Интервью со Знанием

Я – Веди, расскажи, как ты получаешь главные знания?

Веди – По каналу знаний. ( Голос не уловимый, будто это мой же голос и я его не распознаю как чей-то со стороны. Но есть в этом что-то гипнотическое, проникающее в сознание. Что-то вкрадчивое, шепчущее, но не опасное. Вижу белый, широкий, с голову шириной, столб-канал через неё вверх).

Я – Благодарю! А каждому ли человеку доступны твои знания и ответы? И что делать тому, кто хочет получить к тебе доступ?

Веди – Нет, не каждому. Многие спящие в сознании и подсознание их беспорядочно, нет связи с прямым каналом. Получить доступ? Иметь чистое сознание. Добрые помыслы. Служить людям бескорыстно. Готовность отпустить старые личины. Готовность отпусть все, что нажито корыстно. Дать умереть искаженным знаниям, которые считаются важными и освободить место для прямого принятия божественного канала.

Я – Благодарю! Веди, почему в тебе столько признаков зрелости и, одновременно, завораживающей привлекательности?

Веди – Ты, наверное, хотела спросить: "Как я это делаю?". Это следствие чистой связи с каналом. Это естественная природа человека. Ей свободно в чистом восприятии, нет помех. Ресурсы энергии тела, восприятия и взаимодействия с другими раскрываются в чистой связи с каналом (знаний).

Я – А с чего начать настройку этой чистоты тем, для кого она потенциальная, но далека и люди страдают в искаженных восприятиях?

Веди – Позволь им проходить свою эволюцию. Их очищение происходит через страдание. Пока ими самими не почувствуется потребность и важность делать для других, в первую очередь. Они поймут ценность прямого восприятия только через личную эволюцию. В сильном переживании их старое раскалывается и понимается, и отваливается. Новая чистота раскрывает связь с ведомостью, с доверием каналу, который ведёт прямой дорогой.

Я – Веди, у тебя есть главный совет для меня и для всех тех, кто будет читать это или слушать?

Веди – Живи внимательно. Ведает тот, кто видит, слышит, чувствует всеми спектрами. Внимание ко всему ведёт к веданию. Ты смотришь глазами с вниманием и начинаешь видеть не глазами. Ты слышишь ушами с вниманием и начинаешь слышать не ушами. Ты осязаешь телом и начинаешь осязать другими телами с вниманием. Также и с другими чувствами. И относись бережно ко всему, где твоё внимание. Твоё отношение формирует твой сосуд. Учись быть прозрачным, растворять свою значимость и чувствовать себя частью всего, чтобы ведать.

Я отпускаю Веди. Хотя, меня не отпускает чувство, что она живёт и во мне. Редкое чувство, из тех, что бывают у меня с объектами интервью.

БУКВИЦА – "Г" ИЛИ "ГЛАГОЛИ"

По официальным данным символизирует передачу мудрости, движение, поток, направление. Также эта буква записывается с цифрой "3", хотя она четвёртая в общеизвестном варианте "Буквицы".

Я снова настраиваюсь на восприятие энергии буквы, как на человеческий образ. Мне так яснее понимать и чувствовать ответы.

Вижу быстро меняющиеся образы, в итоге остаются два из них.

Мальчик с лысой головой, похож и на юную форму, и на умирающую. Как дети, которые уходят от ранних болезней. Сначала я очень удивилась образу, затем поняла что то, что олицетворяет Глаголи – действительно одновременно юная форма и быстро уходящая, меняющаяся. Итак, это два облика. Один похож на ребёнка в тибетских или китайских одеждах, как для кунг-фу, другой – девочка в старославянском белом платье с красным орнаментом по всем краям и двумя русыми косами. Голосок детский, но приятный. Будто бы один на двоих. Образы неизменно вместе. Но это не один человек, а именно два, которые поочередно меняются. Мальчик с лысой головой, как символ слов, которые временно живут и разрушаются. Девочка с косами – слова, которые могут менять форму через века, но оставляют смысл. Запах воплощения мальчика больничный. Внешне успокаивающий, но искаженный. Запах образа девочки природный – полевые травы.

Я – Глаголи, расскажи про твоё предназначение.

Глаголи – Петь время. Фиксировать, передавать историю.

Я – Глаголи, почему тогда многие факты, записанные в истории, противоречат друг другу?

Глаголи – Чтобы показать выбор восприятия. От этого выбора зависит история. И каждая история – правда. Потому что она передана через правдивое восприятие того или иного человека, группы людей. Но само восприятие сформировано выбором.

Я – А как этот выбор происходит?

Глаголи – Что будоражит твою энергию и внимание, то и приходит. Тобой воспринимается то, что нравится твоему восприятию. И облекается в словесную форму, которая нравится,которая привлекает твоё внимание и энергию.

Я – Действительно ли нас формирует наш выбор слов?

Глаголи – Вас формирует внимание. На чем оно. То, о чем вы говорите, даёт задачу собирать туда энергию. Энергия переходит в действие. Слово оживляет через этот процесс все то, что и происходит после него. Слово рождает действие, событие. Мысли вы ловите ото всюду, но выбор происходит через слово. Даже ваши размышления вслух. Чем больше об одном, тем больше там энергии для действия и события.

Я – Благодарю! А слово сказанное мысленно со вниманием и просто мысль, которую мы отслеживаем.. Какая между ними разница? И можно ли заменить сказанное вслух тем, что мы проговариваем со вниманием "про себя"?

Глаголи – В первом случае разница большая. То, что мы проговариваем внутри, умея это делать имеет такую же силу, как сказанное вслух слово. Но это будет касаться только того, кто это говорит. И того, кто восприимчив к мысленному посылу и согласен с ним.

Сказанное же вслух, касается всех, кто явно слышит, но влияет оно только на тех, кто согласен или, наоборот, очень боится. И в том случае, если человек не хочет влияния чужого слова, уже услышанного, только его обратное слово о другом выборе может поменять направление туда, куда ему нравится. Если он говорит именно о выборе того, куда хочет отправить энергию, а не о том, чего не хочет. Лучше говорить все как для себя. Так или иначе, все слова мы обращаем к себе. И отправляем туда свою энергию, если их говорим.

Я – Глаголи, благодарю тебя! А как быть актёрам, певцам, писателям.. Тем людям, которые часто, по творческому долгу, говорят не совсем созидательные слова от лица героя для того, чтобы погрузить зрителя, читателя в историю? Нужна ли этим трансляторам других, чужих судеб, защита, если их выбор судьбы другой, нежели тот, который делают транслируемые ими герои?

Глаголи – Дело в том, что пока актёр знает что он именно транслирует чужую судьбу и потом возвращается в себя, он влияет только на судьбу транслируемого героя, его эмоции в ней, действия. Важно ясно понимать что сейчас ты зашёл в трансляцию другого, а затем ты вышел из неё в себя. Можно это проговаривать, но достаточно понимать и доверять своему чувству. Если актёр боится что-то забрать, ему важно сдаться этому страху. Возможно, ему нужно было прожить этот опыт, и через роль, в лёгкой форме, он его проживёт. Если преследуют мысли о болезни, она настигает. Если преследуют мысли о любой опасности – тоже. Защита – твоё доверие своему заходу в трансляцию и выходу из неё. Понимание что ты со своей судьбой – другой человек. И в своей жизни ты все выбираешь сам. Для профессий, обозначеных выше, нужен высокий уровень осознанности. Те, кто не видит разницы между проживанием своей жизни и своих ролей, будет проживать их опыт, как свой до тех пор, пока не достигнет более высокой осознанности.

Я – Благодарю, Глаголи! А как быть с тем, что люди увлекаются драматическими, страдательными сюжетами. Даже как зрители, читатели. Потому что это легче всего даёт человеку ощущение проживания чувств. Просмотр и чтение таких сюжетов влияет на события в жизни зрителя/читателя?

Глаголи – Напрямую нет. Может расширить восприятие при высоком уровне осознанности. Также, как и с актёрской деятельностью. При низком уровне осознанности сюжеты проживаются как свой опыт, при высоком – расширяют осознанность. Это касается любых сюжетов. Важно помнить про то, что ты наблюдатель и ты выбираешь.

Я – Глаголи ты говоришь ценные вещи.

Глаголи – Я глаголю истину.

Я – Дай пожалуйста главный, на твой взгляд, совет для всех, кто прочтёт это интервью.

Глаголи – Говори то, что ты хочешь прожить. Пространство всегда слышит. Здесь свобода выбора. И применяют это только те, кто осознает и умеет управлять вниманием и словом.

Я – Благодарю! Глаголи, с тобой хорошо! Ты магия – в наших умах и устах.

Глаголи – Да, и очень ощутимая.

БУКВИЦА "Д" – "ДОБРО"

Я также дала намерение этой энергии показаться мне человеческим воплощением.

И впервые увидела не завершенный образ, а процесс, который формирует его.

Сначала девочка лет семи с тоненьким голоском. Она в белых одеждах без каких-либо орнаментов, с двумя аккуратными косами через всю голову.

Она сначала очень не явно говорит. Но, чем больше звучит, тем кристальнее и увереннее её голос. Она находится в белом шатре, несколько метров шириной. И, будто, все, что в этом шатре, слышит её и трансформируется от её голоса – медленно, постепенно.

Этот шатер иногда кажется мне воплощением чьего – то очень объемного тела. И если, в начале голосок тоненький, а шатер или это очень широкое тело не структурированы, будто предоставлены сами себе. То, чем дольше голосок говорит, тем чище и шире он. И тем структурированнее шатер или тело. И постепенно этот образ переходит во взрослого человека со спокойным, широким, уверенным голосом. Эта новая девушка-женщина стройная, с плотной и спокойной энергией. Она также в белых многослойных одеждах. Её шатер структурирован и он уже внутри неё. В ней есть все и, где бы она не была, с этим внутренним у неё естественным образом будет все, что нужно. Голос её глубокий и широкий, чистый, спокойный. Та материя, которая нужна, формируется рядом, чувствуя голос. Ничего другого, кроме этой внутренней силы и одежды на ней, у неё нет. Но, будто бы, всегда пространство даёт ей все что нужно "из ниоткуда". Потому что благоволит ей, откликаясь на её энергию. Пространство её любит,где бы она ни была. И её этот взрослый образ трансформируется уже во что-то другое,постоянное,мощное.

Но само "добро" – именно процесс! Оно не фиксируется как конечная форма. Всегда снова начинается тоненьким голосом ребёнка в шатре, который его, но ему не подвластен. И продолжается через "говорение чистым голосом" приходя к форме взрослого со всем тем, что описала выше.

Я – Добро, зачем ты людям?

Добро – Раскрывать сердце, чувствовать его, чувствовать маяк.

Я – А люди с закрытым сердцем не чувствуют тебя?

Добро – Не чувствуют, но я влияю на них. И они начинают чувствовать и открывать сердце.

Я – Добро, у тебя есть главная, глобальная цель? И какая она?

Добро – Сохранять процесс влияния добра на материю. Я никогда не зафиксируюсь в одной форме, это бы означало прекращение процесса (действия добра).

Я – Добро, откуда взялись люди, которые жалуются на тебя. И говорят о том, что их беды от того, что они были слишком добры, открыты, слишком отдавали…

Добро – Их несчастливое положение сложилось от неискренности с собой и другими. Они отдавали не по чувству, не потому что хотели, а потому что думали что им нужно быть хорошими для того, чтобы что-то получить. А это не добро, а искаженное понимание.

Человек с искренним следованием по чувству, искренне радуясь за других, делая для них, всегда будет чувствовать поддержку и заботу от всего пространства. Никогда не будет ожидать. Будет готов никогда не получать дары за свои действия, потому что сам процесс "для других" – дар для него. И щедрость пространства также будет открыта ему.

Я – Добро, как людям настроится на твою чистоту, искренность, щедрость по внутренней честности?

Добро – Наблюдать за другими, за пространством, за природой – с ЖЕЛАНИЕМ ВИДЕТЬ ДОБРО. Наблюдая добро, отрываясь ему, человек проводит его через себя и действует по нему естественно.

Я – А если человек не видит добра, хотя говорит что хочет его видеть?

Добро – Тот, кто хочет, всегда видит.

Ответы выше мне кажутся главными. Я благодарю Добро и вижу как оно продолжает свой процесс. Оно никогда не уходит, если мы хотим его видеть. И когда благодарим.

Добавлю ещё что впервые я наблюдала аромат не у физического воплощения, а у процесса. И этот аромат нельзя описать также физическими источниками. Но вы все его чувствовали. Аромат волшебства, прилива неожиданной радости от чуда, творимого обычными людьми.

Общедоступные источники могут дать известную информацию о букве "Д" или "Добро" . Думаю, вся информация там, интуитивно понятна каждому и я не буду её повторять. Также там можно найти что к букве "Д" назначена цифра "4". И объясняется это как гармоничное развитие четырёх элементов – Тела, Души, Духа и Совести.

***

Дорогие читатели!

В главу 7 добавлена часть “Великий Праотец” (29.09), глава 9 – Древлесловенская буквица – “А” – Азъ (1.10), “Б” – Боги (8.10), “В” – Веди (15.10), “Г” – Глаголи, “Д”– Добро (27.10)