Полная версия
Основы создания персонажа. Как создать героя, которого нельзя забыть
Джеймс Скотт Белл
Основы создания персонажа
Как создать героя, которого нельзя забыть
© А. Бутина, перевод на русский язык, 2026
© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2026
Хвала Джеймсу Скотту Беллу
Когда я начала писать роман, мне нужен был совет. Обычная аксиома – пиши о том, что знаешь, – не помогла. Поэтому я обратилась к книге Джеймса Скотта Белла. Он разъяснил, что организовать великолепное появление персонажа – это все равно что спуститься по винтовой лестнице в свадебном платье, и рассказал, как не допустить, чтобы следующие 400 страниц стали такими же скомканными, как бумажки и старая жвачка в моем письменном столе. Роман продан.
САРА ПЕККАНЕН, АВТОР КНИГИ THE OPPSITE OF ME
Это действительно полезная книга. Я надеюсь, что уроки Джеймса еще долгие годы будут помогать мне писать.
ДЖЕРРИ Б. ДЖЕНКИНС, АВТОР БЕСТСЕЛЛЕРОВ № 1 ПО ВЕРСИИ THE NEW YORK TIMES
Джеймс Скотт Белл возводит тонкости сюжета, структуры и конфликта в ранг искусства. Час, проведенный на одном из его семинаров, меняет ход истории.
КАМИ ГАРСИЯ, АВТОР МЕЖДУНАРОДНЫХ БЕСТСЕЛЛЕРОВ № 1 ПО ВЕРСИИ THE NEW YORK TIMES
Я вдохновлен энтузиазмом Белла и под большим впечатлением от его многочисленных и полезных идей о мастерстве повествования.
БИЛЛ МАРСИЛИ, СЦЕНАРИСТ
У меня был роман, при написании которого возникли проблемы, и я совершенно не представлял, как их решить. После лекции Джеймса Скотта Белла я нашел способ все исправить. Это был самый полезный урок практики повествования, на котором я когда-либо был. Я продал свой роман благодаря полученным знаниям.
ДАРРЕЛЛ ДЖЕЙМС, АВТОР КНИГИ NAZARETH CHILD
День, когда персонажи сошли со страниц и захватили меня
У меня никогда не было задатков писателя.
По крайней мере, так мне говорили. Но с детства я хотел писать. Я хотел рассказывать истории о пиратах, ковбоях и парнях, которые умеют стрелять из лука.
Потом я поступил в колледж и увлекся Хемингуэем. Я хотел писать о беге с быками в Памплоне[1]или про охоту на диких зверей в Африке. Но у меня было недостаточно денег, чтобы добраться до Испании, и я никогда не увлекался охотой. Но все же я пытался писать, как знаменитый автор.
Конечно, у меня ничего не вышло.
Потом я открыл для себя Рэймонда Чандлера[2]и понял, что хочу писать так же, как он!
Однако никто не сможет писать так, как Чандлер. Никто и не должен писать так, как Чандлер. Каждый автор должен писать по-своему. Но я попытался это сделать, и у меня ничего не получилось. Преподаватели, которые видели мои работы, сказали, что они скучные и безжизненные.
«Так как же мне это исправить?» – спросил я.
«Каждый должен научиться этому сам», – ответили они.
«Я могу этому научиться?»
«Ты не можешь», – прозвучал ответ.
«Подождите секунду. Разве вы только что не говорили, что я должен научиться сам?»
«Да, если ты прирожденный писатель».
«А я прирожденный писатель?»
«Хм…»
«А нет ли какой-нибудь хорошей книги на эту тему?»
«Нет. Книги о писательстве совершенно бесполезны. У тебя либо есть талант, либо нет».
Очевидно, таланта у меня не было.
Поэтому я выбрал более стабильную профессию – актерскую.
Пять лет спустя я женился на актрисе и решил, что нам нужен стабильный доход.
Я поступил на юридический факультет. После получения диплома пошел работать.
Прошло еще пять лет, и на свет появились два маленьких Белла.
И вот однажды мы с миссис Би наняли няню, чтобы сходить на свидание в местный кинотеатр, в котором шел показ двух фильмов.
Один из фильмов я особенно хотел посмотреть: «Уолл-стрит»[3]с Чарли Шином и Майклом Дугласом в главных ролях. Это отличный фильм с хорошо проработанным сюжетом.
О второй картине я знал только то, что в ней снялась Шер и что это была своего рода романтическая комедия. Не совсем обычный для меня жанр, но я был там с женой и большой порцией попкорна, так что почему бы и нет, собственно?!
И я скажу вам почему. Просмотр фильма просто выбил почву из-под ног!
Это фильм «Во власти Луны»[4], автором сценария которого был Джон Патрик Шэнли, а режиссером – Норман Джуисон.
Когда мы вышли из кинотеатра, я сказал жене: «Я должен снова попробовать писать. Я хочу, чтобы люди почувствовали то же, что и я сейчас».
Это было началом. Или, я бы сказал, новым началом. Я все еще слышал голоса преподавателей, твердящих, что нельзя научиться писать по книгам. Что ж, я ведь уже изучал юриспруденцию таким способом. Я знал, как учиться и делать заметки. Что я терял?
Я начал скупать книги по литературе и писательству одну за другой. И стал писать сценарии (в Лос-Анджелесе действует негласный закон, по которому, если ты местный и большие пальцы на твоих руках противопоставлены другим, ты обязан работать над сценарием).
В течение двух лет я занимался писательством и учился писать. Я показал своим друзьям полдюжины сценариев. И ни один из них не вызвал восторга.
Но потом у меня произошел прорыв в написании сюжета. Это было настоящее прозрение. После этого знаменательного события пошли хорошие отклики. Этот сценарий должен был стать фильмом, выбивающимся из привычной колеи. У него был отличный сюжет и идеальная структура.
Я передал его агенту. Хорошему, солидному голливудскому агенту.
Она позвонила мне несколько недель спустя.
«У сценария хороший сюжет, – сказала она. – Но персонажи совершенно не цепляют».
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
Речь идет об энсьерро, испанском национальном обычае, состоящем в убегании от выпущенных из загона быков. – Прим. лит. ред
2
Рэймонд Торнтон Чендлер (1888–1959) – американский писатель-реалист и критик, один из основоположников жанра «крутого детектива». Создатель знаменитых романов и сценариев в стиле нуар, таких как «Глубокий сон» и «Двойная страховка». Его главный герой – частный детектив Филип Марлоу. – Прим. науч. ред.
3
«Уолл-стрит», США, 1987 год, реж. Оливер Стоун. – Прим. науч. ред.
4
«Во власти луны», США, 1987 год, реж. Норман Джуисон. – Прим. науч. ред.
