Европейская мозаика

Центральная часть Падуи окружена кольцом каналов и частично сохранившейся крепостной стеной, строительство которой было начато в эпоху коммуны. В северной части находится жемчужина итальянского готического искусства, капелла дель Арена или капелла Скровеньи. Эта небольшая часовня была построена в начале 14 в. богатым падуанским купцом Скровеньи как часть его дворца, предназначенная для ежедневных молитв, призванных замолить грехи отца, отличавшегося жестоким нравом. Дворец находился по-соседству с древнеримской Ареной, откуда капелла и получила свое второе название. Сам дворец был разрушен в 18 в., а капеллу чудом удалось сохранить. Эта небольшая прямоугольная постройка из красного кирпича под двухскатной крышей с башенкой у алтарной части знаменита благодаря циклу фресок, выполненных Джотто в 1305 г. Фрески Джотто отличает поразительное внимание к деталям, великолепное чувство перспективы и невиданная дотоле прорисовка лиц персонажей и изображение их характеров, поэтому они так поражали его современников и восхищают потомков. Фрески целиком покрывают стены и расположены в три яруса. В двух верхних изображены сюжеты из жизни Христа и Богоматери, а в нижнем, на фоне панно, расписанных под мрамор, изображены семь аллегорий добродетелей на одной стене, и семь фигур пророков на противоположной. Сводчатый потолок изображает голубое небо с золотыми звездами. В алтарной части капеллы, более узкой, чем неф, предназначенной для личной молельни семьи Скровеньи, стена расписана большой фреской Страшный суд, причем рай помещен со стороны добродетелей, а ад со стороны пороков.

Соседняя церковь Эремитани, построенная в 1276 г., являлась частью комплекса августинского монастыря. Однонефная церковь отличается очень простым интерьером, освещенным высокими стрельчатыми окнами, а деревянный балочный потолок имеет килевидную форму. В церкви находятся захоронения правителей Падуи, герцогов Каррара.

Огромная базилика Сан-Антонио, или Санто, построенная в 1248 г. над могилой святого Антония Падуанского, является самым значительным религиозным сооружением в Падуе и одним из мировых центров паломничества. Романо-готическая базилика из красного кирпича выделяется своим треугольным фасадом с четырьмя высокими арками с белыми архивольтами, заключающими в себе стрельчатые окна и окружающие выступающий вперед портал с полукруглым резным тимпаном и статуей святого вверху. Над арками расположены две лоджии с полукруглыми аркадами, которые завершаются розеткой в окружении сдвоенных полукруглых окон. Здание венчают 3 больших купола на цилиндрических барабанах в окружении нескольких башенок со шпилями.

Внутри трехнефная базилика богато украшена, в левом нефе находится самая главная ее достопримечательность, мраморное надгробие св. Антония, украшенное золотом и серебром. Своды готической алтарной апсиды, на которых изображено звездное небо, пересекают нервюры, расписанные красивым орнаментом. В базилике хранится множество произведений искусства знаменитых художников и скульпторов с 13 по 20 в. Огромный комплекс базилики включает в себя несколько зданий, окружающих клуатры, по периметру которых проходят изящные аркады.

Однако самое впечатляющее художественное произведение вынесено на площадь перед базиликой. Здесь установлена величественная конная статуя кондотьера Гаттамелаты работы Донателло. Этот кондотьер состоял на службе у Венеции, и в 1437 г. стал правителем Падуи. Он хорошо управлял городом, и после его смерти в 1443 г. благодарные падуанцы решили воздвигнуть ему памятник. Горделивая фигура всадника с копьем наперевес стала одной из лучших скульптурных работ эпохи раннего возрождения. Наряду с фресками Джотто, статуя Гаттамелаты делает Падую родиной проторенессанса, а, учитывая ее сакральное значение для католиков благодаря деятельности св. Антония, город выделяется на фоне других городов, входивших в состав Венецианской республики, делая Падую едва ли не самым значительны среди них.

На этой же площади приютился небольшой ораторий Сан-Джорджо, построенный в 1377 г. в качестве погребальной капеллы маркиза да Соренья. Это готическое здание интересно благодаря своей фресковой росписи, которая, как и фрески Джотто, относятся к сиенской школе.

Древний Кафедральный собор был построен в 11 в. из красного кирпича в романском стиле. Его треугольный фасад, обращенный на небольшую соборную площадь, украшен розеткой, стены боковых нефов окружает полукруглая аркада. Красивый интерьер собора, контрастирующий с аскетичным фасадом, был перестроен в 16 в. в стиле ренессанс. Белые квадратные пилоны, разделяющие нефы, украшены лепным фризом, они несут полукруглые аркады, а над средокрестием возвышается большой купол.

Соседний баптистерий был построен в 13 в. в виде положенных друг на друга четвериков, увенчанных плоским куполом на цилиндрическом барабане. Верх каждого четверика украшен фризом из декоративных арочек. Портал, находящийся в глубине большой полукруглой арки, ведет в квадратное помещение со сводчатым потолком и парусами, каждая стена которого, расписанная фресками, несет по три полукруглые ниши. Итальянские баптистерии, предназначенные для крещения младенцев, по средневековой итальянской традиции строились отдельно от соборов, т.к. некрещеные люди не могли переступать порог церкви, однако со временем эта традиция была нарушена, и в более поздние времена отдельно стоящие баптистерии строить перестали.

Падуя. Ратуша

Построенное в эпоху расцвета Падуи, в 1306 г., на площади Фруктового рынка здание ратуши, палаццо делла Раджоне, славится необычной формы крышей лоткового свода килевидного сечения. Длинный фасад ратуши открывается на площадь двухъярусной лоджией, изящная колоннада с полукруглыми арочками верхнего яруса которой покоится на мощных полукруглых арках нижнего, придавая всей конструкции ощущение надежности и гармоничности. На втором этаже ратуши расположен один большой зал, перекрытый высоким стропильным сводом на стрельчатых арках, предназначавшийся для проведения приемов и торжественных заседаний городского совета.

Как и в других городах, находившихся под владычеством Венеции, в Падуе есть своя площадь, представляющая великолепнейший образец площади Сан Марко в миниатюре. Доминантой площади Синьории, жемчужины ренессансного стиля, является квадратная трехъярусная часовая башня, увенчанная куполом, с большими астрономическими часами. Трехэтажное адмиралтейство, построенное в 15 в. на месте замка герцогов Каррара в стиле ренессанса, отличается своим изяществом. Полукруглые окна с резным замковым камнем фланкированы пилястрами, карниз второго этажа украшает парапет, первый этаж покрыт рустом. Двухъярусная лоджия Гран Гварди с открытой полукруглой аркадой внизу, над которой стену прорезают полукруглые же окна, завершает ансамбль площади.

Анфиладу двух продолжающих друг друга площадей, Синьории и Фруктовой, замыкает массивное здание кафе Педрокки, построенное в 1831 г. в неоклассическом стиле с элементами готики. Ее центральная двухъярусная часть с высокой колоннадой окружена двумя флигелями. Залы этого самого роскошного городского кафе оформлены оригинальными декорациями.

Старинный готический квартал Гетто с узкими извилистыми переулками, застроенными кирпичными домами, хмуро смотрящими на улицы своими небольшими сдвоенными стрельчатыми окошками с трехлепестковыми фронтонами, позволяет окунуться в атмосферу средневекового города, являвшегося частью могучей Венецианской республики.

Одна из самых больших площадей Европы, Прато-де-ла-Валле, разбита на месте бывшего римского театра. В ее центре, образованном пересечением четырех улиц, расположен овальный остров с парком, окруженный каналом, через который перекинуто четыре моста, а по берегам канала установлено 78 статуй знаменитых итальянцев. Площадь, обрамленная роскошными особняками 15-17 в.в. с лоджиями и аркадами, издавна была местом проведения ярмарок и палио – конных состязаний в честь Богоматери, которыми всегда славилась Падуя.

Феррара. Неповторимый колорит Феррары, построенной из красного кирпича, как бы подчеркнут ее названием (феррум – железо). Первое упоминание о городе относится к 757 г., когда в долине реки По возник укрепленный пункт для обороны южных рубежей лангобардского королевства. Удачное расположение привело к быстрому росту населения и территории. После падения королевства лангобардов Феррара приобрела независимость, и здесь возникла городская коммуна, однако знатные семьи вели постоянную борьбу за власть. К концу 10 в. город был окружен крепостной стеной и обнародована конституция «свободной коммуны».

В 1184 г. сюда переселяется маркиз Обиццо д’Эсте и сразу включается в борьбу за власть. Он ищет себе сторонников в соседних городах и заручается поддержкой папы. Возглавив Синьорию, он стал городским тираном, закрепив власть своего семейства в Ферраре на 400 лет. При правлении д’Эсте, которые приложили много сил, чтобы сделать город красивым и процветающим, Феррара переживает свой расцвет. В городе появляются новые здания, процветают наука и искусство. В 1385 г. Николо II начал строительство величественного замка д’Эсте, по его приглашению в городе появляется Петрарка, основывается литературный кружок, явившийся ярким образцом культуры раннего ренессанса. Альберто V в 1391 г. основал университет, наделенный теми же правами и привилегиями, что и Болонский. Традиция привлечения к своему двору ярчайших представителей итальянской литературы была продолжена и их потомками, так, при Альфонсо II Торквато Тассо написал в Ферраре свою знаменитую поэму «Освобожденный Иерусалим». Николо III способствовал созыву в Ферраре в 1483 г. церковного собора, на котором присутствовали византийский император Иоанн II Палеолог и папа и который был посвящен вопросу воссоединения западной и восточной церквей. Это событие сделало д’Эсте важнейшими союзниками пап и подняло их международный престиж, которому поспособствовал также и Борсо д’Эсте, добившийся в 1471 г. для д’Эсте титула герцогов Феррарских. При Леонелло д’Эсте архитектор Росетти перестроил город в духе ренессанса. Семье д’Эсте удалось породниться со знатными домами Европы, так, Альфонсо I был мужем Лукреции Борджиа, племянницы папы Александра VI, а Эрколе II был женат на дочери короля Людовика XII Рене Французской, которая поддерживала протестантов. Прогрессивные взгляды д’Эсте проявились также в том, что они привлекали в город евреев, которые жили в своем квартале, гетто, и пользовались правами городских жителей.

Власть последнего герцога Чезаре д’Эсте пала в 1598 г., после чего город перешел к папам, которые стали уделять ему значительно меньше внимания, чем прежние правители. Феррарой стали управлять назначаемые из Рима кардиналы-губернаторы, прекратились дренажные работы, возникли эпидемии малярии, евреи были изгнаны из Феррары, город стал приходить в упадок.

В 1796 г. Феррара была оккупирована французами, затем вошла в состав Цизальпийской республики. После падения Наполеона, в 1815 г., город был возвращен папам, но здесь находился австрийский гарнизон. В 1860 г. Феррара вошла в состав Итальянского королевства.

Феррара. Замок д’Эсте

Большинство зданий Феррары построены из красного кирпича, самое величественное ее сооружение – огромный замок д’Эсте, строительство которого велось на протяжении нескольких веков. Старейшая часть замка возведена Никколо II в конце 14 в. Выросший посреди широкой городской площади, застроенной невысокими домами, поднимается прямо из воды окружающего их широкого рва мощный четырехугольник укрепленных огромными башнями высоких стен, создавая разительный контраст между суровым герцогским замком и окружающей его городской застройкой, напоминая, что в те времена власть даже самых уважаемых и популярных правителей была весьма непрочной и их жизни всегда угрожала опасность. Над арками завершающих стены машикулей надстроены более поздние крытые галереи, по углам усиленные мощными квадратными башнями, к которым пристроены более низкие башни. От одной из башен ведет через ров подъемный мост, с двух сторон защищенный небольшими квадратными башнями разной высоты, так, что со стороны они образуют три ступени. Крытый переход соединяет старый замок с новым, стены которого, увенчанные зубцами в виде ласточкиных хвостов, ограничивают обширный внутренний двор с внешними ренессансными лестницами и лепными порталами входов. Над замком возвышается мощная квадратная башня с машикулями, являя символ могущества герцогской семьи.

Полукруглая арка, фланкированная двумя колоннами со статуями герцогов Феррарских, открывает проход от замка к белокаменному фасаду собора Девы Марии и св. Георгия, построенному в 12 в. в великолепном романском стиле. Три равновысоких треугольных фасада собора, фланкированные прямоугольными пилястрами, по горизонтали рассечены тремя ярусами изящных полукруглых аркад на тонких колоннах. Фасады украшают аркады, заключенные в стрельчатые ниши, а под фронтонами проходит ряд тонких колонн. Арку входа обрамляет двухъярусный треугольный портал с арочной галереей, резным скульптурным карнизом и тимпаном.

Всю прелесть Феррары составляют чудесные палаццо, построенные в стиле ренессанса. Самым известным среди них является палаццо Скьяфанойя, вход в которое оформлен пышным белокаменным порталом. Этот дворец знаменит благодаря отлично сохранившимся росписям стен одного из залов, Салона Месяцев, представляющим собой два яруса фресок, нижний из которых изображает жизнь герцогского двора в разные месяцы года, а в верхнем помещены загадочные аллегорические фигуры и сцены с использованием античной мифологии, не до конца понятные современникам. Изображения герцогов и их приближенных имеют портретное сходство, а сцены показывают реальные события, происходившие при герцогском дворе. Это один из самых крупных циклов фресок в Италии, посвященных нерелигиозным сюжетам.

Строгий краснокирпичный фасад Каса Ромеи 15 в., разомкнутый редкими стрельчатыми окнами второго этажа, скрывает обширный внутренний двор, окруженный по периметру открытой величественной аркадой полукруглых арок на белых колоннах. Дворец был построен по образцу римских вилл, небольшие комнаты были расписаны фресками и крыты деревянными кессонными расписными потолками.

В белом трехъярусном богато декорированном палаццо Бентивольо 16 в. останавливался Наполеон во время своего пребывания в Ферраре. Прямоугольные окна дворца фланкированы пилястрами и увенчаны фронтонами с волютами, простенки декорированы барельефами с гербами и аллегорическими фигурами на военные темы.

Равенна. Город славен своими великолепно сохранившимися постройками, относящимися к эпохе ранневизантийского искусства. Первое упоминание о Равенне относится к 82 г. до н.э., когда в местной бухте остановился римский флот. Оценив удобство естественной гавани, император Август в 27 г. до н.э. построил здесь порт Классе, вокруг которого на нескольких островах, разделенных каналами, возник город. Удобное расположение делало его почти неприступным с суши, и он быстро стал центром торговли с Адриатикой. К 4 в. Равенна уже стала крупным городом, и в 402 г. император Гонорий перенес сюда столицу Западной Римской империи из Милана, который был осажден вестготами. Вскоре город стал постоянной столицей империи, и сюда начали стекаться христиане, превращая Равенну в один из важнейших центров христианства в Европе. Сестра Гонория, Галла Плачидия, также была христианкой и много сделала для распространения нового вероучения. В 476 г. последний западноримский император Ромул Августул был низложен Одоакром, который был убит в 493 г. вождем остготов Теодорихом. Теодорих основал новое королевство, признанное Византией, и сделал Равенну своей столицей. Арианин, он построил здесь дворец и несколько арианских церквей. После его смерти наследники не смогли удержать город и в 540 г. византийский император Юстиниан захватил Равенну. Он передал все арианские церкви ортодоксам, их перестраивали византийские мастера. Образовалось особое государство, Равеннский экзархат, которое находилось под протекторатом Византии.

Постепенно наносы ила и песка реки По заставили море отступить, порт в Классе перестал существовать и Равенна пришла в упадок. Начались междуусобицы, а в 751 г. город был завоеван лангобрадами, положившими конец Равеннскому экзархату и основавшими свое государство. В конце 8 в. город вошел в состав империи Карла Великого, который вывез отсюда многие ценности и перевез их в свою столицу Аахен. С 9 в. здесь образовалась коммуна, а в 10 в. Равенна попала под власть семейства Полента, правившего здесь до 1431 г. В 14 в. Равенна дала приют изгнанному из Флоренции Данте, который провел здесь свои последние годы и умер. В 1431 г. город вошел в состав Венецианской республики, а с начала 16 в. – в Папское государство. В 1512 г. Равенна была разграблена войсками Людовика XII и вновь пришла в упадок, пока в 1860 г. не вошла в состав объединенной Италии.

Жители Равенны еще со времен первых христиан любили украшать свои церкви мозаиками. Техника мозаики была изобретена в Греции в конце эпохи античности, греки использовали в качестве материала для своих мозаик гальку. Римляне переняли эту технику у греков, но использовали ее только для декора полов. В 3 в. до н.э. была изобретена мозаика из кусков камня (тесеры) с примесью смальты. Ранние христиане усвоили римскую традицию и начали отделывать стены и своды своих церквей блестящими материалами, чтобы компенсировать недостаток освещенности внутри романских храмов. Именно раннехристианские мозаики ее романских церквей сделали Равенну городом, самым непохожим на другие итальянские города, превратив ее в византийский город, жемчужину северной Италии, благодаря покровительству Венеции сохранившийся лучше, чем города в самой Византии, долгое время находившейся под турецким владычеством.

Ярчайшее произведение раннехристианского искусства Равенны – монастырь Сан-Витале, древнейшей постройкой которого является крестообразный в плане миниатюрный мавзолей Галлы Плачидии, сестры императора Гонория, построенный из красного кирпича в 5 в. Над средокрестием мавзолея возвышается мощная квадратная башня, а окна отделаны алебастром. Мавзолей знаменит своими великолепными мозаиками, покрывающими изнутри своды и купол. На куполе изображено звездное небо с ангелами и крестом в центре, на сводах – аллегорические сюжеты на тему Евангелия. Они, как это свойственно творчеству ранних христиан, достаточно наивны, а все святые молоды – традиция, идущая от античности, когда богов изображали вечно молодыми. В сюжетах особое внимание уделено деталям – пейзажам, растениям и животным.

Ядром монастыря является большой византийский собор Сан-Витале, трехъярусный восьмигранник которого благодаря своей центрической планировке необычен для итальянских церквей. Собор построен по образцу Константинопольских церквей, как и капелла Карла Великого в Аахене, и увенчан цилиндрическим барабаном с полукруглым изнутри куполом. Ярусы стен разделены пилястрами на секции с полукруглым окном в каждой. Гармоничный облик собора несколько нарушают пристроенные прямоугольники апсид и цилиндрические капеллы.

Центрическое внутреннее пространство структурирует ряд огромных прямоугольных арок, отделяющих от центрального нефа окружающую его двухъярусную галерею, верхняя ее часть была предназначена для женщин, которые по раннехристианской традиции не могли молиться вместе с мужчинами. Арки на мощных квадратных пилонах открываются на галерею небольшими строенными арочками на тонких колоннах с резными капителями. Своды арок украшены мраморной резьбой. Своды церкви, паруса купола, архивольты арок украшены мозаиками, созданными византийскими мастерами в более позднюю эпоху, поэтому они менее наивные, чем в мавзолее Галлы Плачидии. Фигуры святых принимают здесь более строгие, канонические, положения, появляются мозаичные полы.

Символом остготского владычества над Равенной и самым ярким архитектурным сооружением этой эпохи является белокаменный круглый мавзолей Теодориха. Нижний ярус открывается галереей полукруглых арок, более узкий верхний ярус завершается полукруглым куполом.

Равенна. Дворец Теодориха. VI век

Среди остготов Теодориха были как ариане, так и ортодоксы, поэтому в городе было построено два баптистерия – ортодоксный (неонианский) и арианский. Восьмигранный неонианский баптистерий увенчан пирамидальной крышей, его периметр размыкает ряд больших полукруглых окон, фланкированных изнутри круглыми колоннами. Интерьер украшен мозаиками, которые на своде изображают в центре крещение Христа Иоанном Крестителем в окружении двух рядов мозаик со святыми, архивольты арок над окнами украшены растительными орнаментами. Восьмигранный баптистерий ариан построен из плинфы и повторяет в общих чертах архитектуру мавзолея Теодориха, внутри он также украшен мозаиками.

Кирпичный фасад древнего полуразрушенного здания приписывается дворцу Теодориха, хотя, по-видимому, это когда-то была церковь. Двухъярусная стена открывается вверху полукруглой аркадой глухих арок, разделенных тонкой белой колонной, установленной на резной консоли. Соседнюю огромную романскую церковь Сант-Аполинаре Нуово начали возводить в 6 в., перед ее треугольным фасадом с пристроенной квадратной колокольней выступает широкий белокаменный нартекс с полукруглыми аркадами на изящных колоннах – открытое помещение перед входом, в котором полагалось находиться некрещеным во время службы в эпоху ранних христиан. В интерьере три нефа разделены полукруглыми аркадами, стены над которыми украшены мозаиками. Ближе к алтарной части изображены фигуры мучениц и мучеников, а у входа друг напротив друга – мозаики с изображением дворца Теодориха и порта в Классе, датируемые 6 в., эпохой наивного искусства.

Еще одна базилика, Сант-Аполинаре-ин-Классе, построена в 549 г. над могилой св. Аполинария, первого равеннского епископа. Ее архитектура напоминает построенную на 10 лет раньше Сант-Аполинаре Нуово, хотя и отличается более закрытым нартексом. Она также знаменита своими мозаиками, более древними в конхе алтарной апсиды и более строгими византийскими образцами в поясах над аркадами.

На площадь Сан-Франческо, обрамленную полукруглыми аркадами вокруг здания Муниципального дворца, выходит треугольный романский фасад церкви Сан-Франческо, увенчанный мощной квадратной колокольней. Простой интерьер, перекрытый плоским деревянным балочным потолком, формируют два ряда аркад с круглыми колоннами с резными капителями. Первоначально здесь был похоронен Данте, могила которого в 17 в. была перенесена в устроенный специально для нее барочный мавзолей, расположенный по-соседству.

Римини. Древний этрусский город, на месте которого римляне в 268 г. до н.э. основали колонию, названную по имени реки Ариминум. Выгодное местоположение на морском побережье позволило городу, связавшему северную и центральную Италию, быстро стать крупным торговым центром. Недалеко от Римини находится пограничная в эпоху поздней республики река Рубикон, перейдя которую Юлий Цезарь начал со своими галльскими легионами поход на Рим. При преемнике Цезаря, Октавиане Августе, первом римском императоре, Римини стал центром на пересечении двух важнейших торговых путей империи – Виа Фламиния и Виа Эмилия, при торжественной закладке которой присутствовал сам император. Это обусловило экономический расцвет портового города, который продолжался до самого конца империи. После падения Рима Римини, как и другие итальянские города, подвергшиеся жестоким варварским набегам, быстро пришел в упадок. Возрождение города началось в эпоху Средневековья, когда североитальянским городам удалось добиться фактической независимости от папы и германского императора, и управление Римини перешло к городской коммуне, которая вскоре сменилась тиранией рода Малатеста. Расцвет города наступил при самом известном представителе этого рода, Сиджизмондо, который правил в 1417-69 г.г. и много сделал для его развития.

Вскоре после Сиджизмондо род Малатеста прекратился, и Римини перешел под власть пап, которые направляли сюда своих наместников. Блестящая страница истории Римини была закрыта, и он стал рядовым городом, пережив в конце 18 в. наполеоновское завоевание, австрийское владычество и вступление в объединенную Италию.

В 19 в. произошло второе рождение города, когда в 1843 г. была построена первая купальня и пляж. Это определило путь развития Римини как модного курорта, которым он остается и поныне. На побережье были построены фешенебельные виллы и особняки, а в городе появились пятизвездочные отели.