Образование, наука и просвещение на пути из прошлого в будущее. Советская Россия. Том I. 1917–1953 гг.

В 1948 г., после сессии ВАСХНИЛ, кафедра динамики развития была ликвидирована, а метод Завадовского запрещен. После смерти Сталина во Всесоюзном институте животноводства (ВИЖ) была открыта Лаборатория физиологии развития, где Завадовский работал последние годы жизни.

Виктор Александрович Веснин (1882–1950) – архитектор, педагог, общественный деятель, представитель авангардного и неоклассического направлений в архитектуре, один из лидеров советской архитектуры конструктивизма, главный архитектор Наркомтяжпрома (1934), председатель Союза советских архитекторов (1937–1949), первый президент Академии архитектуры (1936–1949), академик АН СССР (1943). В 1922 г. он вместе с братьями Александром и Леонидом разработал конкурсный проект Дворца труда (3-я премия), ставший декларацией конструктивизма.

В 20–30-е гг. по проектам В.А. Веснина и его братьев в разных городах и поселках страны строились заводские и жилые здания, дома культуры и клубы. В Москве по их проектам были построены комплекс сооружений Центрального института минерального сырья, Дом культуры ЗИЛ и др. В 1929 г. группа Веснина победила в конкурсе на проектирование промышленных и жилых зданий Днепрогэса.

В.А. Веснин преподавал в МВТУ, где был одним из основателей архитектурного факультета, с 1927 г. руководил кафедрой промышленных учреждений в Высшем инженерно-строительном училище. Многие проекты братьев Весниных остались неосуществленными, но несмотря на это они оказали значительное влияние на развитие советской архитектуры.

Илья Александрович Груздев (1892–1960) – писатель, драматург, критик, литературовед. В 1911 г. по окончании коммерческого училища он поступил на историко-филологический факультет Петербургского университета, после начала Первой мировой войны ушел на фронт санитаром.

С 1914 г. Груздев публиковал свои фельетоны, рецензии и критические статьи в разных журналах, альманахах и сборниках. В 1919–1921 гг. он посещал Студию Дома искусств, учился у Евгения Замятина, Корнея Чуковского и Виктора Шкловского; участвовал в организации содружества «Серапионовы братья», стал его членом и одним из авторов первого альманаха. Получив университетский диплом, Груздев поступил на службу в театральный отдел Наркомпроса РСФСР.

В начале 1925 г. Михаил Слонимский, собиравший материалы о Горьком, передал их Груздеву с единственным условием: довести работу до конца. С этого времени вся жизнь Груздева была подчинена выполнению этого условия: уже в августе вышла первая небольшая научно-популярная книжка о Горьком, а в 1926 г. – книга для детей «Жизнь и приключения Максима Горького» (к 1947 г. она выдержала 13 переизданий и была переведена на многие языки). С тех пор Груздев часто встречался и переписывался с Горьким, они стали друзьями. По заданию Горького он организовал первую редакцию «Библиотеки поэта». Одновременно Груздев был сотрудником Ленгиза.

В 1940 г. Груздев был назначен отв. редактором журнала «Звезда». Всю войну он оставался в Ленинграде и выпускал журнал даже во время блокады. Он готовил передачи на Ленинградском радио и стал одним из его «голосов», сдружился со многими сотрудниками Радиокомитета и писателями-блокадниками Ольгой Берггольц, Верой Инбер, Михаилом Дудиным и др.

Груздев был известен своей добротой и готовностью помочь. В 1946 г., во время кампании против Зощенко и Ахматовой, Груздев всячески подчеркивал свою веру в невиновность старого товарища по «Серапионову братству» и открыто выражал резкое несогласие с обвинениями. Его вывели из состава редколлегии «Звезды», но дальнейших репрессий не последовало. После войны Груздев тяжело болел, но продолжал работать над вторым томом книги «Горький и его время» и биографией Горького (вышла в серии ЖЗЛ в 1958 г.). И.А. Груздев скончался 11 ноября 1960 г.

Вячеслав Павлович Полонский (1886–1932) – историк, журналист, литературный критик, редактор.

Он родился в Петербурге в семье часовщика, с 14 лет работал и занимался самообразованием. В 1907 г. Полонский сдал экзамен на право работать учителем и поступил в Психоневрологический институт, но был исключен за участие в студенческой забастовке.

В 1918 г. Полонский стал членом РКП(б), в 1918–1920 гг. руководил Литературно-издательским отделом Политуправления РККА, в 1925 г. недолго был директором Высшего литературно-художественного института им. В.Я. Брюсова.

В 1926 г. Полонский вошел в первую редколлегию журнала «Историк-марксист», в феврале 1927 г. опубликовал в «Известиях» критическую статью «Заметки журналиста. ЛЕФ или блеф?». Реакцией на эту статью стал диспут литераторов, на котором выступали В.Б. Шкловский, И.М. Нусинов, Н.Н. Асеев и сам Полонский. С вступительным и заключительным словом выступил Маяковский, полемика между ним и Полонским продолжалась и после диспута. В 1926–1927 гг. Полонский был главным редактором «Нового мира», в 1929–1932 гг. – директором Музея изящных искусств. В.П. Полонский скончался 24 февраля 1932 г.

Федор Иванович Панфёров (1896–1960) – писатель, редактор, общественный деятель, лауреат Сталинских премий (1948, 1949). Он родился в крестьянской семье, учился в Вольской учительской семинарии, затем в Саратовском университете (1923–1925).

Первый рассказ Панфёрова «Перед расстрелом» был опубликован в 1918 г. В 20-е гг. он писал пьесы для крестьянских театров («Дети земли», «Мужики», «Бунт земли» и др.), был одним из руководителей РАППа. В 1924–1931 гг. Панферов редактировал «Крестьянский журнал».

В 1931–1954 и 1957–1960 гг. Панфёров был главным редактором журнала «Октябрь». В 1954 г. он был отстранен от должности на три года за публикацию критической статьи П.П. Вершигоры об искажении исторической правды в академической «Истории Украинской СССР» (Киев, 1953). «Правда» назвала эту критику «грубой ошибкой» и «безответственным выступлением».

Самое известное произведение Ф.И. Панфёрова – роман «Бруски» (книги 1–4, 1928–1937). После войны он написал трилогию «Борьба за мир» (1945–1947), «В стране поверженных» (1948), «Большое искусство» (1954) и другие произведения.

Всеволод Витальевич Вишневский (1900–1951) – журналист, писатель, драматург и киносценарист. Он окончил Первую петербургскую гимназию, во время Первой мировой войны сбежал на фронт, был награжден Геогиевским крестом и двумя медалями, участвовал в Гражданской войне, был матросом, пулеметчиком бронепоездов, затем работал политработником на Черноморском и Балтийском флоте, редактором журнала «Краснофлотец».

Вишневский начал печататься в 1920 г. В 1921 г. он поставил в Новороссийске массовое представление под открытым небом о Кронштадском восстании «Суд над кронштадскими мятежниками», длившееся 8 часов. В 1929 г. вышла пьеса Вишневского «Первая Конная», в начале 30-х гг. – «Мы из Кронштадта», «Последний решительный» и «Оптимистическая трагедия». В 1934 г. он был назначен главным редактором журнала «Знамя».

В 1936 г. по сценарию Вишневского был снят фильм «Мы из Кронштадта», заслуживший огромную популярность. Вишневский участвовал в советско-финской и Великой Отечественной войне: был корреспондентом «Правды», возглавлял оперативную группу писателей при политуправлении Балтфлота. По заданию политуправления Вишневский вместе с Александром Кроном и Всеволодом Азаровым написали героическую комедию «Раскинулось море широко…», поставленную в нескольких театрах. Подвигу ленинградцев Вишневский посвятил пьесу «У стен Ленинграда».

С 20-х гг. Вишневский был активным противником творчества Михаила Зощенко и Михаила Булгакова (стал прототипом одного из персонажей романа «Мастер и Маргарита»). В 30-е гг. он помогал деньгами ссыльному Осипу Мандельштаму. При Вишневском в журнале «Знамя» были напечатаны стихи Анны Ахматовой, послужившие одним из поводов к ее травле (позже Вишневский был вынужден отречься от Ахматовой в статье в «Литературной газете» от 7 сентября 1947 г.). В 1946 г. он опубликовал повесть Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда» и выдвинул ее на Сталинскую премию (повесть понравилась Сталину и была удостоена премии за 1947 г.).

Публикация в журнале «Знамя» повести Эммануила Казакевича «Двое в степи» (1948 г., № 5) стала причиной увольнения Вишневского и большей части сотрудников журнала.

В своей последней пьесе «Незабываемый 1919-й» (1949) Вишневский снова обратился к теме Гражданской войны и обороны Петрограда. Пьеса была приурочена к 70-летию Сталина и одобрена им. Она была поставлена почти во всех театрах и имела большой успех (в 1952 г. по ней был снят одноименный фильм).

Бруно Ясенский (псевдоним Виктора Яковлевича Зисмана, 1901–1938) – польский и советский писатель, поэт, драматург. С 1918 г. он публиковал стихи, примыкал к группе польских футуристов. В 1922 г. он окончил Краковский университет, Под влиянием Краковского восстания рабочих в 1923 г. Бруно Ясенский занялся политической деятельностью, в 1925 г. был вынужден эмигрировать во Францию, вступил в ряды Французской компартии, дважды высылался из Парижа за коммунистическую пропаганду, в 1927 г. организовал рабочий театр.

В 1927 г. Бруно Ясенского выслали из Франции. Он переехал в СССР и в 1930 г. вступил в ВКП(б). Ясенский был избран секретарем Международного объединения революционных писателей (МОРП) и в 1933 г. возглавил журнал «Интернациональная литература».

В 1934 г. Бруно Ясенский стал членом правления Союза писателей СССР, участвовал в поездке на строительство Беломорско-Балтийского канала и был одним из авторов книги об этом строительстве. Летом 1937 г. его сняли со всех постов и исключили из Союза писателей «за контрреволюционную деятельность». По данным общества «Мемориал» Бруно Ясенский был расстрелян на полигоне «Коммунарка» 17 сентября 1938 г., реабилитирован в 1955 г. Ясенский – автор романов «Человек меняет кожу» (1932–1933, десять прижизненных изданий, экранизации 1959 и 1979 гг.), «Заговор равнодушных» («Новый мир», 1956, № 5–7) и других произведений.

Мечислав Михайлович Добраницкий (1882–1937) – юрист, государственный деятель, дипломат. В 1910 г. он окончил юридический факультет Гейдельбергского университета, в 1912 г. получил степень доктора права в Казанском университете. С 1901 г. Добраницкий был членом социал-демократической партии Польши и Литвы и членом РСДРП (до 1920 г. ее меньшевистского крыла), с 1923 г. – член ВКП(б). В 1921–1922 гг. Добраницкий заведовал Музеем революции в Тифлисе, затем переехал в Москву, работал в Архиве и Музее Октябрьской революции, одновременно преподавал в Коммунистическом университете и в МГУ. С 1927 г. он заведовал отделением Прибалтики и Польши Наркоминдела СССР.

В 1930 г. Добраницкий был назначен директором Публичной библиотеки в Ленинграде. В 1935 г. его исключили из ВКП(б) за участие в меньшевистском движении, в 1936 г. он был снят с поста директора библиотеки, работал помощником редактора в Соцэгизе. 23 августа 1937 г. М.М. Добраницкий был арестован, обвинен в шпионаже и участии в контрреволюционной террористической организации и расстрелян 5 ноября 1937 г. (реабилитирован в 1960 г.).

Иван Иванович Соллертинский (1902–1944) – музыковед, театральный и музыкальный критик, педагог, просветитель. С 1923 г. он преподавал в разных вузах историю музыки, литературы, театра, психологию, эстетику и другие дисциплины, с 1936 г. работал в Ленинградской консерватории (в 1939 г. получил звание профессора).

С конца 20-х гг. Соллертинский был лектором Ленинградской филармонии и зав. ее репертуарной частью, в 1940 стал ее художественным руководителем. Эту деятельность он совмещал с работой в Театре оперы и балета им. С.М. Кирова, в 1934–1941 гг. работал также в издательстве при филармонии. В годы войны Соллертинский вместе с коллективом филармонии был эвакуирован в Новосибирск, работал в Доме культуры им. Октябрьской революции.

Соллертинский один из первых в СССР исследовал творчество Густава Малера и Арнольда Шёнберга. В 30-е – начале 40-х гг. он написал несколько монографий о композиторах (Гекторе Берлиозе, Кристофе Глюке, Джакомо Мейербере и др.) и об отдельных музыкальных произведениях (операх «Волшебная флейта» Моцарта, «Кармен» Бизе, симфониях Брамса, Брукнера и др.), а также книги и статьи о балете. Многие работы И.И. Соллертинского были опубликованы спустя годы после его кончины (см. [102, с. 512]). И.И. Соллертинский скоропостижно скончался в 1944 г., в возрасте 41 года.

Вера Игнатьевна Мухина (1889–1953) – скульптор-монументалист, академик Академии архитектуры СССР (1947), лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1943, 1946, 1951, 1952). В рамках Ленинского плана монументальной пропаганды в 1918 г. Мухина сделала проект памятника просветителю Н.И. Новикову (проект был одобрен Наркомпросом, но остался неосуществленным); в 1919–1923 гг. создала несколько эскизов монументальных композиций и памятников. В 1926–1927 гг. она преподавала в Художественно-промышленном техникуме, в 1927–1930 гг. во ВХУТЕИНе. В 1927 г. скульптура Мухиной «Крестьянка» получила 1-ю премию на выставке к 10-летию Октября (позже она была куплена музеем Триеста, а после войны перешла в собственность Музея Ватикана).

Наиболее известные работы В.И. Мухиной: монумент «Рабочий и колхозница», памятник П.И. Чайковскому перед зданием Московской консерватории, памятники А.М. Горькому у Белорусского вокзала и перед Институтом мировой литературы в Москве и на площади им. Горького в Нижнем Новгороде, скульптура «Мир» на крыше планетария в Волгограде (последнее творение Мухиной).

Петр Дмитриевич Барановский (1892–1984) – архитектор, реставратор памятников древнерусского зодчества, один из основателей музея в Коломенском и Музея им. Андрея Рублева в Андрониковом монастыре. В 1912 г. он окончил инженерный курс в Москве с лицензией на производство строительных работ и медалью Московского археологического общества за реставрацию Свято-Троицкого монастыря в с. Болдине Смоленской губернии.

В начале Первой мировой войны Барановский был призван в армию, служил военным инженером. В 1918 г. он получил диплом искусствоведа и начал преподавать в Московском университете; одновременно восстанавливал здания Спасо-Преображенского монастыря, церкви Петра и Павла и Митрополичьих палат в Ярославле, пострадавшие во время Ярославского мятежа{352}.

В 1921 г. Барановский организовал свою первую (из десяти) экспедицию на русский Север. За свою жизнь он исследовал сотни памятников архитектуры от Белого до Каспийского моря.

В 1923 г. Барановскому удалось спасти Свято-Троицкий Болдинский монастырь, добившись для него статуса филиала Дорогобужского краеведческого музея. Он и его помощники собрали в монастыре то, что осталось от разгромленных окрестных храмов, перевезли туда коллекцию закрытого музея в Ельне. В Болдине концентрировались памятники храмовой культуры русско-литовского пограничья на верхнем Днепре. В 1928–1929 гг. Барановский сам делал обмеры архитектурных памятников, нанял фотографа Михаила Погодина (внука историка М.П. Погодина) для документирования монастыря и его коллекций. В 1929 г. Болдинский музей был официально закрыт, в монастырских постройках разместились зернохранилище, колхозный сыроваренный завод, в часовне – сепаратор. Музейные коллекции и большинство фотографий были утрачены. В 1943 г. монастырь был разрушен немцами.

В 1924 г. по инициативе Барановского в с. Коломенском был открыт Музей народного творчества, и он стал его первым директором. В 1927–1933 гг. он разыскал, вывез в Коломенское и сохранил памятники деревянного зодчества: домик Петра I, хозяйственную постройку из с. Преображенского и др. Барановский занимался реставрацией архитектурных памятников Коломенского (Георгиевской церкви и др.), следуя своему принципу реставрации: убирать все позднейшие пристройки и наслоения, восстанавливая первоначальный облик здания.

В конце 20-х гг. Барановский занялся реставрацией Казанского собора на Красной площади, поскольку закрытый еще в 1918 г. храм быстро разрушался и его собирались сносить. Казанский собор сберечь не удалось, но благодаря чертежам и фотографиям, тайно сделанным Барановским, его смогли заново построить в 1990–1993 гг.

По роду своей деятельности Барановский обмерял и описывал церкви, намеченные к сносу. В частности, он был последним человеком, посетившим Чудов монастырь в Кремле, но успел вынести из него только мощи митрополита Алексия. По многим свидетельствам Барановский спас от разрушения около 90 церквей, в том числе храм Василия Блаженного. По свидетельству Ольги Петровны, дочери Барановского, узнав от Л.М. Кагановича о планируемом сносе храма в связи с реконструкцией центра Москвы, Барановский немедленно отправил телеграмму: «Москва. Кремль. Товарищу Сталину. Прошу предотвратить уничтожение Храма Василия Блаженного, так как это принесет политический вред советской власти».

В 1933 г. П.Д. Барановский был арестован и приговорен по 58-й статье УК РСФСР к трем годам лагерей. Он отбывал срок в Мариинске и построил там здание для музея, силуэтом напоминавшее храм, только без креста («восьмерик на четверике» и круглый купол).

После освобождения Барановский не имел права жить в Москве и поселился «за сто первым километром», в г. Александрове. Он работал архитектором-реставратором в местном музее, занимался исследованием и реставрацией памятников Александровского кремля. В 1943–1944 гг. Барановский возглавлял комиссию по реставрации Софийского собора в Киеве. В послевоенные годы он восстанавливал церковь Параскевы («Пятницкую») в Чернигове, Болдинский монастырь в Смоленской области, Крутицкое подворье в Москве и др.

В феврале 1947 г. на объединенном заседании сектора архитектуры и сектора живописи Института истории искусств АН СССР Барановский сделал доклад «О времени и месте погребения Андрея Рублева». Он сообщил о находке в Андрониковом монастыре копии надписи с надгробия Андрея Рублева, сохранившейся лишь фрагментарно. Это сообщение оказалось весомым доводом в пользу сохранения монастыря, уже частично разрушенного. Барановский и И.Э. Грабарь выступили за создание на базе монастыря музея древнерусского искусства.

П.Д. Барановский собрал материалы о 1700 древнерусских зодчих для задуманного им Словаря. Он воспитал многих реставраторов и историков архитектуры. Барановский разработал и применял на практике новые приемы воссоздания облика архитектурного сооружения по сохранившимся фрагментам и укрепления средневековых зданий с помощью железобетона; провел в жизнь идею создания историко-архитектурных музеев-заповедников на территориях монастырей, в том числе памятников деревянного зодчества под открытым небом. П.Д. Барановский скончался в 1984 г., похоронен в Донском монастыре.

Алексей Дмитриевич Попов (1892–1961) – актер, режиссер, педагог, теоретик театра, доктор искусствоведения, трижды лауреат Сталинской премии (1943, 1950, 1951). В 1912 г. его приняли в 1-ю студию МХТ, до 1918 г. играл в спектаклях МХТ и 1-й студии; в 1918–1923 гг. возглавлял Театр студийных постановок в Костроме.

Вернувшись в Москву, Алексей Попов стал режиссером 3-й студии МХАТа, в 1926 г. преобразованной в Театр имени Е.Б. Вахтангова. Он поставил несколько современных спектаклей: «Виринею» Л.Н. Сейфуллиной, «Зойкину квартиру» М.А. Булгакова, «Разлом» Б.А. Лавренева и др. Одновременно с работой в театре Попов учился в мастерской С.М. Эйзенштейна (1928–1929). В 1931–1935 гг. он возглавлял Театр Революции, в числе наиболее известных постановок этого периода «Мой друг» Н.Ф. Погодина, «Ромео и Джульетта» Шекспира (с Марией Бабановой и Михаилом Астанговым).

В 1935–1958 гг. А.Д. Попов руководил Театром Красной армии, ставил историко-революционные пьесы Н.Ф. Погодина, А.П. Штейна и других авторов. Большой успех имели спектакли «Давным-давно» А.К. Гладкова, «Укрощение строптивой» Шекспира, «Ревизор» Гоголя. С 1919 г. А.Д. Попов преподавал в театральных студиях, с 1940 г. был профессором ГИТИСа.

Сергей Владимирович Образцов (1901–1992) – актер, режиссер, педагог, общественный деятель, народный артист СССР (1954).

По окончании реального училища в 1918 г. он поступил во ВХУТЕМАС на живописный факультет. В 1920 г. Образцов впервые начал выступать с театральными куклами. В 1922–1930 гг. он работал у В.И. Немировича-Данченко в качестве актера Музыкальной студии МХАТа.

К середине 30-х гг. Образцов приобрел известность как эстрадный артист, выступавший в пародийном стиле «романсов с куклами», а также поставил несколько кукольных спектаклей в жанре водевиля. В 1931 г. он создал в Москве Центральный театр кукол и руководил им до конца жизни.

С 1935 г. Образцов занимался преподаванием (с 1973 г. – профессор ГИТИСа). С 1956 г. Образцов работал также в кино как сценарист и режиссер, создал жанр документального киномонолога. В 1956 г. на студии «Союзмультфильм» вместе с Георгием Натансоном он снял полнометражный мультфильм «Небесное создание». В 60-е – начале 70-х гг. Образцов снял фильмы «Удивительное рядом», «Кинокамера обвиняет», «Кому он нужен, этот Васька» и др.

С 1976 по 1984 год С.В. Образцов – президент Международного союза кукольников, с 1984 г. – почетный президент Союза, награжден многими премиями и орденами. Он – автор книг «Актер с куклой», «Моя профессия» (1950), «Моя Кунсткамера» (1990) и др.

* * *

Г л а в а 4.

Годы войны и восстановления (1941–1953)

Когда-нибудь мы вспомним это —

И не поверится самим…

А нынче нам нужна одна победа,

Одна на всех – мы за ценой не постоим.

Булат Окуджава

«Все для фронта, все для победы!» Этот лозунг был впервые сформулирован в Директиве СНК СССР 29 июня 1941 г. и провозглашен Сталиным в его выступлении по радио 3 июля 1941 г. На самом деле, под таким лозунгом проходила жизнь советских людей все 30-е годы, когда они создавали индустрию СССР, чтобы на ее основе строить оборонную промышленность и вооружать армию. И все это делалось за счет благосостояния народа, его образования, просвещения, охраны здоровья, в условиях жесточайшей экономии на расширенном воспроизводстве рабочей силы.

Сороковые годы стали временем суровых испытаний построенной системы. 22 июня 1941 г. Советский Союз оказался не готов отразить нашествие Германии так, как это предполагалось полевым уставом (ПУ-39) и военной доктриной Красной Армии. В Уставе сказано: «Если враг навяжет нам войну, Рабоче-Крестьянская Красная Армия будет самой нападающей из всех когда-либо нападавших армий». Главная установка военной доктрины Красной Армии состояла в том, чтобы в случае нападения сдержать противника на границе, разгромить вражескую армию в приграничных боях, перенести боевые действия на территорию противника и, развернув наступление, нанести ему окончательное поражение в его собственном «логове». Такие установки – очередное проявление волюнтаризма, господствовавшего в СССР. Сдержать врага на границе Красная Армия не могла, тем более, разгромить его в приграничных боях. Причины этого раскрыты военными специалистами, в частности маршалом Жуковым (Г.К. Жуков «Воспоминания и размышления». М.: АПН, 1969).

Одним из существенных недостатков советской военной доктрины было то, что она исключала разработку планов эвакуации. Поэтому 5 июня 1941 г. Сталин назвал «несвоевременным» составление планов эвакуации населения, предприятий и организаций{353}.

Жизнь внесла свои коррективы, и уже 24 июня 1941 г. постановлением ЦК ВКП(б) и Совнаркома СССР при Совнаркоме был создан Совет по эвакуации «для руководства эвакуацией населения, учреждений, военных и иных грузов, оборудования предприятий и других ценностей». Председателем Совета был назначен Л.М. Каганович, заместителями – А.Н. Косыгин и Н.М. Шверник. В конце июня в Совет были введены А.И. Микоян (первый заместитель председателя), Л.П. Берия и др.

Совету пришлось организовывать эвакуацию «с нуля», поскольку никаких заранее составленных планов не было. Тем не менее, согласно сводкам Наркомата путей сообщения в течение лета и осени 1941 г. из фронтовой зоны удалось вывезти 2593 предприятия, (из них 1560 – оборонного значения); эвакуировано свыше 18 млн. человек, в их числе до 30–40 % рабочих, инженеров и техников эвакуированных предприятий. Была эвакуирована значительная часть учебных, научных и культурно-просветительских учреждений с многими их сотрудниками.

К сожалению, Отечественная война не положила конец репрессиям. Скорее получилось наоборот, поскольку руководство СССР должно было оправдываться за то, что не смогло предотвратить войну, за плохую подготовку страны к этой войне, за многочисленные просчеты командиров, пришедших на смену тем, кто был расстрелян до войны, за голод в блокадном Ленинграде, за чрезмерные потери в боях и огромные жертвы среди мирного населения. Чтобы и мыслей не возникало о вине ЦК ВКП(б), Совнаркома СССР и вообще о вине всех укрепившихся во власти волюнтаристов, внимание советских людей было приковано к борьбе с «врагами народа», «вредителями» и «шпионами» преимущественно из интеллигенции. К тому же, после создания государства Израиль, появилась возможность потакать антисемитским настроениям части советских граждан под видом борьбы с сионизмом. А тот факт, что среди врачей, ученых, деятелей образования и культуры высока доля евреев, давал дополнительные «основания» для репрессий против интеллигенции.