Репортажная фотография города Ленинграда, 70–80-е годы XX века

«Накануне XX века фотографическая техника обогатилась новыми усовершенствованиями. Были введены в практику объективы-анастигматы, позволяющие достигать резкости при большой глубине изображения. Выдержка при съемке была сведена к долям секунды. Появились пластинки и пленки, чувствительные к зонам разных цветов спектра. Теперь уже зеленая растительность не получалась однотонно-зеленой, а небо белесым. Тоньше и изящнее передавались монохромной тональной шкалой все цвета. Проекционная печать позволяла увеличивать изображение до больших размеров. А распространение портативных камер типа “Кодак” способствовало развитию фотолюбительства. То, что достигалось раньше редкими мастерами в результате большого труда и долгих исканий, теперь благодаря новой технике, стало доступно множеству людей»[26].

К началу XX столетия основное большинство усовершенствования техники фотографии было закончено. «Миниатюризация камер, улучшение пленок, создание светосильных объективов – все это позволило перейти от подражания живописи и графике к выяснению фотографией своих собственных путей. Один из них – фоторепортаж, соединивший документальную точность с авторским отношением к происходящему»[27].

В фотографии XX века фотопублицистика заняла ключевое место, сосредоточив внимание на острых социальных темах. Со временем она вытеснила «картинную» пикториальную фотографию на второй план. Для фотоискусства стало характерно все более глубокое проникновение в социальную сущность происходящих событий.

Развитие фоторепортажа замедлялось из-за стремления мастеров фотографии (пикториализм) искажать, интерпретировать реальность фотоснимка, чтобы создавать произведения, соответствующие устоявшимся канонам композиции. Хотя эта тенденция и имела положительные моменты в прошлом, со временем она стала препятствием для дальнейшего прогресса.

Для того чтобы фотография в ее документальной сущности стала новым художественным явлением современности, должны были произойти «поразительные изменения в психологии восприятия зрительной информации… Из метода, казавшегося разрушающим эстетические нормы, моментальная фотография превратилась едва ли не в самую распространенную отрасль документального познания событий в мире»[28]. Во время Первой Мировой войны многие любители и профессиональные фотографы были вынуждены заменить свои художественные занятия на съемку военных событий. В результате возникла высокая потребность в иллюстрациях с полей сражений, а документальность и достоверность фотографии стала восприниматься ее важнейшим качеством, обрела особую ценность.

В 20-х годах XX века начали появляться фотографы нового творческого направления, которые выступали против следования фотографии традициям изобразительных искусств. В этот период техника фотографии быстро совершенствовалась. Были разработаны и внедрены коротко – и длиннофокусные объективы, а также стал широко использоваться малоформатный фотоаппарат «Лейка». В сочетании с высококачественными объективами, светофильтрами, чувствительными фотослоями, портативными осветительными приборами и магниевыми вспышками, малоформатные камеры открыли новые горизонты для творческого самовыражения.

В этот период начались активные поиски уникального языка фотографии, который не подражал живописи или графике, а стремился освободить фотографию от склонности к имитации. Быстрое развитие кинематографа и полиграфии способствовало этим поискам. Прогрессивные деятели культуры и многие талантливые фотографы осознавали важность взаимного влияния различных направлений фотографии, в частности художественного и документального. Постепенно читатели журналов и газет привыкли к фотографиям, которые не претендовали на художественность, но часто передавали сильные эмоции.

Во время Второй мировой войны газеты и журналы публиковали множество снимков с фронтов. Фотография, наряду с документальным кино, обрела новое социальное значение. Но в кадр при съемке попадает много «визуального мусора», который является важнейшим первоисточником репортажа. Только спустя значительный период времени можно оценить огромный вклад в современную историю, сделанный фотографией посредством снимков не постановочных, а случайно появившихся на свет.

По окончании Гражданской войны фоторепортаж в Советской России находится в упадке, фоторепортеры занимаются тем, что уходят в преподавательскую деятельность, студийную фотографию или начинают работать в кино. Однако к 1923–1924 годам потребность в событийно-новостных снимках приходит вновь. «Примерно в это время возобновляется деятельность фотографических объединений – Русского фотографического общества (РФО), основного до революции; Всероссийского общества фотографов (ВОФ) и ряда провинциальных обществ. С 1926 года начинает выходить журнал “Фотограф”»[29]

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

Барт Р. Camera Lucida. Комментарий к фотографии / пер. с фр., послесл. и коммент. Михаила Рыклина. М.: Ад Маргинем Пресс, 2011. С. 15.

Camera lucida в переводе с латинского «светлая комната» – прибор, представляющий собой светопропускающую призму, которым пользовались в старину художники для изготовления точных копий.

2

Барт Р.Указ. соч., с. 56.

Ролан Барт-французский философ, литературовед, эстетик, семиотик, представитель структурализма и постструктурализма; развивал понятие интертекста. Одна из центральных фигур теории фотографии.

3

Newhall В. Photography. A Short Critical History. New York, 1938.242 p.

4

Lecuyer R. Histoire de la photographic. Paris, 1945.134 p.

5

Gernsheim H. and A.The History of Photography from the Earliest Use of the Camera Obscura in the XL-th Century up to 1914. London, 1955.351 p.

6

Rosenblum N. A World History of Photography. New York, 1984.426 p.

7

Frizot M. (direction). Nouvelle histoire de la photographic. Paris, 1994.325 p.

8

Jeffrey I. Photography: a Concise History. New York; Toronto: Oxford University press, 1981.158 p.

9

Блюмфельд В.П. Из истории фотографии. М.: Знание, 1988. 56 с.

10

Морозов С.А. Фотография среди искусств. М.: Искусство, 1997.371 с.

11

Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л.: Лениздат, 1991.220 с.

12

Левашов В. Лекции по истории фотографии. М.: Тримедиа Контент, 2012.484 с.

13

Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. М.: Искусство, 1987.255 с.

14

Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894–1994: Очерки истории отечественной фотографии. Изд. 3-е, испр. М.: Книжный дом «Либроком», 2009.392 с.

15

Вартанов А.С. Очерки эстетики фотографии доцифрового периода. М.: Государственный институт искусствознания, 2018. 218 с.

16

https://www.gup.ru/upLoad/ibLock/582/fs8b2vgj4wepe5to3h4iwvaxs on0n7g2/Sovremennoe-iskusstvo_2025.pdf

17

Томилин М. Как начиналась фотография // Фотомагазин. 1998. № 1–2. С. 5.

18

Бархатова Е.В. Рука?.. Ремесло?.. Искусство // Русская фотография. Середина XIX – начало XX вв. М., 1996. С. 15.

19

Арнхейм Р. Кино как искусство. М.: Издательство иностранной литературы, 1960. С. 19.

20

Панфилов Н.Д., Фомин А.А. Краткий справочник фотолюбителя. М.: 1985. С. 16.

21

Бодлер Ш. Об искусстве/пер. с фр. Н. Столяровой и Л.Липман. М.: Искусство, 1986. С. 27.

22

Поллак П. Из истории фотографии / пер. с англ, и предисл. А.С. Вартанова. М., 1983. С. 35.

23

Блюмфельд В.П. Из истории фотографии. М.: Знание, 1988. С. 14.

24

Панфилов Н.Д., Фомин А.А. Краткий справочник фотолюбителя М.: 1985. С. 17.

25

Морозов С.А. Фотография среди искусств. М.: Искусство, 1971. С. 48.

26

Там же, с. 10.

27

Блюмфельд В.П. Из истории фотографии. М.: Знание, 1988. С. 15.

28

Морозов С.А. Фотография среди искусств. М.: Искусство, 1971. С. 53.

29

Левашов В. Лекции по истории фотографии. Второе издание. М.: Тримедиа Контент, 2012. С. 264.