Писательский журнал, №2 (2026)

Мы не боимся пробовать разные жанры: наш первый роман сочетал в себе яркую романтическую линию, социальную подоплеку, постапокалипсис, и все это было подано в виде типичного road movie.

Как-то так вышло, что мы всегда ставим во главу угла тему одиночества, попытки найти свою родственную душу, с которой можно разделить боль. Особенно заметно это в «Дзюсан. Академия-фантом». И мы очень любим заставлять героев ошибаться, показывать свои темные стороны, чтобы дать им возможность стать лучше, понять что-то важное для себя и заслужить счастливый финал.

Когда автор сам себе все:о саморедактуреи самопродвижении

Как мы уже говорили, мы сами себе дизайнеры и иногда художники, но еще мы сами себе редакторы и корректоры. А в случаях, когда приходилось выпускать книги самостоятельно, самиздатом, еще и верстальщики и оформители. На этапе написания нам страшно показывать текст фокус-группам, мы привыкли отдавать на суд читателей уже тщательно вычитанный и отредактированный вариант. Исключение составляет наша подруга и по совместительству третий соавтор цикла «Академия Небытия» Светлана Волкова.

После издания книги начинается самое сложное, что не любит, наверное, подавляющая часть писателей. Это этап продвижения.

Увы, на авторе книги лежит огромная часть обязанностей по продаже книги: он должен вести соцсети, заказывать (или рисовать, если есть такой навык) арты, печатать мерч, рассылать книги или боксы блогерам, вести с ними переговоры, следить за акциями и информировать подписчиков, участвовать во всяких активностях. В общем, много всего. В последнее время авторам приходится осваивать еще и видеоформат, чтобы рекламировать свои книги через мини-ролики. Все это требует как финансовых затрат, так и эмоциональных, особенно если вы интроверт или просто не считаете себя достаточно интересным и внешне привлекательным, чтобы «продавать лицом».

Мы скорее любим заниматься созданием мерча и ведением блогов, чем нет, но на фоне многих коллег не слишком с этим активничаем. В первую очередь мы печатаем открытки и закладки с артами от художников и обложками книг, это наш базовый минимум. Макетами занимаемся сами, иногда даже рисуем кое-что, но заказывать иллюстрации у профессионалов надежнее. Из роскошного максимума – освоили варку свечей с тематическими ароматами. Пробовали заказывать акриловые стенды, значки и брелоки, но на это нужно больше денег, а гонорар не всегда способен покрыть эти расходы. Но нам нравится радовать своих читателей, поэтому периодически мы обновляем ассортимент. Можно, конечно, всем этим не заниматься, а просто писать книги, но опыт показывает верность поговорки «хочешь жить – умей вертеться». По крайней мере, с помощью тех же артов можно заинтересовать новых читателей, а бумажный мерч – раздавать на книжных ярмарках. Главное, не забывайте поместить название книги, имя автора и, желательно, QR-код на ваш блог. Без этого велик риск, что после возвращения домой человек просто не вспомнит, кто вы и что написали.

О писательских ритуалахи дисциплине

Мы очень разные в плане рабочего процесса, причем некоторые наши привычки взаимоисключающие. Так, Мария привыкла писать под музыку, собирает плейлисты на каждую книгу, и со временем вырабатывается что-то вроде рефлекса: играет определенная песня, значит, пора садиться за текст. Сора пишет в тишине, ей не нужны ни горящие свечи, ни гирлянды. Но при этом Мария фанат строгой дисциплины. Тома «Серебряного змея в корнях сосны» были написаны быстро (с июня 2023-го по январь 2024-го вышли все четыре тома), потому что мы в обязательном порядке писали по пять тысяч знаков каждый день, очень редко позволяя себе выходной. Даже если были в поездке, старались писать в поезде в блокноте телефона.

Сейчас мы стараемся быть менее строги к себе, хотя с романом «Инцидент Онигасима» решили устроить забег и закончить за три месяца. Пока все идет по плану.

Что дальше:планы, идеи и новые миры

В этом году планируется выход пяти книг, но обо всех мы пока говорить не можем, пока не будут подписаны все бумаги. Первой ласточкой стал сборник романтических рассказов от издательства «Полынь», и хоть мы отошли от этой темы, написали рассказ в нашем коронном японском сеттинге. В этом же издательстве в апреле ожидается сольный роман Марии «Дело Корвинуса» – магический детектив с элементами викторианского стимпанка. Сейчас мы дописываем второй, заключительный, том «Сто жизней Сузуки Хаято» для NoSugar books и к весне также надеемся закончить однотомник «Инцидент Онигасима». К печати готовится еще одна книга Марии, а из соавторских подписаны договоры с издательством «Полынь» на мистику про двух застрявших в домике в зимнем лесу друзей и дилогия про курсантов военно-магического училища.

В головах еще много идей – не меньше пятнадцати. Пока мы настроены после короткого отдыха заняться романом в не так свойственном нам русреале, основанном на фольклоре Урала и Поволжья. Но и Японию пока оставлять не собираемся, есть парочка идей на современность и эпоху Мэйдзи.

Даже с двумя законченными азиатскими циклами, имеющими определенный успех среди читателей, мы не считаем себя вправе давать какие-то советы. У каждого автора свой путь, свои цели, ради которых он берется за текст. Единственное, что действительно важно, это верить в себя и себе и получать удовольствие от того, что делаешь. Всегда будут комментарии в духе «ты не должен», «ты не понимаешь в этом ничего», «все ради тренда», «это просто фанфик на Мосян». И всегда будут люди, которые захотят прочитать именно твою историю, потому что она особенная.

Смотрите, читайте, изучайте страну, в сеттинге которой хотите творить, и не бойтесь распоряжаться этими знаниями, чтобы создавать свои миры, даже если кому-то они покажутся «неточными».

Все приходит с опытом. Придет и к вам.

Как работать в соавторстве:чек-лист

1. Перед началом работы

☐ Найдите общие интересы и подружитесь

☐ Определите сильные стороны каждого

☐ Продумайте поэпизодный план книги и кто за что отвечает

2. В процессе

☐ Пробуйте игровой формат: пусть каждый отвечает за своего персонажа, и «познакомьте» их в тексте

☐ Делитесь с соавтором всеми идеями и изменениями в сюжете – ничего не держите «про запас»

☐ Всегда обсуждайте финал заранее, чтобы не получалось, как в басне Крылова

☐ Редактируйте текст вместе

☐ Учитесь друг у друга

3. О дисциплине

☐ Выберите ритм, который подходит и вам, и соавтору

☐ Фиксируйте цели в цифрах (например, минимум 5000 знаков в день)

4. Главное

☐ Соавторство – это постоянный диалог

☐ Без доверия и настройки друг на друга ничего не получится

☐ Общий результат и цели важнее собственного эго

Елена Бриолле. Современный детектив:

почему одной формулы недостаточно

Елена Бриолле, автор исторических детективов о сыщике Габриэле Ленуаре, лауреат премии «Русский детектив» в номинации «Детектив года», ведущий авторских писательских курсов по детективам

Сайт: elenabriollet.ru

ТГ-канал: «БРИОЛЛЕНУАР»

(https://t.me/briolletnoir)

Я не знаю ни одного ребенка, который бы не любил играть или решать загадки. Когда я выбрала в восемнадцать лет исторический факультет, то, наверное, хотела продлить это самое ценное детское чувство – любопытство. Ведь что такое изучение истории, если не искусство ставить вопросы и искать на них ответы в исторических источниках? Каким счастьем было сравнивать водяные знаки на бумаге, чтобы датировать документ и узнать, в какой губернии он был создан. Как интересно было анализировать старые письма на пожелтевших открытках и пытаться понять, что же их всех объединяло. Как я радовалась, когда мне удавалось расшифровать русскую скоропись XVII века или кадастровые записи о строительстве французского замка XV века…

Ощущение от самостоятельно разгаданной загадки ни с чем не сравнить. Это как найти сокровище.

Наверное, именно затем, чтобы продлить ту самую юношескую эйфорию, то волшебное ощущение, которое мы испытываем в детстве, когда играем, я и стала писать исторические детективы.

Сегодня мы не отдаем себе отчета, почему читателям нравятся детективы. Давайте подумаем, а действительно почему? Что делает детектив самым сложным жанром для писателя? И почему он пользуется неизменной читательской любовью?

Детектив как игра

Помните книгу Йохана Хейзинги «Homo ludens»? Я люблю ее почти так же, как роман «Имя розы» Умберто Эко. Хейзинга выразил простую мысль: игра – это основа культуры. В игре есть свобода воли участника и одновременно порядок и правила, которые ее ограничивают и задают вектор напряжения игры. В игре могут быть свои ставки, игроки могут воспринимать игровое пространство и время как свою временную реальность, могут испытывать сильные эмоции при прохождении игры, но одновременно они не рискуют в ней жизнью. Игра не связана с материальными интересами, она призвана удовлетворять другие жизненные потребности: потребность узнать новое, испытать свой ум, постичь мир и развлечься. Игра изначально существует ради игры. Когда игровой элемент уходит из культуры, то человек становится слишком серьезным и культура умирает.

Детектив – это игра. Читатели это знают, но помнят ли об этом писатели? Почему люди так любят детективы? В первую очередь, за то, что в них есть интрига, загадка, которую нужно решить. Эта интрига и есть основное требование к жанру.

Нет интриги – детектив рассыпается.

Чем сильнее и необычнее интрига, тем интереснее.

Вокруг нас белый информационный шум. Люди читают ленты соцсетей, бесконечно лайкают и реагируют на новости. У них все меньше времени на анализ полученной информации. Клиповое сознание не дает развиваться памяти и критическому мышлению.

Проверьте себя: сколько вы можете запомнить цифр или даже имен с первого раза? Огромное количество легкодоступной информации блокирует желание ее осмыслять.

Сегодня детективы возвращают людям время на анализ информации.

Когда человек пару вечеров сидит с книгой, он не кликает на «сердечки» и «огонечки», он не скроллит новостную ленту. Он посвящает время самому себе. Он хочет почувствовать себя как в детстве, когда он искал сокровище, разгадывая загадки. Постепенно, применяя логику и включая критическое мышление.

Так подарите читателям это удовольствие! Станьте бойцами с клиповым мышлением. Создайте умного сыщика, придумайте сложную интригу, покажите ход расследования – и пусть читатель почувствует себя умнее, пусть ему придется много думать и запоминать, пусть он тренирует на ваших детективах концентрацию внимания. Давайте ему пищу для ума, чтобы читатель обращал внимание на детали и активно пытался отделить важное от второстепенного.

Да, на мой взгляд, детектив – это один из жанров, в котором читателю отводится активная роль. Судите сами. В романтической прозе читательницы хотят почувствовать любовь. В фэнтези читателей интересуют другие миры и истории о героях. В хорроре – желание испытать страх, оставшись при этом в безопасности… И только в детективе читатель оказывается наравне с главным героем. Читатель словно проходит ролевую игру вместе с сыщиком. Это интерактивный жанр. Писатель не говорит, что 5 +7 = 12, а предлагает читателю решить уравнение: 5 + х = 12. За счет чего читатель постоянно чувствует себя вовлеченным. Его постоянно заставляют думать, вычислять преступника и позволяют (в хороших детективах) ощущать себя умным человеком и даже узнавать что-то новое. Читатель не просто пассивный наблюдатель, он активно вовлечен в развитие действия.

Цена одной человеческой жизни

В детективах читатель на стороне сыщика, а значит – на стороне добра. Они оба сочувствуют жертве и хотят восстановить справедливость: найти и наказать преступника за зло, которое тот совершил.

Детективы – не про убийства и кровь. Детективы – про восстановление нарушенного порядка и надежду на то, что добро в конце восторжествует.

Если преступник не будет найден, то загадка останется без ответа, зло – без наказания, а читатель разочаруется.

Только для этого автор должен создать живых, а не картонных персонажей. Сколько раз мы уже читали книг, где в первой же сцене кого-то убивают.

Какая нам разница, кого там убивают, если мы еще не знаем, что это был за человек, о чем он думал, на что надеялся, во что верил и чего боялся?

Детективщик должен быть тонким психологом. Читатели приходят к нему за интригой, а уходят с привязанностью к героям. Сыщика нужно не только уважать за ум, но и понимать его слабости, его сомнения, его личную цену, которую он платит за поиск истины. Именно человеческое измерение делает расследование значимым. Когда читатель видит перед собой не безупречную машину логики, а живого человека, он начинает соотносить происходящее с собственной жизнью. Он спрашивает себя: как бы я поступил? Смог бы я пойти до конца? Простил бы? Осудил? Закрыл бы глаза?

Когда персонажи живые, читатель начинает им сочувствовать. А сочувствие – это всегда шаг за пределы собственного «я». Человек, который переживает за вымышленных героев, тренирует способность понимать другого, ставить себя на его место, принимать сложность человеческой природы.

В этом смысле хороший детектив делает нас менее равнодушными и менее эгоистичными.

И тогда расследование становится не только поиском виновного, но и опытом внутреннего взросления – для героя и для читателя.

О чем ваш детектив на самом деле

Интрига – это скелет детектива. Но на одном скелете далеко не уедешь. Формула – лишь каркас, который удерживает конструкцию. Живым роман делает не только вопрос «кто убил?», но и вопрос «почему это произошло?» и «что это говорит о нас?».

Современный читатель приходит в детектив не только за разгадкой. Он хочет узнавать новое: историю эпохи, устройство судебной системы, особенности психологии, культурный контекст, детали профессии. Он хочет узнать, как устроено общество или та или иная субкультура. Он хочет почувствовать, что писатель раскрывает современные социальные проблемы, что писатель пишет о них самих. Ему важно понимать, что вместе с интригой он получает знание – о мире и о человеке.