Федор Модоров. Боец изофронта от революции до оттепели

226

Стенограмма мемориального вечера, посвященного П. П. Бенькову. Москва, 21 февраля 1961 года. Цит. по: Беньков П. П. Воспоминания, переписка. 1879–1949. С. 143.

227

Соловьёв А. М. Отрывки из дневников // Александр Соловьёв. Педагог, художник, человек / авт. – сост. В. В. Руднев. М.: Изобразительное искусство, 1970. С. 16.

228

Павел Радимов был принят в штат преподавателей КХШ в сентябре 1911 года. См.: Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 50.

229

Воспоминания К. К. Чеботарёва о П. П. Бенькове. Стенограмма мемориального вечера, посвященного П. П. Бенькову. Москва, 21 февраля 1961 года. Цит. по: Беньков П. П. Воспоминания, переписка. 1879–1949. С. 190.

230

Холуянин Сергей Чесноков, вязниковцы Константин Большаков, Федор Козин. См.: Словарь педагогов и учеников (1895–1917) // Ключевская Е. П. Казанская художественная школа.

231

Чтобы показать, насколько разнились между собой мнения бывших однокурсников по одним и тем же вопросам, приведем оценку Никиты Сверчкова: «На сочинение композиций, самостоятельную работу с натуры обращалось очень большое внимание. Каждый день надо было делать наброски карандашом и другими материалами, писать красками этюды – пейзажи, портреты, составлять эскизы по представлению – из личных наблюдений». См.: Сверчков Н. К. Счастье. Воспоминания художника. Чебоксары: Чуваш. книж. изд-во, 1976. С. 26.

232

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе // РГАЛИ. Ф. 2968. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 121.

233

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе // РГАЛИ. Ф. 2968. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 121.

234

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе // РГАЛИ. Ф. 2968. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 121.

235

Его «носителем» Константин Чеботарёв называет Лудольфа Либертса (1895–1959), латыша из Риги, «очень творчески активного и продуктивного» (окончил КХШ в 1915 году по 2-му разряду). См.: Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Материалы по истории казанского искусства с XIX в. до 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 49 об.

236

Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Материалы по истории казанского искусства с XIX в. до 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 49–50 об.

237

Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Материалы по истории казанского искусства с XIX в. до 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 49–50 об.

238

Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982.

239

Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 54.

240

Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 55.

241

Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 55.

242

Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 55.

243

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 123.

244

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 122.

245

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 122.

246

Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 123.

247

Письма Чеботарёва К. К., художника – Корнилову П. Е. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Ед. хр. 1495.

248

«Санин» (1907) – произведение популярного в начале ХХ века писателя Михаила Петровича Арцыбашева (1878–1927) получило у современников славу «порнографического сочинения».

249

Оставим на совести Константина Чеботарёва это запоздалое молодечество – Федор Модоров был крепким малым, способным за себя постоять.

250

Письма Чеботарёва К. К., художника – Корнилову П. Е. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Ед. хр. 1495. Л. 86.

251

Подмеченное Константином Чеботарёвым наивное щегольство во внешнем облике Федора Модорова видно и на фотографиях того времени. Не он один этим грешил: бабочки, банты и даже фраки были частью «мстёрского стиля», который уловил еще наблюдательный Никодим Кондаков и саркастически откомментировал: «Русский мужик доселе разделяет вкусы и привычки тех варваров, которые с разрешения византийских властей, в IV веке, переправляясь через Дунай гостить у византийского императора, переодели своих детей… сразу в царские костюмы». См.: Кондаков Н. П. Воспоминания и думы // Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки / сост. И. Л. Кызласова. М., 2004. С. 76.

252

Письма Чеботарёва К. К., художника – Корнилову П. Е. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Ед. хр. 1495. Л. 87–87 об.

253

Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 62–63 об.

254

Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 62–63 об.

255

Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 63 об.

256

Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 51.

257

Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 53.

258

См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. С. 11.

259

В книге Ивана Гронского эта вещь 1913 года называется «Мстёрский пейзаж» (холст, масло; 73 × 68. Мстёрский художественный музей). См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. С. 11.

260

Возможно, другое название этого этюда 1914 года – «Летний пейзаж» (холст, масло; 50 × 73). См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. С. 11. Упоминается в каталоге персональной выставки 1965 года. Находилась в собственности художника.

261

Родченко А. М. Указ. соч. С. 55.

262

Ученика с фамилией Дементьев автору не удалось найти в списках КХШ этого времени.

263

См.: Каталог 3-й Периодической выставки в Казанской художественной школе. Казань: Тип. Губ. правл., 1913. С. 6.

264

Каталог 3-й Периодической выставки в Казанской художественной школе. Казань: Тип. Губ. правл., 1913. С. 7.

265

См.: Ахметова Д. И. «Это будет ново и дерзко…» А. Родченко и В. Степанова в Казани. Казань: ГМИИ РТ, 2019. С. 45.

266

Известно по крайней мере о двух вещах Федора Модорова, принадлежавших Корнею Щербакову: «Портрет», экспонировавшийся на 3-й Периодической выставке 1913 года (см.: Каталог 3-й Периодической выставки в Казанской художественной школе. С. 6.) и эскиз «Бой купца Калашникова на Москве-реке» 1914 года (холст, масло; 48 × 51). См.: Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Сов. художник, 1968. С. 80.

267

Холст, масло. 90 × 70. Был в составе экспозиции персональной выставки Модорова 1965 года. См.: Федор Александрович Модоров: каталог выставки… С. 13.

268

См.: Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. С. 51.

269

Размеры картины известны благодаря упоминанию в «Списке основных произведений» в кн.: Осипов Д. М. Указ. соч. С. 80.

270

См.: Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 48 об.

271

Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 48 об.

272

См.: Дело канцелярии Императорской Академии художеств об отчетной выставке ученических работ рисовальных и художественных школ и классов, подведомственных Академии художеств в 1914 г. 8 марта 1914 г. – 13 января 1915 г. // РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 64 (1914 г.).

273

См.: РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 64 (1914 г.). Л. 44.

274

См.: Кызласова И. Л. Академик Никодим Павлович Кондаков: поиски и свершения. СПБ.: Алетейя, 2019. С. 309–310.

275

1913 год. Картон, масло. 40 × 50. См.: Федор Александрович Модоров: каталог выставки… С. 13. По сообщению Марианны Модоровой-Потаповой, эскиз «Въезд Ивана Грозного в Казань» находился у внучки художника А. Ю. Власовой. См.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 г.

276

Эскиз, исполненный маслом на холсте, известен в двух вариантах. Один (48 × 51) демонстрировался на персональной выставке Федора Модорова 1965 года (см.: Федор Александрович Модоров: каталог выставки… С. 13); другой (51,5 × 41,5) предлагался к продаже на аукционе Российского аукционного дома 15 ноября 2012 года и 7 декабря 2013 года. См.: Лот № 53. Федор Александрович Модоров «Бой купца Калашникова на Москве-реке» // Российский аукционный дом: сайт. URL: https://art.auction-house.ru/auction/lot/fedor-aleksandrovich-modorov-boi-kuptsa-kalashnikova-na-moskve-reke/ (дата обращения: 30.06.2024).

277

См.: Ибрагимов И. Открывший казанское небо // Время и деньги. 2010. 10 сентября. С. 13.

278

Вероятно, тут речь идет о Константине Коровине, однако о его посещении Казани сведений нет.

279

Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 г.

280

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1.

281

Так определяет количество зрителей полицейский отчет. См.: РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 4.

282

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 1.

283

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 2.

284

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.

285

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.

286

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 54.

287

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 54.

288

Родченко А. М. Указ. соч. С. 53.

289

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.

290

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.

291

РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.

292

Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.

293

Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.

294

Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.

295

Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.

296

Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.

297

Автобиография Модорова Ф. А. 1965. Л. 4.

298

Гронский И. М. [ «Федор Александрович Модоров»]… Л. 18.

299

Гронский И. М. [ «Федор Александрович Модоров»]… Л. 18.

300

Становление героического // Огонек. 1965. № 49. С. 8.

301

Муратов П. П. Древнерусская живопись: история и исследования. С. 59–60.

302

Дело Е. И. Брягина // РГАЛИ. Ф. 822. Оп. 1. Ед. хр. 1173.

303

Дело Е. И. Брягина // РГАЛИ. Ф. 822. Оп. 1. Ед. хр. 1173.

304

Об этом автору сообщил племянник Модорова – А. Л. Соловьёв (Москва).

305

Антонова В. И., Мнёва Н. Е. Каталог древнерусской живописи. XI – начало XVIII в.: в 2 т. М.: Искусство, 1963. Т. 1. XI – начало XVII в. С. 185–186.

306

Точный размер иконы 147 × 134 см.

307

См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928) // История собирания, хранения и реставрации памятников древнерусского искусства: сборник статей по материалам научной конференции (25–28 мая 2010 года) / отв. ред. Л. В. Нерсесян. М.: ГТГ; ИНИКО, 2012. С. 158.

308

Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928) // История собирания, хранения и реставрации памятников древнерусского искусства: сборник статей по материалам научной конференции (25–28 мая 2010 года) / отв. ред. Л. В. Нерсесян. М.: ГТГ; ИНИКО, 2012. С. 157–158.

309

См.: Овчинников Н. Н. Василий Никифорович Овчинников. Монографический очерк. Л. 7.

310

Вспоминая о сотрудничестве с Павлом Шибановым и Евгением Силиным, Василий Овчинников говорил: «Вот здесь мы поработали, можно было работать, и труд умели ценить. А главное – никто не вмешивался». См.: Овчинников Н. Н. Василий Никифорович Овчинников. Монографический очерк. Л. 7.

311

С Евгением Силиным Модоров мог быть знаком по работе в мастерской братьев Чириковых, которые были постоянными поставщиками икон для антикварной фирмы Е. И. и Д. И. Силиных. См.: Вздорнов. Г. И. Указ. соч. С. 170.

312

В середине 2010-х годов в архиве наследников Алексея Щусева выявили эскизы и документы, связанные с реализацией архитектором казанского заказа. См.: Евстратова М. В., Колузаков С. В. Проект А. В. Щусева храма-часовни на месте явления Казанской чудотворной иконы Божией Матери в память 300-летия дома Романовых Казанского Богородицкого монастыря // Livejournal: сайт. URL: https://arch-museum.livejournal.com/116604.html (дата обращения: 30.06.2024).

313

См.: Зеленецкий А. Освящение храма во имя Рождества Пресвятой Богородицы и часовни на месте явления Казанской чудотворной иконы Божией Матери в память трехсотлетия царствования дома Романовых. Казань: Центральная тип., 1914. С. 8, 11.

314

Зеленецкий А. Освящение храма во имя Рождества Пресвятой Богородицы и часовни на месте явления Казанской чудотворной иконы Божией Матери в память трехсотлетия царствования дома Романовых. Казань: Центральная тип., 1914. С. 8.

315

РГАЛИ. Ф. 2941. Оп. 1. Ед. хр. 107. Л. 100.

316

Об участии Федора Модорова в декорационно-оформительских работах по украшению подземной часовни женского Богородицкого монастыря в Казани сообщает и Марианна Модорова-Потапова. «Работа в русском стиле ошеломляет…» – пишет она, правда, сильно путаясь в именах и обстоятельствах дела. См.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года.

317

См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928). С. 168.

318

См.: Антонова В. И., Мнёва Н. Е. Указ. соч. Т. 1. С. 186.

319

Выставка проходила в Москве с середины февраля по май 1913 года. Ее официальным устроителем был Императорский археологический институт.

320

Муратов П. Эпохи древнерусской иконописи // Старые годы. 1913. Апрель. С. 31.

321

В 1916 году М. И. Тюлин сообщал И. С. Остроухову, что Павел Шибанов и Евгений Силин платят за иконы «деньги бешеные направо и налево». См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928) // История собирания, хранения и реставрации памятников древнерусского искусства: сборник статей по материалам научной конференции (25–28 мая 2010 года) / отв. ред. Л. В. Нерсесян. М.: ГТГ; ИНИКО, 2012. С. 167.

322

Правда, отцовское обогащение Марианна Федоровна неосновательно связывала с другим источником: участием в росписях «ярославского собора» в «1914 году». Как уже говорилось, Модоров мог участвовать в 1909 году в составе артели Михаила Дикарёва в росписях собора Борисоглебска Ярославской губернии.

323

Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года.

324

По свидетельству Марианны Модоровой-Потаповой, Модоров-старший оставил после себя долги, которые заимодавцы простили его наследнику (см.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года). Вероятно, кредиторы были из числа ближайших родственников и сочли невостребование долга необходимым вкладом в облегчение положения семьи, потерявшей кормильца.

325

См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928). С. 169.

326

Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928). С. 169.

327

См.: Автобиография Модорова Ф. А. 1965. Л. 4.

328

См.: Автобиография Модорова Ф. А. 1965. Л. 4.

329

По документам личного дела Федора Модорова видно, что 20 апреля 1914 года он подал заявление о зачислении «на живописный отдел Высшего художественного училища». Получил 14 августа в канцелярии казанского губернатора свидетельство о политической благонадежности, а 17 августа – паспорт в Мстёре. Документы Модорова поступили в канцелярию ВХУ 20 августа. (См.: Дело канцелярии Императорской Академии художеств. Модоров Федор Александрович // РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 1, 6, 7.) Видимо, после сдачи документов Модорову пришлось вернуться домой, так как 10 сентября он телеграфировал из Мстёры в ВХУ запрос о сроках начала занятий (здесь темное место, потому что, если он только что сдавал документы, как мог не прояснить вопрос о начале занятий?). См.: Там же. Л. 11.

330

Милашевский В. А. Вчера, позавчера. Л.: Художник РСФСР, 1972. С. 64.

331

1915. Бумага, итальянский карандаш, темпера. 41,5 × 53. Национальный художественный музей Республики Беларусь.

332

В 1893 году Академия художеств была разделена на Академическое собрание (собственно Академию) и Высшее художественное училище при Академии.

333

Дневник художника С. Г. Бережкова (1889–1942) // ЦГАЛИ. Ф. 416. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 48.

334

Дневник художника С. Г. Бережкова (1889–1942) // ЦГАЛИ. Ф. 416. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 47 об.

335

См.: Бучкин П. Д. О том, что в памяти. Записки художника. Л.: Художник РСФСР, 1962. С. 36.

336

Решение о назначении стипендии было принято 10 ноября 1914 года. См.: Дело канцелярии Императорской Академии художеств. Модоров Федор Александрович // РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 12.

337

Милашевский В. А. Указ. соч. С. 75.

338

Покаржевский П. Д. Мои воспоминания П. Д. // РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 28. Машинопись.

339

Покаржевский П. Д. Мои воспоминания П. Д. // РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 28. Машинопись.

340

Георгий Савицкий любил рассказывать о Гуго Залемане такую байку: на экзамене «Залеман предложил одному из учеников нарисовать скелет. Тот возразил: „Простите, но я пейзажист“, на что Залеман ответил: „Ну, что же, в таком случае нарисуйте скелет на берегу моря“». См.: Полищук Э. А. Георгий Константинович Савицкий. М.: Искусство, 1961. С. 26.

341

РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 29.

342

Руднев В. В. Александр Михайлович Соловьёв. Педагог, художник, человек. М.: Изобразительное искусство, 1970. С. 23.

343

Этот знаменитый «словарь рекомендаций» Ивана Творожникова был известен еще Петру Нерадовскому (см.: Нерадовский П. И. Из жизни художника. Л.: Художник РСФСР, 1965. С. 63). Вторят ему А. М. Соловьёв, П. Д. Покаржевский и другие.

344

РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 33.

345

РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 33.

346

Сверчков Н. К. Счастье: воспоминания художника. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1976. С. 37.

347

См.: Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Сов. художник, 1968. С. 9.

348

Так, в частности, это оценивал Александр Соловьёв. См.: Руднев В. В. Александр Михайлович Соловьёв. Педагог, художник, человек. М.: Изобразительное искусство, 1970. С. 28.

349

Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года. Хранится в архиве Мстёрского института лаковой миниатюрной живописи имени Ф. А. Модорова.

350

Милашевский В. А. Указ. соч. С. 103–104.