Тональная Атональность

Когда сразу же становится очевидным, что «по-авангардистски» урчать звуками своего желудка и кишечника может каждый. Равно как и ползать по роялю, щёлкать по его струнам пальцами, чокнуто бормотать и завывать на звериный манер, распластавшись на его полированной крышке, да ещё, и не забывая при этом топтаться по клавиатуре в 7 октав своими грязными «авангардными» ножищами [кстати, последнее тоже не моя фантазия, всё по факту].

Да, именно так и есть: на подобную дурь и тупость способен каждый, лишь с той разницей, что на подобное наинаглейшее тупое хамство далеко не каждый человек сподобится. А уж даровитый музыкант-композитор и подавно!

Здесь, чуть забегая вперёд, уточню.

Уже только поэтому образцы так называемой «авангардной музыки» мало чем отличны друг от друга по стилю и содержанию, в том числе и для музыкально натренированного слуха. Уже только поэтому, так называемая «современная авангардная музыка» — это всегда истеричный однородно визжащий «кошачий мартовский концерт». Равно как и его вторая, а заодно и последняя эмоциональная составляющая, которую будет справедливо обозначить, скажем, так: «унылая плесень никакая», знать, всё тож на уровне рефлекторно-физиологических звуков и призвуков.

Когда и потуги в выдумывании «авангардных» формообразующих конструкций не в силах одухотворить оную истеричную мертвечину.

Вот мы и определились, что есть Музыка, а что является её антиподом. Равно как и то, что на создание Музыки способны единицы из нас. В то время как на создание Анти-Музыки способен каждый, где и ловкое обезьянье трюкачество бананами на фоне неуклюжести слона в посудной лавке не исключением.

***

Теперь переходим ко второй части данного раздела, стало быть, столь же кратко, но показательно проясним, что собой представляет Консонанс и Диссонанс.

Вот уж и впрямь, оная постановка вопроса может лишь рассмешить современного музыканта. Дескать, какие проблемы, открываешь любой учебник по элементарной теории музыки, там и отыщешь в подробностях ответ на свой более чем странный вопрос. И, тем не менее, выясняя уже данное обстоятельство, я вновь стану базировать свои выводы на природном естестве этих двух явлений, а не на теоретических измышлениях неких теоретиков-музыковедов. Кстати, среди которых оному статусу соответствуют лишь единицы, как, то и с композиторами.

Итак!

Что такое Консонанс?

` Отвечаю: Консонанс — это триединство, буквально, а не иносказательно.

Вспоминаем!

Музыка — это всегда приятное человеческому слуху звучание, побуждающее нас к высоким чувствам. И всё это уже по той причине, что она преисполнена красотой — гармонией, ибо сама является неотъемлемой частью естества.

В то время как само естество зиждется на трёх основах:

1. Исток — опора;

2. Смысл — срединное содержание всего и вся;

3. Вершина -реализованная божественная цель.

Иначе говоря, наше Мироздание, как и любое здание совершенно и непреходяще устойчиво благодаря его Фундаменту, Стенам и его Крыше. Что и делает нашу человеческую жизнь возможной в Мире Яви.

Так и любое музыкальное произведение, равно как и его любая составляющая — трёхчастны. При этом трёх частность может быть неочевидна по своему конструкту, но и подобный конструкт всегда будет нести в себе Исток-Смысл и Заключительную цель… когда и задуманная бесцельность всё тоже — цель.

Для большей наглядности данной формулы в действии рассмотрим, как она проявляет себя непосредственно в Консонансе.

` Любой взятый отдельно консонансный звук изначально триедин, ибо слагается из трёх составляющих: нижний регистр — средний — высокий, что и знаменует собой феноменальную устойчивость. Оттого и говорит о себе консонансное звучание не иначе как об основе — в нём явно присутствует естественно равноправное, прошу обратить особое внимание, что именно равноправное равновесие всех его составляющих.

И то, что такая конструкция является первичной опорой не вызывает в человеческом сознании ни малейшего сомнения, как и любой другой Исток — начало, побуждающий нас мыслить и действовать в созидательном направлении.

~ Последнее обстоятельство направляет нас ко второй опоре, что так же является понятным и устойчивым — консонансом.

~ Далее, наша созидательная энергия однозначно направляется к третьему устою, но уже с накопленной осознанностью прошедшего пути, который был затеян ради возвращения к исходной точке, дабы обогатить её новым пониманием, знанием и возможностями. Что и были обретены нами при восхождении на три уровня.

Или как говаривали наши Предки «хождением за три моря… за тридевять земель, в три девятое царство, в три десятое государство». Это и есть Тоника — Субдоминанта — Доминанта — триединство с возвратом к Тонике. Благодаря такому естественному циклу наша вселенная не только остаётся устойчиво совершенной, но и расширяется новыми строениями-мирами, что тождественно реализованным в Яви божественным целям.

Да, так и есть — гармония естества предполагает именно такую звуковую, ладовую и гармоническую последовательность из трёх благородных Консонансов, объединённых в кольцо. Сиречь, в Родовой Круг, в коем основой: родная земля — Отчизна; величественными стенами — Семья, Род, Народ; и осенено это нашими выдающимися достижениями, что подстать кровле Мироздания.

Вот и они, три божественные ипостаси. Знать, единство во множестве, а множественность в единстве, где посредством музыкальных звуков воплощается благородное звучание Консонанса. Оттого и понятен он, воспринимается чувственно — неотъемлемой частью каждого из нас, что и делает его востребованным для человеческого сознания в течении жизни — здесь и сейчас.

Иначе говоря: милости прошу к Родному Очагу, что возведён на нерушимом фундаменте естества, укреплён стенами человеческого смысла и осенён крышей мироздания — непреходящими знаниями, проверенными миллионами поколений рода человеческого на пользу. Так и живи — не тужи в консонансе с действительностью. Или как говаривали наши великие Предки: «Во благо Рода и в ладу с Природой!»

Вот мы и прояснили, что изначально собой представляет Консонанс, в коем единство во множестве, а множество в единстве. И теперь нам время проделать тоже самое с Диссонансом.

` А всё дело в том, что Диссонанс вовсе не противоположен Консонансу и является его неотъемлемой естественной частью.

Почему?

Да только уже потому, что с ним всё тож, как и с обратной стороной Луны — вроде и та же она, да только не бывать ей таковой, что повёрнута к нам «лицом». На обратной и земли другие, и свет по ним иначе стелется. Отсюда и иные полутона-оттенки, в коих помимо устойчивого тяготения доминанты в тонику, уже главенствуют субдоминантовые и доминантовые опоры. Вот и он, ещё один смысл, расширяющий божественные веси Консонанса, что именуется ныне Модальностью.

Что уже в свою очередь подстать расширению ареола твоего обитания на родной земле, когда возводи свои терема и хоромы там, где посчитаешь нужным, лишь бы это не претило изначальному естеству, что и содействовало тебе на пути к модальным — расширенным возможностям Консонанса.

Как видим, не будь Консонанса, знать, не бывать и Модальности — и наоборот. Они не продолжение друг друга и не противостоят они, ибо есть одно целое.

Здесь же и атональное — диссонанс, возникновение которого просто невозможно без тонального — консонанса.

Сомневаешься?

Тогда попробуй набормотать нечто совершенно невнятно разрозненное, что диссонирует со здравым смыслом человеческой естественной осознанности. После чего, эту, пусть и логично сконструированную бессмыслицу, навязать нормой для человечества… получится?

Уже не получилось!

Ибо посреди божественной красоты ставить телегу на лошадь не пристало.

На то и она — вселенская гармония.

Зато, те из немногих, что попытались в своём атонально-диссонансном бормотании отыскать крупицы благородного консонанса, смогли. Тем самым, расширив тональное и модальное атональным, пусть и на противопоставление одного другому, но смогли. Так мировое наследие пополнилось новыми оттенками благородного звучания, что именуются сегодня Пуантилизмом, Декокафонией, Сонористикой, Алеаторикой, Музыкой Пластов, Полестилистикой, Минимализмом, вплоть до Постромантизма и Неоклассики. Хотя, ещё раз уточню, что всё это, если и блещет чем, то, прежде всего, экспериментами с конструктом, который по большей части своей либо неврастенично истерит, либо до примитивной унылости — никакой. И лишь в малости, да за редким исключением бывает осмысленным, то есть, способным повествовать о главном — о самой жизни. Что и приближает подобный диссонансно-атональный конструкт от анти-музыки к Музыке.

Пусть и редко, но бывает.

А значит тому и быть.

***

Но, а теперь, продолжая придерживаться контекста выше сказанного, знать, следуя и далее естеству, необходимо ещё более ярко осветить «обратную сторону Луны».

` Да, так и есть — Диссонанс, это всего лишь одно из проявлений Консонанса.

Равно как и то, что в этом мире всё познаётся посредством дуальности — в сравнении: светлое с тёмным, белое с чёрным, горячее с холодным, лёгкое с тяжёлым, мягкое с жёстким, твёрдое с хрупким, день с ночью, лето с зимой и т.д., где и человечность с её набором характерных свойств и особенностей не исключением.

Но, важно понимать, данный метод, всё тож, приходится лишь одним из множества средств в познании мира, но не самим Миром. Хотя, согласен, в наши дни находится много охочих путать причину со следствием, но это уже несколько другая тема и о ней не здесь.

Поэтому, Консонанс, будучи естеством, есть изначальная причина. В то время как Диссонанс, будучи переосмысленной частью от первого, есть его следствие.

И не иначе!

Как это работает в Природе, а значит и в Музыке, смотрим.

Вот и оно, Мироздание: фундамент, стены, кровля — естественный, наилучший конструкт для проживания в мире Яви.

В нашем случае, это Октава [До1 — До2].

~ Где совершенный консонанс До1 — фундамент;

~ Столь же совершенные консонансы [составляющие конструкт октавы с их естественным повышением и понижением — # ♭] Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си — это стены;

~ Но, а До2 [естественное завершение данной консонансной конструкции] — это кровля.

И что уже здесь следует особо отметить: если одновременно воспроизвести все 7 или 12 консонансных тонов октавы, то мы получим всё тоже — предельно естественное устойчивое звучание. Ибо в нём присутствуют все интонационно-звуковые и гармонические составляющие, что существуют в Природе [четвертитоновость, сиречь, весь спектр обертоновости, здесь же].

А это значит, что из данного конструкта может быть воспроизведён любой конструкт, существующий в мире Яви, будь то консонансный-диссонансный-тональный-атональный. Но и более, посредством композиционных методов каждый из нас может создать из оного совершенно нечто новое.

Что и представляет естественную устойчивость природного состояния — её тональное звучание, её изначальный консонанс, где Жизнь порождает «самое себя» в бесконечном проявлении вселенных. Вот что на самом деле собой представляет этот изначальный сонорно звучащий объект. И чтобы такой объект утратил своё интонационно-гармоническое благородство в авторском творчестве, на то надо иметь «особый дар».

Но, а теперь вычленим одну из составляющих данного конструкта, к примеру, тон Ре и озвучим его совместно с фундаментом — тоном До.

` Получаем Б2 [большая секунда] — диссонанс, что и не требует подтверждения. Ибо звучит резко на слух.

Вот и вопрос: как так вышло, что два консонанса дали отрицательный результат — Диссонанс, при этом утратив своё первородное благозвучие?

А иначе и быть не могло, ибо так было разрушено здание, с попыткой выдать его часть за целое. Это, скажем, тоже самое, что поселиться в доме без фундамента и пола, или же без кровли, а то и вовсе попытаться войти в дом что без стен, сиречь, без опоры для крыши.

Возможно такое?

Конечно же, нет!

` В первом случае твоя жизнь станет невыносимой в следствии непригодных бытовых условий для длительного даже нахождения в таком строении, не-то что проживания в нём. Для чистоты эксперимента рекомендуется землянка, либо другое подобное жилище без основы — вселяйся и поживи. После чего расскажешь, что хронический насморк не самое тяжкое из обретённого в наследство от подобного проживания.

` Во втором, вселяйся и поживи без кровли. Иначе говоря, после первого дождя… и даже, если экспериментатор окажется самым стойким, то после первых заморозков уж точно сам и расскажет, каково это, когда над головой все 24 часа в сутки отсутствует крыша.

` Но, а в третьем случае… то уже и не случай вовсе, а больничная палата в психиатрической клинике, где разрешено не только проживать в строениях без стен, что опорой для кровли, но и проходить сквозь стены, которых нет. Там много чего разрешено медиками для их подопечных.

И, тем не менее, уже долгие десятилетия с подачи авангардных дельцов от культуры не так, так сяк предлагается человечеству обитать в этом мире без фундамента и пола под ногами, под ветрами без стен и под дождями без крыши над головой.

Или так.

~ Без естественной опоры, такого же осмысленного содержания, а следовательно, и вне правильного естественного понимания своих жизненных целей при взаимодействии с Действительностью.

Что и представляет собой по большей части «современный авангард», лукаво выдавая частицу от целого за само целое, да ещё и в попытке возвести в безоговорочную норму данный перевёртыш, калечащий естественное мировосприятие со школьной скамьи.

Но, а с музыкальной точки зрения, данным перевёртышем было сделано следующее: совместное близ расположенное звучание двух консонансных тонов «До и Ре» разрушило фундамент. В связи с чем оный конструкт был лишён естественного равновесия, что равносильно утрате осознанного смысла [не говоря уже про немузыкальные звуки, изначально лишённые баланса в архитектонике частот, что и делает их изначально малоприятными на слух].

` Зато последовательное взятие интервала в Секунду — да, имеет смысл, ибо оно ладово дополняет одни обертона другими, что и свойственно человеческой речи, где «А и Б… сидели на трубе», а не на голове друг у друга.

` Единовременное же — нет, ибо здесь оно неосознанно перемешивает дуальность из двух триединств, сиречь, их обертона в хаотично бессодержательное месиво. В коем До1, если и представлено основой, то лишь некоему недоразумению, чем и стало Ре1 вне контекста всей остальной иерархической конструкции Октавы.

` А значит, чтобы секундный Диссонанс обрёл некий лицеприятный образ — естественное востребованное содержание, ему необходимо вступить во взаимодействие с консонансно-тональной средой, с тем, что изначально наделено устойчивым, стало быть, по-человечески понятным смыслом.

Или скажем так, проецируя данную ситуацию на повседневную действительность: «диссонансный казус» вне тонального контекста равносилен комбинации из лопуха, только что сорванного на обочине дороге и романа Ф. М. Достоевского «Идиот», который завёрнут в этот лопух. Но, а ты, если и задаёшься здесь вопросом, то лишь следующего порядка: «…„Идиот“ … лопух… откуда всё это?!.. а, я-то тут при чём?! Бред какой-то!»

Такая ситуация бессмысленна уже только потому, что всеми своими составляющими не соответствует естественному ходу вещей. В чём и твоё личное присутствие лишено какого-либо смысла, сиречь, за ненадобностью в твоей жизни подобного противоестественного «натюрморта».

Только уже поэтому 90% атонально-диссонансной музыки — это, либо однотипная «полуобморочная занудность», либо однотипный неврастенично-истеричный «мартовский кошачий концерт», что совершенно лишён музыкальной эстетики — высокого вкуса и слога. Хотя, согласен, крайняя аналогия некорректна, ибо кошачий концерт, как его не верти, но имеет достаточно ясный — чётко направленный смысл, в то время как…