Магия Звука

Бог вдохнул жизнь в пространство (тем самым поделился знаниями), внутри которого родилось со-знание. И внутри этого пространства, ровно, как и в силе Слова, таится вся суть и все знания мира, которые только можно представить! Исходя из «принципов соответствия», в этом есть сакральный смысл!

Значит, звук — не просто природное явление, как принято считать; звук — это мост, между субъектами, это проводник некой информации, который помогает нам в процессе эволюции. (Александр Бобков)

А наша эволюция — это результат того самого божественного намерения, посредством Большого взрыва организовавшего жизнь.

Устройство души и тела

В масштабах вселенной проявление звука — это совершенно иная степень восприятия, так как здесь действуют другие законы. «Божественное слово» — особый вид энергии, которую человек, как индивидуум, не может постичь (в силу определенных ограничений и в сонастроенных параметров тела). Поэтому в более крупных масштабах обуздать такую энергию способен исключительно дух. Дух — это совокупность энергий, тонко встроенных в физическое тело (о которых мы также поговорим подробно в шестой главе). Дух — наша с вами вертикаль, и у каждого она своя. Дух включает в себя различные типы энергий, одна из которых — душа, являющаяся протоэнергией духа. Физическое тело, в свою очередь, — грубая форма энергии, являющаяся вместилищем для Духа, точнее его части, которая ретранслирует свои намерения.

Иными словами, человеческое тело — это некий аватар, благодаря которому мы можем испытывать чувства и эмоции. Душа же подобна жёсткому диску с многомерной структурой, необходимой для хранения полученной или испытываемой информации (если рассматривать эволюцию духа) в пространстве, где она находится. Важно отметить, что у каждого живого организма во вселенной есть свой звук, цвет, запах и, безусловно, своя мелодия, организованная высшим порядком. Этот инструментальный набор есть даже у одноклеточных организмов и растений, не говоря уже о звёздных системах и планетах. Таким образом, сотворение звука, в каких бы масштабах оно ни происходило, напрямую влияет на состояние духа, а значит, и его аватара, и наоборот. О каком влиянии идёт речь? О самом прямом — звуке! Ведь звуки выражаются в песнопении, музыке и речи, в совокупностях звуковых элементов, которые меняют наше сознание, а вместе с ним и наше пространство. Благодаря устройству нашего тела мы можем испытывать эту реальность во всей её красе. Двигатель всех индивидуальных процессов в мире — это гормональная система, от которой мы зависим (об этом мы подробнее поговорим в седьмой главе). К счастью или к сожалению — выбирать вам. Мы сами выстраиваем свою реальность с помощью аргументов, фактов, самоанализа и умозаключений.

Звук имеет сложную многогранную структуру, несущую информацию, распространяющуюся по волнам невидимого эфира, — будь это молитва, музыкальный инструмент, усилитель звука или виртуальный ассет. Наверное, у вас возник вопрос: «Да? А как же космос? Разве там есть звук?» Ведь известно, что звук движется исключительно там, где происходит движение частиц и молекул. Поэтому давайте спустимся на землю и разберёмся, что такое звук.

«Звук — это не только волна, это жизненная сила, способная создавать порядок из хаоса». (Ганс Йенни)

Звук — это колебания частиц в среде, которые распространяются в виде волн. Учитывая, что за пределами Земли в космосе существует вакуум, как физическое явление звук там быть не может, поскольку нет подходящей среды (например, воздуха, воды или твёрдых тел), через которую эти колебания могли бы передаваться. Вакуум — это пространство, в котором давление газа в сотни раз ниже атмосферного. Простыми словами, внутри этой среды звук попросту гаснет. Итак, почему же звука нет в космосе?

✔ Во-первых, отсутствие среды. Космос — вакуум, а значит, там недостаточно частиц для передачи звуковых волн. Без среды звуковые волны не могут распространяться, и звук не может существовать в космосе.

✔ Во-вторых, природа звуковых волн. Звуковые волны — это механические волны, которым для распространения нужна физическая среда. В отличие от электромагнитных волн, которые могут проходить через вакуум (например, свет), звуковые волны этого сделать не могут.

Как появился звук на Земле?

Все просто! Кто-то включил компьютер с виртуальной симуляцией, и… понеслось (улыбаюсь)! Ну а если серьезно, то в ранней истории Земли, когда формировалась и остывала наша планета, произошли извержения вулканов, выбрасывавших газы и пары. Эти газы сформировали первичную атмосферу Земли, состоявшую в основном из водорода и гелия. — Геологические процессы: с течением времени атмосфера изменялась благодаря геологическим процессам, включая вулканическую деятельность и химические реакции. Появились газы, такие как азот, кислород, углекислый газ и водяной пар.

Примерно 2,4 миллиарда лет назад появилась цианобактерия, которая начала процесс фотосинтеза, выделяя кислород в атмосферу. Это существенно изменило состав атмосферы, что, в свою очередь, повлияло на способность Земли поддерживать и передавать звук в пространстве.

С формированием атмосферы и развитием водоемов (море, океаны, реки) на Земле появились среды, через которые звук мог распространяться. В воздухе звуковые волны передаются через колебания молекул газа, в воде — через колебания молекул воды, а в твердых телах — через колебания частиц твердого вещества. Кстати, по поводу среды! Основные принципы работы звука в пространстве, включая отражения и изменение тональности, можно наблюдать на примере грома, выстрела, или других звуковых эффектов:

✔ Отражение: звук, проходя через пространство, отражается от различных поверхностей (стены, горы, здания). Это создает эхо и многократные реверберации, которые делают звук более объемным и затяжным. Например — гром, он отражается от облаков и земной поверхности, создавая многократные отголоски (если отсеивать гипотезу полой земли). Характеристики пространства, через которое проходит звук, влияют на его тональность. В закрытых или плотных пространствах высокие частоты могут поглощаться, оставляя более низкие, что делает звук более глубоким и гулким. Пример: раскат грома может казаться более низким и гулким в ущелье. А вот замкнутые пространства могут создавать стоячие волны на определенных частотах, усиливая звук на этих частотах, называемыми Резонансом. Гром в горах может казаться мощнее из-за резонанса между горными склонами.

✔ Затухание звука: или в простонародье — реверберация. С увеличением расстояния от источника, звук затухает. Гром слышен на большие расстояния, но его интенсивность снижается с удалением от источника молнии. Разные слои воздуха с различной температурой и плотностью могут изменять траекторию звуковой волны, преломляя её. В случае с громом, более теплые или плотные слои атмосферы могут направлять звук обратно к земле, делая его слышимым на расстоянии. Таким образом, наличие плотной атмосферы и жидких водоемов на Земле создало условия для распространения звука, чего нет в вакууме космоса. Единственным, кто может преодолеть Вакуум — различные виды «энергий» такими как «электромагнитные волны», «фотоны», «гравитационные волны», «нейтрино» и «квантовые флуктуации».

«Мы есть то, что мы слушаем!»

В масштабах вселенной мы — те самые мелкие субатомные частицы, нейтрино, которые невозможно разглядеть невооружённым глазом, но которые чрезвычайно важны для всеобщей эволюции. В каждой частице заложен потенциал — информация, которая, благодаря нашему намерению, готова состояться и реализоваться в пространстве! То, что мы не видим, не значит, что этого нет! То, что мы не замечаем и не ощущаем, не значит, что это не работает. Простой пример — интернет. Можем ли мы увидеть его радиоволны? Независимо от того, видим ли мы их или нет, они существуют в пространстве, выполняя своё прямое назначение (излучая намерение изобретателя). В данном случае изобретателями были Тим Бернерс-Ли и Роберт Кайо, внутри которых, кстати, и появилась та самая мысль, намерение — идея, переданная через собственную вертикаль. А до них эту информацию вынашивали другие деятели науки. Вспоминаем о ретрансляции божественных намерений: «подобно тому, что вверху». И если мы являемся ретрансляторами этих намерений, значит, звук на тонком плане — это своего рода инструмент для передачи информации: воли, идеи, потенциала и т. п. На приземлённом уровне, в нашей среде, звук — это источник информации, благодаря которому мы можем воспринимать ту же информацию в виде знаний, через намерение или настроение автора, который ретранслирует более тонкие энергии, преобразовывая их в мелодию. Иоганн Вольфганг фон Гёте писал, что музыка близка архитектуре: она создаёт внутренние структуры, которые воздействуют на душу и ум, пробуждая креативность и воображение. Клод Дебюсси, композитор-импрессионист, считал, что музыка не должна следовать жёстким канонам. Он говорил, что она подобна природе — свободна и подчинена лишь собственному внутреннему ритму. Жан-Жак Руссо в своей работе «Эссе о происхождении языков» писал о музыке как о средстве выражения человеческой страсти. Он полагал, что музыка должна быть эмоциональной и естественной, чтобы гармонировать с природой человека.

Современные учёные считают, что мир эволюционирует от грубого к тонкому; что нечто «утончённое» возникло из чего-то грубого: например, из амёбы — жираф, из жирафа — обезьяна, а из обезьяны — Дарвин. Некоторые умные деятели религиозных конфессий шутят о сотворении мира: якобы сам Бог чихнул, и всё, что вылетело из его уст, — движется в пространстве, внутри которого мы до сих пор пытаемся разобраться, в чём, собственно, дело, пока не ударимся о предел. Но если говорить серьёзно, человечество вошло в эру техногенного развития, забыв об опыте более развитых цивилизаций. От двенадцати важнейших законов вселенной до самых простых истин: о том, что Земля — живой самопознающий организм; о том, что человек — ретранслятор божественных намерений; о том, что всё состоит из различных видов энергии, которые мы ещё не открыли; о том, что музыка — универсальный инструмент, участвующий не только в эволюции сознания человека, но и в регенерации тела и духа.

К счастью, сегодня у нас есть ресурсы, помогающие вернуть утраченные рукописи, изучить запретные знания и сделать невероятные открытия. Новые технологии помогают нам увидеть мир, с другой стороны, окунуться в микрокосм, проанализировать, сравнить и сделать выводы! И пока мы делаем выводы, искусственный интеллект (подобно Хроникам Акаши) изучает наш мир, собирая полезную и достоверную информацию в единую планетарную систему… а более 8 миллиардов людей тратят свой потенциал, выделяя огромное количество энергии, создавая в пространстве различные сюжеты и формируя новые смыслы, которые с каждым часом меняют наше представление о завтрашнем дне.

«Общую картину мира невозможно узреть, пока ум отделяет материальное от духовного. И наоборот. Поэтому важно объединить рациональное с иррациональным, чтобы увидеть подлинную рукопись художника. (Александр Бобков)

Нет, это не запретная Книга Тота, Стансы Цзяна или Манускрипт Войнича. Эта книга раскрывает общедоступные вещи на двух языках: рациональном и иррациональном. Эта книга — результат одной-единственной мысли в моей голове:

— Что из себя представляет звук? И как он влияет на психофизиологию человека? Как так получается, что миллионы людей поддаются этому соблазну (музыке) и впадают в эйфорию?

Это более тонкий и, скорее всего, научно-философский подход к данной теме. Но прежде, чем перейти к самому главному, ответьте мне на один вопрос:

Что для вас есть музыка? Откройте свой плейлист и соберите сборник тех песен, от которых вас «вставляет». Проанализируйте то, что вы слушаете, а потом подойдите к зеркалу и спросите себя: «Я есть то, что я слушаю? Или я нахожусь в окружении того, что я слушаю?»

И пока вы анализируете, ставьте чайник и усаживайтесь поудобнее: впереди нас ждёт невероятное путешествие, которое не оставит вас равнодушным! И которое, я уверен, изменит ваше представление о мире звука навсегда!

Глава Вторая: Идея

Идея… она живуча и крайне заразна. Стоит идеи завладеть мозгом — избавиться от нее уже, практически невозможно. Я имею в виду сформировавшуюся идею, полностью осознанную, поселившуюся в голове». (цитата из к/ф «Начало»)

Представьте, если бы у вас были ключи от всех дверей. Клубная карта в библиотеку Акаши или секретные слова-пароли, которые открывали для вас безграничные возможности! Я долго думал, как начать нашу беседу, но ещё важнее — как собрать многолетний труд, рассказав о божественном проявлении простым языком. Не исключая критическое мышление, конечно же! Пусть вас не смущают мои намерения, ведь эти мысли когда-то потревожили и ваш ум — однозначно!

Как я говорил ранее, в моей жизни встречались люди разных конфессий. Я общался с учёными, радиофизиками, музыковедами, музыкальными продюсерами и создателями виртуальных продуктов (VST), саунд-инженерами, которые востребованы на рынке сегодня. Я исследовал психологию и культуру (в том числе и религии) разных народов, изучал тексты Библии, Корана, Трипитаки, Махабхараты. Добрался до «Вед», Кумранских рукописей и Ленинградского кодекса. Изучал трансерфинг реальности, выдержки из Кастанеды, повествования Каббалы, а также современные модальности бытия — через науку. Зачем? Чтобы утвердить теорию о том, что звук является фундаментальной энергией в нашем информационном пространстве, влияющей на наше мировоззрение. И я это докажу.

Всю свою сознательную жизнь я стремился понять, как устроен мир. Сначала я ощущал его в утробе матери, затем — через окружающие звуки: движение проезжающих автомобилей, порывистый ветер, тревожащий деревянные и металлические двери. Я даже вслушивался в звук сверлящей по утрам дрели, которую с гордостью доставал наш сосед. Всё, что окружало меня в детстве, сильно повлияло на моё мироощущение и восприятие. Позже радио и телевидение добавили этому «перца»: я с нетерпением включал канал MTV, где показывали первоклассные видеоклипы, насыщенные символическими образами и музыкальными шедеврами. Как и все мои сверстники, я был поглощён «эпохой цифрового преобразования».

Впервые та самая магия по-настоящему затронула меня, когда я услышал старый, но мощный хит Sandra — Maria Magdalena. Я буквально погрузился в транс. «Как такое вообще можно написать?» — подумал я тогда, не подозревая о существовании синтезаторов, которые способны извлекать, преобразовывать и генерировать звуковые волны. Спустя несколько лет, благодаря группе Enigma, где Сандра принимала участие, я отправился в музыкальное путешествие, которое навсегда изменило моё восприятие и вкусы. Enigma — немецкий музыкальный проект, созданный Мишелем Крету в 1990 году, композитором и продюсером, а его бывшая жена, певица Сандра Крету, исполняла главные партии. Эта музыка изменила моё отношение к миру. Позже я влюбился в группы The Prodigy и The Crystal Method. Благодаря новомодным синтезаторам, я проявил интерес к данной профессии. И уже, будучи подростком начал осваивать первые синтезаторы и универсальные программы, которые и привели меня в мир музыки.

Мысль уводила меня все глубже и глубже в эту невероятную, многогранную профессию, которая научила меня смотреть на мир другими глазами. В 1999 году я услышал фразу на одном из радиоэфиров: «Музыка — инструмент самоврачевания». Тогда я проникся идеей «овладеть этим инструментом всецело». В то время я и представить не мог, что когда-нибудь буду писать саундтреки для голливудских фильмов, музыку для популярных игр, радиоэфиров и авторские песни для известных артистов. Это волшебство какое-то… Магия, если хотите. Эта «причина» (музыка) сопровождала меня с детства и по сей день ведёт к основной цели. Идея, подобно вирусу, проникла в меня ещё в далёком 1999 году. Однако более осознанный путь начался с эпохой «цифрового преобразования» в 2003 году. Мне пришлось адаптироваться к современному искусству, порой не понимая, для чего нужны все эти гаджеты. В эпоху электронной музыки, которая вскоре стала популярной, мои навыки были ничтожны. Но несмотря на финансовые трудности, я окунулся в субкультуру нулевых. Идея, зародившаяся в голове 13-летнего подростка, привела меня в мир больших технологий и новых возможностей. Очарованный трендовым звучанием того времени, я определил для себя: «это мой путь».

Основатели неординарных идей

Задолго до моего рождения, в 1945 году, Джон Эккерт и Джон Мокли изобрели ENIAC — первый электронный компьютер, предназначенный для военных расчётов. Он стал основой для дальнейшего развития вычислительных технологий и их применения в музыкальной индустрии. Пока я осваивал школьный алфавит, я впервые познакомился с интернетом, который когда-то основала компания ARPANET (в 1969 году) под руководством Лоуренса Робертса и Винтона Серфа. Примерно в то же время, в конце 1970-х, была разработана первая полноценная DAW (цифровая аудиостанция), под руководством Томаса Стокхама. В 1964 году, когда познакомились мои родители, Роберт Муг создал первый в мире синтезатор, который сыграл ключевую роль в популяризации электронной музыки и впоследствии стал важным элементом моей карьеры.

Когда я впервые стал посещать дискотеки и вечеринки, ухаживая за девчонками, компания Native Instruments создала виртуальный сэмплер Kontakt, навсегда изменивший домашние звуковые библиотеки. В подростковом возрасте я впервые услышал насыщенный и объёмный звук классических звуковых мониторов С90, которые стоили немалых денег. И хотя тогда я не знал, что первая компания, создавшая звуковые мониторы, была Altec Lansing в 1940-х годах, в свои двадцать пять лет я купил первые профессиональные мониторы Adam за тысячу долларов. Ещё раньше, в 1910 году, Натаниль Болдуин создал первые в мире наушники для армии США. Спустя столетие они стали стандартом в аудиоиндустрии, и технологии производства совершенствуются до сих пор.

Все эти люди стали основателями музыкальной индустрии, а их изобретения — результатом их устремлений и более чем 10 000 часов труда. Cегодня, спустя 10 000 часов, я работаю в компании Keep Forest, где мы изобретаем продукт мирового качества. А все началось с идеи!

В 2003 году, я впервые увидел Олимпийские игры, на которых играл сам маэстро — диджей Тиесто. С тех пор, меня меня не покидала мысль:

— «Играть музыку, под которую толпы людей впадают в эйфорию, бесконечно приятно. Но вести нацию, и создавать музыкальные образы, которые меняют историю — это подлинное искусство».

Сначала ты являешься посредником между одним источником информации (автором трека / песни) и другим — публикой! А потом ты становишься со-творцом, ретранслируя различные энергии и воспроизводя их в музыкальной среде. Приходит время, и ты осознаёшь себя центром в этом необузданном, но в то же время насыщенном различными эмоциями пространстве! Достигнув успеха, приходит осознание того, что этот мир принадлежит исключительно тебе, потому что ты сотворил настоящую магию! Нашёл тот самый «ключ-пароль», «шестой элемент» и новую формулу — к сердцам слушателей, читателей или зрителей!

Я боялся успеха и публичности — не потому что скромный, а потому что слишком хорошо видел, чем это часто заканчивается. Поэтому и держался в тени, спокойно делая своё дело для других. Без красных дорожек, фан-зон и «я в сторис с шампанским».

Потому что мир славы — это не только свет софитов, но и отличное болото: кого-то засасывает в разврат, кого-то ломает давление системы, кто-то теряет голову, кто-то — тормоза, а кто-то — себя. «Запрещенные вещества», культ эго, перегрев психики — стандартный «стартер-пак» для быстрой карьеры.

Те, кто остаются вменяемыми, с живой психикой и нормальной совестью — редкий вид. Особенно в шоу-бизнесе. Про всякие «тайные общества», иллюминатов, масонов и прочую мифологию вокруг звёзд вы и так слышали — интернет старается. Я не про заговоры, я про наблюдения и здравый анализ.

В книге будет много спорных тем — это нормально. Но каждая из них опирается либо на факты, либо на логику, либо на исследования, либо на реальный опыт.

Проще говоря: это не фантазия и не страшилка — это попытка честно разобрать систему, в которой мы все так или иначе живём.

Творческий оккультизм

Существует старая и довольно прозаичная истина: деньги и власть всегда стремятся управлять вниманием, а управление вниманием рано или поздно превращается в управление мышлением. Именно поэтому современная культура давно перестала быть просто «развлечением» и всё больше стала напоминать сложную систему влияния, в которой образ, символ и звук работают как единый механизм. Кино, музыкальные клипы, компьютерные игры, реклама и шоу-индустрия в целом давно перестали быть нейтральным фоном нашей жизни — они стали средой, в которой формируется восприятие, ценности, реакции и даже самоощущение человека. Музыка в этой системе не просто сопровождает картинку, а усиливает её, создаёт эмоциональные якоря, формирует ассоциации и закрепляет состояния, действуя мягко, незаметно и, что самое интересное, добровольно для самого человека.

Символы и образы работают быстрее логики и рационального мышления, потому что мозг реагирует на них на уровне архетипов, эмоций и инстинктивных паттернов, минуя осознанный анализ. Повторяющиеся формы, визуальные коды, сексуальные образы, запретные темы, атмосфера таинственности, провокации, «тёмной эстетики» и сакральности создают устойчивые эмоциональные связи, которые закрепляются в подсознании не как идеи, а как ощущения. Человек может не понимать, что именно на него воздействует, но он чувствует притяжение, интерес, вовлечённость, возбуждение, страх, восхищение или подражание. В этом смысле современный клип, концерт или медиаобраз становятся не просто произведением искусства, а сложным нейропсихологическим коктейлем, где визуал, звук, ритм, символизм и эмоция работают как единая система воздействия.

Когда речь заходит о громких именах, скандальных вечеринках, эпатажных образах и провокационных персонажах, у многих сразу возникает соблазн свести всё к теориям заговора и тайным обществам, но реальность, как правило, куда прозаичнее и одновременно сложнее. Громкие истории вокруг индустрии, будь то тусовки P. Diddy с участием мировых звёзд, мистические и эзотерические мотивы в образах Леди Гаги, Мадонны или Бейонсе, культ сексуальности и провокации в образе Рианны, мистико-эротические эксперименты The Doors, Prince или Мэрилина Мэнсона, интерес к оккультным философиям у Coil, Psychic TV или Current 93 — всё это чаще всего не является следствием «тайных орденов», а результатом работы с архетипами, символами, образами и психикой массовой аудитории. Это язык культуры, а не заговор, язык влияния, а не религии, язык эмоций, а не догм.

Современная индустрия развлечений прекрасно понимает, что образ продаётся быстрее смысла, эмоция быстрее идеи, а ощущение быстрее аргумента, поэтому музыка, визуал и символизм становятся инструментами не прямого управления, а тонкой настройки восприятия. Человек искренне считает, что он выбирает музыку, стиль, кумиров и образы самостоятельно, но на самом деле он просто резонирует с тем, что уже встроено в культурное поле, тренды и медиа-среду. Это не принуждение и не насилие — это добровольное участие в системе, которая работает через интерес, притяжение и эмоциональную вовлечённость.