Пьеса дня

Анатолий Фуцин

Пьеса дня

Нежность

На сцену выходят восемь симпатичных пушистых желтых Цыплят.

ПЕРВЫЙ ЦЫПЛЕНОК

Я первый цыпленок, пик-пик!

ВТОРОЙ ЦЫПЛЕНОК

Я второй цыпленок, квок-квок!

ТРЕТИЙ ЦЫПЛЕНОК

Я третий цыпленок, плик-плик!

ЧЕТВЕРТЫЙ ЦЫПЛЕНОК

Я четвертый цыпленок, цок-цок!

ПЯТЫЙ ЦЫПЛЕНОК

Я пятый цыпленок, плинь-плинь!

ШЕСТОЙ ЦЫПЛЕНОК

Я шестой цыпленок, квик-квик!

СЕДЬМОЙ ЦЫПЛЕНОК

Я седьмой цыпленок, фьють-фьють!

ВОСЬМОЙ ЦЫПЛЕНОК

Я восьмой цыпленок, цвик-цвик!

Сверху падает тяжелая бетонная балка и давит всех Цыплят. Зрителей в первых рядах орошает кровавыми брызгами, в воздухе кружатся легкие перышки.

Занавес.

Одиночество

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Темная сцена. Из-за правой кулисы появляется славный чистенький Мальчик в шортиках и в луче прожектора весело проскакивает вдоль рампы.

МАЛЬЧИК

Тырлым-тым-тым,

Тырлым-тым-тым.

Мальчик скрывается за левой кулисой.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Темная сцена. Из-за левой кулисы появляется прелестная чистенькая Девочка в бантиках и в луче прожектора весело проскакивает вдоль рампы.

ДЕВОЧКА

Тру-ля-ля-пумс,

Тру-ля-ля-пумс.

Девочка скрывается за правой кулисой.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Темная сцена. Луч центрального прожектора освещает огромного симпатичного Котенка, в человеческой позе понуро сидящего на грубо сколоченном табурете.

Котенок долго с нескрываемой грустью смотрит на зрителей, после чего достает револьвер, вышибает себе мозги и вместе с табуретом валится набок.

Занавес.

Чувство

Из-за правой кулисы выходит красивая стройная девушка на высоких каблуках и, пройдя пару шагов, останавливается, полуобернувшись к залу.

Из-за левой кулисы выходит привлекательный молодой человек среднего роста и, вытянув руки, стремительно направляется к девушке.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Спешу тебе

Признаться в чувстве:

Его лелею я с тех пор,

Как повстре…

Сверху со свистом опускается огромная маятниковая гильотина и рассекает его пополам. Левую половину тела отшвыривает к заднику, правая в россыпи кровавых брызг улетает в зрительный зал.

Занавес.

Причастность

Из-за кулис выбегают три счастливые пары и, обнявшись, радостно кружатся по сцене.

ПАРЕНЬ ИЗ ПЕРВОЙ ПАРЫ

Любимая, о как я счастлив!

ДЕВУШКА ИЗ ПЕРВОЙ ПАРЫ

И я люблю тебя, люблю!

ПАРЕНЬ ИЗ ВТОРОЙ ПАРЫ

Ты солнце для меня! Я таю!

ДЕВУШКА ИЗ ВТОРОЙ ПАРЫ

Скорее обними меня!

ПАРЕНЬ ИЗ ТРЕТЬЕЙ ПАРЫ

С тобой хочу прожить я вечно!

ДЕВУШКА ИЗ ТРЕТЬЕЙ ПАРЫ

С тобой я вместе навсегда!

Из оркестровой ямы выезжает установка с пулеметом Гатлинга и приникшим к гашетке крупным Кротом в круглых темных очках. Установка с щелчком фиксируется, и Крот открывает огонь по танцующим парам. Крупнокалиберные пули калибра в клочья разрывают тела влюбленных девушек и парней, руки и ноги разлетаются в стороны, куски черепов, разбрасывая ошметки мозга, крутятся в свете софитов, щелкают зубы, звякают гильзы, потоки крови заливают сцену и зрителей в первых рядах.

Пулеметная лента заканчивается, дымящийся пулемет замолкает, и Крот поворачивается к залу.

КРОТ (снимая очки)

Говоря обо мне, я люблю салатик из свежей капустки, а еще…

Занавес.

Откровение

На сцену быстрым шагом выходит средних лет импозантный Мужчина с аккуратной бородкой, в дорогом фраке, в цилиндре и белых перчатках.

В дрожащей руке Мужчина сжимает письмо.

Мужчина начинает метаться по сцене. Он что-то судорожно бормочет под нос, останавливается, чтобы перечитать несколько строк, снова мечется, опять останавливается, бормочет, прижимает письмо к груди, трясет щеками и роняет слезы с ресниц.

Через две минуты метаний Мужчина подбегает к центру рампы и падает на колени. Терзаемый невыносимыми душевными муками, он вздымает лицо и в невыразимой мольбе вскидывает руки к изящной лепнине высокого потолка.

МУЖЧИНА

О небеса, как жить?

Ответьте ж мне, молю!

Как можно… так?!..

Потолок театра с чудовищным грохотом проламывается, огромная хрустальная люстра рушится на зрителей в средних рядах. Нос пассажирского «Боинга» с 84 пассажирами на борту вминает рыдающего Мужчину в сцену.

Бензобаки самолета взрываются, и зал утопает в чудовищном всепоглощающем мареве.

Занавес.

Ортагональность

На сцену выходит Круг.

КРУГ

Приятна всем моя округлость.

На сцену выходит Гипотенуза.

ГИПОТЕНУЗА

Квадратов сумме я верна.

На сцену выходит Додекаэдр.

ДОДЕКАЭДР

Я, как цветок, румян и пышен.

На сцену выходят два Веселых Перпендикуляра.

ВЕСЕЛЫЕ ПЕРПЕНДИКУЛЯРЫ

А мы ортагонально отымели параллельных двух прямых, потом мы их пересекли в незримо удаленной точке, а после отымели снова – глумливо, жестко и смешно. Теперь мы отымеем вас.

ВСЕ (в ужасе)

О нет, о нет!

Веселые Перпендикуляры глумливо имеют тщетно пытающихся убежать визжащих героев, после чего, хлопнув друг друга ладошками по ладошкам, весело спрыгивают в оркестровую яму.

Занавес.

Гармония

На сцену выходит Мужчина с поджаривающимся, почпокивающим блином вместо лица.

МУЖЧИНА

О как же чпокаться люблю я, блин!

На сцену выходит Женщина с поджаривающимся, почпокивающим блином вместо лица.

ЖЕНЩИНА

А я-то как почпокаться люблю-то, блин!

Мужчина и Женщина набрасываются друг на друга и сливаются в неистовом поцелуе. Их лица-блины склеиваются, они с чавканием всасываются в губы друг друга. В какой-то момент Мужчина и Женщина пытаются разъединиться, но натянутые нити хлопающего пузырями теста притягивают их друг к другу. Они снова соединяются, борются, падают на сцену, срывают друг с друга дымящиеся одежды и пузырятся уже не только лицами, но и телами, сливаясь в однородную булькотящую массу.

Три минуты невыносимо долгого шкворчащего, хлюпающего, всепоглощающего почпокивания.

Занавес.

Самоосознание

На сцену один за другим выходят четыре Мудака одного роста и поворачиваются лицами к залу.

ПЕРВЫЙ МУДАК

Я мудак.

ВТОРОЙ МУДАК

И я мудак.

ТРЕТИЙ МУДАК (откинув руку)

И мы тоже.

ЧЕТВЕРТЫЙ МУДАК

Это так.

ВСЕ ЧЕТВЕРО

И все ж не все нам не с руки,

И не во всем мы мудаки!

Первый Мудак достает из кармана антикварный лефоше и стреляет себе в висок. Пуля, раскрошив его голову, точнехонько, висок к виску, пробивает головы остальных Мудаков.

В опадающем кровавом облаке четыре тела гулко валятся на сцену.

Занавес.

Капитализм

На сцену выходит Чекист в черной хрустящей кожаной куртке.

ЧЕКИСТ

Опасна работа простого чекиста

В этом изъеденном алчностью мире,

Где в каждой квартире капиталисты

Прячут деньги в оливье и кефире.

Чекист достает из левого кармана куртки стакан кефира.

ЧЕКИСТ

Вот сами смотрите: обычный стакан,

Кефир в нем подвержен процессу гниения.

А в нем спрятано золота целых пять грамм,

И с ними весь мир катится в бездну забвения.

Чекист достает из правого кармана миску с оливье.

ЧЕКИСТ

А вот, например, салат оливье:

О нем мы не можем сказать ничегошеньки,

Пока не найдем по червонцу, что подлый рантье

Спрятал в каждой пузатой зеленой горошинке.

Тут салат оливье начинает набухать, страшно шкворча и пузырясь майонезом. Он переваливается через края миски, огромными булькотящими каплями падает на сцену и трансформируется в огромного Оливьешного человека.

ОЛИВЬЕШНЫЙ ЧЕЛОВЕК (гулким раскатистым утробным басом)

Да ебаный же ты пиздец.

Оливьешный человек наваливается на Чекиста и с громким чавканьем отгрызает ему лицо.

Занавес.

Недосказанность

На сцену широким шагом выходит дородный породистый пожилой мужчина в отлично скроенном и очень дорогом кремовом костюме. На его ногах розовые кожаные туфли, под лацканами однобортного пиджака цветет пышный бутон жабо. Лоснящиеся после гладкого бритья щеки обрамляют тщательно расчесанные бакенбарды. Черные с небольшой проседью волосы блестят гелем в свете потрескивающих софитов.

Мужчину переполняют эмоции, в его глазах искрится лукавая доброта, он светится довольством, окрыленностью и замечательным настроением, которым спешит поделиться со всем залом.

Широко улыбаясь, раскидывая на ходу руки и уже открыв рот для вступительного приветствия, мужчина устремляется к авансцене, но спотыкается и с чудовищным грохотом падает на барабанную установку в оркестровую яму.

Занавес.

Май

На сцену порхающей походкой выбегает лучащийся счастьем Молодой человек в опрятном льняном костюме.

С другой стороны сцены выходит погруженная в свои мысли Красивая девушка в легком ситцевом платье.

Молодой человек, распахнув объятия, устремляется к ней.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

По весне мурлычут кошки.

Всякий парень – кот немножко.

Глянь: в права вступает май.

Дай же мне, красотка, дай!

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА

У меня внизу все сухо.

На тебе в ебало, сука.

Красивая девушка пробивает Молодому человеку в скулу и сносит ему половину лица. Кровь и зубы орошают зрителей в первых рядах.

Занавес.

Дружба

Пустая полутемная сцена. Фонограмма: завывание ветра, скрип деревьев, шорох листвы. Ночной лес.

Из-за правой кулисы выходит Девочка лет семи. Она в легком летнем платьице, у нее длинные светлые волосы. Девочка делает несколько шагов к центру сцены и останавливается, обхватив себя за плечи руками. Она заблудилась, ей очень страшно.

Из-за левой кулисы выходит Мальчик примерно такого же возраста. На нем шорты и потертая в миллионе стирок футболка. Он тревожно смотрит по сторонам и начинает осторожно пробираться в сторону Девочки, явно не зная, что она тут вообще есть.

Девочка стоит на том же месте, с ужасом вглядываясь в окружающие ее тени, прислушиваясь к зловещему шороху листьев. У нее дрожат губы, она вот-вот расплачется от отчаяния и страха.

Мальчик продолжает пробираться сквозь чащу к центру сцены. И вдруг – видит Девочку. И теперь уже совсем решительно направляется к ней.

Мальчик останавливается рядом с Девочкой. Она, вздрогнув от неожиданности, смотрит на него.

Мальчик тихо улыбается Девочке. У него спокойный ободряющий взгляд. Он берет ее за руку.

Девочка сжимает руку Мальчика, поворачивается к нему и целует его в щеку.

Занавес.

Мнительность

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Пустые полутемные подмостки. Лишь в левом углу согбенный Работник сцены в мешковатом комбинезоне выметает опилки.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Загорается яркий свет. На сцену выходит Хуй в дорогом и красивом парадном костюме. На нем высокий котелок. Набриолиненные стрелки усов ловят блики софитов, штиблеты звонко щелкают по натертым мастикой доскам.

Он выходит порывисто и эффектно, он преисполнен желанием произвести впечатление и покорить всех – всех без исключения в этом огромном переполненном зале.

ХУЙ

Опять мой выход. Хей, друзья!

Смотрите, как преобразился я!

Как напомажен и побрит,

Как взор мой светел и открыт

Признанью трепетных сердец,

Хлопкам, улыбкам – наконец

Я предстаю во всей красе

Пред вашим ликом, и вы все

Вскричите разом: «О мой бог!

И как сумел он? Как он смог

Так пышно расцвести для нас?»

А я сумел. Я здесь. Сейчас!

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Работник сцены, оторвавшись от опилок, поворачивается к Хую.

РАБОТНИК СЦЕНЫ

И все-таки ты тот же хуй.

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЕРТОЕ

Хуй меняется в лице, невыразимое отчаяние искривляет его губы, у него трясется плечо, нервная судорога пробегает по скулам.

Хуй распахивает полы фрака, выхватывает двуствольный обрез, приставляет его к подбородку и разом спускает оба курка.

Гремит выстрел.

Голова Хуя разлетается на чавкающие ошметки. Высокий котелок превращается в пыль. Красно-серая взвесь орошает зрителей в первых рядах.

В звенящей тишине Хуй несколько секунд покачивается на скрипящих каблуках и падает в оркестровую яму.

Занавес.

Разнообразие

На сцену вяло и неспешно выходит потасканный Плюшевый мишка.

ПЛЮШЕВЫЙ МИШКА

Можно дрочить на обычное порно,

А можно дрочить на отличное порно.

Можно дрочить на грустное порно,

А можно дрочить на гнусное порно.

Плюшевый мишка вдохновляется, делает сальто и продолжает намного более быстрым речитативом.

ПЛЮШЕВЫЙ МИШКА

Можно дрочить на соседку в метро,

А можно дрочить на подкладку пальто.

Можно дрочить на закат в январе,

А можно дрочить на пса в конуре.

Можно дрочить на вид из окна,

А можно дрочить на уши осла.

Можно дрочить на Вестминстерский мост,

А можно дрочить на дрочибельный пост.

Можно дрочить на фейсбук и на твиттер,

А можно дрочить на колготки и свитер.

Можно дрочить на вимео с ютубом,

А можно дрочить на труп белки под дубом.

Можно дрочить на искусство с культурой,

А можно дрочить на айпад с гарнитурой.

Можно дрочить на фильмы и книжки,

А можно дрочить на иголки и шишки.

Можно дрочить на важность морали,

А можно дрочить на того, кому дали.

Можно дрочить на рейтинг и лайки,

А можно дрочить на ржавые гайки.

Можно дрочить на политику в мире,

А можно дрочить на смородину в жире.

Можно дрочить на высокие чувства,

А можно дрочить на того, кому пусто.

Можно дрочить на того, кто хохочет,

А можно дрочить на того, кто не дрочит.

Можно дрочить на запах кефали,

А можно дрочить на зрителей в зале.

Плюшевый мишка достает член и дрочит. Поток спермы окатывает зрителей в первых рядах. Кто-то падает в обморок, кто-то возмущенно кричит, кто-то тоже начинает дрочить. Некоторых выворачивает. Постепенно выворачивает вообще всех, включая и тех, кто начал дрочить еще в самом начале пьесы.

Занавес.

Жестокость

Пустая сцена. Три минуты ничего не происходит.

На сцену выбегает взлохмаченный небритый Мужчина в забрызганном грязью клетчатом костюме.

Мужчина останавливается по центру рампы и, бешено вращая налитыми кровью глазами, с остервенением, с безумным яростным надрывом кричит в зал.

МУЖЧИНА

Вы думаете, я не жесто-о-ок?!

Охо-хо-хо! Не-ет, я жесто-о-ок!

Мужчина достает из левого кармана пиджака кольт, а из правого – славного пушистого рыжего котенка с белыми пятнышками. Мужчина всей пятерней сжимает его горло, котенок хрипит, извивается и скребет запястье мужчины задними лапами.

Мужчина подносит ствол кольта к голове котенка и легонько стукает его по лбу.

МУЖЧИНА

Пиньк!

Занавес.

Обыденность

На сцену выходит Дура в вишневом платье.

ДУРА

Ай, дура я дура, какая ж я дура,

Такая ж я дура, кромешная дура,

И, дура же, дура, такая вот дура,

Ну дура же, дура, паршивая дура.

Дура достает из-под подола маузер.

ДУРА

И, дура же, дура, корявая дура,

Позвольте, ну дура ж, последняя дура.

И сил моих нет уж, ну дура же, дура.

Вот дура ж такая, ух, дура, ну, дура.

Дура приставляет маузер к подбородку и спускает курок. Из дыры в затылке, как из откупоренной бутылки, как из всплывшего на поверхность кита, бьет тугой и шипучий пенистый гейзер.

Фонограмма: слышны звуки передвигаемых по скрипучему полу ящиков, кто-то откручивает ржавую гайку, кто-то тащит жестяное корыто, где-то надрывно пытается завестись старый заедающий патефон.

Дура покачивается на каблуках, заливая шипящей струей сцену.

Занавес.

Плохо

На сцену выходит грустный Мужчина средних лет.

МУЖЧИНА

Я от грусти и тоски

Сосу грязные носки.

Мужчина садится на сцену, стаскивает ботинок, притягивает ко рту ступню в черном носке и впивается губами в большой палец. Он сосет его вдумчиво, медитативно, неторопливо покачиваясь и мечтательно улыбаясь.

Через три минуты Мужчина отрывается от обслюнявленной ступни.

МУЖЧИНА (трагически)

А когда совсем мне плохо,

Я могу сглодать всю ногу.

Мужчина снова притягивает ступню ко рту и неистово вгрызается в покрытую влажным нейлоном плоть. Чавкая, рыча и захлебываясь, он сгладывает ногу от большого пальца до бедра. На это уходит порядка пятнадцати минут.

Наконец Мужчина поднимается и, довольно похлопывая себя по бокам окровавленными ладонями, упрыгивает на оставшейся ноге за кулису.

Занавес.

Вакуум

На сцену выходит двухметровый Сиреневый еж и пять минут пляшет вприсядку.

СИРЕНЕВЫЙ ЕЖ

В бескровной сей пьесе пляшу я вприсядку.

На сцену выходит Черный прямоугольник.

ЧЕРНЫЙ ПРЯМОУГОЛЬНИК

А я потерял от «Самсунга» зарядку.

Занавес.

Экзистенция

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

На сцену выходит подтянутый Мужчина средних лет в приличном костюме. У него длинноватые светлые волосы с аккуратным косым пробором направо и тщательно постриженная рыжеватая борода.

МУЖЧИНА

Друзья! Вам ведомы раздумья о пустом,

О блестках и о мишуре вещизма.

И конформизма. И консюмеризма.

Мужчина делает значимую паузу, вглядываясь в зал.

МУЖЧИНА

Вот почему мне важно с вами обсудить

Причины алчности и эгоизма.

Чтоб через тернии добраться до него…

Мужчина обводит пристальным взглядом затененные ряды.

МУЖЧИНА (с придыханием)

До средоточия глубинной сути всех вещей,

Что Кьеркегор нарек экзистенциа…

Темноту над зрительным залом пронзает вспышка снайперского выстрела на балконе.

Голова Мужчины раскрывается, как большой красный тюльпан. Приоткрывшийся рот изгибается дрожащей дугой, демонстрируя удивление, разочарование и внезапное озарение перед постижением чего-то такого, что еще секунду назад могло лишь мечтательно предвосхищаться, до последнего момента оставаясь полностью непостижимым и неизвестным.

В пышном ореоле крови и мозга Мужчина валится на сцену.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Из-за левой кулисы выскакивает улыбчивый Енот, подбегает к распластанному Мужчине, нависает тазом над остатками его головы и начинает совершать судорожные возвратно-поступательные движения, потирая передние лапки и довольно урча.

ЕНОТ

Ур-ур.

Занавес.

Оптимизм

На сцену выходит румяный пятилетний Мальчик с простреленным глазом, на нем голубая панама.

МАЛЬЧИК (широким жестом откинув в сторону руку)

Я устал от вашего шума,

От вашего визга и гама.

Зато посмотрите, какая

На мне голубая панама.

Мальчик гордо прохаживается по сцене, демонстрируя свою голубую панаму, и уходит за правую кулису.

Занавес.

Взаимность

На сцену, кривобоко подпрыгивая и потешно пошлепывая в воздухе ластами, выбегает Детеныш тюленя в черном трико.

ДЕТЕНЫШ ТЮЛЕНЯ

Меня стремятся все спасти.

Ура, спасибо, люди!

В ответ я подношу вам всем

Свой хуй на этом блюде!

Детеныш тюленя приспускает трико, и чудовищно гигантский член гордо вздымается к потолку.

Детеныш тюленя начинает дергать его правой ластой. Через пару минут сосредоточенных движений из члена извергаются тугие струи (желтоватые, эффектно и пластично отражающие свет софитов, подрагивающие упругой зеркальной консистенцией, поражающие рецепторы привкусом укропа, планктона и сырой рыбы) и окатывают зрителей в первых рядах.

ДЕТЕНЫШ ТЮЛЕНЯ

Как замечателен исход благого дня,

Как славно мне ответно поделиться сокровенным, ня!

Из кармана трико Детеныш тюленя достает нож с пластиковой ручкой и, выдвинув из него тонкое, похожее на укороченную ножовку лезвие, отрезает себе по-прежнему извергающийся член.

Струи крови орошают зрителей в первых рядах.

ДЕТЕНЫШ ТЮЛЕНЯ

Так вот вам хуй на блюде.

Ах, я люблю вас, люди!

Под фонограмму оглушительных аплодисментов Детеныш тюленя поднимает со сцены большое серебряное блюдо, кладет на него свой отрезанный член, укрепляет его посередине клейкой лентой и получившейся конструкцией забивает себя в кровавую кашу.

Занавес.

Свидание

Посреди полутемной сцены стоит кровать, на ней лежат двое: Мужчина и Женщина.

Мужчина лежит на спине с открытыми глазами, закинув правую руку за голову. Женщина лежит на животе, она спит.

Мужчина встает, нащупывает тапочки и, почесывая голый пах, выходит к центру рампы.

МУЖЧИНА

Ты лежишь на животе,

У тебя на жопе прыщ.

Было все на высоте,

А теперь меня тошнит.

Мужчина возвращается к кровати, наклоняется над спящей Женщиной, и его выворачивает кусками недопереваренной селедки на ее затылок, спину и зад.

Женщина вздрагивает и сонно хнычет во сне.

Мужчина, содрогаясь от отвращения, достает из-под кровати обрез и стреляет Женщине в голую поясницу. От выстрела кровать проламывается, Женщину складывает пополам пятками к затылку. Она вминается пробитым животом в простреленный матрас, ребра из развороченной абдоминальной полости с визгом проскальзывают по выскочившим ржавым пружинам.

Внутренности с громким чавканьем расплескиваются по сцене.

МУЖЧИНА

Имел я эти все свидания в гробу.

Пиздец какой-то ебаный, угу.

Мужчина поворачивается, чтобы уходить, когда Женщина приподнимается на развороченной кровати.

Женщина с хрустом поводит талией, наклоняет голову, открывает абсолютно белые, лишенные зрачков глаза, встает и, вытянув руки, шагает по продолжающим вываливаться из простреленного живота внутренностям к Мужчине.

ЖЕНЩИНА

Иди-и-и-и сюда-а-а-а.

Хочу-у-у-у тебя-а-а-а.

Мужчина, на секунду оторопев, передергивает обрез и стреляет Женщине в лицо. Ее голова разлетается по всей сцене. Ошметки скальпа сползают по правой кулисе. Женщина валится на спину.

МУЖЧИНА (к залу, вытирая кровь и мозги со лба и щек)

Потрахался я, мда.

Занавес.

Кипение

На сцену выходит сердито пузырящийся Пончик с отекающими глазурью боками и в невыразимом отчаянии разводит руками в гротескных белых пенопластовых перчатках.

ПОНЧИК

Я дошел до критической точки.

Я содрогаюсь от себя к себе омерзения.

Я дошел до точки, поймите.

До точки дошел я. До точки кипения.

Пончик берет себя обеими руками под правую коленку и начинает остервенело заколачивать ею себя об лоб, методично превращая все свое лицо в булькотящий кровавый пульп.