Русский стиль рукопашного боя. Стиль Кадочникова.1991 г.

В итоге получается движение по спирали вокруг оси вращения (работа в трех направлениях).

Рис. 32

ВАЖНЫЕ МОМЕНТЫ:

– вращать не физической силой, а подсев, провернуть рычаги своей силой тяжести;

– движения стопы управляются рука ми на болевом эффекте

5.1.11. ОТБИРАНИЕ ПАЛКИ

ПРОТИВНИК ДЕРЖИТ ЕЕ ОДНОЙ РУКОЙ

Противник проводит фехтовальный выпад в живот. Делая уход с линии атаки беремся руками за палку и продолжаем ее движение. Так как противник держит палку ближе к концу то прокручиваем этот конец вокруг ею кисти шарнира круговым движением наружу или вовнутрь в зависимости от поведения противника. Вся сила идет из таза, руками лишь контролируем движение палки (рис. 33).

Рис. 33

Возможен иной вариант отбирания палки Захватываем палку одной рукой, продолжаем ее движение к себе и вниз, разворачиваясь тазом, а второй рукой поддеваем палку вверх и на себя. Здесь палка выступает как рычаг (рис. 34). А также палку рычаг можно отобрать движением вниз, тогда вторую руку накладываем сверху Из видно рисунков, что движения при отбирании палки схожи с движениями первого второго и третьего способов освобождения от захвата. Но ранее мы освобождали руку а теперь палку. Принцип тот же.

Рис. 34

ПРОТИВНИК ДЕРЖИТ ЕЕ ДВУМЯ РУКАМИ

Из рис. 35 видно, что палка перпендикулярна направлению атаки. Дадим корень проведения приема. Для этого правой рукой прямым хватом сверху беремся за правый конец палки, а левой обратным хватом снизу – за левый конец. Используя захват левой руки противника как ось вращения, выкручиваем его правую кисть. Одновременно работаем тазом и ногами, руками только управляем движением. Когда левый конец палки окажется вертикально над левой рукой противника, правой рукой тянем к себе вниз а левой рукой – на противника и одновременно подсаживаемся.

Выдох.

Рис. 35

5.1.12. ОТБИРАНИЕ НОЖА

Принцип отбирания ножа заключен в расслаблении кисти, которая держит нож. Неважно, что находится в руке нож, палка, пистолет – все это рычаги. После определения направления вектора силы (движение ножа, палки, направление выстрела) делаем прием защиты с уходом с этого направления и выкручиваем оружие по вектору силы, применяя Принцип "знак вопроса" и "катет, катет, гипотенуза". Оружие, в основном, выкручивается движением против большого пальца.

Противник наносит прямой удар ножом, держа его в правой руке. Возможны несколько вариантов отбирания ножа.

ПЕРВЫЙ ВАРИАНТ. Скручиваясь по часовой стрелке тазом, уходим с направления атаки. 3aтем правой рукой беремся снизу за кисть с ножом, а левую накладываем сверху. Получаем два "гаечных ключа" и, работая в трех направлениях, вытягиваем атакующую руку по направлению движения. Затем делаем движение по принципу "катет, катет, гипотенуза".

ВТОРОЙ ВАРИАНТ. Здесь плоскость лезвия ножа охватываем рукой и используем как рычаг Вспомните – вашим инстинктивным движением будет отрыв корпуса в прыжке назад от ножа, т. е. таз волной подаем назад. Давайте следовать инстинкту таз волной подаем влево – уводим корпус с линии атаки. Сравните с типичной постановкой ноги вбок на пятку в русском танце. Это же наши корни. Далее возможны три способа вырывания ножа, где нож используется как рычаг:

1. При защите первым способом (см. п. 4.1.5.) от колющего удара ножом в живот левым предплечьем продолжаем удар, а правое предплечье зависает над ножом.

Двигаясь и вытягивая противника по его вектору силы, применяем пару сил: предплечьем снизу в точке запястья противника делаем движение вверх, а ножом (взяв за плоскость лезвия снизу правой ладонью) – вниз (рис. 36).

Рис. 36

2. При втором способе защиты (см. п. 4.1.5.) делаем движение наоборот, т. е., выкручивая руку противника по часовой стрелке, своим предплечьем давим вниз, а правой рукой с ножом, взяв за плоскость лезвия сверху, выкручиваем вверх (рис. 37).

Рис. 37

Аналогично отбирания ножа за лезвие третьим способом (рис. 38).

Рис. 38

Из рисунков видно, что движения при отбирании ножа схожи с движениями освобождения от захвата всеми тремя способами. Здесь освобождаем от захвата просто нож, он (когда вы его захватите за плоскость лезвия) является продолжением вашей руки. Помните – принцип один и тот же.

ВАЖНЫЕ МОМЕНТЫ:

– нож не вырывать, а выкручивать, используя рычаги и пару сил;

– держите крепко плоскость лезвия ножа – лучше потерять мизинец, чем голову;

– кисть с ножом можно раскрыть, разводя большой палец и мизинец.

5.1.13. ОТБИРАНИЕ ПИСТОЛЕТА

Первое и важнейшее правило в таких ситуациях – молниеносный уход с траектории выстрела, скручиваясь тазом в сторону. Затем можно руками (два "гаечных ключа"), схватив кисть с пистолетом, вытянуть и скрутить ее по "знаку вопроса", а потом по принципу "катет, катет, гипотенуза" и провести болевой прием на кисть и отобрать пистолет.

Возможен еще один вариант отбирания пистолета.

Скруткой таза уходим с траектории выстрела, правую руку накладываем сверху на кисть с пистолетом и, делая движения по "знаку вопроса", выкручиваем его против большого пальца. Можно взяться за ствол, этим самым увеличивается длина рычага при выламывании (рис. 39).

Рис. 39

ВАЖНЫЕ МОМЕНТЫ:

– у пистолетов типа «ПМ» при выстреле затворная рама, отскочив назад, может оторвать руку, поэтому выламывание пистолета должно происходить молниеносно, в мгновение ока. Если сразу не удалось, то лучше переместить захват на запястье противника;

– отобранным пистолетом можно сразу нанести удары в лицо.

5.1.14. ТЕХНИКА ВЫБИВАНИЯ ОРУЖИЯ

В этом разделе мы опишем технику выбивания оружия. В равной степени, это относится к выбиванию ножа, палки и других предметов. Не важно какое оружие, какой рычаг зажат в кисти – захват кисти одинаков. Значит одинаково проводится выбивание из этого захвата.

Изложим основные принципы:

– суставы при ударе должен надламываться по "гипотенузе";

– удары наносим по болевым точкам под углом 45 градусов и поверхности (рис. 40);

– руки при ударе вкручиваем в точку контакта;

– все движения начинаем с движения том и ногами;

– выбитое оружие отбираем (см. пп. 5.1.4.).

Рис. 40

Выбивание оружия производится нанесением ударов по болевым точкам кисти и запястья, так как от болевого эффекта противник непроизвольно раскрывает кисть. Дадим примерное расположение болевых точек (рис. 41):

Рис. 41

– болевые точки, находящиеся на внутренней поверхности запястья. Они находится на расстоянии одной фаланги большого пальца от запястья и на расстоянии фаланги друг от друга;

– верхняя болевая точка, находящаяся на расстоянии одной фаланги от последнего сустава большого пальца;

– нижняя болевая точка, находящаяся на месте сгиба запястья, когда кулак в положении большим пальцем вверх;

– две болевые точки на внешней поверхности ладони. Они находятся на расстоянии фаланги большого пальца от первых суставов пальцев и расстояние между ними составляет одну фалангу.

На рисунках показаны примеры нанесения ударов по болевым точкам:

– удар нижним ребром кисти наносим по верхней болевой точке, угол между ударом и предплечьем противника равен 45 градусам. При ударе вкручиваем ребро ладони влево вниз (рис. 42). Одновременно делаем подсед. Выдох;

Рис. 42

– по нижней болевой точке удар можно нанести носком ноги, внешним ребром ступни и верхним ребром кисти. Угол между ударом и предплечьем противника равен 45 градусам. Удар сопровождается вкручиванием и продолжением вектора силы (рис. 43);

Рис. 43

– удары по болевым точкам на запястье и внешней поверхности кисти наносятся боковым хлестким ударом кулака или кисти (рис. 44).

Рис. 44

ВАЖНЫЕ МОМЕНТЫ:

– работает человек, а не оружие;

– перед приемом всегда уходим с направления атаки или траектории выстрела;

– удары по болевым точкам должны напоминать хлесткое движение кнута;

– приемы заканчиваются выдохом.

5.1.15. ТЕХНИКА СПЕЦПРИЕМОВ

Помимо умения проводить бой рукопашник должен уметь маскироваться, стрелять, знать способы выживания в экстремальных условиях и т. д. Рассмотрим прием снятия часового и его обработки (рис. 45).

Рис. 45

Подседая и уперевшись сзади плечом в верхнюю треть бедра часового, резко толкаем его под ягодицы вверх. И одновременно захватываем сзади за ноги в нижней трети голени. В момент начала падения вперед резко дергаем его ноги на себя, применяя этим самым пару сил.

Во время падения часового подтянуть его ноги к себе, встать, все время держа его ноги, и ударить ногой в пах. Затем голенью правой ноги обкручиваем сверху на расстоянии одной трети от коленного сустава его бедро с внешней стороны и, когда ваша голень окажется перпендикулярно бедру, садимся (все это время держим его голени). Бедро противника попадает на болевое ущемление. Ваше правое колено развернуто наружу. После этого можно проводить связывание, либо конвоирование часового.

Можно поступить проще – после сбивания с ног прыгнуть на спину часового (рис. 46).

Рис. 46

Затем вывести по земле его кисть за пальцы по принципу "знак вопроса" и делаем болевой прием на кисть. Далее проводя болевой прием на локти, чуть привстаем, подаем таз вперед и заводим локти за спину. Локти зажаты между ваших бедер. Теперь ваши руки свободны – связываем противника.

Тут же дадим «противоядие». Если же вы являетесь часовым, то можно провести следующий контрприем. При падении вперед вытягиваем руку – ось вращения, проводим скрутку тазом. И в развороте, сбрасывая противника, наносим удар ребром кисти по шее.

Когда же тянут за ноги, просовываем руку под живот (она является осью вращения), скручиваемся к ногам противника и хватаем за его ноги. Затем наносим удары ногами.

5.2. ТЕХНИКА УДАРОВ

Европейцу трудно использовать концентрацию в ударе, как это принято на востоке, из-за физиологических различий.

Поэтому это восполняется большей физической силой. Европейцу с его длинными ногами не удобны низкие восточные стойки, для его длинных рук предпочтительнее хлесткие боковые удары. И на этих особенностях построена отчасти система русского стиля.

Эта система боевого искусства относится к мягким стилям борьбы, а ударная техника – это прерогатива жестких стилей, делающих акцент на концентрации силы на ударах. Поэтому в русском стиле большинство приемов проводится с открытой кистью, используя скручивание и волнообразное движение из таза. Лучше поранить пятерых противников, работая на скорости в толпе, чем поразить одного, «завязнув» на нем, и проиграть бой. Поэтому удары ногами наносятся не выше пояса, иначе теряется устойчивость на скользком грунте или на склоне горы. Да и времени для проведения удара потребуется больше.

Не забывайте, что кроме техники, есть тактика боя, например:

– один на один;

– один с двумя;

– один в кругу (верхний и нижний уровень);

– стенка на стенку (см предисловие);

– толпа на толпу (каждый за себя).

Так же есть и другие варианты, но в первом выпуске мы рассмотрели только вариант единоборства.

Как мы говорили ранее, в русском стиле нет догм. Каждое движение, каждый прием идет спонтанно, но кое каких принципов следует придерживаться:

– умейте наносить удар любой частью тела (ваше тело – одушевленное оружие (рис 30));

– из любого положения – любой удар;

– всегда помните принцип волны;

– никогда не обрывайте движение.

Некоторые базовые элементы запуска «волны» в ударах даны на рис. 47, 48.

Рис. 47

Рис. 48

Рассмотрим на примере ударов-"троек" как складывать движения по волне в ударе вперед рукой или ногой.

5.2.1. УДАР-"ТРОЙКА" НОГОЙ И РУКОЙ

Ситуация, когда Вы и противник стоите в левосторонних стойках. Волной из таза выносим правое колено и носком бьем в верхнюю треть правой голени противника (рис 49). Затем бьем коленом в болевую точку на внутренней поверхности правого бедра противника. Это движение сопровождается разворотом таза. Далее, продолжая разворот на носке левой ноги и развернувшись спиной к противнику, бьем правой стопой под левое колено противника.

Рис. 49

Рассмотрим удар-"тройка" рукой (рис. 50). Наносим прямой удар рукой в солнечное сплетение противника, затем, сгибая эту же руку, наносим удар локтем в живот или горло. Этот удар сопровождается разворотом таза. И последний удар с оттяжкой по шее или в солнечное сплетение противника наносим тыльной стороной кулака, для чего резко разгибаем локоть.

Рис. 50

5.2.2. "ОБЯЗЬЯНИЙ ШАГ" С УДАРОМ НОГОЙ

Подавляющее большинство людей думают, что все удары идут только со стойки, идет с выбросом бедра (движение все же начинается из таза) и обычно удар приходится в нижнюю часть голени или голеностопный сустав. Ударной частью является не ребро ступни, а подошва ближе к пятке.

После удара ногу отдергиваете и совершаете перекат с ударами ногами, но есть удары, которые подтверждают принцип: из любого положения – любой удар. Примером тому является "обязьяний шаг" с ударом ногой (рис. 51).

Рис. 51

Последовательность движений в этом приеме такова: в начале передвигаем руки, затем таз, потом друг за другом ноги и завершаем сильным выбросом тела. Удар идет с выбросом бедра (движение все же начинается из таза) и обычно удар приходится в нижнюю часть голени или голеностопный сустав. Ударной частью является не ребро ступни, а подошва ближе к пятке.

После удара ногу отдергиваете и совершаете перекат с ударами ногами.

6. Принципы русского стиля

Попробуем выразить словами хотя бы часть принципов и правил русского стиля…

ПРИНЦИПЫ

1. Не будь агрессивен.

2. Используй все для победы.

3. Сам погибай, а товарища выручай.

4. Живи в гармонии.

5. Предают друзья.

6. Работает не оружие, а человек.

7. Думай, думай, думай.

8. Подарки не ценят.

* * *

1. Страх и злость уместны и необходимы.

2. Страх не должен полностью исчезнуть.

3. Не думай – расслабляйся.

4. Ускользнуть, не разъединяя контакта, – цель борьбы.

5. Что бы не демонстрировалось, не бойся показаться смешным и неуклюжим.

6. Все должно выполняться осознано и расслаблено.

7. В работе жесткости не должно быть.

8. Работу выполняй, не затрачивая усилий.

9. Направленность внимания, абсолютный покой сознания, уверенность и доброжелательность характерны для этого состояния.

10. Пределы работы человека могут быть раздвинуты.

* * *

1. Непрерывность.

2. От опоры.

3. Пара сил.

4. Круги и спирали.

5. Работа от ситуации.

6. Любой частью тела – удар.

7. Приемов нет!

8. Непротивление.

9. Незаконченность движений.

10. Дыхание.

11. Перемещение.

12. Работа сильным на слабое.

13. Волна.

14. Импульсивность.

15. Держать дистанцию.

16. Все с энергии.

17. Обходить силу.

18. По точкам.

19. Из любого положения – любой удар.

20. Копирование (противник – правой, а Вы – левой).

21. Экономность движений.

22. Маятник.

23. Левым за левое, правым за правое.

24. Независимость движений.

25. Руки и ноги не скрещивать.

26. Складывание движений.

7. Словарь терминов

ТЕХНИКА – совокупность приемов (способов) нападения и защиты.

ПРИЕМ НАПАДЕНИЯ – действие бойца с целью добиться победы или преимущества над противником.

ПРИЕМ ЗАЩИТЫ – действия бойца с целью помешать противнику провести прием.

СТОЙКА – положения, в котором боец касается земли только подошвами ног.

БРОСОК – прием, проводимый бойцом, который находится в стойке, с целью лишить противника опоры и вынудить его упасть на землю.

ПОДСЕЧКА – подбивание ноги противника подошвенной частью своей столы.

УДЕРЖАНИЕ – прием, имеющий целью удержать противника в течении определенного времени.

БОЛЕВОЙ ПРИЕМ – прием, вынуждающий противника признать себя побежденным в результате болевого ощущения, которое вызывается перегибанием, вращением или давлением в области сустава.

ЗАХВАТ – действие руками (или рукой) с целью удержания или перемещения в определенном направлении отдельной части тела противника.

ЗНАК ВОПРОСА – принцип вытяжки сустава противника для болевого приема, где траектория вытяжки напоминает знак вопроса.

КАТЕТ, КАТЕТ, ГИПОТЕНУЗА – принцип проведения болевого приема, при котором суставы являются катетами треугольника, а вектор силы болевого приема есть гипотенуза, идущая от точки приложения силы (конец второго сустава) к началу первого сустава.

РАМКА – стойка, в которой ноги находятся на ширине плеч, а предплечья образуют рамку вверху (большие пальцы рук на уровне глаз), если внизу (локти опущены вперед наружу).

УДАР-ТРОЙКА – удар волной, при котором бьют кулаком, затем по инерции, сгибая руку, – локтем, на возврате по кругу – кистью (складывание трех ударов).

КУВЫРОК – перекат через плечи по ходу движения вперед или назад (ось вращения – плечи).

ПЕРЕКАТ – перекат на боку (ось вращения – позвоночник).

8. Список литературы

1. Долин А.А., Попов Г.В. Кемпо – традиции воинских искусств. – М.: Наука, 1991.

2. Чумаков Е.М. Сто уроков борьбы самбо. – М.: ФиС, 1988.

3. Погонченков А. Сила – это не аргумент. – "Мегаполис – экспресс" от 16 мая 1991.

4. Лебедев И. Невидимое оружие. – "Техника молодежи", №№ 8,9, 1991.

5. Серов К. Русский ниндзя. – "Комсомольская правда", от 16 мая 1991.

6. Не вооружен, но очень опасен. – "Красная звезда", от 7 сентября 1991.

7. Белов А., Красильников И., Медведев А. Информационные выпуски НКДЕ (национального клуба древнерусских единоборств). М.: 1991.

8. Лекции семинара по русскому рукопашному бою (стиль Кадочникова), проведённого Центром нетрадиционных методов оздоровления при Госкомспорте СССР в апреле 1991 г. в г. Алуште (конспект С.И.Заяшникова).

* * *

* * *

* * *

Примечания

1

Предисловие подготовлено по материалам газетных и журнальных публикаций 1991 года.

2

"Понятие ритма играет немалую роль и в ушу поскольку лишь безошибочное следование ритму вселенских перемен а значит и ритму боя может дать победу, Традиционные матчи ушу в Китае, Японии Индонезии нередко проходили под аккомпанемент барабана задающего ритм или даже целого оркестра из трех барабанов и флейты. Под барабан могут исполнятся и тао имеющие так много общего с танцем. Как известно ритм освобождает сознание от "бремени формальной логики расковывает психику и приводит ее как это часто бывает на концертах рок музыки в состояние транса, Ту же цель хотя и с определенными поправками, преследуют музыка и барабанный бой в тао." (А.Долин "Кемпо"),