Полная версия
Тень на Неве
Тень на Неве
Александр Закусило
© Александр Закусило, 2025
ISBN 978-5-0067-7960-0
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
От автора
Дорогой читатель,
Эта история родилась из воспоминаний о зимнем Ленинграде, рассказов о людях, чьи судьбы навсегда переплелись с городом и его тайнами. Я хотел передать холод и тишину улиц конца 40-х, дыхание послевоенного времени и ту хрупкую грань, на которой встречаются правда и вымысел.
Перед вами – детектив, но в нём главное не преступление, а люди, которые вынуждены сделать выбор между правдой и своей памятью. Возможно, некоторые места и события покажутся вам знакомыми – пусть это станет приглашением заглянуть глубже, за пределы страницы.
Спасибо, что открываете эту книгу.
А. Закусило
Пролог
Город лежит, как рана на письме,
В нём каждый звук – как тайный штамп.
И если картина исчезла —
значит, кто-то её смотрит вслепую.
Ленинград. Январь 1948 года
Город спал под ледяным покрывалом, как больной, которому наконец дали забыться. Окна темных квартир закрыты плотными занавесками, над которыми никто не вспоминает, кто их шил – то ли вдова фронтовика, то ли торговка с Сенной. Ленинград не мог дышать свободно, ещё нет. Война закончилась три года назад, но её запах всё ещё витал в воздухе – пахнущий гарью, табаком и недосказанностью.
Ленинград тогда казался живым привидением. В нём всё ещё говорили шёпотом, как в доме, где недавно умер кто-то важный. Люди привыкли к подозрениям, как к холодным батареям – ждали, но не жаловались. Город не забыл, а просто прикинулся забывшим.
По Троицкому мосту прошёл одинокий человек, оставляя после себя следы на сером снегу, покрытом копотью и песком. Он был не стар, но жизнь наложила на лицо складки, словно цензурный штамп на письме с фронта. В кармане пальто – пачка «Беломора» и ордер на обыск. Он шагал уверенно, но медленно, будто каждое движение требовало внутреннего разрешения.
На лацкане – значок следователя МВД. Звали его Иван Рудин.
За последнюю неделю он не спал ни одной ночи полностью. В отделе – новые дела, странные кражи и доносы, которых становилось всё больше: то портрет Дзержинского исчезнет из клуба, то кто-то обнаружит немецкий пистолет в подвале школы. Но дело, которое лежало сейчас у него в кармане, было особенным.
Оно касалось исчезновения картины из Эрмитажа.
«Пейзаж с руинами» – картина, оказавшаяся в коллекции как трофей, якобы присланная из Кёнигсберга в 1945 году. Согласно бумагам, она должна была быть на реставрации, но никто не видел её уже четыре месяца. А теперь исчез – и реставратор. Хранитель.
На углу Рудин столкнулся с патрульным. Тот – молчаливый парень с лицом, которое больше подходило трактористу, чем милиционеру.
– «Холодно, товарищ следователь. Хоть бы шапку надевали…»
– «Тёплая голова – не всегда ясная.» – отрезал Рудин, не останавливаясь.
Происшествие замалчивают. Ивану дали задание – незаметно разобраться.
Он свернул на Миллионную улицу. Сквозь снег и тишину проступал роскошный фасад Эрмитажа, с занавешенными окнами и холодной поступью времени. Внутри дежурил старый охранник по фамилии Хлыстов, ветеран с пустыми глазами. У него был ключ от служебного хода, и он ждал Рудина, присев на деревянный ящик.
– «Говорят, не просто пропала, – пробормотал Хлыстов, передавая ключ. – Говорят, в ней что-то спрятано было. Бумага, может. Или код.»
Рудин не ответил. Он уже был внутри.
Тишина залов давила на уши. Картины смотрели с золочёных рам, как свидетели другого мира. Рудин прошёл в реставрационную мастерскую: здесь пахло клеем, лаком и плесенью. На столе – пусто. На полу – остатки бумаги. Угол – обгорел.
– «Смотрите, – сказал Хлыстов, указав на сожжённую бумагу. – Не похоже на случайность. Кто-то хотел, чтобы она исчезла.»
– «И сделал это нерешительно. Остались следы.» Рудин наклонился, достал нож и аккуратно поднял угол обгоревшего листа.
– «Странно. Почерк – женский. Чернила не советские.»
Он не доверял совпадениям. В его работе они были как снег в мае – если появляются, значит, кто-то сознательно меняет погоду.
В углу лежала перчатка. Женская. Шёлковая.
Он достал блокнот, начал записывать: «Отсутствует картина. Утеряно имущество. Вероятен мотив – скрытая информация. Возможен доступ третьих лиц. След реставратора – пока не установлен.»
Стук в окно. Рудин резко обернулся – но там никого. Только отражение фонаря и снежная пыль.
На следующий день в его кабинете появится журналистка Александра, с копией письма от некоего профессора Каплана из Москвы. В письме будет сказано: «Картина принадлежала частной коллекции. Она несёт больше, чем живопись. Она была зашифрована.»
Пока же Рудин стоит в пустом зале. За его спиной – пустая рама. Многие убийства начинались не с выстрела, а с взгляда на полотно. Искусство часто говорило правду – даже когда язык у свидетелей был связан страхом. Перед ним – расследование, которое изменит всё.
Глава I – Забытый след
В коммуналке пахнет чужой жизнью,
Но между щелей – остаются глаза.
След не забыт – он просто шепчет
в голосах, что не привыкли говорить.
Ленинград. Васильевский остров. Январь 1948 года. Утро
Лестница под ним скрипела так, будто протестовала каждому шагу. Облупленная краска, ржавая ручка, и запах, от которого у любого приезжего сводило нос – смесь варёной капусты, прогорклого масла и забытой жизни. Коммуналка на Васильевском острове дышала своим ритмом, не приглашая, но и не изгоняя.
Иван стоял у двери квартиры номер четырнадцать, прислушиваясь. За стеной кто-то кашлял – старческим, надрывным. Под ногами шуршал линолеум, тронутый временем, а сверху доносился детский плач. Он постучал три раза – коротко, без запятых.
Дверь открыла пожилая женщина. Белые волосы, заплетённые в пучок, тонкие пальцы в шерстяных перчатках без одного пальца. Анна Карловна. – «Вы к Сашеньке?» – спросила она. – «Он ведь реставратор, так?» – уточнил Рудин. – «Был. Теперь его нет. Ушёл ночью – не сказал куда. Я проснулась, а дверь его приоткрыта, а нf полу лужа… не то чай, не то кровь.»
Люди в коммуналках учились говорить через аллегории. Кровь становилась чаем, страх – сквозняком, исчезновение – увольнением. Только улики продолжали говорить честно.
Анна Карловна впустила Рудина внутрь. Коридор был длинный, как снайперская труба. По стенам – фотографии: довоенные классы, юные барышни с фисгармониями, и Сашенька – молодой мужчина с мягким взглядом, будто он всё время извиняется.
– «Он был тихий. Но как-то раз ко мне в два часа пришёл – показал кусочек холста, говорил, что внутри „есть что-то, что не видят даже под лампой.“ Я подумала – вздор, а потом испугалась.»
Комната Сашеньки – аккуратная. Кровать застелена, книги ровно сложены. Только одно выбивается: на полу – клочок бумаги с буквами, похожими на архитектурные формы.
– «Вы не трогали это?» – спросил Рудин. – «Нет, как увидела – перекрестилась. Я таких букв не знаю.»
Он присел, поднял бумагу. На ней – контур здания, и под ним надпись: «Пейзаж как код. Найди ноту в балке.»
Он знал: искусство может быть шифром. А художник – только посредник. Настоящий автор – тот, кто прячет смысл.
Рудин достал блокнот, сделал зарисовку. Потом повернулся к Анне:
– «К нему кто-то приходил?»
– «Я слышала голоса… Ночью. Шёпотом. Один – женский. Очень спокойный, как будто читала по бумаге.»
Он осмотрел дверной проём – внизу остался след каблука. Женского. А у входа в квартиру – ещё один: массивный, мужской, с протектором, не советским. Рудин молча сфотографировал отпечатки, потом написал в блокноте: «Гость. Не местный. Оставил код.»
На кухне Анна Карловна налила ему чай. Они молчали. Из соседней комнаты слышался голос радиоведущего: «…сегодня в Ленинграде ожидается усиление ветра. Будьте осторожны на льду.»
– «Вы думаете, его…» – начала Анна.
– «Я думаю, он знал больше, чем должен был. И кто-то это понял.»
Он оставил номер телефона. На выходе из дома дети играли в снежки. Одна девочка крикнула:
– «Дядя, а вы милиционер?»
Рудин посмотрел ей в глаза:
– «Я ищу художника. Потерялся.»
– «А он рисовал дом на балке?»
Он замер.
– «Какой дом?»
– «Я видела. Он держал листик с деревом, а на дереве – балка, как нотка. Я хотела спросить, но мама сказала – не разговаривай с взрослыми, они уводят.»
Рудин достал записник: «Нотка – элемент шифра. Рисунок видели дети. Балка – архитектура.»
Он шел по двору, а в голове начинало складываться: картина – это ключ. А ключ начинает свою песню с той самой балки.
Первый след никогда не говорит всей правды. Но если на него наступить достаточно осторожно – он может повести дальше. И, может быть, даже – домой.
Время: через два часа после визита в коммуналку
Место: участок МВД, кабинет Ивана Рудина
Свет в кабинете был тусклым – лампа моргала, будто не могла определиться, служить дальше или сдаться. Бумаги на столе лежали стопкой, а рядом – старый телефон с изъеденной краской. Рудин сидел, просматривая блокнот, когда дверь открылась сама собой – без стука, без предупреждения.
На пороге – она. Александра.
На ней – полушубок цвета пепла, в руках – портфель, в глазах – вопросы, которые не принято задавать вслух. Она не улыбалась, но всё в её походке кричало: я знаю больше, чем вы хотите, чтобы я знала.
– «Следователь Рудин?» – голос уверенный, почти сценический. – «В некоторых кругах – да.» – «Я здесь не по заданию редакции. Я по делу. Оно касается картины из Эрмитажа.»
Он пригласил её сесть. Она не присела – сначала вынула письмо из портфеля, как официант в старом ресторане – аккуратно, с достоинством.
– «Профессор Каплан. Москва. Он писал об этой картине ещё в 1946-м. Тогда её называли „Хофбург IV“. Он уверен: внутри изображения зашита схема эвакуации имущества из Кёнигсберга. Вы понимаете, что это значит?» – «Может, оно значит, что нас слушают даже стены. А может – просто очередной фантаст ищет признания.»
Она всё же села – на край стула, как учат сидеть тех, кто не должен привязываться к месту.
– «Каплан не фантаст. Его досье я не могу получить официально. Но по слухам, он консультировал „Операцию Штиль“.»
Это слово – «Штиль» – прозвучало в кабинете, как выстрел из прошлого. Оно было тихим, но в нём чувствовался океан заглушенных приказов и исчезнувших лиц.
Рудин взял письмо, пробежал глазами. Строчки: «Картина является зашифрованным носителем. В архитектурном элементе балкона скрыта схема. Вся композиция – как партитура.»
– «Вы уверены, что это не ловушка? Не попытка заставить нас копать то, что лучше оставить в покое?»
Александра улыбнулась впервые.
– «Если копать – так глубоко, чтобы вылезти в другой реальности.»
Он закрыл письмо.
– «Вы оставите его?»
– «Копия у меня, оригинал – у профессора. Он болен. Я обещала разобраться.»
Рудин задумался. Стены кабинета снова дрогнули – ветром, или чем-то другим. Он встал.
– «Вы пойдёте со мной. Мы поедем в архив. Операция „Штиль“ была закрыта, но бумаги могли сохранить. Если там есть зацепки – надо их увидеть.»
Она кивнула.
В коридоре, когда они вышли, дежурный о чём-то переговаривался по телефону. Увидев их – умолк. Рудин знал: слухи уже начались.
Место: Подвал архива МВД. Время: Поздний полдень
Путь в архив проходил через дворы, вымощенные битым кирпичом. На стенах – облупленные плакаты с лозунгами, за которыми давно никто не следил. Александра шагала рядом, тихо, но быстро – будто пыталась догнать тень.
Здание архива, казалось, забытым самим временем. Чугунные ворота, скрипучие ступени вниз, лампа у входа мерцала как предсмертный глаз. У самой двери их встретил архивариус – худой, нервный, в пальто с пятнами от чернил.
– «Вы заранее записывались?» – спросил он, держа папку как щит.
– «По распоряжению отдела. Дело – реставратор Эрмитажа. Возможная связь с „Операцией Штиль“.» – Рудин не объяснял лишнего.
– «Проект засекречен. Доступ – только по приказу. Или…» – архивариус бросил взгляд на Александру, но Рудин пресёк его одним взглядом.
– «Мы не здесь, чтобы обсуждать.»
Архивы – не просто кладбище бумаг. Это территория памяти, на которой каждый документ – как надгробная плита, но не факт, что на том, кто умер.»
Спустившись вглубь подвала, архивариус вывел их к ячейке под номером 129/Ш.
– «Это всё, что касается „Штиль“. По крайней мере – официально.»
Стеллажи дышали пылью. Александра надела перчатки и начала листать бумаги. Схемы, фамилии, подписи – большинство перечёркнуты. Один файл выделялся – тёмная обложка, на ней рукой выведено: «Журнал перемещений предметов. Кёнигсберг – Ленинград.»
Внутри – список трофейного имущества. Четвертая строка: «Пейзаж с руинами. Фрагмент архитектуры – балкон, колонна, пролёт.»
– «Вот она,» – прошептала Александра.
– «Дальше смотрите – заметка на полях. От руки: „Контакт – Каплан. Сопровождение – Сашенька.“»
– «Сашенька? Это реставратор?»
Они переглянулись. Страницы хрустели, словно улики скелетов. Рядом – ещё один лист, с короткой записью: «Фрагмент несёт схему. Координаты – по архитектуре. Не раскрывать без приказа.»
Если истина была картой – то это была карта, написанная в стиле кубизма. И каждый, кто пытался прочитать её, должен был быть готов потерять глаза.»
Внезапно свет моргнул. Архивариус бросил взгляд на дверь.
– «У вас не больше десяти минут. Потом запираю. В журнале – всё, что можно получить без приказа».
Рудин сфотографировал всё, что успел.
– «Нам нужно поговорить с Капланом. Если жив.» Александра кивнула.
– «Он в Москве. Но у него есть контакты здесь – один архитектор, друг детства Сашеньки.»
– «Имя?»
– «Левицкий. Майор. Занимался реставрацией зданий для партийных нужд. И, возможно, не только зданий.»
В каждом расследовании наступает момент, когда люди перестают быть очевидными. Тогда даже фамилии звучат как загадки. И если в этих фамилиях есть ноты – то именно они пишут партитуру страха.
Когда Рудин шагнул внутрь, его встретил резкий запах мокрой бумаги и чем-то напоминающий уксус – запах старины, затхлости и пота архивных призраков. Высокий потолок терялся в полумраке, а на металлических стеллажах, как солдаты в ожидании команды, стояли дела, аккуратно подписанные коричневыми чернилами: «Дело №14352. Секретно. 1951».
Он провёл пальцем по корешку одного из них – отпечатался след пыли, как подтверждение тому, что никто не открывал это досье много лет. За столом в углу сидел архивист – сухощавый мужчина в клетчатом жилете, с бледными глазами и вечно шелушащимися руками. Он поднял взгляд и произнёс, не отрываясь от печатной машинки:
– По делу профессора Карцева?.. Вы опоздали лет на тридцать, товарищ.
Но Рудин уже вытаскивал из папки тот самый конверт – письмо, подписанное «И.К.». Его пальцы дрожали, не от холода, а от предчувствия.
Рудин сел за стол, стоявший под старой лампой с зеленым абажуром. Свет был тусклым, но ровным, как будто сам подходящий для чтения чужих тайн. Он аккуратно развернул пожелтевший лист и увидел размашистый, но аккуратный почерк.
«Если вы читаете это – значит, Карцев уже давно исчез. Это было предсказуемо, но необъяснимо. Я нашёл то, что он искал. Не в лаборатории, а в людях. В памяти. В страдании. Вы должны быть осторожны. След ведёт на станцию номер 9, но это только поверхность. Ищите акт от 14 января 1951 года. Он всё объяснит, если вы умеете слушать между строк.»
Рудин вновь взглянул на письмо. «Акт от 14 января 1951 года»… Он нахмурился. Что-то не сходилось. По материалам дела, которые он изучал ранее, исчезновение профессора произошло летом 1948-го. Почему же в письме упоминается документ, созданный через три года?
Он достал карманный блокнот и нацарапал: Ошибка? Опечатка? Или письмо написано позже? – Кто такой И.К.? Был ли он жив в 1951-м?
Архивист, заметив его растерянность, скользнул взглядом по письму и усмехнулся:
– Да-да, многие документы путают даты. Люди пишут не тем числом, особенно когда на нервах. Или, когда хотят что-то спрятать. Или забыть.
– Думаете, это просто ошибка?
– Думаю, вы найдёте ответ, когда увидите сам акт. Иногда даже ошибка – это ключ.
Рудин прошёл между ржавыми металлическими стеллажами, освещёнными редкими лампами под потолком. Ключ, который ему дал архивист, оказался старым – с потёртыми краями и гравировкой 47-А. Он вставил его в замок – с лёгким щелчком дверь открылась.
Внутри – полка с делами, подписанными неровным почерком: «Объект 47-А», «Станция №9», «НИИ Карцева». Он нашёл нужную дату: 14 января 1951 года. – Ошибка или провидение… – подумал Рудин, вспоминая письмо.
Папка была плотной, с потемневшими краями. Он разложил листы на столе. В акте фигурировали имена, цифры, ссылки на эксперименты. Всё было строго:
«…проведен этап тестирования на добровольцах. Объект проявил признаки усиленной памяти, но эмоциональный фон оказался нестабилен. Рекомендовано закрыть проект в связи с потенциальной опасностью для психики.»
Но самое странное – в приложении находилась записка, не оформленная официально. Без печатей, без подписи. Всего три строки:
«Он видел больше, чем должен. Истинное назначение объекта – не то, что значится в протоколе. Сжечь после прочтения.»
Рудин вздрогнул. Бумага была слегка опалена по краям – кто-то пытался выполнить приказ, но оставил улику.
Рудин закрыл папку, аккуратно вложил в неё акт, и поставил обратно на полку. Лист с таинственной запиской он задержал на мгновение – хотел запомнить формулировку, интонацию. Затем мягко положил его назад.
Архив уже дремал – лампы потускнели, машинка архивиста молчала. Только слабое гудение труб на потолке напоминало, что здание живёт своей тайной жизнью.
Он вышел в предвечерний Ленинград. Снег уже начинал идти, лёгкими крупинками, оседая на воротник пальто. Улица была пустынной, лишь редкие фигуры мелькали вдалеке. На углу – мужчина с газетой и старым портфелем. Простоял несколько секунд. Потом ушёл.
Рудин остановился, обернулся. Никого. Но ощущение – тревожное, липкое, будто он стал частью чего-то большего.
В кармане – письмо, оставшееся у него. В голове – станция №9, акт, И.К. и слова, которые не давали покоя:
«Ищите… если умеете слушать между строк.»
Он пошёл дальше, шаг за шагом, как будто улица вела его сама – не вперёд, а вглубь. В память. В забытое.
Глава II – Память как эксперименты
Кто-то запомнил чужой январь,
и теперь не знает, чей он.
Если память внедряется —
значит, тишина больше не спасает.
Плотный ленинградский воздух висел в комнате, будто одеяло, пропитанное сыростью. Лампа под зелёным абажуром давала тусклый круг света, с которого начиналось и заканчивалось всё видимое: письмо И.К., копия акта, карандаш, обломанный до крохотного огрызка. За стеной кто-то щёлкал выключателем, и по трубе проходил ленивый металлический вздох.
Рудин согревал ладони о кружку с остывшим чаем и снова возвращался к строке, обведённой шариковой ручкой: 14 января 1951 года. Чёрные цифры будто стояли на краю бумажной пропасти. Он перечитал примечание внизу акта: «рекомендовано закрыть». Закрыть – значит, было что закрывать.
– Не сходится, – сказал он вполголоса. – Лето сорок восьмого. Тогда и исчез.
Он раскрыл блокнот. Вывел: «Вербицкий. Доктор. Психофизиология. Спросить о добровольце». Ниже добавил: «47-А. Станция №9. Что слышали соседи?». Рядом пририсовал маленький прямоугольник – схематичный план комнаты Карцева, какой она могла быть, если верить чужим воспоминаниям.
В коридоре хлопнула дверь, посыпалась штукатурка. Радио в соседней квартире поймало голос диктора, и слова растаяли в шуме, как снег в воде. На подоконнике лежала газета с замятым углом – заметка Карцева о памяти как «инструменте выбора». Рудин переложил её в папку: если нельзя доверять датам, придётся доверять интонациям.
Он проверил карманы пальто: спички, коробок с булавками, рваный билет трамвая, письмо И.К., сложенное до размеров монеты. Встав, он подошёл к окну. Двор, как блюдце, наполненный серым светом, принимал редкие хлопья снега. Крыши были низкими, и город казался ниже обычного – будто сам втягивал голову в плечи.
Пора было идти. Слова и цифры упирались в стены. За стенами начинались люди. Вербицкий должен был стать первым.
Ленинград. Улица Радищева. Декабрь 1948 года. Позднее утро
Дом на углу был тусклым, как снимок, который распечатали без негатива. Кирпичи – облупленные, термометр – в трещинах. Табличка «д. 7, кв. 5» висела на гвозде, который давно поржавел. Пахло древесиной, уксусом, и чем-то, что обычно называют старостью.
Рудин постучал – три коротких удара, затем пауза. Ждал не ответа, а согласия.
Дверь открыл мужчина в вязаном жилете, с глазами, в которых читалась усталость без возраста. Доктор Вербицкий.
– Вы по Карцеву? – произнёс он, будто знал, кто именно должен появиться.
Квартира была тесной, как шахта. Книги – на полу, подоконнике, в рукомойнике. Прибор – на проволоке. Окна – в инею. Свет – от лампы, висящей низко, как вопрос без ответа.
– Я думал, о нём больше не вспоминают, – тихо сказал Вербицкий. – Он был не для этого времени. Или слишком из него.
Рудин не отвечал – только разложил на столе письмо. Почерк, знакомый доктору, заговорил молча.
– Игорь… Тогда он ещё верил, что можно остановить процесс, – проговорил Вербицкий, медленно наливая чай. – А теперь я не уверен, что его кто-то когда-либо понимал.
– Какой процесс?
– Тот, где воспоминание – не просто переживание. А заражение. Когда человек не просто помнит, а несёт внутри чужую боль, как свою.
Рудин смотрел на стакан. Помнил другой – с 1944 года, в подвале, где допрашивали студента. Он не знал, почему руки парня дрожали. Но чувствовал: если бы протянул свои, дрожать начали бы они.
– Карцев говорил, что нашёл добровольца, – продолжил доктор. – Михаил. Не просто с феноменальной памятью. С чужой. Он вспоминал то, что не жил.
Он достал из стопки папку. Старый переплёт. Плесень по краям.
– Он просил отдать это не тому, кто задаёт вопросы, а тому, кто умеет молчать после ответов.
Внутри – схема. Не здания. Эмоции. Вёрстка чужого страха.
– Вы уверены, что Михаил… существовал?
– Это уже не важно. Важно – то, что он запомнил. Координаты, запахи, фразы. Одна из них – «Сжечь после прочтения.»
Рудин напрягся. Фраза – из письма, которое никто не должен был читать.
– Это не совпадение. «Это внедрение», – произнёс доктор. – Он начал видеть то, что ещё не случилось. Память – пророческая.
Стук в стене. Скрип в трубах. Тишина.
– Станция №9. Объект 47-А. Там всё началось. Но вопрос не в том, где – а зачем.
Рудин закрыл папку. Доктор смотрел на него, не мигая – как будто сдавал экзамен без вопросов.
– Вам ещё рано, – произнёс он. – Но вы уже там.
Снег над складом лежал аккуратно, как если бы его кто-то сгребал линейкой. Вход – без табличек, только выцветший номер на железной двери: 9. Ниже – мелким карандашом: «Объект 47-А». Сквозняк из щели пах карболкой и влажным кирпичом. Лестница вела вниз, туда, где город становился глухим и тяжёлым.
Внизу – три комнаты: операторская, «белая» и «чёрная», как в театре, где зрителю показывают только нужный угол. Стены побелены неровно, по углам – пятна, похожие на старые карты. В «белой» стоял металлический стул с ремнями, но ремни не использовали – доброволец садился сам. Ему было достаточно слова.
Михаил сел, положив ладони на колени. Лицо – спокойное, но взгляд чуть смещён в сторону, будто там стояла жизнь, которую у него забрали. Лаборант поправил на затылке электрод из чёрной резины, провода пошли змейками к прибору, похожему на распухший радиоприёмник: стрелочные индикаторы, бумажная лента, сомкнутые зубцами колёсики.
– «Запись открыта. Пульс стабильный. Волна – умеренная.» – произнёс лаборант, не поднимая глаз.
Профессор Карцев стоял у стеклянного окна и смотрел не на стрелки – на дыхание. Он верил в дыхание. В паузы между вдохом и выдохом можно было спрятать целую войну.
