. При съемке из движущегося транспорта (при съемке из окна автомобиля, поезда, а также из кабины карусели) создается иллюзия движения всей среды. В совершенных фотоработах композиция раскрывает кульминацию движения и дает представление о нем с его начала и до конца.

Действие в фотоизображении

– характеристика выразительности действия сюжета в одном снимке, который имеет несколько значений: деяние, ис-полнение, функционирование, воздействие, процесс, направленный на достижение цели. Простое фотоотображение Д. в одиночном снимке останавливает процесс и прерывает действие. Фотоискусство обладает мощным арсеналом композиционных средств выражать посредством ассоциации и иллюзии в неподвижном фотоизображении ключевой характерный признак движение объекта в пространстве в определенном интервале времени движения.

Действительность в фотографии

– реальные миры природы, техники, людей, рассматриваемые как объект съемки. Отражая действительность, фотография и фотоискусство служат не только средством познания её человеком, но и эффективным средством её преобразования. Художественно-документальная фотография тесно связана с Д. и стремится к правдивому отражению её главных, существенных черт. Реализм в фотоискусстве неотъемлемо связан с Д. как физически (посредством оптики и света), так и идейно (изоб-ражая узнаваемые типические явления и предметы), стремясь к правдивому отражению их главных, существенных сторон.

Декор

– (латин. decorare – украшать) – частное особое произведение искусства, которое представляет собой дополняющее художественное оформление предмета или изображения (в том числе фотоизображения), обладающее в определенной части общей фотокомпозиции исключительно формально-эстетическими свойствами (узорчатость, пестрота, изящность, гармоничность, целостность). Декор фотоизображения различается по типу изображаемого материала: линейный декор (узорчатый), цветотональный декор (пестро-та), светотональный декор. Д. в фотоискусстве образуется двумя путями: как отображение собственного декора объектов в пространстве предметов, так и посредством фотографических технологий (зерно, пикселы, эффекты творческих насадок, гобо, боке и др.), а также средствами графического редактирования.

Декоративность в фотоискусстве

(лат. decorare – украшать) – формальная эстетическая характеристика произведения фотоискусства, определяющая красоту соотношений изобразительных свойств (тонов, линий). В общем составе характеристик красоты Д.ф. представляет собой её элементарный уровень. В истории человечества начальным эстетическим ощущением людей было восприятие декоративных свойств предметов, их пестроты и узорчатости. Первым украшением человека были пестрые бусы из разнообразных цветных ракушек, цветные полосы на теле. Д. естественно проявляется в объектах природы, в художественной текстуре и фактуре вещей, во внешности человека (узорчатость волос на голове, текстура и фактура кожи).), а также в художественной зернистости фотоизображения. Д.ф. востребована в ряде жанров (портрет женский, боди-арт фотография, фэшн-фотография, фриз-лайт, цветочный натюрморт) и художественных стилей (Pop-Art, Гранж и др.). Экспериментально показано, что в простых графических композициях усиление декоративности повышает эстетическую ценность изображения (закон Г. Айзенка). А в сложных произведениях изобразительного искусства усиление декоративности снижает уровень их красоты (закон Дж. Биркгофа) вследствие нарастающего противоречия с законом лаконизма, нарушения гармонии и ослабления целостности композиции. Д.ф. в математическом выражении имеет определенный оптимум. В сфере качества товаров термин «декоративность» относится к эстетическим характеристикам и нормативно установлен в ГОСТ 24886—81. [3] [4] [5]

Деловая фотография

– жанр коммерческой фотографии бизнес-портрет (деловой фотопортрет), который должна донести до аудитории смысл «перед вами профессионал». Спектр назначений деловой фотографии многосторонен. Престижный деловой фотообраз руководителей компании является неотъемлемой визуальной характеристикой ее успеха в мире бизнеса. Фотографии руко-водителей и сотрудников данной фирмы нередко становятся ее визиткой-фотокарточкой.

Деталь в фотографии

– наименьший выделяемый фрагмент фигуры, предмета, интерьера, который имеет определенное смысловое значение в общем составе фотоизображения и заслуживает повышенной выразительности его формы композиционными средствами: расположением в кадре, ведущими линиями, контрастом, световым акцентом. См. Элемент фотокомпозиции.

Дефигурация

– изменение формы объекта съемки средствами фотокомпозиции: выбором необычной точки съемки и ракурса, специальной искажающей оптикой и оптическими насадками, а ткже средствами графического редактора. В зависимости от художественного замысла Д. может скорректировать от-клонения формы объекта от нормы и улучшить гармонию композиции формы объекта, или, наоборот, придать ей черты уродливости.

Диагональ восходящая

– диагональ, исходящая из левого нижнего угла кадра и поднимающаяся в его правый верхний угол. Подобная диагонально построенная композициия заставляет взгляд напряженно подниматься слева направо, как бы взбираясь на гору и набирая потенциальную энергию. Она регулярно используется как средство энергетики кадра в спортивной фотографии, а также в рекламной фотографии стимулируя покупательную деятельность зрителя.

Гимнастка. Фото Сергей Киврин. 2006.

Диагонали кадра

– условные линии, ведущие взгляд зрителя в границах кадра из одного его угла в противоположный угол. Метод построения композиции изображения по диагоналям – одно из средств композиции в фотографии, живописи и графике. Диагонали, связывая противоположные угловые области кадра, непрерывно проводят взгляд зрителя через весь кадр, в том числе, через его центр, придают фотоизображению эстетическую характеристику – выразительность активности. Объекты, расположенные по диагонали (в сравнении с другими наклонными линиями), легче и быстрее воспринимаются зрением. См. Форма фотокомпозиции диагональная.

Гимнастка. Фото Сергей Киврин. 2006.

Диагональ ухода

– диагональ кадра, исходящая из его левого верхнего угла и опускающаяся в его правый нижний угол. Народы европейской культуры привыкли читать тексты слева направо и сверху вниз. Эта привычка относится и к рассматриванию изображения, композиция которого построена по спускающейся «диагонали угода» – к финалу действия. Д.у. обладает эстетической характеристикой рациональность только в случае её соответствия идейному замыслу.

Рождение человека. Фото Сергей Васильев. 1970.                                Премия WorldPressPhoto

Диафильм

– серия черно-белых или цветных диапозитивов на кинопленке, расположенных в определенной последовательности, объединенных общей тематикой и снабженных титрами. Изображения рассматривают через фильмоскоп или с помощью диапроектора, проецируя на экран. Д. был дешёвой альтернативой узкоплёночных кинофильмов, создание которых требовало специальных навыков и дорогих в обслуживании кинопроекторов. Различают Д. художественные, видовые, документальные, научно-популярные, учебные и др. В СССР диафильмы выпускались студией «Диафильм» ГОСКИНО. На рубеже веков Д. были вытеснены фильмами на видеокассетах, а позднее на DVD.