Портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации

Кучина С. А. Электронная литература: этапы актуализации нового медиаобъекта / С. А. Кучина // Научный диалог. 2016. № 7 (55). С. 147–157

Латур Б. Пересборка социального: введение в акторно-сетевую теорию М.; Издательский дом Высшей школы экономики, 2014. 381 с.

Лотман Ю.М. Поэтика бытового поведения в русской культуре XVIII века//Ю.М. Лотман. Избранные статьи: В 3 т. Т.1. – Таллинн, 1992.

Маклюэн М. Галактика Гутенберга: становление человека печатающего. М.: Акад. Проект : Фонд «Мир», 2005. – 495 с.

Морозова Т. Мэтры пишут километры // Лит. газета. 1999. № 5.

Рагозина К. Полое внутри и бесполое снаружи: за что мы любим и как мы переводим женский роман // «Ex libris НГ». 09.09.1999.

Рейтблат А. И. Литература как социальный институт // Рейтблат А.И. Писать поперек. Статьи по биографике, социологии и истории литературы. Москва, Новое литературное обозрение, 2014. 411 с.

Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: Историко-социологические очерки о книжной культуре Пушкинской эпохи. М.; Новое литературное обозрение, 2001. 328, с.

Роже Шартье. Автор в системе книгопечатания // Шартье Р. Письменная культура и общество. М., 2006. C. 44–77.

Розанов. Литературные репутации. М; Советский писатель, 1990.

Рэдуэй, Дженис А. Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение. М.; Прогресс-Традиция, 2004. 331 с.

Самутина Н. В. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта. // Социологическое обозрение, 2013, т. 12, № 3, с. 137–194.

Самутина Н.В. Практики эмоционального чтения и любительская литература // НЛО, №1 (143) 2017, https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/praktiki-emoczionalnogo-chteniya-i-lyubitelskaya-literatura.html, дата обращения 05.05.2020

Черняк М.А. «Новые сказки» о Золушке: типологические черты русского любовного романа рубежа xx–xxi веков // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2004. Т. 4. № 7. С. 115–129.

Черняк М.А. Пятьдесят оттенков розового современного любовного романа. К вопросу о популярности жанра // М.; Библиотечное дело, 2015, № 9 с. 9–15.

Черняк М. А. «Розовый роман» в контексте современной массовой литературы: тенденции развития жанра, Вестник Череповецкого государственного университета, 2015. №6, с 101-106

Сотникова Т Функция караоке // Знамя. 1998. № 12.

Томашевский Б.В. Писатель и книга. М.: Искусство, 1959. 279 с.

Чупринин С. И. Репутация литературная // Чупринин С.И. Жизнь по понятиям. М.; Время, 2007. 766 с.

Шеннон К. Э. Работы по теории информации и кибернетике. М.: Изд-во иностранной литературы, 1963. 829 с.

Шеффер Ж. М. Что такое литературный жанр. М.: Едиториал УРСС, 2010.

Шовен Пьер-Мари. Социология репутаций // Отечественные записки. 2014. №1. [Электронный ресурс]. URL: https://magazines.gorky.media/oz/2014/1/socziologiya-reputaczij.html, (дата обращения: 28.03.2020)

Эйхенбаум Б.М. Литературный быт // Эйхенбаум Б.М. О литературе. М.: Советский писатель, 1987. С. 428–436

Becker H. Art Worlds. University of California Press, 1984

Brügger N. The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document? [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/237102724_The_Archived_Website_and_Website_Philology_A_New_Type_of_Historical_Document, дата обращения 16.05.2020

Brügger N. Website history and the website as an object of study [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/311948317_Brugger_Website_history_and_the_website_as_an_object_of_study, дата обращения 15.05.2020

Carolan, S., Evain, C. Self-Publishing: Opportunities and Threats in a New Age of Mass Culture. Publishing Research Quarterly, 2013, 29, p. 285–300

Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry. Publishing Research Quarterly, 2010, 26, p. 219–235

Dollery B. Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism. Master thesis. [Электронный ресурс] // URL: https://www.theseus.fi/bitstream/handle/10024/266330/B.D.%20MA%20thesis%20final%2013.12.pdf?sequence=2, дата обращения 26.06.2020

Haugland, A. Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production. Publishing Research Quarterly, 2006, 22, p. 3–16

Laquintano, Timothy. Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing. University of Iowa Press, 2016.

Posner R. Cardozo: A Study in Reputation. – University of Chicago Press, 1990 24. Rodden J. George Orwell: The Politics of Literary Reputation. – Transaction Publishers, 2001.

Regards Croises: Perspectives on Digital Literature / Eds. P. Bootz, S. Baldwin. – Morgantown: West Virginia University Press, 2010

Schneider Steven M., Foot Kirsten A. The web as an object of study. SAGE Publications London, Thousand Oaks, CA and New Delhi Vol6(1). p. 114–122. [Электронный ресурс] // URL: .https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1461444804039912

Triassi D. Considerations for Self-Publishing [Электронный ресурс] // URL: https://digitalcommons.calpoly.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1065&context=grcsp, дата обращения 26.06.2020

Приложение 1. Интервью с пользователями портала

Интервью проводились в устной форме с выборочным стенографированием ответов. Респонденты в свободной форме отвечали на вопросы, представленные ниже. Строгий план проведения беседы отсутствовал; основной целью было получить максимально полную информацию об опыте пребывания сайтом и о восприятии реалий портала.

Выборка респондентов была сделана несколькими методами: методом «снежного кома» и через публикацию объявлений с приглашением к участию. Основные проблемы, возникшие на этапе отбора: некоторые возможные респонденты отказывались участвовать в устном интервью, предпочитая письменные; некоторые респонденты отказывались принять участие предположительно потому, что боялись, что интервьюер не тот, за кого себя выдает, что это не научное исследование, а исследование рынка и сведения, сообщенные респондентами, утекут к конкурентам Литнета, и в конечном итоге послужат против респондентов.

Некоторые проблемы возникли и с респондентами, согласившимися принять участие в интервью. Во-первых, они очень боялись деанонимизации: «Уберите, пожалуйста, названия книг, я боюсь конфликтов с администрацией Литнета», «вот это не записывайте, меня можно по этим сведениям опознать», «здесь раскрывается внутренняя кухня Литнета, я не хочу, чтобы это видели». Во-вторых, некоторые заботились о том, чтобы создать в глазах читающего интервью особый имидж: «Просто в этом виде… ну это не то, что я вам рассказывала. Я понимаю, что для исследования вам нужен более разговорный стиль, но у вас специфическое исследование. Вы не портовых грузчиков опрашиваете, по сути, писатель – интеллигенция, элита, нам положено говорить грамотнее и изящнее большинства. Это наша работа».

В соответствии с пожеланиями респондентов все сведения, могущие их деанонимизировать – сведения из личной биографии, названия книг, имена блогеров – были убраны из текста интервью и сопровождены соответствующим комментарием. Из-за выбранного способа записи – выборочного стенографирования ответов – некоторые места в записях интервью получились непонятными, и такие места снабжены пояснениями, что имеет в виду респондент.

Вопросы, которые задавались респондентам

Сколько книг?

Где еще публикуетесь и почему именно Литнет?

Сколько читателей? Как находили читателей для первой книги и как находите их сейчас?

Что делаете сейчас для продвижения?

Хобби или профессия? Есть ли другая деятельность, на которой вы зарабатываете? Какой доход на Литнете?

Издавались ли на бумаге и какие впечатления?

Что надо делать, чтобы пробиться в топы?

Что означает хороший автор, плохой автор? Как выбираете книги для чтения? Смотрите ли на комментарии?

Каких авторов вы любите? Расскажите про любимых авторов.

Читаете ли на Литнете?

Пишете ли комментарии и что пишете в комментариях?

Где и что еще читаете, кроме Литнета?

«М.», автор, женщина, возраст не сообщила

Я пришла несколько лет назад, года 3-4 назад. На тот момент это была единственная площадка, не похожая на другие – хотя уже были другие порталы, другие площадки. Как писатель, живущий с пера, я больше ничем не занимаюсь кроме литературы, это моя работа каждодневная, я с этого живу, поэтому искала что-то, что позволило бы существовать. Какие площадки искала не скажу, не хочу делать антирекламу, сейчас их больше. Литнет мне лично показался интересным ввиду совокупных факторов – тематики, как работают, количество посетителей, читателей. Попробовала. По сей день там нахожусь, работаю, портал развивается, меняется, стараемся, поэтому я там пишу и туда выкладываюсь. Есть книги на других порталах, но так сложилась ситуация. Механик не знаю, я как пользователь, как автор – мне удобны ряд инструментов, которые я как писатель могу использовать. Литнет один из первых порталов, которые массово начали пользоваться таким инструментам, как проды. Хотя до него существовали другие, которые это практиковали, все это знали, когда книга выкладывается в процессе написания. Она выкладывается не вся, а в процессе: автор написал главу, кусочек, выложил. Это интересно для автора, интересно для читателя – находиться в процессе. Есть возможность участия, повлиять на сюжет, написать комментарий, люди пишут, возникают мысли, иногда соглашаешься, иногда нет, важный момент вовлеченности. Это современно, учитывая реалии, когда все бегут, в транспорте, на работы, этот отрывочек 1000 знаков укладывается в это время, это удобно. Вовлеченность, важный момент, который получился концептуальным, который дал возможность развиваться этой истории, они [Литнет – А.М.] не были пионерами, но взяли на вооружение и грамотно стали пользоваться. Для автора для меня важно вовлечение читателя и важна обратная связь, без обратной связи ничего не получится, писать в стол. Здесь когда видишь обратную связь – комментарии, донаты, это очень стимулирует к работе. Сама структура сайта удобная. Литнет один из удобнейших сервисов. Есть ЛитРес, это другой портал, самый большой, но это другое, это скорее магазин в большей степени, хотя они тоже взяли на вооружение эту практику создания книг в процессе. Я не пробовала на ЛитРесе и не знаю, насколько там это удобно и эффективно. Разная аудитория на ЛитРесе и на Литнете и других сервисах. Есть два портала конкурентоспособных. По механике похожи. Механики – об этом я вряд ли могу рассказать, связанные с особенностями выкладки. Это особенности влияют на мой личный рейтинг, это конфиденциальная информация. В любом случае никто не расскажет, каким образом он работает, поскольку это коммерческая тайна, единственное, что можно рассказать, этот портал, и Литнет, дают возможность рекламироваться и продвигаться. Это хорошо, это позволяет автору, пришедшему с нуля, сделать так, чтобы его заметили и к нему пришли читатели. Если его материал и тексты того стоят.

Я читаю как читатель на Литнете, удобная читалка для андроида, для айфона пока нет и возможно это поменяется. На Литнете удобно разбросаны жанры, он понятный интуитивно в пользовании для читателя. Фэнтези, попаданцы, фантастика, появился магический детектив и вообще детектив. Героика. Я много читаю, по умолчанию читаю много. Читалка удобна тем, что может работать в офлайн режиме и скачка произведений не нужна. После литресовской читалки она самая удобная из онлайновских, она настраивается. Нужен скроллинг вниз на мобильной версии. Не очень удобно. Процесс чтения – перманентное поглощение. На Литнете потребляю женский текст и женский стиль, довольно большой %, 30-40% точно. Есть авторы, есть коллеги, которых я читаю с удовольствием, нравится, как пишут. Остальное – это ЛитРес, это бумага, бумагу я читаю редко, это мои подарочные книги, то, что коллеги написали, обмениваемся с ними, с подписями с автографами. В основном ЛитРес, Литнет. Покупаю с ЛитРеса – там охват жанровый гораздо больше. Люблю авторов для души, это серьезное чтение – Халид Хоссейни например, но смотреть, что происходит в жанрах, нужно постоянно и чтение на Литнете не только для удовольствия, но и для того, чтобы понимать, что читают, что пишут, что хотят, что не хотят. Бывают бумы, всплески направления, когда все начинают писать и читать о чем-то одном, например про оборотней. Когда выстрелила Стефани Майер с сумерками, были вампиры. Теперь вот драконы.

Филологи редко бывают писателями, потому что там происходит зачастую профдеформация, за деревьями не видят леса, ничего не поделать. Я специалист социально-культурного сервиса и туризма, два языка изучала. Я писатель, пишу в целом давно, всю жизнь, первое стихотворение написала в 8 лет, потом выросла и перешла на более серьезный жанр.

Я больше предпочитаю готовые книги, потому что читаю быстро и ввиду профессии. На Литнете есть очень заманчивая плюшка – стоимость книг, она ниже, чем, например на том же ЛитРесе. И подписаться на проды, если человек покупает книгу в процессе, она стоит дешевле, чем ее законченная версия. Законченная версия стоит доступнее, чем на ЛитРесе. Это привлекательно для читателя. Поэтому многие покупают подписку за 99 рублей, и ждут, когда книга закончится. Когда книга завершается и человек купил подписку, он ничего не доплачивает. А кто не купил, покупает по цене завершенной книги. Те, кто привык читать продами, покупают, многим нравится читать в процессе, они сидят и ждут когда выложится. Иногда мне пишут "автор где прода", я отвечаю "в процесе прода, пишется". В месяц читаю книг 10, потому что я не только читаю, но и пишу, и это зависит от загрузки. Цепляет ли меня книга с первых страниц, если первые несколько глав или ознакомительный отрывок, потому что кусочек, который выложен на старте книги, совсем маленький, я не успею понять, проглочу быстро. Очень хорошо работает ЛитРес – ознакомительный отрывок большой, читатель успевает вникнуть. Я смотрю содержание, название, что внутри написано. Аннотация, обложка никак не цепляет. На меня ориентироваться не стоит, потому что профдеформация, во-вторых, я бы брала книги без обложек. Обложка – это отдельное произведение искусства, а книга отдельное. Аннотация – я их поглядываю, но обычно стараются делать названия такие, чтобы сразу было понятно и сразу цепляло. Последнее, что мне показалось классное – не дочитала – «Привязанная к дому». Оно – оп! Меня зацепило и начала читать.

Когда заходим на страницу, выскакивают рекомендованные. Сверху написаны жанры, если топ – то, что читают. Ниже идет надпись "топ" и топовые книги, которые наиболее популярны. Так же есть горячие новинки, например, зашли в жанр фантастика и рядом будут показаны горячие новинки, те, которые сейчас появились, поднялись и стали популярными. Есть определенная механика рекомендаций, вроде умной ленты, таргетинг и если эта умная лента видит, что я захожу все время в фантастику, то будет показывать фантастику, то будет показывать литрпг, если я захожу в литпрг. И это удобно, если я интересуюсь попаданцами, логично, то литпрг я не полезу и не нужно мне это показывать. В процессе чтения могут появляться картинки, рекомендации книг, я могу их увидеть, перейти, посмотреть, добавить в библиотеку, принять решение, буду ли я их читать. Лично я чаще захожу в конкретные жанры. Мне интересно зайти в фэнтези и зайти в попаданцев, могу посидеть полистать, не обращая внимания ни на рейтинг, ни на что-либо еще, абсолютно. Мне нравится одна книга, которая вообще рейтингов не имеет, бесплатная, мне безумно понравилось, что автор делает, я писала отзыв, писала о прочтении, мне понравилось. Мне понравилось название, я открыла книгу, меня втянуло. В рейтингах она нигде не показывалась. Рекламки привлекают внимание, но я самобытная, и мне впаять очень сложно. Возможно, я искала каких-то вампиров, не помню, как я на нее наткнулась, потому что она нигде не светилась. Наверное, по тэгам нашла. Есть хэштэги, может, я нашла по хэштэгам. Нечасто пользуюсь поиском по тэгам, потому что не понимаю, как искать, куда нажимать, чтобы выскочили. Мне некогда в это вникать.

Пользуюсь лентой, потому что она удобная. Можно сортировать по топу, по количеству добавленных прод. Топы, подбор книг по жанрам, всем этим пользуюсь. Листаю пока не надоест. Я редко забираюсь дальше 1-2 страницы, эффективней отсортировать по допфильтрам. Топами жанров пользуюсь нечасто, фэнтези – первая страница – ткнула бы на городское. Нет конкретного жанра, который я лично читаю. У нас есть два жанра, которые выставляются [при публикации книги – А.М.]. Городское плюс эротика, я не хочу читать эротику. И тогда я лезу в дополнительные фильтры или смотрю по популярности. Чем отличается топ от сортировки по популярности, я не знаю, могу предположить, что считается какой-то коэффициент. В популярности стоит книга с огромным количеством комментариев, а в топе – с меньшим количеством библиотек, и меньшей популярностью. Там какая-то своя механика, как считается топ, и как популярность. На комментарии не смотрю, я вообще не обращаю внимание на мнение стороннее, мне надо свое складывать. Изредка могу почитать книгу, если есть комментарии негативные. Возможно, связано с психологией, когда все поют дифирамбы, а кто-то сказал, что не понравилось, то сразу любопытно, что не понравилось. Изредка могу зайти в комментарии, но они не влияют на выбор. Изредка могу взять на прочтение по рекомендации человека, живого человека.

Избранные авторы – те, на которых я подписана. Есть друзья, с которыми мы подписаны друг с другом, есть авторы, которых я читаю с удовольствием. Есть авторы, которые мне нравятся – Алиса Ардова, Аня Гаврилова. Есть такая кнопочка – авторы могут рекомендовать почитать других авторов с помощью этой кнопочки и мне тогда придет уведомление, что такой-то автор рекомендует почитать и всем, на кого подписан рекомендующий. Мне приходили, я лично этими рекомендациями не пользуюсь. Мне неудобно. Я формирую пул библиотеки исключительно сама. Рекомендация должна быть векторной, кто-то мне должен лично написать. Рассылочная рекомендация неинтересна. Уведомлений куча и отследить рекомендацию не могу, нет времени, я работаю сижу печатаю. Авторов, которые я читаю, и так отмониторю. Если пришла рекомендация от знакомого автора на незнакомого автора, то я заинтересуюсь и пойду посмотрю, что это, почему это автор начал рекомендовать. Знакомый – и друзья, и авторы, которых я читаю. Есть доверие, что если данный автор что-то рекомендует, то возможно это интересно. Сама иногда тоже рекомендую. Нужно, чтобы мне нравилось самой, что делает автор. Есть книги, которые я полностью не прочитала, потому что не дописаны, но открываешь смотришь вроде годная, почему бы не сказать, что эй, ребята, почитайте, вроде ничего. Награды не дарю, потому что автор не может подарить награду. Если мне что-то понравилось, почему не подарить. У меня были книги, которые очень зашли, и почему не поблагодарить автора, тем более что стоимость копеечная, если что-то добавлю, погоды не сделает.

Комментарии оставляю очень редко, очень редко комментирую, потому что мне некогда, оставляю комментарий, если испытала дикий восторг, невероятно захлестнуло, но чаще я пишу отзыв в соцсетях, полноценный, масштабный отчет о прочтении. Если книга не понравилась, стараюсь не писать комментариев, не люблю негатив. Человек старался писал и не получилось – издержки производства и нужно уважать его время. А написать книгу сложно. Очень редко может вылезти, если автор крутой и мощный, но сфилонил. Я просто покупаю, лайкаю, могу поставить лайк. Мне пишут комментарии, я отвечаю, когда есть возможность. Их много и я физически не могу всем ответить, но обычно уведомляю, что я читаю все комментарии. Пишут разное, кто-то благодарит, кто негодует, кто-то требует проды, кто-то не понимает. Люди разные и со временем выработалась толстокожесть, чтобы не воспринимать близко к сердцу. Люди пишут комментарии, если пишут негативное, не хотят обидеть. Это их свои заморочки, свои отражения, пытаются в себе разобраться. Бывает, напишут "почему героиня такая дура, почему она сделала так-то и так-то", или "надо было то-то", или "где прода". У меня есть такое – иногда люблю писать по сюжету сказок, Золушка, Красная Шапочка, сюжет ходит по миру. Не особо внимательные читатели пишут "у вас сюжет не такой как там-то", а у меня прочтение новое сказки. В основном читатель благодарный, тьфу-тьфу.

У меня на Литнете не все книги, есть в бумаге книги, есть на ЛитРесе книги. 17 книг на Литнете, но это не все. Бумажные книги приносят доход, но я ушла, потому что бумажная индустрия в таком положении, где автору работать невыгодно – это долго, зыбко, некоторые отдают текст в бумагу чтобы подержать в руках, но бумажная книга почти погибла как массовое явление, но уже стала и станет раритетом для любителей и фанатов, как были кузнецы раньше – ажурная ковка – а теперь все делают на заводах, а витиеватые штучки делают любители. Такое будущее ожидает бумажную книгу. Особенно в свете ситуации – самоизоляция, все это довольно сложно. Года три, мне кажется, вчера, а подсчитаешь, несколько лет прошло. Хотя я технически не против отдавать книгу в бумагу, но при особых условиях. Бумага – дорогая, редакция хочет забрать все права, а авторы не хотят отдавать. Условия в бумаге – у меня остаются права на электронку и на аудио. Бумагу – только то, что можно издать на бумаге, остальное не отдам. Права забираются на все, но это все разные продукты. Я готова отдать возможность и право печатать бумажную книгу, остальное отдать не готова. Бумага – ну так чисто положить книгу на полочку, порадовать тех, кто еще читает бумагу, плюшечки, мерч – как у музыкантов, раздатка какая-то. Доход с этого есть, но это уже совершенно не та история, какая была лет 20-30 назад с бумагой.

Я начинала издаваться именно в бумаге. Онлайн-читатели и бумажные читатели – это разный пул, разная аудитория зачастую. Есть читатели, которые любят исключительно бумагу и их электронка не интересует. Электронщики читают много обильно и бумага им до фонаря. Уходя в электронку, я понимала, что делаю. Почти с нуля надо было находить читателей. Писала книги электронные, выкладывала на Литнет и продолжаю это делать. Нужно писать хорошие книги и хороший понятный материал на ту аудиторию, на которую рассчитываете. Нужно понимать, что вы пишете и для кого пишете. Если пишем для мальчиков литпрг, то один способ подачи и один язык, одна тематика. Если пишем для девочек, эротическое романтическое, это другая история. Надо писать тот материал для той аудитории, которую выбрали. Нужно понимать, что для кого и как. Из этого будет формироваться дальнейшая стратегия, как действовать. Механизмы одинаковые и читатели разные, привычки и поведение у аудитории разные, от слова совсем. Девочки ведут себя по-одному, мальчики по-другому. Нужно писать много. Если автор написал одну книгу, очень редко может что-то получиться. Она может быть комом. Нужно выбирать реальные жанры – в которых можно себя показать. Если автор напишет в очень популярном, где очень много книг, там огромная конкуренция. Логично, что он будет находиться на семисотой позиции. Приводить из соцсетей, вконтакта, инстаграма. Все вертимся, крутимся, рекламируемся. Книгу тащит сама книга, для соответствующей аудитории, и реклама. Рекламные возможности Литнета я до конца не освоила.

«Е.», автор, женщина, 28 лет

[Интервью удалено по просьбе респондента – А. М.]

«А.», автор, женщина, 40 лет

Года 3 назад, из друзей на фб увидела ссылку, кто-то из друзей размешал свою книгу. Я пыталась оставлять книги на разных ресурсах, в жж, прозеру. Пусть будут и там, есть не просят. Сначала выкладывала книги, которые были готовы и написаны, которые выкладывала в жж. Самая первая книга – [названия книг убраны по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. Народ начал читать, не шибко активно, но кто-то читал, лайкал, подписывался на меня. Не могу сказать, что число подписчиков было огромным. Это читатели Литнета, не знаю, как находят новых авторов. Книги в новинках, виджет, если активно читают – горячие новинки, это у авторов, у которых и так много читателей. Просмотры подскакивают, книга попадает в виджет. Начинающему автору нельзя попасть, но, когда доходит до 20 000 знаков, попадает в обновления. Не помню, как появились первые читатели. Давала в жж объявление, на фейсбуке, может кто-то пришел из друзей. И левые читатели нашли. Долгое время книги там лежали, потом написала еще одну книгу [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.], она была уже готовая, но я выкладывала кусочками ее тоже немного читали. Там на Литнете, специфическая аудитория. Если космическая фантастика, то немного желающих на нее, а если это любовное фэнтези, там есть жанры – сразу высвечивается жанр произведения. Любовное фэнтези, приключенческое, в большей степени пользуется популярностью. Если любовное фэнтези, народ придет почитать. Если космическая фантастика, то нет. Если авторы коммерческие, которые приходят зарабатывать деньги, то они подстраиваются под вкус читателя. Сейчас они понимают, чем интересуются читатели, и как бы ни был хорош автор, он пытается подстраиваться под вкусы. Драконы, вынужденный брак, «отборы» – это то, что пользовалось популярностью. «Академки», властные герои – все время спросом пользуются. Чтобы попасть в струю, надо попытаться написать что-то в этом ключе. Если даешь тэги «Властный герой», «Драконы», «Неравный брак», то читатели ищут прям по тэгам и читателей на такие книги приходит больше. А я после [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.] решила написать академки, но еще не знала, что они пользуются популярностью и решила поучаствовать в конкурсе. Конкурс был [Название конкурса убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. Литнет сотрудничает или сотрудничал с АСТ и АСТ печатало победителей конкурсов в бумажном формате. Я решила поучаствовать и написать, хотя прежде не писала. С небольшим кол-вом подписчиков начала выкладывать книгу [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. Сначала библиотек было мало – на тот момент мне казалось, что 500 это очень много, и я очень радовалась, когда столько набралось. Потому что до этого было 200-300 библиотек – потенциальных читателей. И они росли-росли-росли, и книга прорвалась внезапно в топ, я даже не поняла как, и она на верхушке сидела, несколько месяцев. Больше 20 000 библиотек. Конкурс еще не закончился, и со мной связалось издательство Эксмо и предложило напечатать. Раз книга стала популярной, добавились читатели, подписались – те, которым приходят уведомления и так далее. И с этого момента – на меня много подписались людей – и началось мое восхождение как коммерческого автора. Следующую книгу решила сделать платной. Эта поначалу была бесплатная, год, а после выхода я сделала платной. Не понятно, на какую книгу приходили, потихонечку продолжали прибывать. 3000 – тираж в Эксмо, в твердой обложке, потом допечатали тираж в мягкой обложке. Я в это время выкладывала другую и решила открыть первый раз подписку. Неплохо продавалась по подписке, для первого раза, [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. За весь период купило 1100 за подписку, а готовую книгу еще больше. Много раз купили. А сейчас она вышла в АСТ тиражом 3 000. И первое место [название серии убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.] – на лабиринте если заходишь в книгу, то 1 место в серии. То есть в серии вышло несколько десятков книг, а она первое место занимает. Готовую купило тоже 3 000. Примерно столько же, сколько тираж в АСТ. В электронном виде она дешевле.