Европейская мозаика

Самое древнее сооружение Римини, великолепная по архитектуре Триумфальная арка Августа, построена в 27 г. до н.э. и в Средние века была встроена в крепостную стену, став городскими воротами. Однопролетная беломраморная арка с треугольным портиком, покоящимся на двух пилястрах, украшена медальонами с изображением морских божеств, Нептуна и Амфитриты, явно указывая на важное значение Римини как античного порта. Над портиком надстроен каменный аттик с зубцами – часть средневековой крепостной стены. Центральная улица Корсо Августо ведет к площади Мартини с символом города – часовой башней, три яруса которой покоятся на мраморном двухарочном основании и завершаются галереей полукруглых арок и шпилем.

Римини. Палаццо дель Подеста

Самая красивая церковь в Римини, францисканская Сан-Франческо, известна как храм Малатесты. Это базиликальное однонефное сооружение с полукруглыми окнами стало одним из первых образцов итальянского ренессанса, когда по заказу Малатесты архитектор Леон Батиста Альберти в 1450-61 г.г. пристроил к средневековой церкви беломраморный фасад, вдохновляясь античными триумфальными арками, и обогатил внутреннее убранство. Фасад разделен карнизом на два яруса, в нижнем полукруглая арка портала фланкирована коринфскими полуколоннами и окружена двумя симметричными глухими арками. Второй ярус не был достроен, и над основаниями недостроенных колонн проглядывает старый готический фасад. Моделью этого ренессансного фасада послужила расположенная неподалеку арка Августа.

Внутри обширное пространство нефа, перекрытого плоским балочным потолком, фланкировано двумя украшенными лепными барельефами и медальонами аркадами из белого мрамора, открывающими доступ к капеллам.

На центральной площади Кавур возвышаются схожие по стилю массивные кирпичные здания палаццо дель Подеста и палаццо Гарамни, предназначавшиеся для заседаний средневековой коммуны. Суровость палаццо напоминает о тех неспокойных временах, когда под угорозой тирании горожане безуспешно отстаивали свою независимость от пытающихся захватить власть сеньоров. Эти дворцы объединяет схожий нижний ярус, открывающийся на площадь галереей полукруглых арок. Более высокое палаццо дель Подеста, построенное в 13-14 в.в. – символ городского самоуправления. Его стены прорезают полукруглые глухие арки, заключающие в себе по 5 маленьких окошек, разделенных колоннами, крышу венчает парапет с зубцами в форме ласточкиного хвоста.

Интересным сооружением на противоположной стороне площади является средневековый крытый рынок, два ряда аркад которого несут сводчатую деревянную крышу, укрывающую от солнца и дождя массивные каменные прилавки.

Театр Коммунале был построен в 19 в., его открытие состоялось в 1857 г. оперой Джузеппе Верди «Гарольд». Красный фасад обращен на площадь своей двухъярусной колоннадой, завершающейся небольшим треугольным фронтоном. В центре площади возвышается изящный фонтан дела Пинья, построенный из мрамора в 16 в. Он окружен тремя кольцами стен, а над центральной частью установлена шишка, давшая название фонтану.

За площадью скрыты остатки замка Малатесты с мощными стенами из красного кирпича, укрепленными каменными контрфорсами, соединяющими прямоугольные башни с плоскими крышами и машикулями – символ могущества истинных правителей города, прячущихся в тени показной власти городского собрания в палаццо дель Подеста.

Свидетелем некогда проходившей здесь дороги Виа-Эмилия является мост Тиберия, перекинутый через реку Мареккья в 1 в. и до сих пор действующий, соединяющий центр города с симпатичным тихим рыбацким кварталом Сан-Джулиано, извилистые улочки которого застроены небольшими уютными домиками. Здесь родился знаменитый итальянский режиссер Федерико Феллини.

Сан-Марино. Это необычное карликовое европейское государство расположено на склонах горы Монте-Титано и со всех сторон окружено землями Италии. Его площадь составляет всего 62 кв. км., а население 28 тыс. человек. Сан-Марино – древнейшая из ныне существующих республик в Европе, ее основание относится к 300 г. и связано с именем св. Марино, христианина-каменотеса из современной Хорватии, приехавшего в Римини на строительство порта. В эпоху гонения на христиан при императоре Диоклетиане, Марино вынужден был бежать и поселился отшельником на горе Титано. Вскоре сюда стали стекаться другие христиане, и постепенно образовалась община. Эта гора принадлежала знатной римлянке Фелиците, которая отдала свое владение Марино, и, таким образом, община стала собственницей земли. Основной принцип, по которому она жила, был: «свобода от других людей», поэтому община всячески отстаивала свою независимость. На протяжении всего средневековья республику пытались подчинить себе папы, герцоги Урбино, Малатеста. Санмаринцам неоднократно приходилось испытывать отлучения от церкви, которые вскоре снимались. Жители в своих спорах с сильными мира сего апеллировали к святому Марино, которому были предоставлены привилегии свободы, и это позволяло им сохранять независимость.

Попытки захвата государства заставили санмаринцев создать хорошо вооруженную армию и окружить Монте-Титано кольцом укреплений, руины трех башен которых на отрогах горы сохранились и поныне и являются символом Сан-Марино.

Наполеон, завоевавший Италию, был поражен стойкостью санмаринцев, на протяжении столетий отстаивавших свою свободу, и сохранил за Сан-Марино ее независимость, которая была подтверждена и позже, после падения Наполеона.

Санмаринцы поддержали Гарибальди, когда он потерпел поражение от Австрии, они позволили ему укрыться со своим легионом на территории республики при условии, что он на границе сдаст все оружие и распустит легион. Это вызвало гнев Австрии, и республику стали окружать австрийские войска. Гарибальди удалось покинуть Сан-Марино за 15 минут до конца окружения. От уничтожения Сан-Марино спасло лишь вмешательство французского императора Наполеона III. Созданное вскоре объединенное Итальянское королевство больше не покушалось на независимость Сан-Марино, в 1862 г. был заключен договор о дружбе и торговле, который подтверждался и позже.

Средневековые городские дома построены из светлого камня, придавая всему городу праздничную атмосферу. Центральная площадь расположена уступом на склоне горы, на ней стоит мэрия с часовой башней. Здесь установлен памятник римлянке Фелиците, передавшей Монте-Титано святому Марино. Интерьер трехнефного городского собора, построенного в классицистическом стиле, венчают полукруглые кессонированные своды. На площади Гарибальди установлен первый в мире памятник этому объединителю Италии, ставшему очень популярным не только на родине, но и в других странах.

Флоренция. При Юлии Цезаре в предместье старого этрусского города Фьезоле на берегу реки Арно была основана колония для ветеранов под названием Флоренция (цветущая). Так было положено начало этому великому итальянскому городу. В 4 в. римский император Диоклетиан сделал город столицей Тосканы, и с тех пор Флоренция продолжает исполнять столичную функцию. В 393 г. во Флоренции прочно обосновались христиане, и епископ Амброзий основал здесь церковь Сан-Лоренцо.

После падения империи Флоренция, наряду с другими итальянскими городами, переживает нашествия варваров и недолгую эпоху упадка, но во время так называемого Каролингского возрождения город становится столицей Тосканского маркграфства, в функцию которого входила задача охраны границ империи Карла Великого. В это время начинается подъем города, Флоренция, находившаяся на пересечении торговых путей, становится центром банковского дела и сукноделия. В 11 в., после смерти последней маркграфини Матильды Каносской, Флоренция становится коммуной, и к 1115 г. приобретает главенствующее положение среди соседних городов. Деятельность коммуны была сопряжена с постоянной борьбой за власть между аристократическими семьями. Они разделились на два лагеря, гвельфов, сторонников папы, и гибеллинов, поддерживавших германского императора. Вначале верх одерживали гибеллины, но после падения императорской династии Штауфенов к власти пришли гвельфы, поддержанные городскими низами. Это событие лишило городскую аристократию многих преимуществ, а в 1293 г. во Флоренции была принята первая в Европе антидворянская конституция, лишившая знать политических прав. В 1252 г. Флоренция начала чеканить золотой флорин, который признавали во всей Европе, а значение города как банковского центра еще более возросло.

Со временем гвельфы, стоящие у власти, разделились на «белых» и «черных» – сторонников бедноты и богачей. «Черные» призвали на свою сторону брата французского короля Филиппа Красивого, Карла Валуа, который со своими войсками изгнал «белых» гвельфов из города. К власти во Флоренции вновь пришли несколько знатных семей, город начал воевать с папой, а в 1382 г. установилась тирания семьи Альбицци.

В 1434 г. богатое флорентийское семейство Медичи во главе с Козимо Старшим оттеснило Альбицци от власти и организовало синьорию, став во главе города. Именно с деятельностью Медичи, стремившихся сделать свой город самым прекрасным на свете, связан расцвет Флоренции и ее превращение в художественную столицу Италии. Правление Медичи совпало с становлением итальянского ренессанса, в городе жили и творили такие великие мастера эпохи как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Донателло, Бокаччо, Маккиавелли, оставившие после себя замечательные памятники искусства и литературы. Внук Козимо Старшего, Лоренцо Великолепный, при котором Флоренция достигла наивысшего расцвета, заключил союз с Неаполем и Миланом. Однако конец его правления совпал с началом экономического упадка, вызванного конкуренцией с английским сукноделием и открытием новых торговых путей в Америку, в результате чего значительные богатства потекли в Испанию и Португалию. В 1494 г. Медичи были изгнаны из Флоренции, и в городе установилась диктатура сурового религиозного фанатика Савонаролы. Флорентийцы не смогли долго терпеть его притеснения, и в 1498 г. Савонарола был сожжен на костре как еретик, а в 1512 г. Медичи удалось вернуться во Флоренцию. Флорентийское государство, крупнейшее по величине на территории Италии, получило статус герцогства, а Медичи стали Великими герцогами Тосканскими. В 1737 г. мужская линия династии прервалась, и власть в герцогстве перешла к Габсбургам.

В эпоху наполеоновских войн на территории Тосканского герцогства было создано королевство Этрурия, зависимое от Франции. После падения Наполеона город вновь захватили Габсбурги, а после объединения Италии Флоренция в 1865-71 г.г. была столицей нового королевства.

Благодаря богатству и меценатскому духу династии Медичи, Флоренция является, пожалуй, второй по ведичине накопленных художественных богатств в Италии после Ватикана, однако помимо экспонатов, хранящихся за стенами музеев, самые выдающиеся произведения вынесены на улицы и площади города – замечательные сооружения, созданные на стыке готической и ренессансной эпох производят потрясающее впечатление, а гармония архитектурных ансамблей, изящество их силуэтов и впечатляющая отделка разноцветным мрамором отражают саму атмосферу этой колыбели Возрождения.

Великолепный романо-готический кафедральный собор, колокольня Джотто и баптистерий, образуя ансамбль из белого, розового и зеленого мрамора, являются самой яркой и впечатляющей архитектурной достопримечательностью города. Кафедральный собор Санта Мария дель Фьоре (Девы Марии с цветком) строился с 1296 г. в стиле флорентийской готики на древнем романском основании. Его начал строить архитектор Арнольфо ди Камбио, и со временем собор стал третьим по величине в мире. Собор явился одним из первых купольных христианских храмов, традиционная базиликальная система видоизменена здесь за счет добавления в восточной части трех пятикупольных выступов, которые должен был перекрыть огромный купол. Его возведение в 15 в. стало последним этапом строительства собора. Эту трудную архитектурную задачу долго не могли решить, пока архитектор Филиппо Брунеллески не построил купол из двух оболочек (внутренней и внешней) в формах, характерных для эпохи Возрождения.

Флоренция. Собор

Собор имеет в плане форму латинского креста, его наружный декор выполнен в великолепном инкрустационном стиле из разных сортов мрамора. Колонны и пилястры, украшающие его стены с прямоугольными панно из белого и зеленого мрамора, облицованы белым мрамором, обрамление окон, арок и поясков ярусов – розовым мрамором. Прямоугольные контрфорсы членят фасад на три части, каждую заполняет полукруглый портал с треугольным фронтоном и розетка внутри круглой ниши. В нишах контрфорсов и под карнизом установлены скульптуры. Треугольный фронтон над центральной частью фасада размыкается большим окном-розеткой. Высокий кирпичный купол, состоящий из 8 радиальных секций, связанных белыми ребрами, покоится на восьмигранном барабане с круглыми окнами, отделанными зеленым мрамором. К восьмигранной алтарной апсиде пристроены два придела, завершающиеся небольшими куполами, под которыми проходит открытая галерея с балюстрадой. Интерьер собора выглядит значительно более бледным, чем его наружное убранство. Три нефа собора разделены широкими стрельчатыми арками, а купол расписан фресками.

Древний восьмигранный Баптистерий был построен в 8 в. в романском стиле на месте языческого храма. Позднее перестраивавшийся, он был предназначен специально для крещения, так как некрещеным запрещалось входить в собор, стоящий по соседству. Это одно из старейших зданий города, славящееся своими великолепными бронзовыми позолоченными дверями с барельефами, являющимися впечатляющими произведениями средневекового искусства. Трехъярусное здание под остроконечной крышей облицовано, как и соседний собор, белым и зеленым мрамором, углы восьмигранника выделены рустованными пилястрами, полуколонны из зеленого мрамора делят каждую грань на три части, завершающиеся полукруглыми арками с расположенным в них окном с треугольным фронтоном. В интерьере баптистерия особенно интересны установленные в нижнем ярусе стен свободно стоящие колонны из порфира, следующие ордерным классическим традициям, они явились предвестником скорого наступления ренессанса.

Флоренция. Баптистерий

Башню-колокольню собора, усиленную восьмигранными угловыми контрфорсами, спроектировал и начал строить в 1334 г. великий Джотто, а завершил после его смерти Таленти в 1354 г. Ее стены декорированы филенками из белого мрамора, помещенными в темные рамы. Два нижних яруса, построенных Джотто, украшены барельефами в медальонах, обрамленных красным мрамором, и мраморными инкрустациями. Они представляют аллегории искусств, ремесел и добродетелей человека, планеты, главные добродетели и семь церковных таинств.

Политический и административный центр Флоренции эпохи правления Медичи, площадь Синьории, запоминается своим палаццо Веккьо, «старым дворцом», построенным в типично флорентийском стиле как административное здание. Он строился для правительства Флоренции, синьории, в 1290-1310 г.г. по замыслу Арнольфо ди Камбио. Этот готический укрепленный дворец, напоминающий крепость, с тремя высокими этажами, разомкнутыми сдвоенными полукруглыми окнами с центральной колонной, является свидетельством нестабильности той эпохи, в которую был построен, занятой борьбой между «черными» и «белыми» гвельфами. Более широкий верхний ярус покоится на карнизе, полукруглые арки которого украшает пояс гербов городских коммун, крышу окружает зубчатый парапет. Здание венчает квадратная башня, характерный силуэт которой формирует широкая площадка на консолях посередине, завершающаяся зубчатым парапетом. По указанию Савонаролы к палаццо был пристроен трехъярусный зал Пятисот с высокими увенчанными треугольными фронтонами полукруглыми окнами. Прямоугольный внутренний двор дворца окружает открытая аркада, украшенная барельефами, стены арочной галереи расписаны фресками.

Типично средневековый облик городской площади овеян веетром ренессанса, выраженным в украшающем ее богатейшем скульптурном декоре, выполненном лучшими художниками своего времени. Перед входом в палаццо Веккьо до 1853 г. находилась статуя Давида работы Микеланджело, которая впоследствии была заменена копией. Центр площади занимает конная статуя Козимо I Медичи, а арки построенной в 14 в. для проведения различных церемоний напротив палаццо Веккьо Лоджии деи Ланци, хранящие скульптурные группы работы Бенвенутто Челлини и Джамболоньи, открывают путь к галерее Уффици.

Здание Уффици первоначально занимали городские чиновники, здесь находились их офисы (откуда и произошло название дворца), но затем оно было приспособлено под хранение огромных художественных коллекций семьи Медичи, которые передал в дар родному городу последний представитель герцогской семьи. Уффици была перестроена в 1560-74 г.г. знаменитым архитектором позднего ренессанса и искусствоведом Джорджо Вазари и стала одной из крупнейших и богатейших картинных галерей мира. Галерею составляют два протяженных увенчанных плоской черепичной крышей трехэтажных параллельных корпуса, протянувшихся от площади Синьории до набережной реки Арно. У набережной корпуса связаны перемычкой, опирающейся на колонны, с аркой между ними. Первый этаж Уффици открывается галереей полукруглых арок, покоящихся на сдвоенных серых колоннах и столбах со статуарными нишами. Второй этаж повторяет ордер первого, но арки здесь заменили полукруглые окна с серыми наличниками, разделенные сдвоенными пилястрами. В интерьере по периметру всего здания проходит связывающая отдельные залы длинная галерея, увенчанная потолками с расписными плафонами и карнизами с портретами знатных горожан, между ее окнами разместились портреты членов семьи Медичи, основателей коллекции. На втором этаже расположен кабинет рисунков и гравюр, а на третьем – тосканская живопись 13-14 в.в., немецкая (Дюрер, Кранах, Гольбейн), нидерландская 15-17 в.в. (Рембрандт, Рубенс), древнегреческие и древнеримские произведения, французская 18 в. (Ватто, Натье, Шарден), а также Джотто, Фра Анджелико, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль и единственная картина Микеланджело, Тициан, Веронезе, Караваджо.

Флоренция. Палаццо Барджелло

По соседству с Уффици через реку Арно, на которой стоит Флоренция, перекинут знаменитый «старый мост», Понте-Веккио, являющийся символом города. Этот крытый мост, составленный из полукруглых аркад, в которых раньше помещались лавки мясников, сооружен в 1345 г. Нери де Фьорованти на месте более древнего моста. По приказу Козимо I место мясников заняли ювелиры, и их лавки существуют здесь до сих пор. Над мостом проходит двухэтажная крытая галерея, связывающая Уффици с палаццо Питти на другом берегу. Она была построена Медичи, чтобы герцоги могли беспрепятственно попадать из своего дворца в офисы городского управления.

Палаццо Барджелло, заложенное в эпоху коммуны в 1254 г. для дома народного капитана-градоуправителя и городской тюрьмы, является старейшим светским зданием Флоренции. История этого мощного трехъярусного опоясанного зубчатым парапетом палаццо из серого камня, увенчанного квадратной башней, отражает все перипетии истории Флоренции. Первоначально резиденция капитано дель пополо, главы республиканской власти, после захвата города гибеллинами дворец становится резиденцией подеста – главы исполнительной и судебной власти, затем Совета Правосудия, в 1574 г. – резиденцией капитана полицейской стражи. Суровый внешний облик, украшением которого являются лишь сдвоенные полукруглые окна второго и третьего яруса, разделенные круглой колонной, скрывает богато декорированную двухъярусную аркаду, окружающую парадный двор. Несмотря на свой парадный вид, этот двор нередко становился местом казни тех, кто потерпел поражение в политической борьбе. Сейчас здесь расположен Национальный музей, где представлены флорентийская скульптура и декоративно-прикладное искусство 14-17 в.в.

Расположенный по-соседству, напротив маленькой церкви св. Маргариты, где, по легенде, Данте встретил свою Беатриче, дом Данте составлен из нескольких соседних домов той эпохи с редкими полукруглыми окошками, объединенных мощной квадратной башней.

Церковь Сан-Лоренцо была перестроена в 15 в. родоначальником флорентийского ренессанса Филиппо Брунеллески из одной из самых древних церквей во Флоренции, освященной в 393 г. и стала фамильной церковью Медичи, здесь похоронены многие члены этой семьи. Простой рустованный фасад церкви не соответствует ее богатому внутреннему убранству. Полукруглые аркады на мощных коринфских колоннах с пилястрами в боковых нефах, соответствующими колоннам центрального нефа, открывают доступ к капеллам, над ними глухая поверхность стены размыкается большими окнами, заливающими церковь солнечным светом. Высокий кессонированный потолок в совокупности с колоннадой производит впечатление парадной дворцовой залы. Перед алтарем установлены две резные кафедры работы Донателло со скульптурным декором.

К алтарной части церкви пристроена восьмигранная с белыми ребрами увенчанная полукруглым кирпичным куполом усыпальница Медичи, возведенная из коричневого камня и прорезанная полукруглыми, чуть расширяющимися книзу окнами. Внутри ее стены облицованы красным и зеленым мрамором, в два яруса расположены в стене ниши с саркофагами Медичи, в двух нишах установлены бронзовые статуи. Капелла завершается сводчатым кессонированным потолком с гербом Медичи – пятью красными каплями крови, напоминающими об их происхождении из аптекарей. По обе стороны от капеллы расположены Старая и Новая ризницы. Старая сакристия с могилой Джованни Медичи, отца первого правителя города из рода Медичи, Козимо Старшего, завершается куполом, перекрывающим кубический объем, паруса сводов которого декорированы медальонами работы Донателло. Новая ризница с могилой Лоренцо Великолепного – одно из совершеннейших творений Микеланджело. В ней возле стен установлены 3 саркофага с аллегорическими фигурами на них, принадлежащими резцу великого скульптора.

Возле церкви Сан-Лоренцо расположена библиотека Лоренциана с большим читальным залом, в котором, разделенные центральным проходом, установлены деревянные скамьи. На каждой скамье выкладывались книги по определенным тематикам. В зал ведет трехчастная однопролетная изгибающаяся мраморная лестница, спроектированная Микеланджело.

Между площадью Синьории и рекой Арно интересно увидеть старинный аристократический квартал, на узких улицах которого построены многочисленные палаццо, часть из которых выполнена в стиле флорентийского ренессанса, а часть покрыта сграффито – белыми орнаментами и аллегорическими фигурами на сером фоне.

Дворец Медичи-Рикарди – типичный образец флорентийского палаццо, построенный Микеллоццо для Козимо I в 1444 г. и являвшийся резиденцией Медичи в 1459-1540 г.г. Он стал прототипом для других дворцов того времени, а сам был перестроен в 17 в. новыми владельцами, семьей Рикарди. Необычный облик трехэтажному серому зданию, первый этаж которого покрыт характерным алмазным рустом, а верхние этажи прорезаны полукруглыми окнами, придает большой вынос карниза под крышей. Каждый ярус здания покрыт своим рустом – внизу самым грубым, массивным, выше – гладко обработанным, но с толстыми швами, последний с тонкими швами. Внутри находится несколько небольших патио в окружении открытых галерей и внутренний сад со скульптурами и фонтаном.

Палаццо Руччелаи было построено Леоном-Баттиста Альберти в 1446-51 г.г. Его стены облицованы песчаником и покрыты графичной рустовкой, которая позволяет ощутить конструктивный смысл стены и почувствовать ее надежность. Блоки разного размера придают ей нерегулярный характер, выступающие из стены пилястры, как и руст, являются элементом облицовки. Здесь Альберти впервые продемонстрировал пример поэтажного ордера, когда ряды пилястр и карнизов соответствуют каждому этажу.

На площади св. Креста высится крупнейшая в Италии францисканская церковь Санта Кроче. Ее построил Арнольфо ди Камбио в 1294 г. с характерной для францисканцев простотой и четкой структурой интерьера, а фасад и колокольня были перестроены в 19 в. Церковь построили в виде романской базилики в противовес главной доминиканской церкви Флоренции, готической Санта-Мария-Новелла, которую базилика значительно превзошла по размерам. Ее длина составила 115 м, ширина трансепта 74 м, а высота 38 м. Барочный треугольный фасад разделен темными полосами на одинаковые прямоугольные фрагменты, его выделенный розеткой центр опоясывает горизонтальный аркатурный поясок, два прямоугольных контрфорса с пинаклями вверху фланкируют порталы. Плоский потолок перекрыт деревянными балками с резным орнаментом, алтарная часть окружена венцом капелл знатных семейств, некоторые из которых расписаны фресками Джотто. Богатые семьи считали за честь иметь здесь фамильные захоронения, чтобы после смерти воздать дань благочестию францисканцев. Церковь является также некрополем самых знаменитых граждан города, и здесь находятся захоронения Микеланджело, Галилея, Маккиавелли, Россини и других, расположенные вдоль стен боковых нефов.