Леонардо. Первая книга тайн — Смерть и погребение

«Шествие волхвов»

Беноццо Гоццоли, «Шествие волхвов», 1459, палаццо Медичи Риккарди, Флоренция

Полагаю, эта новая тема напрямую связана с изображением Лоренцо Великолепного выше, которое я определил как след, зарисованный, но скрытый в листве, с профилем, обращённым к фигурам, представляющим формы географического облика, — остров, определённый мной по сходству с Ямайкой.

Исследование приводит меня к углублённому изучению разных аспектов для получения новых подтверждений и уверенности. Наиболее значимые изображения — это фрески «Шествия волхвов», парадной картины того же рода Медичи. Речь идёт о путешествии, в котором совместно участвуют важные семьи, направляясь к экзотическим землям; в его изображении через значимые формы пейзажа можно прочитать структуру, задуманную по схеме географической карты. Действительно, различимы скалы и очертания, похожие на острова и континенты.

Илл. 10. Наложение картографии Кубы.

Работая с программой наложения вырезанных изображений карибских островов, несмотря на готический стиль Беноццо Гоццоли, я приблизительно выявил намерение изобразить картографию Америк (см. рисунок). Кортеж движется слева направо, с севера на юг; указан первый остров высадки, Куба (илл. 10), тогда как всадники внутри ущелья изображают переход на континент. Выше можно различить кортеж всадников, выходящий из леса, вписанный целиком в форму киля каравеллы. Под копытами кортежа (илл. 12) изображены борозды, указывающие на переход панамских рек. Фигуры на втором плане описывают хронологический ход пути. Под топотом коней просматривается силуэт, символизирующий переход по территории Юкатана (илл. 14).

Илл. 11. Сравнительное наложение карибских островов.

Илл. 12.

Илл. 13.

Илл. 14. Обработанное фото, сравнивающее символические сходства с географической картой.

Это прочтение остаётся частичным, поскольку всегда есть необходимость в подтверждениях и в поиске второго доказательства путешествий на американский континент, состоявшихся до официального признания 1492 года.

Илл. 15. Жестовое послание и отсылка к головному убору инков.

Илл. 16. Маскапайча инков.

Вот что хочет сказать нам Беноццо о смысле картины (илл. 15): открытая ладонь, обращённая к зрителю, привлекает внимание, приближаясь к ушам коня, и переводится в следующие слова: «Слушай внимательно: это экзотическое путешествие (темнокожий человек в тюрбане) — единение намерений (большой палец, обращённый к ладони, вместе со средним и безымянным, символизирующими власть) к этим новым землям. У жителей есть головные уборы такого вида (маскапайча инков, типичный убор народов Центральной Америки, илл. 16)».

Жест пальцев «в форме шестерни», с соприкасающимися кончиками, может символизировать координацию, сотрудничество или гармоничное взаимодействие. Он может выражать слаженность и командную работу разных представленных здесь семей.

Можно узнать разных персонажей. Назову некоторых: Галеаццо Мария Сфорца, Пьеро Медичи, Сиджизмондо Малатеста; полагаю, что также определил Лудовико Гонзага, Федерико да Монтефельтро и Франческо Гонзага. В следующем ряду виден персонаж в красном берете с богатой золотой отделкой: почти наверняка это Энеа Сильвио Пикколомини, папа Пий II.

При отсутствии документов предположим, что природа и цели тех путешествий по политическим и экономическим причинам не должны были раскрываться именно в тот момент; картина намеренно изображена лишь в символической форме.

Побуждение этих семей предпринять столь важное путешествие исключительно ради экономической выгоды объяснило бы прежде всего их нежелание раскрывать источники дохода (свободный обмен), а также стремление усилить своё влияние в противовес конкурентам (Церкви, морским республикам и иностранным государствам). Интуитивно можно сказать, что, если так и было, эти семьи от этого выиграли, учитывая их значительный расцвет во второй половине XV века.

Из Римини в Новый Свет

Тайное путешествие 1448 года — это скрытый код: в 1448 году из Римини отплыла первая атлантическая экспедиция.

Римини: порт замаскированного отплытия. При Сиджизмондо это был стратегический порт на Адриатике. Оттуда вышел флот Малатеста, замаскированный под торговую экспедицию к Леванту (чтобы не встревожить папских или венецианских шпионов). Сиджизмондо и Доменико Малатеста, синьоры Римини с 1432 года, предоставили предприятию свой военный опыт и свой флот. Они держали оперативное командование: Доменико как «кормчий» коалиции — его положение красноречиво, в центре кортежа между Козимо и Пьеро де Медичи.

Козимо де Медичи, Доменико Малатеста, Пьеро де Медичи. Пандольфо Сиджизмондо Малатеста.

Илл. 17a. Идентифицирующее наложение замка Градара-Римини по картине Пьеро делла Франчески.

Большие буревестники — единственный атлантический перелётный вид; они символизируют навигационную ориентацию — наблюдая за ними, флот понял направление на запад. Река всадников изображает океанский след, движение в неведомое. Замок, возвышающийся над верхней частью картины, — символ секретной крепости, откуда отправилась экспедиция. Это не флорентийский, а романьольский замок: замок Градара, резиденция Малатеста из Римини.

Сравнение трёх изображений замка на соответствующих картинах с реальным изображением замка Градара. Деталь картины Пьеро делла Франчески.

Картина Пьеро делла Франчески, профильный портрет Пандольфо Сиджизмондо Малатеста, 1451.

Илл. 18a. Пьеро делла Франческа, профильный портрет Пандольфо Сиджизмондо Малатеста.

Замок, изображённый в «Шествии волхвов», можно отождествить с тем, что на круглом медальоне, вставленном в сцену картины Пьеро делла Франчески «Святой Сигизмунд и Сиджизмондо Пандольфо Малатеста», выполненной в 1451 году в Малатестианском храме Римини. Речь идёт не просто о Замке Сисмондо в Римини (как гласят официальные надписи: «CASTELLVM ARIMINI» или «SISIMVNDI NOVVM ARIMINI»). Архитектура говорит ясно: квадратные симметричные угловые башни, массивный центральный донжон, компактные зубчатые стены из красного кирпича.

Сравним с крепостью Градара сегодня: идентичные угловые башни; приподнятый центральный донжон, как оборонительная башня; приземистая, почти призматическая форма с центральным арочным порталом.

Градара, всего в 15 км от Римини, была ключевой резиденцией Малатеста между 1440 и 1450 годами: господская резиденция и логистическая база для тайной подготовки к морскому походу. Сиджизмондо прочно удерживал её (осады и споры с Монтефельтро в 1446–48 годах). Замок Гоццоли — не ошибка: это код, представляющий Градару как «скрытое укреплённое сердце», откуда отправилось предприятие, при этом Римини выступал портом.

Надпись «ARIMINI» скрывает двойной уровень смысла: Римини как официальную точку отправления, Градару как символ тайной власти Малатеста.

Флот достиг Кубы, затем Ямайки, затем Юкатана; путешествия принесли неожиданные дары — несомненно, богатство от обширных, во многом нетронутых земель. Возникла новая потенциальная расстановка сил итальянских синьорий; по некоторым позднейшим расшифровкам можно вывести кодовое название: «Коалиции» — своего рода зачаток итальянского единства. Одним из самых значимых исследований стал маленький остров Карриаку на Антильских островах, известный у таино/калинаго как «остров-черепаха».

ОСТРОВ МАТЕРИ

Следующее прочтение подкрепляет некоторые тезисы о тайнах жизни Леонардо.

До сих пор были выявлены сигналы, отсылающие к родословной художника, связанной с родом Медичи и Торнабуони; следующим шагом стало углублённое изучение модулей обобщённых контуров картин Леонардо, на которых проступают географические формы.

Я провёл различные испытания с компьютерной программой, используя крупные и мелкие острова, и в итоге получил результат: крошечный остров сложной формы, принадлежащий архипелагу Малых Антильских островов, — КАРРИАКУ (илл. 17).

Илл. 17. Карриаку, остров Малых Антильских островов.

Илл. 18. Остров вписывается «в замок».

Изображённый здесь остров — это КАРРИАКУ на Карибах (илл. 18), который идеально вписывается в центральную часть фигуры Марии и образует стыкующийся контур с руками Иоанна и жёлтым плащом (символом материнского чрева рождения). Пальцы левой руки Марии с необычайной точностью очерчивают профиль; ангел Уриил накладывается словно указывая на это место. Далее заметим движение благословляющей руки Иисуса. Островом Леонардо хотел изобразить место рождения, то есть происхождение матери Катерины.